古典诗十四期七律第二讲（七律最基础的布局及单复句）

云梦

大家晚上好！

今天开始七律之旅的第二讲，上一节我们讲了五律和七律的区别，今晚在布局这个问题上再加强一下什么是七律最基础的布局以及顺带讲一下什么叫单句、复句。

五律因为篇幅比较小，字数的限制，通常前三联铺陈，尾联转合。七律因为字数多，容量比五律大，辗转腾挪的空间相对来说就比较大，更容易表达感情，通常前两联就完成铺陈，到达颈联就转向情感或者议论，尾联合。七律的起承转合很明显，基本每一联有特定的使命，不含糊。所以七律就显得比较丰满，那种感情表达是喷薄而出的，五律就比较含蓄，是欲说还休的细腻。

当然，七律的布局灵活多变，我们初学先不要耍花样，先从最基本的开始，首联、颔联起承景，颈联转情，尾联合。

下面我们以例诗分析：

登高唐 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《登高》这首被前人誉为“古今七律第一”的诗，是杜甫于大历二年(767)秋天在夔（kuí）州所作的一首七律。是七律布局的典范，经常当教材使用。

前四句写景，登高所见，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致，气象苍凉恢廓；后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。

首联起，为局部近景；

颔联承，为整体远景；

颈联转情，自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；

尾联合，作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。

大家仔细看，虽然起承两联都是写景，但是在安排上是从听觉到局部近景，再到远景，层次上有明显的起伏感，这就是镜头的拉伸，可以让读的人在心里形成一幅动感图画，这点大家值得注意。

最基础的布局就说到这，等大家熟练了以后再说其他布局。

下面说一下什么叫单句、复句。

一、单句

单句：一句话中只有一层主谓关系的句子。

流水对的单句形式：把单句拆分为两句，并通过适当的组词、组句及修辞手法，使拆分开的两句形成对仗。

1、单句对仗的诗句一般有两个主谓句构成。

例句：秋水才深四五尺，野航恰受两三人。

杜甫《南邻》 ----这种句型使用得很广泛，一般用于白描手法。

秋水深，主谓结构，四五尺是深的补充，同理，下句也一样。

2、单句。在状语上生色。

例句：（1）云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

温庭筠yún《苏武庙》 ---上下分句云边雁、垄上羊作主语，断、归分别作谓语动词；

胡天月作动词“断”的地点时景状语后置，塞草烟作动词“归”的地点时景状语后置。

（2）鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

许浑《咸阳城西楼远眺》 ----上下分句鸟、禅作主语，下、鸣谓语动词，绿芜、黄叶是动词的补语；秦苑夕是动词“下”的地点时间状语，汉宫秋是动词“鸣”的地点时间状语。

（3）舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

 晏几道（宋）《鹧鸪天》 ----跳舞，跳到楼中心的月亮低于柳梢了；唱歌，唱完了桃花扇底风都没了。这里“低”“尽”是谓语动词。“月”“风”是主语后置。

二、复句

复句：由两个（或更多）分别具有主谓关系的分句组成的句子，分句间依循一定的逻辑关系，把两句合起来才能表达出完整的意思。

常见的有两种情况：

（一）诗句由两个分句构成，分句间关系为并列、条件、因果、递进等。

例句：

（1）白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

杜甫《闻官军收河南河北》 ----上下分句都是由一个主谓结构加一个动宾结构构成，须、好二字是修饰动词的副词。

（2）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

林逋bū（宋）《山园小诗》 ---上下分句都是由两个并列主谓结构构成。

（二）诗句有一个主谓结构加一个名词结构或动宾结构。

例句：

晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。

崔颢hào《黄鹤楼》 ----上下分句都是主谓结构加名词结构。

（三） 诗句由动宾结构加主谓句或动宾句构成。

例句：

（1）似此星辰非昨日，为谁风露立中宵。

黄仲则（清）《绮qǐ怀》 ----似此、为谁都是动宾结构，作状语。

(2)美尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时。

黄仲则（清）《秋夕》----美尔、为谁都是动宾结构，作状语

（3）砥柱中华文与道，渠通天竺zhú梵fàn和禅。

周汝昌 （悼dào念季羡林） ---是动宾结构加主谓结构。

（四）虚词巧用。

例句：牵袂几经终絮语，掩关从此入离忧。

黄仲则（清）《感旧杂诗》 ---上下分句，都是有两个动宾结构构成；几经、从此，都是虚词。

（五）诗句只剩下短语结构例句：

（1）风朝zhāo露夜阴晴里，万户千门开闭时。

李商隐《流莺》 ----上分句是地点状语，下分句是时间状语。大家注意里字、时字。

（2）恍从魏晋纷纭后，为溯黄农浩渺前。

龚自珍（清）《已yǐ亥杂诗》 ----上下分句都是时间状语。大家注意后、前二字。

（六）名词句。

名词罗列对于七律来说不大合适，这个我们了解一下就好。

例句：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

温庭筠《商山行》---比如这个不用多说，前面说过的，但有人就可能没印象，这个就是名词罗列。“古道西风瘦马，古藤老树昏鸦”。这个也是一样的道理。

（七）变动语序突出某个字。

例句：

（1）香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

杜甫《秋兴》 ---上下分句都是单句，香稻、碧梧前置。这个是想重点突出“香稻”“碧梧”。诗句表达特点是想突出说明就前置，这样变动语序诗句显得比较好看，当然，前提是变动得合适，不是随便折腾。

（2）咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。

郭沫若《看“孙悟空三打白骨精”》 ---上下分句都是由两个复句构成。咒念、精逃前置。

（八）十字格。上下分句连在一起表达一个意思。

十字格就是我们之前说过的流水句子，这里就不一一陈述了。

例句：

（1）传闻遣方士，东海访蓬莱。 王维《早朝》

（2）何时一樽酒，重与细论文。 杜甫《春日忆李白》

---很明显，这两个就是流水对。

为什么叫十字格呀？告诉大家，流水对，正式名称应该叫串对，另外还有个称谓，称为“十字格”。也就是说，十个字描述一个意思，当然这是对五言近体诗而言的。同理，七律七绝也是可以采用的。

流水对的上下句共同来完成一个意思的描述，上句不说完，下句接上继续说，谓之“流水”，涓涓不绝之意也。

比如“野火烧不尽，春风吹又生”，再比如“但将酩酊 mǐng dǐng酬佳节，不用登临怨落晖”。再看一个“直愁骑马滑，故作泛舟回”。如是种种……

十字格也就是流水对，有人说一般用于尾联，甭信这个，你随便用在哪，管它首联，二联三联的，只要水流得好，写诗就没烦恼，就都能吸引大家的眼球，真的，不信拉倒 。不过尾联用得好确实可以提升诗的高度哦。

（九）特殊的疑问句（一般都用在诗的起始句）

例句：

去日堂堂何所适，春愁如海况秋深。 詹zhān居灵《杂感》----特色在上句，这个句子由“去日堂堂”和“何所适”这两个分句构成。单说这个“何所适”，是一个疑问句，而且还是所字结构。在古汉语里“何”是疑问代词作宾语，要提到动词“适”的前面，意思是“有什麽适宜的？”整个初句的意思似乎是“逝去的时间（或日子）有什麽适宜的呀”，接着对句就回答，“春愁如海况秋深”。一首诗这样的开头有多麽靓丽呀！

好，单句、复句就说到这里，虽然写诗没人去认真考究是单句还是复句，只要句子漂亮就好，但是我们学诗词的有必要了解一下，另外，弄明白这个对对仗、炼句有益。再有，人家问起来什么是单句、复句？一脸懵懵啥都不懂，这就非常尴尬了。

我们学习已经进行了一个阶段，基础知识也基本讲完，现在跨入七律这个门槛，我们不急，慢慢学习，循序渐进，每次讲课内容也不会太多，主要是练和阅读，除了练还是练、阅读了再阅读，把底蕴补上，把句子练成熟。大家都知道，夹生的米饭不好吃，同样，夹生的诗句不好看，为了我们丰满成熟的诗句加油！

今晚的课就讲到这，谢谢大家！

古典诗十四期七律第二讲作业：以“童年记忆”为题，七律一首，平水韵。

回不去的记忆

清溪寂寂过村庄，翠竹幽幽绕粉墙。

入眼花红牵记忆，经风柳绿扫苍凉。

虽欣梦里余情好，总觉心中叹恨长。

昨日时光回首远！余晖已照鬓边霜。