我到过的世界遗产：中国山西云冈石窟（下）

东方君

石窟群
整个石窟群自东而西依自然山势分为东、中、西三区，比较传统的参观路线是从东部的第1窟开始，依次往西直到第45窟结束。我们参观时只开放了部分洞窟。
云冈石窟石窟群平面图 云冈石窟各窟分布图 云冈写经院
云冈写经院位于云冈石窟景区第一窟东侧，院内设写经堂、藏经堂、展品室等，其书写经文的格式有条幅、手绢、册页及四扇屏等。
汉白玉牌坊
汉白玉牌坊位于写经院西侧。
昙媚石壁
从汉白玉牌坊拾级而上，便来到云冈石窟的东入口——昙媚石壁前。1956年，在第20窟露天大佛前出土了一块石碑，上面记载着昙媚造像之事。2009年将碑文摩刻在此，形成了这座石壁。
昙媚石壁全文如下：夫光灵镜觉，凝寂迭代。照周群邦，感垂应物。利润当时，泽潭机季。概不邀昌辰，庆钟播末。思恋灵福，同拟状金石。冀瞻容者加祗受；想像者增忻希。生生资津，十方齐庆。颂曰：灵虑巍凝，悟言鉴觉。家绝照周，蠢趣澄浊。随像拟仪，瞻资懿渥。生生邀益，十方同沐。四年四月六日，比丘尼昙媚造。
据考证此石为北魏景明四年（公元503年）雕刻。译文如下：佛的灵验像镜子一样明亮，使人很快觉悟。佛的经义本是宁静，安静，且历代如此。佛可以感受到万事万物，使当时的人与国家的利益得到滋润。而这种恩泽太深厚了，终于使佛得到昌盛。而我很感慨我看不到佛的昌盛，但我们听到了佛传播的钟声，而现在把佛刻在金石上，是希望佛能再次赐予人安福 ，能看到佛的人对佛更加虔诚，看不到佛的人也能增加快乐，生生世世受佛的指点迷津，十方吉庆。
石窟山门
从昙媚石壁向左转折，是一座北魏式山门，门头悬匾“入佛知见”，两侧对联曰：“于智上求佛法，以悲下化众生”。步入山门便来到云冈石窟的第1、2窟。
第一、第二窟
第一、第二两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。
第一窟 第二窟 碧霞洞
碧霞洞位于第二窟与第三窟之间，大约开凿于元代，一门五窗，门额题刻碧霞洞。系道教诸神中碧霞元君所居洞府。窟中明亮，早期曾在洞窟顶部发现有莲花和飞天的雕刻，目前均已风化。目前洞中摆放了一尊佛像。
第三窟
第三窟，是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼。窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。
第四窟外观 第五、第六窟外观 第七、第八窟外观 第七窟
第七窟，窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真。窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心， 盘旋飞舞，舞姿动人。

五华洞
第九至第十三窟，因清代曾施以彩绘，故称为五华洞。
第九窟
第九窟，分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎；后室北壁主像雕释迦牟尼，东西两壁各一胁侍菩萨 。
第十窟
第十窟，与九窟同期开凿，分前后两室。前室有飞天，体态优美，比例协调。明窗上部，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，引人注目。
第十四窟外观 第十五窟外观 昙曜五窟
昙曜五窟，即第十六至第二十窟，开凿于公元460－465年，是云冈石窟的第一期工程。五个石窟的中央都雕刻了巨大的如来佛像，象征了北魏五朝的五代皇帝。
第十八窟
第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。
第十九窟
第十九窟，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。
第二十窟
第二十窟，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。第二十窟的主尊是释迦坐像，高13.7米，是云冈石窟最有名的大佛，俗称露天大佛。这尊佛像胸部以上因石质坚硬，保存完好。造型古朴硕大，两肩宽厚，面形丰圆，深目高鼻，眼大唇薄，双耳垂肩，神情肃穆，保留着典型的西域少数民族、印度人的面部特征；双手放在腹前系禅定印，着袒右肩袈裟，右肩覆衣角，袈裟下面穿僧袛支(内衣)，衣边饰联珠纹，造型雄伟，气魄浑厚；背光的大焰纹和坐佛、飞天等浮雕十分华美，把主佛衬托得更加刚健雄浑，充分反映了北魏佛教造像的宏伟气势，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。
露天大佛是北魏开国皇帝——道武帝(太祖) 拓跋硅 (386─409)的象征。
云冈西部窟群
云冈西部窟群包括云冈石窟西部第二十一至四十五窟，以及一些未编号的小窟小龛。大多属于北魏太和十八年( 494年) 孝文帝迁都洛阳以后一些达官贵人开凿的作品。其特点是不成组的窟多，中小窟多，作为补刻的小龛多。造像多为瘦骨清相，衣纹下部褶纹重叠，神态文雅秀丽，藻井中飞天飘逸洒脱，具有浓厚的汉化风格，与“龙门期”雕刻十分接近。这些北魏晚期的窟精巧有余，气势不足。
云冈石窟博物馆
云冈石窟博物馆位于石窟景区内西侧、石窟南面，在风貌保护区范围内，所以，在设计中，不仅仅将面宽50米、占地6000平方米的庞大体量建筑基本隐藏在地下，而且将绵延300米长的屋面语言强化，以其简朴单一的变化韵律融入云冈之地文之美，使这个现代技术支撑的当代建筑与整个景区“意与境”融合。
博物馆北总建筑面积9939.46平方米，包含一个陈列馆、一个多功能的演艺中心。博物馆以宽4米，跨度40米为一个单元的拱形交错排列而成。陈列馆为单层大跨度空间，地下6米,地面以上最高点标高5.8米。南面的演艺中心为在原古城遗址上复原。地下一层，层高3.6米，地上一层檐口标高7.0米。
北魏平城（今大同）平面图 露天大佛前的大道 “石破天惊”壁 “石破天惊”壁前的大道 世界遗产委员会评价：云冈石窟“代表了公元5世纪至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。”