艺术｜米开朗基罗：不可逾越的成就

问路说

米开朗基罗·博纳罗蒂

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni

意大利

1475年3 月6日—1564年2月18日

意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔·桑西和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。

米开朗基罗出生于卡普里斯，他的父亲路多维克·列昂纳多·博纳罗蒂·西蒙尼曾经在佛罗伦萨共和国担任过最高行政长官一职。

博纳罗蒂家族一度经历了比较窘迫的经济状况，曾经是佛罗伦萨古老家族的后裔，现在要去远离城市的地方从事较低等级的职位，幸好他们可以通过对托斯卡纳教区的几所农场的收入来增加家庭的收入。

在1488年4月1日的记录中，路多维克与吉兰达约兄弟达成协议，米开朗基罗可以在这里学习三年，总共需要支付24个佛罗伦萨金币。但根据某些文献，米开朗基罗在吉兰达约学院的学习要早一些，可追溯到1487年，当时博纳罗蒂的名字已名列于佛罗伦萨画家的资助者名录之中。

在12岁时，米开朗基罗作为学徒就十分活跃，已经能够利用自己的画作获得不错的经济收入。他也得到了家人的认可，尽管他从事的职业并不像出身贵族的他 原本应该从事的职业那样神圣。

弗朗西斯科·格拉纳奇当时也是吉兰达约学院的学生，带着米开朗基罗多次参观了位于圣马可教堂旁边的圣马可花园，这座花园为洛伦佐·美第奇拥有，位于美第奇狩猎场的中心位置。

根据记载，有很多非常有天赋的年轻人都跃跃欲试，想进入雕塑艺术的领域，而他们经常光顾的美第奇花园，就收集着无数件雕塑作品。

在克拉纳奇的陪伴下，米开朗基罗进入了这座艺术殿堂，得以近距离观察这些雕塑。参观圣马可花园不仅让他在雕塑艺术中遨游，还让他逐渐进入到美第奇家族的圈子中。

在这里，米开朗基罗得到了洛伦佐的热情支持，并深深地受到这个圈子中浓厚的文化氛围的影响。

1492年4月洛伦佐去世，这意味着米开朗基罗在洛伦佐府邸中幸福生活的结束，他艰难地回到了父亲家中。

然而，米开朗基罗和美第奇家族的关系并没有因此中断。1494年冬天，一场大雪过后，皮耶罗·德·美第奇（洛伦佐的儿子）派人去请米开朗基罗到美第奇府邸花园制作一尊雪的雕塑。在米开朗基罗还处于他父亲洛伦佐的保护下时，他们已经建立了非常稳固的关系。

几个月后，米开朗基罗又一次成为美第奇府邸的座上宾，又一次因与这个家族的紧密关系而受益。

直到1494年秋天，也正是美第奇家族统治危机四伏的时候，米开朗基罗从佛罗伦萨逃离。威尼斯是米开朗基罗的第一个目的地，尽管在这个城市短暂停留之后，他又前往了波隆那。

1495年，佛罗伦萨已经重归平静，由受萨伏那罗拉思想影响的共和体制统治城市。米开朗基罗重新回到故乡。不过在这段时期，他的资助人依然是美第奇家族的人，其中有不少是在被流放之后重新获得许可回到佛罗伦萨的。

根据孔迪维的说法，米开朗基罗重回佛罗伦萨要归功于“当地的商人”。米开朗基罗进入到一个作品预定量激增的时期，尤其是大型浮雕作品，这意味着他在罗马获得的声名为世人所认同。

从16世纪初起，在罗马和主要的艺术中心，米开朗基罗的名字，就与技艺精湛的的艺术作品紧紧联系在了一起，他的作品展现出高度的成熟性，尽管此时的他还十分年轻。

米开朗基罗为佛罗伦萨市政楼议会厅画的《卡西那战役》壁画被中断，根据当年议会厅的规划，《卡西那战役》应当与1503年委托达芬奇创作的《安吉亚利战役》一起形成对称的作品。

这是米开朗基罗第一次有机会与自己的强大对手进行正面交锋。事实上，米开朗基罗在达芬奇身上学到了许多重要的东西，是达芬奇让他更加成熟。

教皇尤利乌斯二世与米开朗基罗的关系并不好，因为两人的性格都比较强硬，易怒且傲慢，但由于都心怀雄心壮志而不得不合作。1508年春天，也就是米开朗基罗因愤怒而对教皇做出粗鲁无礼的举动逃离罗马的两年后，他被召唤回到罗马。

但这次并不是为了让他完成铃木的工作，而是要委托给他另一个宏伟的任务。这个任务超越了米开朗基罗的极限，让他跨越艺术的边界展现他原本并不擅长的绘画才能。这个任务正是完成西斯廷礼拜堂穹顶的装饰。

从1508年到1512年，米开朗基罗花了四年时间完成了这幅巨型壁画，取材于《圣经》中的《创世纪》。整幅画作的构思如同当年设计尤利乌斯二世陵墓的初稿那般壮观，还展示了米开朗基罗从未意识到的自己在建筑方面的杰出才能。

在米开朗基罗艺术生涯的后几十年里，他的建筑才能逐渐凸显出来，并且占据了越来越重要的地位。

利奥十世1521年逝世。两年后，红衣主教朱利奥（也是美第奇家族中的一员）被选举为教皇克雷芒七世。这个时期的米开朗基罗又一次被不断修改的项目所困扰，而15世纪20年代末期席卷整个意大利的政治事件也让米开朗基罗无从逃避。

与这个痛苦时期相伴的还有米开朗基罗与美第奇家族一直说不清、道不明的关系：一方面，是美第奇家族的人把米开朗基罗推上了艺术之路，委予他重大项目；另一方面，米开朗基罗是共和体制的支持者，而美第奇家族却是这个体制最主要的威胁者。在感激与反对之间，米开朗基罗心中应当充满了矛盾。

在美第奇家族取得胜利回到佛罗伦萨后，米开朗基罗深知已暴露了自己的共和身份，他担心美第奇家族势力的报复，逃离佛罗伦萨，过起了隐居生活。

后来，米开朗基罗得到了教皇克雷芒七世的宽恕，重获自由，重新回到新圣器室和五年前开工的劳伦先图书馆的建造工作中。

克雷芒七世的宽恕，与其说是对一个叛徒产生怜悯之心，倒不如说是因为他清楚地知道，只有米开朗基罗才有能力重建美第奇家族的辉煌。

除了在个别私人委托项目里，米开朗基罗还进行雕刻以外，在他人生的最后三十年中，他逐渐抛弃了绘画和雕刻，全心全意地进行一系列重要的建筑和规划类项目创作，把在佛罗伦萨圣洛伦佐教堂已经实践过的理念运用其中。

这表现出古典传统被彻底打破。巨大的样式、断开的三角墙、圆心对称结构的改良、越来越紧绷的张力，这些都是米开朗基罗建筑作品中的特点，但强烈的立体感永远是他建筑最重要的特质。

步入暮年，米开朗基罗已经声明斐然，没有任何当代艺术家能与他比肩。在他逝世之前，人们就已经传颂这位天才饱受磨难却不为世人所识，不断超越自身的极限来克服逆境和应对朝令夕改的资助人，为每一件超乎寻常的作品赋予生命力。

这一方面要归功于他众多卓越的作品流传于世，另一方面要归功于他忠诚的传记者为他勾勒出来的形象。米开朗基罗最后十几年拥有的社会地位，大大超出了他同时代艺术家们所能达到的境界。