<p class="ql-block"> 也许是心软的缘故吧，我天生不喜欢读悲伤的书，因为很容易惹得自己也悲伤得不能自已。</p><p class="ql-block"> 初识贺铸是读他的《青玉案》凌波不过横塘路……很是喜欢，特别喜欢里面经典的那句“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。因为喜欢《青玉案》接着就想读他的其他作品 ，当读完《鹧鹄天》却觉得心情无比沉重悲痛，不忍再读，因此这阙词年少时最多也没有读过三遍。原词如下:</p><p class="ql-block"> 《鹧鹄天》</p><p class="ql-block"> 重过阊门万事非，同来何事不同归?梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！</p><p class="ql-block"> 后来看桐华的小说《步步惊心》中写到小若曦摇头晃脑读它时又勾起我的兴趣，再读还是一样的沉痛压抑，里面的场景象似刻在脑子里一样清晰，短短55个字为何给人这么大的感染力?</p><p class="ql-block"> 我私下以为，贺铸的《鹧鹄天》比苏轼的《江城子.十年生死两茫茫》更悲痛，用情更深，更沉重！</p><p class="ql-block"> 贺铸喜用典，善于化句。这阙词也不例外，通篇用对比手法更具渲染力，如当初偕妻子路过阊门温馨画面和如今形单只影物是人非的情景对比；“原上草，露初晞”化用乐府诗“露晞明朝更复落，人死一去何时归”在这里也有用露水明朝还可以再落下来，而人死却不能复生的对比意义；用“旧栖新垅”对比；独自一人卧床听雨和妻子在时挑灯补衣的温馨画面对比，妻子在时的美好和一个人茕茕孑立，形影相吊的情景对比让人更觉凄凉、悲痛、沉重！</p><p class="ql-block"> 妻子去世后，一个人来到曾经两人一起走过的故地——阊门，触景生情，不禁悲从中来，梧桐半死清霜后，是化用枚乘《七发》“龙门之桐”，“其根半死半生”之意，意指作者悲伤得半死，象白头的鸳鸯失去伴侣。露水没了，明朝还能落下来，而人死不能复生，失妻之痛苦无解。住过的房子与妻子的新坟两两相向，甚是让人难过悲伤！“<span style="font-size: 18px;">空床卧听南窗雨”是化用李白的诗句</span>“夜夜常留半被，待君魂归来”及温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。所以作者思妻心切，留半被，空半床，一个人<span style="font-size: 18px;">孤枕难眠，</span>看着空床 ，思念难忍，听着窗外下着雨，因思念亡妻而睡不着，这雨每一滴都如同滴到词人的心上！想到妻子在世挑灯补衣时的情景，不禁悲从中来——以后谁还会在灯下帮我补衣服啊……</p><p class="ql-block"> 整篇词情景交融，沉痛郁闷，思念蚀骨无解，让人不敢看，不忍读，不忍品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>