凄美的肉欲

英专78

虚极子按：万事万物，有盛有衰，盛有盛的壮美，衰有衰的凄丽。

公元前430至公元前427年，雅典城邦经历了一场可怕的大瘟疫，一半的人口因此殒命。而旷日持久的第二次伯罗奔尼撒战争从公元前431年一直打到了公元前404年，最终奉行民主的雅典输给了崇拜寡头政治的斯巴达。经过瘟疫和战争的双重暴击，繁荣而自由的雅典城邦迅速式微，希腊艺术也步入了她的古典晚期。

▲ [古希腊] 布里亚西斯《大战亚马逊》，约公元前4世纪中叶，大理石排档间饰浮雕

希腊雅典 国家考古博物馆藏

此时的艺术家们纷纷离开经济凋敝的雅典城，流散到其他边远地区，为那些有能力支付佣金的贵族和商人创作雕塑。万事万物，有盛有衰，盛有盛的壮美，衰有衰的凄丽。古典晚期的雕刻家在表现人像面部表情和体态姿势时，具有更强烈的现实主义倾向，人物身体曲线更加柔软、宛转且充满肉欲，但同时优雅也并未缺席。

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▲ [古希腊] 莱奥哈雷斯《凡尔赛的狄安娜》，约公元前350年，大理石雕像，200 cm，此为公元1-2世纪的罗马复制品

法国巴黎 卢浮宫博物馆藏

柔软而娇嫩的女性裸体成为时代主题，最早的例子是普拉克西特列斯（Praxiteles）于公元前350年创作的《克尼多斯的阿芙洛狄蒂》，当然我们现在能看到的依然是青铜原件遗失后的大理石复刻。正如之前盛行的男性雕塑一样，女性雕塑也是被用来展现某种具有性别特征的典范。借助柔软而浑圆的曲线，这些丰满的人物被塑造成贞洁少女的形象。

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▲ [古希腊] 普拉克西特列斯《克尼多斯的阿芙洛狄蒂》，公元前360-公元前330年，原件为青铜铸像，此为意大利雕刻家Ippolito Buzzi (1562–1634)的大理石复制品

意大利罗马 国家博物馆阿特姆彼斯宫分馆藏

此外，普拉克西特列斯还有一件杰作——《怀抱小狄俄尼索斯的赫耳墨斯》。1877年，德国考古学家在希腊的奥林匹亚挖出了这尊极度优美的男性裸像。

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▲ [古希腊] 普拉克西特列斯《怀抱小狄俄尼索斯的赫耳墨斯》，公元前4世纪，大理石雕像，215 cm

希腊奥林匹亚 考古博物馆藏

随着亚历山大大帝于公元前336年的登基以及他的征服战争，古希腊文明的影响力像进入到红巨星阶段的太阳那样膨胀扩散开来，一直辐射到亚洲以及北非。这次文化扩张被称作“希腊化”，并始终伴随着艺术表达的变化。直到公元前323年，古典时代晚期才宣告正式谢幕。

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▲ [古希腊] 莱奥哈雷斯《观景楼的阿波罗》，公元前350-公元前325年，原件为青铜铸像，此为公元二世纪的罗马复制品，224 cm，

梵蒂冈博物馆藏

为了自然地描绘真情实感的人，古典理念此时彻底被放弃了。即便如此，古典希腊雕塑的影响首先在罗马，继而在文艺复兴的整个意大利被保存了下来。后世艺术家们通过重新发现古典艺术的审美理想以及蕴含于其中的艺术美德，从而获得了巨大的灵感启发。