新中國的第一位油畫老師——美術屆的白求恩馬克希莫夫

江湖中人

马克西莫夫的艺术风格以关注人生与关注社会的现实主义创作方法彰显于世。他的每一幅画都是一个独特的精神和造型的世界。最重要的，在他的作品中不仅有瑰色的色彩流淌在纸上的美，而且还有揭示生活本身的美。

马克西莫夫常说：“读懂了艺术，就读懂了世界的本质。”
俄罗斯美术对于中国油画的创作和教学有着非常重要的影响。上世纪中期，来自苏联“巡回展览画派”的批判现实主义成为了中国美术创作的思想基础；而中国的美术教育体系也都遵照着苏联创作、教学模式。把这些系统的美术教学方法带到中国的，正是深受中俄人民尊重和喜爱的老一辈艺术家——马克西莫夫。

1954年，通过中苏两国政府间文艺部门高层领导的互访和酝酿，前苏联最终指派马克西莫夫赴中国完成美术教学和创作的援助工作。

1955年2月17日，马克西莫夫作为中央美术学院油画训练班的指导教师以及中央美术学院顾问抵达北京。

1993年冬，马克西莫夫这位不能被新中国美术教育发展史遗忘的画家和教育家在莫斯科逝世，享年80岁。

这里是中国当代艺术的起点

1957年，中央美术学院院大礼堂举办了一个轰动全国的毕业展，连朱德元帅都来观展。当时参展的艺术家如靳尚谊、詹建俊、何孔德等现在都是中国艺术界的顶流泰斗，他们都来自中央美术学院一个著名油画训练班，这个班的教师就是

康斯坦丁·麦法琪叶维奇·马克西莫夫（МаксимовК.М. 1913－1993）。 康斯坦丁•马克西莫夫出生在伊万诺夫省。他从小喜爱绘画，1936年考入莫斯科印刷学院油画系，不久即转到莫斯科造型艺术学院学习。毕业后，因成绩优异留校任教。

1946—1955年间，马克西莫夫除了教学任务外，还先后创作了一系列使他成名画坛的佳作。历史画《库图佐夫在红村》、《列宁的葬礼》、《莫斯科先进工作者在克里姆林宫》等佳作频出，使马克西莫夫两次获得当时苏联国家级的最高奖项——斯大林文艺奖。

1955年，马克西莫夫作为苏联政府第一个委派的美术专家来到北京。

到京后，他出任中央美院顾问，任教于马克西莫夫油画训练班，以及组织中央美院各科系教学大纲的制订。

“马班”的学生都已成为中国美术史上的泰斗：靳尚谊、詹建俊、何孔德、冯法祀、侯一民、于长拱、王德威、武德祖、俞云阶、袁浩、魏传义、王恤珠、王流秋、汪诚一、任梦璋、秦征、陆国英、谌北新、高虹、佟景韩、张文新、尚沪生。

他是第一个将油画体系
完整传入中国的艺术家

油画对于中国来说一直是“舶来品”，对于西方科学的美学架构一直都停滞在想象当中，很多绘画者都是自己摸石头过河。

马克西莫夫根据俄国学院派教学体系制定的严谨、科学的油画教学体系，通过循序渐进的引导和室外写生，第一次将完整的油画体系带入了中国。 建国初期，可供油画教学使用的图片相当匮乏，更不可能看到欧洲油画原作，马克西莫夫就常和学员一起作画，通过示范让他们了解油画的物理性能和表现技巧。 1957年油画训练班的毕业展览，既是全体学员学习的总结，也是对马克西莫夫教学水平的检验。在陈列的展品中，有取材于人们日常生活的，也有表现重大革命历史事件的，还有肖像和风景画创作。马克西莫夫高兴地说：“我的学生们的作品都达到了我满意的程度。”
马克西莫夫油画训练班的教学成果，得到了中国政府和社会大众的认可与好评。中华人民共和国副主席朱德元帅亲自观看了展览，并与美院的领导和教授以及全体训练班的学员合影留念。马克西莫夫向朱总司令汇报，他已与中央美院和莫斯科苏里科夫美院商定，开展两院和两院附中之间的经常性的校际交流。 2010年10月，在中央美术学院“俄苏影响与中国美术”讲座上，陈丹青说，他第一次看到马克西莫夫的学生俞云阶的写生时，脑子看到一片空白，“我十五岁看到这张画，今天下笔依然受到这幅画的影响。我的艺术受俞云阶先生的影响，而他的影响来自马克西莫夫。”　
马克西莫夫在中国的美术教学工作重点：
（1）重点指导油画训练班的基本练习和创作实践；
（2）马克西莫夫以前苏联油画教学体系为蓝本，协助中央美术学院油画系制定教学大纲。

马克西莫夫的教学理念：
1、重视写生，通过写生分析色彩和观察形体，强调油画本体技法。
2、树立色彩对立统一的关系。
3、在素描中培养色彩感觉。
4、不要抄袭对象，要分析对象。 马克西莫夫平易的教学态度、旺盛的工作热情、丰富的教学经验以及幽默的语言表达，使学员们均为之折服。 马克西莫夫当时是一位年仅43岁，学有所成、教学得法的实力派画家和老师。他注重素描技巧和基础训练，帮助中国美术体系打下了扎实的现实主义底子,并为中央美术学院引进了完整的教学大纲,制定了一套循序渐进的油画教学计划，这也标志着新中国大规模美术教育的开始。 马克西莫夫非常注重外光的训练。他曾直言不讳地讲评说：“中国画家在水彩画方面却能够出色地处理最复杂的问题，可是在油画方面却变得很胆怯，非常单调地在画布上涂颜色，画出来的东西没有新鲜的感觉和色彩的感觉，作品的调子显得灰暗，颜色很脏。显然，油画作品还缺少经验，用油画颜色作画的方法还没有掌握”，“还不善于表现阳光”。 正是在马克西莫夫的推动下，中国的“土油画”有了质的改变和飞跃。扎实的素描功底训练也为中国油画在其他流派风格上的探索打下了非常坚实的基础。