道州书法新秀赵文龙

三伢子

　　道州历史悠久，文化底蕴深厚，文化创造力强，多出文人骚客。最近，又出了一个书法新秀，因获兰亭奖而名动书坛。他就是赵文龙。

　　第七届中国书法兰亭奖获奖、入选名单公布，永州道县青年赵文龙从参赛的1835位专业作者中脱颖而出，入选书法创作方向前33名。这是他继2019年入展全国第十二届书法篆刻展后再创佳绩。意味着他成为永州市唯一一位把全国书法届展和书法最高奖双双收入囊中的书法家。

书法兰亭奖是经中宣部批准，由中国文联和中国书法家协会联合主办的中国书法艺术最高奖项，三年举办一次，是授予在书法艺术创作、理论研究、书法教育、编辑出版等领域有重大成就和突出贡献的书法家、书法理论家、书法教育家和书法工作者的最高奖项和最高荣誉。与中国戏曲梅花奖、中国电影金鸡奖、中国电视金鹰奖一样，都是我国艺术门类的最高奖。

赵文龙，系我道县二中和湖南理工学院双重师弟。本人1980年入学道县二中，1986年从道县二中毕业考入湖南理工学院（时称岳阳师专）。他1998年考入道县二中，2004年高中毕业后进入湖南理工学院深造。大学毕业后，他回到家乡，就职于道县住建局。现为永州市书法院副院长、永州市书法家协会副秘书长、道县书法家协会理事。系中国书法家协会会员，湖南省书法家协会简帛书专业委员会委员、永州市第五届青联常委。入选国家级、省级、特邀展览40余次，作品及文章散见于《中国书法》《书法报》《青少年书法报》等专业期刊，多次在省市级书法重要展览中荣获最高奖，2019年被《书法报》评选为国展百强，2020年《青少年书法报》对其进行了专版推介。

入展获奖：

全国第十二届书法篆刻展 入展 （中书协主办）

全国第二届手卷展 入展 （中书协主办）

全国第四届青年书法篆刻展 入展 （中书协主办）

第二届全国大学生艺术展演书法 一等奖

“文化中国•森茂杯”全国优秀书法作品展 铜奖

首届中国书法大厦杯书法大奖赛 入展

首届“华珍阁”杯 《金刚经》全国书法作品展 精品奖

“孙诒让杯”全国首届甲骨文书法展 优秀奖

纪念辛亥革命100周年德庆杯·书法赛 优秀奖

首届“六盘山(泰瑞)杯”中国书法之乡书法赛 优秀奖

湖南省首届书法中青展优秀作品奖、最佳人气奖（最高奖）

湖南省第七届书法篆刻展 优秀作品奖（最高奖）

湖南省首届草书展 优秀作品奖（最高奖）

湖南省第四届书法新人新作展 金奖（最高奖）

湖南省“中国梦·财政情”书法展一等奖（最高奖）

湖南省“喜迎十九大平安银行杯”书法展 二等奖

第五届湖南省艺术节美术书法精品展 入展

湖南省“翰墨颂人防”人民防空书法赛 二等奖

永州市第六届书法篆刻作品展获奖（最高奖）

永州市首届临创书法大展 优秀作品奖（最高奖）

永州市书法大赛 一等奖（最高奖）

永州市书法小作品展 优秀作品奖（最高奖）

学书赘语

余幼家贫，布衣葛裘，父略识字一二，不能成篇；母不识丁，然深明大义，以滴汗之资，供三子之学，日未出而作，月渐明方归，重担负肩，不喘一气。余姊弟三人，课余之暇，钓鱼网虾以补家用。五口之家，奔于生计，无缘翰墨，遑论钟张。

六岁入学，幸遇严师，勤学强记，语文一科，常为佼者。每有习字，皆以尺戒为辅，以求工整方正之美；偶得表扬，常沾沾以自喜，得意而忘形。始觉有写字之趣，然终不知书法为何物。及至小学六年，有恩师熊氏义解先生，以学识书艺闻名乡梓，其于唐诗宋词鲜有不能记之者。其书以小楷见长，得唐人《灵飞经》之遗韵，常抄录古诗词以赠善学者，余受赠最丰。其赠余曰：“学书当贵有恒，坚持一年，必有所成。”余深受鼓舞，兴趣倍增，常暗自翻阅历代经典碑帖，始知有欧颜柳赵。书法自此发蒙，熊师之恩，莫敢或忘。

中学六年，自学书法，虽略晓“二王”之能，仍不悟其中之妙；不辨优劣，渐染今人恶俗之风。虽能勤勉，然事倍功半，终是南辕北辙，难窥书法之堂奥。是时，终日摩挲书翰，视力日弱，余深悔之。

大学后，负笈北游岳州。得学长引荐，入崔师向君先生门下。先生名满书坛，为人儒雅大度，眉宇间有英挺爽朗之气，书法五体皆精。犹记始见崔师，劝余临古，“不从临古入,必堕恶道。”此语有如当头棒喝，方知吾书入恶道久矣。自此，每日浸淫古帖，书艺大进，于篆隶一途，有脱胎之感。崔师德才，春风化雨，沁人心扉，可谓受益终身！

近年来，俗物缠身，笔墨高搁，明宣堆砌而泛黄，墨砚干涩而滞笔。后，方居有所定，又提笔铺毫，然惶惶不知所措。

适逢甲午暮春，胡师紫桂先生，募行草精英，聚于两溪草堂，开课授徒，报名者甚众，余有幸忝列其中。胡师大义，凡录取者，皆免学资，于物欲横流之世，独不沾铜臭之腥，岂非周茂叔所谓“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之君子者乎？胡师书艺之高，自不必说；师视余辈，无贫贱之分、高低之别，授业之勤，诲人之不倦，皆历历在目焉：上溯魏晋，下探明清，各家之技法，如抽丝剥茧，倾囊相授，未曾有私。余立其侧，感之肺腑，常有神清气爽，豁然开朗之感。尔时，奇书共欣赏，异文相与析，师生之中，问者、答者、听者、疑惑者、顿悟者、开怀者、感叹者，不一而足。近日，师携众弟子于浯溪访碑，入柳庙拜谒，得山水之清气，极人文之大观，乃开阔胸臆，熏陶文墨之举也。

韩退之有言：“师者，所以传道授业解惑也。”自古不二之理也。然，余以为师者，能传道授业解惑者众，而修身自牧、言传身教、春风化雨者鲜矣。，然熊师、崔师、胡师之为师者，两者俱全。余不才，得此三师之教诲，平生大幸也，岂敢不勇猛精进乎？

赵文龙

　　文龙的篆书以金文见长，行草以章草和行书最具特色。其金文线条厚实而形态多端，注重点画的疏密变化，且收放自如，于沉稳中寓含灵动，于朴实中展露生机。其行书拙巧互用，多取米南宫笔势，纵锋驰骋，爽利中不失沉着，拙朴中独具机灵。尤其是他的章草，看似朴实无华，实则精心营造，充分应用笔墨的浓枯展示出点线的丰富变化，使作品呈现出虚实交融而浑然一体的艺术效果。而他取法颜鲁公的行书多呈其前辈乡贤何蝯叟书法风貌，大气古拙而透露出潇湘人特有的灵气与诡精。

文龙的山水颇具灵气，能将潇湘的真实山水化为心中的审美灵境，烟雨朦胧的山光树色在浓淡枯湿的笔墨中自然展示出来，这其实就是文龙诗心与才情的另一种体现。“挥毫当得河山助，不到潇湘岂有诗？”只有潇湘胜景才能养育出文龙这样的书画，相信他以后能逐步能摆脱当今应展书法的范式，写出潇湘特有的艺术灵魂！

文龙师弟沉潜书画多年，深得古人要领。其书法诸体皆能，尤擅行草书，笔触典雅，点画苍劲，气息纯正，遥接古人。其画亦颇有可观，以书入画，笔简形具，得之自然。

文龙的书法对传统的涉猎、理解和把握是广泛、深入。他在秦汉金文、隶书、章草、小草、“二王”、何绍基等方面都下了不少功夫，他的篆书不作硬性的牵扯和摆布，能做到随势而生，按照笔画的自然形态随长就短、随方就圆、毫不造作。文龙是一个画家，深谙“造型”之理，但他并不刻意地“矜毫使气”，追求结字、用笔的新奇。

他的章草总的来说是晚清以来的章草书家将碑版、墓志、和“金石气”渗入传统章草之中的这样一种格局的延续。这样的章草“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”（马宗霍语）。极具奇崛、险峻之美，奇趣横生。他用直率，看似略带些生硬痕迹的质朴用笔，体现着简牍草书自然之美。不同的是，文龙兄在笔墨上更为讲究，十分注重笔墨的形式张力，追求体量感、画面感。

他最近的草书创作，既能得魏晋残纸余味，又不失章草质朴高古之气。其高明之处能在表现魏晋风流那种萧散、简远中融入鲜活的时代气息；能融在章草质朴的基础上，融入二王经典的灵动与遒劲，具有独特的审美情趣，极具辨识度。这样的草书表达方式质朴、真率，天真烂漫。其成功之处在于借古求新，继承中求创造。这种创作的思路，可能略显不够“时髦”，但这正是艺术自我的真实表达。在当下，不追时风，能在自己所选择的书风中执着地坚持，不断求精、求化是一种难能可贵的艺术品格，亦是一种艺术自信。只有具有强烈的艺术个性揣摩、学习古代经典的人，才能更有可能接近经典，最终创造出具有鲜明个性的艺术作品来。