莫妮卡、麦当娜… 这个法国女人拍遍了全世界女神!

方馨伟爱

<strong> Bettina Rheims </strong>在法国,你几乎可以在每一个城镇大厅里看到Bettina Rheims拍摄的名人照片。她的作品受到人们广泛的欢迎,正如她所说:<strong>“参加一个朋友的婚礼是很有趣的,当你坐在城镇大厅里,可以看到自己所拍摄的照片正好挂在墙上。”</strong> 夏洛特·兰普林 <strong>朱丽叶·比诺什</strong>出生于1952年的Bettina Rheims,在20世纪70年代曾经是当红的模特儿。在结束了模特儿的生涯之后,她开始了在巴黎街头的拍摄,之后逐渐延伸至时装、肖像和广告的拍摄领域。 模特时期的Bettina Rheims<h3> 作为一位女性摄影师,Bettina Rheims更喜欢拍摄女性,她喜欢把她们拍得更为性感。当然她不是反对拍摄所有的男性,只是她更多地喜欢和女孩一起工作。“即使是遇上漂亮的、很有风度的男人,我也宁可以其他的方式交往,而不是拍摄他们。”<h3> <strong>Bettina Rheims </strong>镜头中的美女是如此的激动人心。随意的,老于世故的,自我感觉良好的,她们既是完全现代的,又充满了神秘的创造。<strong>她们就像是经典艺术中的女神,或者是一种符号的象征。</strong><h3> <strong>Bettina Rheims</strong> 镜头中的<strong>莫妮卡·贝鲁奇</strong>,有着一种令人窒息的性感。<h3> Bettina Rheims镜头中的麦当娜,风骚得坦坦荡荡,以至于你无法再用任何言语去诋毁她。再到我们的国民性感女神舒淇,<strong>Bettina Rheims  </strong><strong>通过镜头令所有男人女人都垂涎她的风情。</strong> 安吉丽娜·朱莉则用张狂、性感、叛逆的尤物形象征服Bettina Rheims的镜头。 尤其那些“衣衫不整”的女性,成为了Bettina Rheims作品的一种符号,甚至带来某种暗示。这些隐藏在作品中的情欲,不仅仅是女性的,更是女权的。<h3> Bettina Rheims在早期有过一些大胆的举动。在1970年代的一次酒会上,一位年轻的艺术家介绍她进入一处红灯区俱乐部,她遇上了许多合适的女孩。然后就被邀请到当时很小的摄影室中,非常冲动地拍摄了好几天。这些早期的作品成为她的突破点,被刊登在杂志上。几年后她就在巴黎办了两次重要的摄影展。<h3> 1992年,她经常从巴黎的大街上找来的陌生年轻女性,在一些廉价的旅馆房间中拍摄她们的私房照,后出版影集。以至于总有评论将她形容为“男性的视角”。<br></br>但可以确切地说,Bettina Rheims不是一个les,许多人也相信这一点。<h3> 甚至有一些自以为是的女权主义者,认为这是对女性的贬低。对此Bettina Rheims回击道:“我的视觉的确非常强大非常性感,但是这也仅仅是女性所特有的视觉。因为女孩们相信我,她们所给予我的东西,是任何一个女性所不会给予男性的东西。我同时也对女性的身体熟悉,就像对自己的了解。我让她们看上去更美丽更激动人心,怎么能说是一种堕落呢?”<h3> 很少有摄影师能像她这样,成为这些女性的精神分析家,给她们的痛苦以疗救。Bettina Rheims说:“当一个人毫无顾忌在你面前宽衣解带的时候,就会产生一种亲密感。一旦躺下了,就会放弃一切顾虑。”<h3> 至今,被Bettina Rheims拍摄的女性数不胜数,“老的,年轻的,无名的,富有的,贫穷的,这些女性都是如此具有个性。”<h3> 女性之美一直是艺术领域内永不过时的题材。或如地母般带着最原始野性的力量,或拥有如同蝴蝶翅膀一般的脆弱美感。从希腊雕塑里的肃穆圣洁,到文艺复兴时期的丰腴曼妙,从奥黛丽·赫本在《罗马假日》里如同小鹿的精灵感;到莫妮卡·贝鲁奇在《西西里的美丽传说》褪下丝袜那一刻令人窒息的性感。穿越数千年,女人的美,从不重复,也从不单调。<br></br>