辛丑春川藏游记（三） ——蒋鸿钧《直接画意摄影》作品选（36）‍摄影/诗文蒋鸿钧

静心斋主

《直接画意摄影》即：直接拍摄具有国画意境的画意摄影作品，坚持摄影的本体语言：直接性和瞬间性。——————— 前言 画意摄影作为一种独特的创作方式，在早期依附于绘画，但又不同于绘画，唯美主义是画意摄影的本源所在。随着摄影技术的发展和民族化进程的推进。画意摄影在当代取得了很大的发展。20世纪30年代，郎静山因“集锦摄影”驰誉于世界艺坛。20世纪60年代陈复礼在摄影界提出了一整套画意摄影与写实相结合的创作方法，中国画意摄影的理论上也作了较为系统的总结，著有《论中国画意与风景摄影》。 而蒋鸿钧先生的作品，在数码技术、电子暗房飞速发展的今天，却秉承了19世纪90年代画意摄影的创作理念，采用了 “直接画意”摄影法，后期极少干预，只做适当调整，非移动像素。并积累大量拍摄经验，如：散射光阴天拍摄法、雾霾天拍摄法等，并采用了国画题材和技法。“直接画意”摄影，极大限度的保持了客体的原貌，最大限度的体现了艺术源于生活、又高于生活的理念。在呈现唯美画意的同时，也保持了摄影的技术性。使直接画意摄影除了体现拍摄者师法自然、意于画先的超凡审美能力，同时也体现了拍摄者高超的摄影技艺。在总结的基础上撰写并出版了的《翰墨影像——画意摄影新技法探索》一书。 纵观蒋鸿钧先生的直接画意摄影作品，不难看出其选材之巧、呈现之妙。为了使其作品更具中国画之神韵，后期采用了中国画特有的宣纸和丝绢输出，以及采用国画传统格式和装裱，其作品真正体现了“凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智”。 ——天津职业大学文联副主席 客座教授策展人孙德琪 《七绝 . 无题〉 雪虐风饕刺骨寒，矗立西域几多年。静看路上凡尘客，来去匆匆为那般？—1— 《七绝 . 松雪风韵图》 藏川如画梦回萦，笔墨丝针亦巧工。致影追光实景摄，鲜活气韵意情融。—2— 《七律 . 银白雪界迎宾客》 仰望蓝天云雾低，俯看峻岭车辙曲。银白雪界迎宾客，墨绿松柏展身躯。入境神往千古遗，忘归已在画中居。此行不枉了心愿，逐光追影摄美集。—3— 《七绝 . 静谧的羊卓雍措》 静谧羊湖一色天，孤舟泛起长清涟。水边端坐凝山远，养性修心意忘还。—4— 《七绝 . 圣洁》 天地无垠一色陔，高原风骤引寒埃。浮屠肃穆呈宁静，边塞安康尽释怀。—5— 《七绝 . 桃花苑记》 隐逸陶翁留美名，桃花源记久传承。今朝探访桃花苑，花衬银峰意境赢。—6— 《五绝 . 西域雪韵图》 雪落天山外，银装素裹中。冰封千里路，雪域显雄风。—7— 《七绝 . 人间仙境》 连降幹雨雾遮山，雪道曲弯赛长鞭。天上人间浮幻影，车窗直摄为佳谈。—8— 《五律 . 川藏水墨图》山峻如勾染，云华绘长空。道随巍耸绕，天路画图中。雪岭伴云海，冰川映日红。经幡心内舞，祈福实诚崇。—9— 《五绝 .气韵贯藏川》 雪染万重峦，山风扫雾烟。云遮天蔽日，气韵贯藏川。—10— 《七绝 . 饱经风雪怡然站》 自幼扎根西圣区，影孤修性受灵息。饱经风雪怡然站，意会传情心韞藉。—11— 《五绝 . 西藏一小景》 人称又一极，地阔草植稀。积雪压不住，春风染绿衣。—12— 《七绝 . 瑞雪祈安康》 西藏征程呈吉祥，经幡五色祷安康。雪花纷泊降遐祉，游目情怀历久长。—13— 《七绝 . 辛丑春川藏行》 致影驱光万里行，进藏挖宝必完成。七十有六了心愿，不枉西行硕果丰。—14— ～～～～～～ 作者简介  蒋鸿钧系中国摄影家协会、天津市摄影家协会、中国新闻摄影学会、中国民俗摄影协会和中国摄影著作权协会会员。  回首影史几十载，  求索画意路未改。  直摄光影似丹青，  翰墨影像更澄怀。

辛丑春川藏游记（三） ——蒋鸿钧《直接画意摄影》作品选（36）‍摄影/诗文 蒋鸿钧

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辛丑春川藏游记（三） ——蒋鸿钧《直接画意摄影》作品选（36）‍摄影/诗文蒋鸿钧