中国山水画知识其一

淡烟流水画屏幽

皴法：是中国画技法之一，主要用来塑造山岩树石，表现其阴阳向背、凹凸起伏或者纹理 质感等。或点、或线、或块面，并且根据其塑造的对象特征以及本身的表现程式而命名为披麻皴、荷叶皴、折带皴、斧劈皴、卷云皴、解锁皴、雨点皴、米点皴等。

这些技法在长期的绘画过程中，形成了一种语言符号，而其自身内部语言符号之间存在一些特有的秩序，这一秩序不仅仅是表现结构体积，而是杂糅了刚柔、藏露、动静、干湿、繁简的美学内涵，表现阴阳交靖的生命意象，这究其本质是一种形而上的追求与表现，所展现出来的是画面是一种审美意象外化的笔墨形式。皴法是山水画中的肌理也是一种文化的痕迹。

千百年前，循古的画家曾在其笔下，演绎最为真挚的情感，也许能够透过历史的遗存 才能看清绢 帛上流动的线条，书写的是绘画意识的动人——旋律-体道-图真-抒情。

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平远，就是自近山而望远山，高远，就是"自山下仰山巅"深远，就是"自山前而窥山后"。

山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云 为神采。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。 --《林泉高致》

中国画四品之说：神品、逸品、妙品、能品。

逸品——笔简形具，得之自然。

就是说笔墨简练但已具形质，完全是从自然中得来的，靠临摹是临摹不出来的，因为它已超越了事物的表面。

神品——天机迥高，思与神合。

就是说神品的画能够得天机授意，立意非常高，画家的思路能与神合拍，创造的意念，确立的体貌，和自然有暗合之处。

妙品——笔精墨妙，不知所然。

就是说笔墨非常精到美妙，不知他用了什么高明的手法，画意都从画家心里表现到手上，能够完全细腻地体察自然中玄妙和细微的变化。

能品——性周动植，学侔天功。

画家的性情爱好和熟悉世间的事物如动、植物，学习技巧能够巧夺天工，惟妙惟肖，所画对象的形象很生动。

黄宾虹五笔七墨法中，“五种笔法”即平、留、圆、重、变。“七种墨法”即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。

一、五种笔法

1、平指运笔平缓，力度均匀, 持重而行，气韵贯通，无跳跃，不漂浮。黄宾虹认为，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到，不许有柔弱处。

2、圆指线条圆浑沉厚，富有弹性，树无寸直，石也多圆笔画法。黄宾虹认为，要将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒，如字横直，起笔用锋，收笔回转，篆法起讫，首尾衔接。

要如“折钗股”“莼菜条”，连绵盘旋，纯任自然，笔法线条婀娜中保持刚劲，圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出，董、巨披麻皴用圆笔中锋，圆融无碍而绝去圭角。

3、留就是用笔要控制得力，收得住，如“屋漏痕”，积点而成线，不疾不徐，笔有回顾，上下映带，起止无痕，线条沉着而质厚，力能扛鼎。并指出，南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为“留”法。

4、重用笔要有力透纸背的力量感和厚重感，如高山坠石。并具体说到，笔在纸上运行要沙沙有声，入木三分。

5、变是在平、圆、留、重基础之上的综合变化和相互混用，得古法而超古法，如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等，在变化中表达情感。

二、七种墨法

1、浓墨法

墨中掺水较少，色度较深，用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言“若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，精湛如小儿目睛”。

2、淡墨法

墨中掺水较多，色度较浅，用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种。湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊，所以用淡墨要明净无渣，要“淡不浮薄”。

3、破墨法

以不同水量、墨色，先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。

4、积墨法

一种由淡到浓、反复交错、层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。

要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。宾翁认为，积墨法以米元章为最备，浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗。

5、泼墨法

大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱，水色淹润，虽干犹湿，有一种自然感和力度，但却存在很大的偶然性和随意性，容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种，一种是墨水直接泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用笔再加适当点画；另一种是用笔泼墨。这种泼法，便于控制。

6、焦墨法

用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢，故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用，与湿笔对比使用方显焦墨的意韵，使画作干裂秋风、润含春雨。

7、宿墨法

隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起画龙点睛作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要有较高的笔墨功夫。