传沈周《沧浪濯足图》鉴定分析

张S建

这两天尝试鉴定一沈周《沧浪濯足图》，查雅昌，很快就找到同名一幅画，东京中央拍卖香港有限公司2017年春拍lot 0315 沧浪濯足图 立轴 水墨纸本，尺寸103×31cm，如下图。

作者沈周（1427年11月21日—1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，明代绘画大师，书法家，文学家，医学家，长洲（今江苏苏州）人。沈周是吴门画派的创始人，他师法元四家，并上溯董源、巨然，在元明以来文人画领域有承前启后的作用，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

沈周书法基本风格：

• 沈周书法起步家传，初学赵孟頫和苏轼书体为主，40岁左右开始泛学赵、钟、二沈、宋四家。
• 中年开始以后摆脱二沈的束缚，真行草自成一家。此时的书法严谨秀丽、用笔沉着稳练，内藏筋骨；用笔硬毫为主，点画中微有开叉和贼毫出现。
• 晚年最终倾心学习黄庭坚，喜欢用狼毫书写，点画锋利尖锐，体现中宫收紧而四维开张，所谓长撇大捺。

沈周绘画基本风格：

• 沈周绘画早年承受家学，兼师杜琼，出入宋元各家，继承董巨以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨体系，所绘山水具有三远之景色。
• 早年学南宋院体画，40岁以前阶段被称为“细沈”，以细笔为主，从构图、皴法、点苔、叶法都是以王蒙的繁茂的笔法为主。
• 58岁开始自称“白石翁”，用笔偏重，笔墨变为简练粗狂，融合了王蒙的解索皴与董巨的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。
• 绘画主要代表作《庐山高》（早年）、《京江送别图》、《京口送别图》。

疑点和鉴定过程：

接着看看我们从雅昌官网查到的这幅2017年拍卖的作品有如下6个疑点，其中前5个已经在如下图中图示说明，因篇幅关系，就不列举标准间对比，这里重点说下疑点6

疑点6:待鉴定作品为什么少一枚藏印“曰藻珍玩”？著录和钤印收藏印分析

1. 在《虚斋名画录》卷八•明沈石田，立轴类第十八幅，庞元济编，查到这幅作品的记录。庞元济（1864～1949），字莱臣，号虚斋。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。
2. 庞元济收藏这幅画的时候，上面记录了4枚印章，其中有：启南（朱文）、石田（百文）、曰藻珍玩（朱文）、庚拜所藏（朱）
   
3. “曰藻珍玩”是缪曰藻的收藏印，缪曰藻（1682—1761）字文子，号南有居士，室名缪晋斋，著有《寓意录》，述及生平酷嗜书画及纂写此书之历程，并录其所藏所见之书画、碑帖，自唐以迄明代五十余家稀世名品，凡一百五十余种，其于流传、真伪，间有考证，是书画鉴定重要的参考书籍。
   
4. “庚拜所藏”，鉴藏印中“庚拜”等属于清代的收藏家张经(字庚拜，擅书，兼工隶篆)（大约生活在19世纪，待考）
   
5. 所以根据以上时间年代顺序，应该是缪曰藻（1682—1761）先得到这幅画，后在他的《寓意录》记录了这个作品，差的本书如下信息

上图是庞元济（1864～1949）《虚斋名画录》卷八•明沈石田相关记录 上图是缪曰藻（1682—1761）的《寓意录》记录该作品 找遍全画，就只有4枚印章，少一枚藏印“曰藻珍玩” 总结鉴定结论，结合上面的疑点，汇总对本画的鉴定意见

1. 本画肯定不是沈周典型风格作品，更不是其晚年作品，或判断肯能是明末清初的仿沈周作品，根据缪曰藻（1682—1761）对其收藏，判断是晚明到康熙年间前的。
2. 这幅作品的左侧、下部很可能被裁剪，造成一个收藏印被裁剪，从上述疑点1的构图看到。也可从著录记录尺寸看。庞元济（1864～1949）《虚斋名画录》卷八•明沈石田相关记录该画“高三尺二寸二分、阔九寸七分”，按照清代裁衣尺：1尺 = 35.5cm, 1寸 = 3.55cm（维基百科），这幅画原尺寸可能是114.3*34.4，和我们现在看到的尺寸103×31cm有较大出入。