云冈石窟，北魏石刻艺术大赏

Tarabook

在阴霾的雨天走过平遥、太原，连夜赶到大同，把雨过天晴留给了云冈石窟。

云冈石窟位于大同市城西约16公里的武州山南麓、武州川的北岸，已有1500年历史，石窟依山开凿，东西绵延约1公里（文末有视频）。

从售票大厅走到石窟入口还有些距离，途径灵严寺。这是一座新修的有辽金建筑风格的寺庙。

我们沿东部石阶走上石窟的参观步行栈道，一路向西。然后由中部的石佛寺下来。

云冈石窟没有辜负雨后的灿烂阳光，它规模宏大，大小石窟、石像不计其数，还有北魏风格的佛像，都令人震撼。

云冈石窟开凿起于北魏，历经数年。云冈之称始于明嘉靖年间。石窟开凿经历了早、中、晚三个时期。首先参观的东部是中期石窟，不过感觉最震撼的还是位于中部的早期石窟，亦称为昙曜五窟。

早期：昙曜五窟

昙曜五窟是第16～20窟。北魏和平初（公元460年），著名高僧昙曜选择钟灵毓秀的武州山，开凿了雄伟壮观的昙曜五窟，揭开了云冈石窟开凿的序幕。五窟主要造像为三世佛，佛像高大，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，风格浑厚、质朴。其中第二十窟前壁崩塌，大佛完全露天，是云冈石窟最著名的代表作品，堪称云冈石窟的名片。

中期：鼎盛时代

第1-3窟，第5-13窟的开凿是云冈石窟的鼎盛阶段。北魏孝文帝迁都前（公元494年），皇家支持的所有大窟大像均已完成，历时40余年。这一时期是北魏最稳定、最兴盛的时期，云冈石窟集中了全国的优秀人才，雕凿出更为繁华精美的云冈石窟大窟大像。石窟多呈方形或长方形，有的洞窟有中心塔柱，或开凿前后室，壁面布局上下重层，左右分段，窟顶多有平棊藻井。造像题材内容多样化，内容繁复、雕饰精美的特点异于早期石窟，雕刻造型追求工整华丽，从洞窟形制到雕刻内容和风格均有明显的汉化特征。

其中的第三窟，前面断壁高25米，本尊佛像高10米，两侧菩萨立像高6.2米，是云冈最大的石窟。

晚期：民间造像

北魏迁都洛阳后（公元494年），云冈石窟大规模的开凿活动停止了，但平城作为北都仍是北魏佛教要地，凿窟造像之风在中下层阶层蔓延起来，一直延续到孝明帝正光五年（公元524年）。这一时期民间利用平城旧有的技艺继续开凿，大窟减少，中、小型窟龛从东往西布满崖面，雕饰更加精美，佛像造型清新典雅，有着北魏后期佛教造像“改梵为夏”的显著特点。这一特征和风格在龙门石窟北魏窟亦有表现，对中国石窟寺艺术的发展影响深刻。

云冈石窟的山石质地为砂岩，没有花岗岩坚硬，遭受自然风化，抵御风沙已经不易，历史上又屡遭人为破坏，可谓历尽沧桑。很多石像因自然风化或人为破坏已经面貌模糊甚至不复存在。如果北魏时期站在这里，场面一定非常壮观。

辽金时期，辽皇室曾对武州山石窟寺进行过大规模修整，修建了石窟前接木构窟檐。

辽保大二年（公元1122年）金兵攻占大同，“寺遭焚劫”。

金皇统三年至六年（公元1143-1146年），住持法师禀慧重修"灵岩大阁"（第三窟外的阁楼）。

元代，武州山石窟寺庙院尚存。

明代，云冈再度荒废。明末崇祯十七年（公元1644年）李自成起义军路经大同，留部将张天琳驻守后，清军入关攻占大同，云冈寺院再遭兵燹，沦为灰烬。

清代，顺治八年（公元1651年）重修云冈寺院。现存寺院以及第五、六窟，两窟前有五间四层楼阁即为当时重建。

云冈石窟在1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位，2001年被联合国教科文组织列入世界遗产名录，2007年被国家旅游局评为首批国家5A级旅游景区。这样的标签在国内实属顶级旅游资源。

现在的云冈石窟不仅得到妥善保护和修复，旅游参观的设施也比较完善。很遗憾云冈石窟博物馆闭馆，没能看到一些精致馆藏品和更详细的介绍。

欣赏北魏石刻艺术，了解佛教造像的演变，看云冈石窟既有趣也涨知识，是旅程中最有价值的一段经历。

云冈石窟Vlog

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