创作挑战营

昌睿

【创作挑战营第三天】

我学的是法律专业，写状词或者是答辩词是法律文书的一门学课，由此爱上了写作。

法律文书和文学创作在写作手法上有差异，但写作理念是相似的；法律文书是以法律为准绳，以事实为依据，逻辑性强，结构完整，认证严密，特点就是语言精练，表述清晰，所谓的要一枪致命；而文学创作是以生活为基础，采用修辞的手法，创造故事的完整性和可读性，而文学创作的完整性，也无法脱离逻辑思维严谨性和严密情，当然，文学创作也忌讳文章的水分过多而臃肿，有很多文学名家，不断的修改自己的作品，让作品不断的瘦身，达到新的高度。

鲁迅小说《一件小事》读起来是很顺口，看起来像流水账平淡无味，但多读几遍，仿佛是一股清水流进了你的心间，这种正叙的写法由浅而深慢慢地印在心里，就像陈酒那样，散发出的酒香会让你慢慢地醉倒，更重要的是《一件小事》是以人力车夫为主导线，承上启下把相关的二个角色“我”和“花白头发的老女”紧紧地联系在一起。鲁迅先先用“我”的态度，提升“人力车夫”的高尚品德，同时用“我”的眼光道出了“老女人”的无奈，这三个人构成了故事的完整性，痛击了社会的黑暗。试想一下 ，如果里面缺了一个老女人，或老女人改为其他的角色，故事的可读性就很差了，更可贵的是，读这篇小说的语言简洁，没有生僻的字和臃肿的身子，不需要花较多的时间就可读完。

郭沫若先生曾经对文学创作人员说过这样的话：在看戏时，我会构思这部戏的发展和结尾，如果戏的发展和结尾与我构思不一样，就会比较，究竟哪一种更适合观众的要求。这也充分证实了，文学作品的可读性是很重要。

我曾试写过几篇微型小说，从故事构思到写作过程，存在很多弊端，这也是初学写作者存在的问题，而这些写作出现的弊端是多种多样，不论是写作手法，还是修辞逻辑或多或少都存在一些问题，如形散神也散，东一榔头西一锤，没有主题，不存在故事的完整性和可读性；还有的是堆积华丽的词语，字数多篇幅长，感觉是在翻阅成语字典，有些冗余的句子也不愿意丢弃，造成了可读性差，等等。

[创作学院]里的有一篇精品文章，《浅谈文章的创作技巧》就针对一些冗长的文章作了精辟的论断，阐明了文章要干净整洁，这样的论述无疑是打开了写作的思路，加强了写作的理念，同时也给写作带来了新概念。