【讲座】 格律诗入门——牛桂林（副本）

江水滔滔

文/牛桂林

图/选自网络

制作/江水滔滔

▲ 作者:牛桂林

 《格律诗入门》目录

 第一单元（序曲）

 

格律诗入门之一：诗与文学（上）

格律诗入门之二：诗与文学（下）

格律诗入门之三：格律诗不是“古体诗”

格律诗入门之四：牢记十六字，摘取难得的好果子

 

第二单元（主体）

 

格律诗入门之五：字句固定

格律诗入门之六：平仄对黏（上）

格律诗入门之七：平仄对黏（中）

格律诗入门之八：平仄对粘（下）

格律诗入门之九：押韵定位（基本原则）

格律诗入门之十：押韵定位（两本韵书）

格律诗入门之十一：押韵定位（《平水韵·一〇六韵》）

格律诗入门之十二：押韵定位（《中华新韵·十四韵》）

格律诗入门之十三：对仗中间（基本要求）

格律诗入门之十四：对仗中间（《声律启蒙》上）

格律诗入门之十五：对仗中间（《声律启蒙》下）

格律诗入门之十六：全篇的立意与布局

格律诗入门之十七：《红楼梦》中是怎样教诗学诗的

格律诗入门之十八：格律要领与自我检测

格律诗入门之十九：水喝多了，尿自然就有了！

 

█三要点█

格律完美、

意境鲜活、

不犯忌讳。

█四句话█

平仄对仗结构好；

格调高雅新意浓；

最忌脱韵三同尾、

重字合掌犯孤平。

█十六字█

字句固定、

平仄对黏、

押韵定位、

对仗中间。

 

第三单元（余韵）

 

格律诗入门之二十：格律诗与宋词

格律诗入门之二十一：格律诗与元曲

格律诗入门之二十二：格律诗与白话诗

格律诗入门之二十三：格律诗与打油诗瘸腿诗顺口溜

格律诗入门之二十四：格律诗与对联（一）

格律诗入门之二十五：格律诗与对联（二）

格律诗入门之二十六：格律诗与对联（三）

格律诗入门之二十七：格律诗与对联（四）

格律诗入门之二十八：格律诗与对联（五）

附录: 《牛桂林诗词》

【作者简介:】

 第一单元（序曲）

格律诗入门之一：诗与文学（上）

 
牛桂林
 
诗歌不但属于文学艺术，而且与神话一样同为中国文学艺术的源头。其产生可以追溯到远古时期一些集体行动的劳动号子，以及成功后的庆祝欢唱，比我们今天看到的甲骨文要早得多。
为突出特点，便于记忆，我把中国历代文学艺术的主要成就笼统概括为：
先秦诗文，汉赋传记，晋字唐诗，宋词元曲，明清小说。
其实诗歌这一条线，从始至终都纵穿了中国文学艺术的全部历史。先秦时期（史界把远古至秦朝之前称为先秦时期，即：先于秦朝的时期），神话丰富，绚丽多彩；诸子散文，美不胜收。我在《郑州雪后》诗中的第三句里（见《牛桂林诗词【7】》），用的就是庄子（庄周）《逍遥游》中“乘天地之正而御六气”的典故；明天的《牛桂林博客》文章“五十年前我十八岁时的稚拙画作”中，提到《列子·汤问》篇中的“两小儿辩斗”，也都是这一时期的文章。
我们尤其不应忘记的是，同样在这一时期，出现了《诗经》和《离骚》这两座并立的诗歌高峰。因为对后世的影响，我们在本篇首先简单了解一下《诗经》。
《诗经》本来称《诗》，是我国最古老的诗歌总集，收录了西周和东周春秋时期五、六百年之间的诗歌。因为后人将其尊为经典，才被称为《诗经》。
《诗经》的重要性，用孔子的话来说，不但“不学诗，无以言”，即不懂得怎么样说话。而且，人生最基本的文明修养，也必须要“兴于诗”，即从学诗开始。
孔子去世四百年后，司马迁在《史记》中说，原来的《诗》有3000多篇，多数都被孔子删掉了。这一说法被后来的研究者否定：因为孔子还不满十岁时，周朝下属的鲁国为吴国公子演奏的《诗》，就和今天看到的篇目、顺序都完全一样，所以删诗的人一定早于孔子，可能是周朝王室的乐师。
《诗经》中的作品是按风、雅、颂三类编排的。
风土之音曰“风”，共收录15国的风土民歌160篇，又称“国风”。至今人们仍把诗人下乡采集民间素材称为“采风”，根源就在于此。
朝廷之音曰“雅”，是为“正乐”。共105篇，其中又分为大雅31篇、小雅74篇。多为贵族文人的作品，也有部分民歌。
宗庙之音曰“颂”，是王室在祭祀先祖宗庙时的颂歌。共收40篇，包括“商颂”5篇、“周颂”31篇、“鲁颂”4篇。
以上共计305篇，统称“诗三百篇”。除了极高的思想性、朴素的艺术性外，其“赋、比、兴”的表现手法（赋，就是直接陈述；比，就是形象比喻；兴，就是以眼前景兴起发端，再引深主题），对后代的诗歌艺术影响很大。
后来形成的格律诗是对联的近亲，我在以后的格律诗入门中，还准备专辟一节“格律诗与对联”。现在说到了《诗经》，先给大家说一段花絮：
宋神宗时，翰林学士苏东坡奉命接待从辽国来的使者。辽使出了个下联“三光日月星”，要苏东坡对上联。这是一副绝对，因为下联已经用了“三光”，上联无论如何不能重复用“三”，而五字联后面的位置只能容三个字。也就是说：必须用不是三的数字来归纳三个字，这的确是个天大的难题。
谁知，苏东坡略加思索，当即对出了上联：
四诗风雅颂
三光日月星
因为《诗》中确实只有“风、雅、颂”三部分，刚好占三个字位置。但是，“雅”这一部分又分“大雅”“小雅”，所以，把三大部分的诗称为“四诗”也无懈可击，正巧可对“三光”。辽使说：“想不到这样难的绝对，也让你轻易对上了！”苏东坡说：“这算什么绝对？我准备了三个上联来对你出的‘三光日月星’呢！还有两个是‘一阵风雷雨’；‘四德元亨利’。”辽使问：“《周易·乾卦》里的四德，是‘元、亨、利、贞’，你怎么漏了一个字？”苏东坡回答：“最后一字是先皇圣讳，臣不能随口念出。”苏东坡在这里说的“先皇”指宋仁宗赵祯，祯、贞同音，属于“圣讳”，不能随便从臣子之口念出来，删去此字，正好是一副妙对。
                             
2018.2.2.于郑州

 

格律诗入门之二：诗与文学（下）

 
牛桂林
 
先秦之后，秦朝文学一片空白。
进入汉代，以贾谊《过秦论》（即论秦过，论秦朝的过失）等为代表的议论文章、散体大赋；以司马迁《史记》为代表的纪传体文学；以官方音乐机构“乐府”收集的“乐府民歌”为代表的诗歌，是其主要文学成就。
汉朝的“乐府民歌”，是继《诗经》和以《离骚》为代表的“楚辞”之后，中国诗歌发展的第三个重要阶段，思想性极高。
如《十五从军征》：
十五从军征，
八十始得归。
道逢乡里人，
家中有阿谁？
遥望是君家，
松柏冢累累。
兔从狗窦入，
雉从梁上飞。
中庭生旅谷，
井上生旅葵。
烹谷持作饭，
采葵持作羹。
羹饭一时熟，
不知贻阿谁？
出门东向望，
泪落沾我衣。
如《京都谣》：
直如弦，死道边。
曲如钩，反封侯。
如《童谣》：
举秀才，不知书。
举孝廉，父别居。
寒素清白浊如泥，
高第良将怯如鸡！
长诗《陌上桑》和《孔雀东南飞》，更是汉“乐府民歌”中的千古名篇（篇幅太长恕不引用）。
“乐府民歌”在长期的发展过程中，逐渐融入了许多中下层知识分子的作品。到了后来的南朝时期，梁太子萧统主持编撰的《昭明文选》，选录了已失去作者姓名的汉代《古诗十九首》，集中代表了这一时期五言乐府诗的最高艺术成就。
汉朝以后，魏晋南北朝文学的主要成就，更是诗歌。
首先是汉献帝建安年间的建安文学，内容真实、慷慨苍凉、风格独特，史称“建安风骨”或“魏晋风骨”。
如王粲的：
出门无所见，
白骨蔽平原。
路有饥妇人，
抱子弃草间。
顾闻号泣声，
挥涕独不还...... 
曹操的：
北上太行山，
艰哉何巍巍！
羊肠阪诘屈，
车轮为之摧......
曹植的：
步登北芒阪，
遥望洛阳山。
......
垣墙皆顿擗，
荆棘上参天。
不见旧耆老，
但睹新少年。
侧足无行径，
荒畴不复田。
......
中野何萧条，
千里无人烟。
到了东晋末、南朝初，陶渊明的田园诗异峰突起：
方宅十余亩，
草屋八九间。
榆柳荫后檐，
桃李罗堂前。
暧暧远人村，
依依墟里烟。
狗吠深巷中，
鸡鸣桑树巅。
户庭无尘杂，
虚室有余闲。
久在樊笼里，
复得返自然
更是给诗坛吹来一股蔑视权贵、走向田园的清新之风，影响着后世诗歌的发展。
我们学习格律诗，首先必须知道：“格律诗”只是中国文学和诗歌发展到一定历史阶段的产物，是中国诗歌的一种。
格律诗出现前，中国诗歌没有这么多规矩限制。从原始歌谣到《诗经》《楚辞》《汉乐府》，虽然句式长短和文字运用都在不断发展完善，但约束较少。从陶渊明到唐朝中期的二三百年，是格律诗的出现、发展和定型时期，大体经历了三个阶段：
一是南朝齐武帝永明年间，沈约等人在当时的音韵学家周颙根据汉语发展总结创立的四声学说基础上，开创了讲四声、避八病、强调声韵格律的先河，史称“永明体”，又称“新体诗”。为唐代格律诗的产生奠定了基础。
二是在沈约去世那年出生的庾信，更好地运用实践“永明体”，融合了南北诗风。如：
萧条亭障远，
凄惨风尘多。
关门临白狄，
城影入黄河。
秋风别苏武，
寒水送荆轲。
谁言气盖世，
晨起帐中歌。
注意平仄，讲究对仗，善于用典，不露痕迹，风格清新。难怪后来的诗圣杜甫评论说：
庾信文章老更成，
凌云健笔意纵横。
不愧为南朝诗歌的集大成、唐朝格律诗繁荣的历史铺垫者。
三是经过唐朝前期各位名家的创作实践，格律诗逐步定型，才陆续产生了各位诗歌巨星，使格律诗成为中国永远的辉煌。
历史成就了格律诗，也验证了格律诗生命力之顽强。盛唐之后，且不说宋词、元曲、明清对联这些格律诗的近亲，就是其它文学形式，也离不开格律诗的光彩。试想：中国小说的巅峰之作《红楼梦》，如果里面没有了大量高品位的格律诗，那还成其为《红楼梦》么？
到了唐朝之后一千多年的今天，格律诗仍然具有其极为强盛的生命力：唐诗在国内国外不可动摇的地位及其深远影响，我们这些已到晚年的退伍战友仍然孜孜不倦学习、以求格律诗的知识与创作，就是有力的明证。
 
2018.2.16.春节.于郑州

 

格律诗入门之三：格律诗不是“古体诗”

 
牛桂林
 
中国诗歌的发展，从汉末魏晋南北朝到唐朝中期，基本形成了一个分水岭，把中国的诗歌分成前后两大类。当时人们为区别两类诗歌的不同，把原来的诗叫做“古风”“古体诗”，把新兴的格律诗叫做“新声”“今体诗”或“近体诗”。
“古体诗”不讲格律，每句从二言、三言……到七言、八言无不具备，长短不拘（几言，即一句诗有几个字，这个概念我们以后会经常遇到）。如《诗经·国风·魏风·硕鼠》：
硕鼠硕鼠，无食我黍......
硕鼠硕鼠，无食我麦......
硕鼠硕鼠，无食我苗......”
《诗经·小雅·何草不黄》：
何草不黄？何日不行？
何人不将？经营四方。
何草不玄？何人不矜？
哀我征夫，独为匪民......
如屈原的《九歌·湘君》：
君不行兮夷犹，
蹇谁留兮中洲？
美要眇兮宜修，
沛吾乘兮桂舟......：
如《孔雀东南飞》：
揽裙脱丝履，
举身赴清池。
府吏闻此事，
心知长别离。
徘徊庭树下，
自挂东南枝......
如《古诗十九首·生年不满百》：
生年不满百，
常怀千岁忧。
昼短苦夜长，
何不秉烛游！
为乐当及时，
何能待来兹？
愚者爱惜费，
但为后世嗤。
仙人王子乔，
难可与等期。
如《乐府诗集·江南》：
江南可采莲，
莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。：
如《木兰辞》：
......
旦辞爷娘去，
暮宿黄河边，
不闻爷娘唤女声，
但闻黄河流水鸣溅溅......
如鲍照的《拟行路难·十四》：
君不见少壮从军去，
白首流离不得还。
故乡窅窅日夜隔，
音尘断绝阻河关。
朔风萧条白云飞，
胡笳哀急边气寒。......
隋朝大兴保护古籍之风，首创科举考试，并把诗歌列入考试内容。唐朝进一步发扬光大，诗风大盛，能流传到清朝并被收入《全唐诗》的就有42863首，涉及作者2529人。
“古体诗”和“今体诗”的分水岭是个漫长渐进的历史发展过程，直到唐朝前半叶，新兴的格律诗还未完全定型，所以“诗仙”李白、“诗中有画、画中有诗”的王维、“边塞诗人”岑参、“诗魔”白居易，不但善写近体格律诗，同时还是古体诗作高手，给我们留下了大量“古体诗”新作。如李白的《蜀道难》：
噫吁嚱，
危乎高哉！
蜀道之难，
难于上青天！
蚕丛及鱼凫，
开国何茫然！
尔来四万八千岁，
不与秦塞通人烟......
如王维的《渭川田家》：
斜阳照墟落，
穷巷牛羊归。
野老念牧童，
倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，
蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，
相见语依依。
即此羡闲逸，
怅然吟式微。
如白居易的《池上》：
小娃撑小艇，
偷采白莲回。
不解藏踪迹，
浮萍一道开。
从《诗经》到唐诗，明显可见“古体诗”的不拘一格。与之完全不同的是，“今体诗”的句数、字数、平仄、押韵、对仗、结构，都必须在严格的格式规则和韵律约束之内，因此才被称为“格律诗”。“格律诗”是历史的创新与发展，在当时和此后即被称为“今体诗”或“近体诗”，以区别于“古体诗”。古体诗和格律诗（今体诗），是中国前后不同历史时期两大类诗歌专用的名称，是跨入诗门之前必须区分的两个基本概念。我们切不可因格律诗的产生时间距今已久，就笼统称其为“古体诗”或者“古诗”，否则，只会在学习阅读中产生无穷的混乱与困惑。
 
2018.2.21.于郑州

 

格律诗入门之四：牢记十六字，摘取难得的好果子

 
牛桂林
 
通过前三节，我们知道了：诗歌是中国文学的源头和精华，格律诗是中国诗歌长期发展形成的历史瑰宝。
魏晋南北朝时，对文字音韵的研究取得很大发展。周颙等人总结发现了汉语的“平、上、去、入”四声，沈约又在南朝齐武帝永明年间，把四声应用于诗韵，指出作诗要防“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”八种弊病。于是中国开始出现了以“讲四声防八病”为规矩的“永明体”诗歌。
“永明体”发展到唐朝中期，诗歌已走向了规范，字句、平仄、押韵、对仗都有严格的格式和韵律，这就是“格律诗”。
大家都知道写词叫“填词”。其实，格律诗何尝不是“填”出来的呢？把需要表达的内容填入严格的格律框架里，不出格、合韵律，就是一首形式合格的格律诗。至于所填内容优劣与否，我们将在后面的《格律诗入门之十六：全篇的立意与布局》中具体介绍。现在首先应该解决的，是了解这一套格律，掌握格律诗严格的外在形式。
一提格律要求严格，许多想学诗者就会知难而退，其实大可不必。要知道，我们学诗的最大乐趣，恰恰在于格律的掌握并非唾手可得，“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”？一棵树上，最不容易摘到的，一定是最成熟、最漂亮的好果子。
当中国只有《诗经》时，孔子就说过一句名言：“不学诗，无以言。”后来人们又认为，学诗可以“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”。当格律诗把形式和内容完美结合，将优秀的中华文学艺术推向鼎盛时，苏轼的一句“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华”，更证明了诗在当时，已经是熏陶人格素养的必修课。饱读诗书之人，纵然生活落魄，也照样气度不凡，魅力四射，受人敬仰。
能够起到如此重大作用的诗，当然不是人人可以脱口而出的顺口溜。上世纪早期提倡白话诗，“但用白话写诗，几十年来，迄无成功”。事实上，直至目前，格律诗依然是我国诗坛的主要诗体。
毛泽东在谈到诗词格律时，说自己只是对长短句的词“稍懂一点”，至于诗，“对五言律，从来没有学习过，也没有发表过一首五言律......偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。”并说陈毅的诗不太合律，“同我一样，还未入门。”足见格律诗的入门之难。
但是，毛泽东既知格律难，却又坚持“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”“旧体诗词源远流长......一万年也打不倒，因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚。”
我想，这正是格律诗能够传承千年、享誉世界的根源。
清乾隆时的赵翼说：
李杜诗篇万口传，
至今已觉不新鲜。
江山代有才人出，
各领风骚数百年。
口气很大，然而，他却找不出一个可以与李白杜甫相比肩的诗歌“才人”来，于是不得不说：
少时学语苦难圆，
只道工夫半未全。
到老始知非力取，
三分人事七分天。
到老才明白，自己一辈子连自己贬斥的“不新鲜”都达不到一丁点，还奢谈什么“各领风骚”？于是自己给自己找台阶下，居然把不能圆梦的理由，全部都推到了命运和天分上，真是让人笑掉大牙！
我们学习格律诗，当然并非指望与李杜去比肩，为的是提升语言层次、加强内涵修养、完善个人气质、继承民族风尚。
我们这代人，在最应该学习的年龄，被中断了学习的权利。现在到了自己可以做主的晚年，如果再不沉下心来，扎扎实实地做点学问，写几首像样的诗篇，那么，这辈子就活该只能是永远的“低标准、瓜菜代”，再也摘不到一个好果子了！
抓住学写格律诗的最后一个机会，也是抓住了一种非常好的颐养天年方式，我在网上看到有位老年朋友晒诗一首，说的就是自己学诗的愉悦，复制如下，以供各位借鉴：
推敲平仄著新篇，
酷爱诗魂已近癫。
朝赋别离悲又怨，
暮吟相聚笑还怜。
春花秋雨皆成韵，
晓月寒霜尽入联。
偶得佳词忘所以，
唐风一揽不知年。
大家既然决心学习格律诗，那么，就必须下决心跨越枯燥的格律知识这座火焰山，舍此没有捷径可走，不可能到达多姿多彩的律诗王国。大家都是当过兵的人，我想在我们前面，应该没有过不去的火焰山！
第一单元到此结束。
从下一篇开始的第二单元，是学习格律诗的主体。我把其中所谈的格律基本知识概括成了十六个字：
字句固定，平仄对粘，押韵定位，对仗中间。
《格律诗入门》的核心内容就在这十六字，记牢掌握了，一定会写格律诗。我们从下篇开始逐一分解这十六字。
 
【 第一单元自测重点 】
1、填空：中国最早的诗歌集是（）。
2、填空：以魏晋南北朝到唐前期为界，中国诗歌的发展分前后两段，前面的诗统称（）；后面的诗统称（）或（）或（）。
3、问答：格律诗又称什么诗？是从什么体裁发展来的？
4、问答：格律诗的基本要求可以归纳为哪十六个字？
 
2018.3.11.于郑州

▲ 牛桂林

第二单元(主体)

格律诗入门之五：字句固定

 牛桂林

今天开始，我们进入格律诗入门的第二单元，都是格律诗的实质性内容，学习的重中之重。

首先了解格律诗基本要求十六字中的字句固定。

格律诗包括三种六类：绝句（五绝、七绝）；律诗（五律、七律）；排律（五排、七排）。

第一种，绝句，又叫“截句”，意思是截取了律诗的一半，全篇四句。分两类：

1、每句五个字的叫五言绝句，简称“五绝”，限四句二十字。如，刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮苍山远 ，

天寒白屋贫 。

柴门闻犬吠 ，

风雪夜归人 。

2、每句七个字的叫七言绝句，简称“七绝”，限四句二十八字。如，李商隐的《嫦娥》：

云母屏风烛影深，

长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，

碧海青天夜夜心。

第二种，律诗，全篇八句。分两类：

1、每句五个字的叫五言律诗，简称“五律”，限八句四十字。如，李白的《赠孟浩然》：

吾爱孟夫子，

风流天下闻。

红颜弃轩冕，

白首卧松云。

醉月频中圣，

迷花不事君。

高山安可仰，

徒此揖清芬。

2、每句七个字的叫七言律诗，简称“七律”，限八句五十六字。如，卢纶的《晚次鄂州》：

       云开远见汉阳城，

        犹是孤帆一日程。

        估客昼眠知浪静，

        舟人夜语觉潮生。

        三湘衰鬓逢秋色，

        万里归心对月明。

        旧业已随征战尽，

        更堪江上鼓鼙声。

第三种，排律，即排比的律诗，全篇至少十句，按律诗规则排比延长，一联一联不断叠加（两句为一联），甚至长达一二百句，所以又称长律。如杜甫的《投赠哥舒开封翰二十韵》，白居易的《代书诗一百韵寄微之》等。排律，也分为“五言排律”（五排）、“七言排律”（七排）两类。

排律写作的难度较高：除首尾两联外，中间每联必须对仗，平声韵要一押到底，不能换韵。七排历来不受欢迎，被人忽略。五排除杜甫外，少见名篇。我们初学也不涉及排律。

此外我们还要知道：在受严格格律限制的“五绝”“五律”“五排”出现前，古体诗中就有不少五言诗，俗称“五古”。那时还没有提出平仄格律，五言古诗当然不受格律限制。当格律诗出现后，这种不受格律限制的“五古”，还与格律诗并存了很长时期。比如李白，既写五绝格律诗：

苏武天山上，田横海岛边；

万里关塞断，何日是归年。

又写不讲平仄格律的五言古诗：

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

回顾一下这节可以发现：三种格律诗（绝句、律诗、排律）的句数由少到多不同，但每首诗都是双句；每句的字数五个、七个不同，但都是单字。

双句可以前后照应，字数太少内存不足、过多则啰嗦繁琐，这些都好理解。但是，为什么每句都是单字呢？为什么在长期的诗歌发展史中逐步完善起来的格律诗就容不得六言八言呢？

这就是我们的汉语特色，决定了格律诗的特点：必须以两个音节为一个节拍。无论五言、七言，都会在句末造成空缺，形成休音，有拍无音。使人产生一种填补空白、急于想知道下一句的冲动，形成诗歌节奏的活性。比如读了《哥舒歌》第一句“北斗七星高”，马上就会让人感觉缺少什么，急于想知道在七星高照的夜间发生了什么？但如果改成四个字的“北斗七星”或六个字的“北斗七星高照”，我们就完全没有了了解下情的任何欲望。反而使人不想再做任何探索、只想沉迷于美丽的星空之下。

原诗偶句单字：

北斗七星高，

哥舒夜带刀。

至今窥牧马，

不敢过临洮。

全诗明快简洁，节奏紧张，悬念迭起，扣人心弦。

如果改成双字的四字句：

北斗七星，

哥舒带刀。

窥视牧马，

不过临洮。

或者改成双字的六字句：

北斗七星高照，

哥舒夜带大刀。

至今窥视牧马，

不敢越过临洮。

意思虽然都差不多，但是其意境、气势则截然不同，完全变得平铺直叙，索然无味了！

 

2018.3.16于郑州

  

格律诗入门之六：平仄对黏（上）

 

牛桂林

 

上一篇我们知道了格律诗规定的句数和字数。现在开始陆续学习格律诗的平仄、押韵、对仗。

平仄、押韵、对仗，是近体诗中格律要求的核心内容，掌握了这三点，就掌握了格律诗写作的基本要求。

包括本篇在内的连续三篇，集中解决三点中的第一点：平仄。

㊀，律诗是联句的组合。

大家对贴在门上的春联太熟悉了，春联的出现比格律诗晚得多。但是，在贴到门上之前，春联的前身——联句，却在格律诗之前就已经出现了。任何一首格律诗都是双句，两句称为一联，可以说律诗就是由联句组合而成的一个整体。五绝、七绝诗都是四句两联；五律、七律诗都是八句四联。其中：

第一联叫首联（第一、二句）；

第二联叫颔联（第三、四句）；

第三联叫颈联（第五、六句）；

第四联叫尾联（第七、八句）。

在每联的两句中：上句叫出句，下句叫对句。

每联下句（对句）的最后一字叫“韵脚”。韵脚是全诗押韵的核心部位，重中之重，后面专门列章节阐述。

㊁，平仄是四声的分类。

不少律诗爱好者一看“平仄”二字就望而生畏，其实，平仄不过是把汉语四声分成了两类。

汉语是靠声调表达词义的，声调赋予了汉语音韵美。格律诗运用这种音韵美，才产生了昂扬顿挫、朗朗上口的绝世魅力。

汉语的每个声都能读出四种调，如ma可读：妈、麻、马、骂。分别叫阴平、阳平、上声、去声，即一、二、三、四声，标注为“ˉˊˇˋ”。俗称：一平、二扬、三拐、四降。前两个发声平直，叫“平声”；后两个发声憋仄，叫“仄声”。

所以：平、仄就是在四声中合并同类项，把四声分成两类。有空时翻翻《新华字典》，拼音上面标一声二声的字都是平声；标三声四声的都是仄声。这样，你对所有字的平仄就都知道了。写诗时，在规定的仄声位置用仄声字、在规定的平声位置用平声字就是了。如果用到多音、多义字，以实际运用的音、义为准。平仄就这么简单。这是说的现代汉语。

古代汉语的四声中有一个入声，平仄和现代汉语不尽相同。比如一二三四五六七八九十，古汉语里除三是平声外，其他都是仄声；而现代汉语则是五个平声（一三七八十）、五个仄声（二四五六九）。我们初学，可先不管古汉语，只按《新华字典》的四声去确定每个字的平仄，等熟悉后再慢慢向古汉语扩展。

㊂，对黏是平仄的运用。

区别一个字的平仄很简单。关键是要记住平仄在诗中的位置和运用原则——对黏（许多文章写作“对粘”，我在此按照北京大学王力教授的纠正，改为“对黏”）。

所谓对、黏，包括以下几个要点：

➊，一句之中平仄相间：在同一个句子里，不同平仄的词字排列，通常是以两个、两个交替出现、相互间隔为基础的。如：“白日依山尽（仄仄平平仄）”“更喜岷山千里雪（仄仄平平平仄仄）”。

➋，同联两句平仄相对：对是相反、作对的意思。在同一联中，出句和对句位置相同的词字，平仄要相反。如：杜甫的七律《进艇》第一联出句“南京久客耕南亩（平平仄仄平平仄）”，第一联对句“北望伤神坐北窗（仄仄平平仄仄平）”。

➌，两联相邻平仄相黏：黏是黏到一起、保持相同。上联对句和下联出句中位置相同的词字，平仄要相同。但是，由于格律诗一般以平声押韵，对句的最后一字必须是平声、出句的最后一字必须是仄声，两个末尾字无法相同，所以要求，至少必须确保五言诗的第二字、七言诗的第二和第四字绝对相黏、相同。如李白的七绝第二、第三两句中第二个和第四个字，平仄是完全相同的：

朝辞白帝彩云间，

（平平仄仄仄平平，）

千里江陵一日还。⊙

（仄仄平平仄仄平。）⊙

两岸猿声啼不住，⊙

（仄仄平平平仄仄，）⊙

轻舟已过万重山。

（平平仄仄仄平平。）

➍，平仄对黏应当注意：

◆     不能一再“拗救”。

诗中的词字平仄如果该对不对、该黏不黏，违背规定的基本平仄格式（随后两节逐一罗列规定格式），读起来就非常拗口，叫做“失对”“失黏”的“拗句”，于是就要“拗救”。我们暂不学习这些，但必须知道：在同一首诗中，按规则进行的拗救也不能反复出现，否则即为败笔。

◆     不能出现“孤平”。

诗中的偶句结尾一般都是平声，而且必须押韵，叫做韵脚。如果全句除韵脚外，只剩一个平声字孤立存在，就叫“孤平”，触犯了近体诗之大忌。如“仄仄仄平仄仄平”、“仄平仄仄平”都是典型的“孤平”，是绝不能出现的。但是如果句中的另一个平声字与韵脚相邻，则不叫“孤平”。如“仄仄仄平平（韵）”就不是“孤平”，因为这个平声字并不孤单，还有个平声的韵脚与其紧紧的相依在一起呢！

◆ 不能出现“三同尾”。

全句最后三个字都是平声或都是仄声，就叫“三同尾”，是不能在诗中出现的。“三同尾”现象在格律诗定型期的唐朝曾经少量存在。再往后就被彻底淘汰了。

有人用计算机统计过：在全唐诗中，除古体诗外，符合基本格律的约20万句，五言三仄尾1923句占8%，七言三仄尾148句占1%；五言三平尾256句占1%，七言三平尾87句占0.2%。由此可知唐朝人也是尽量避免“三同尾”的。我们初学，更不能放着大量符合格律的优秀诗篇不学习，反而沿着古人的个别错误往下走，这不是好的学风，对自己也纯害无益。

以上就是平仄对黏的基本要点。本篇之后接着展示前人在此原则下，归纳的格律诗十六种平仄基本标准格式。我们已知道了汉字的平仄区分，再按这些格式“填入”要求的平仄词字，如果符合后面说的韵律和对仗，就是合格律诗了。经过这样一段强化训练，定会从必然王国走向自由王国！

 

2018.4.14． 于郑州

  

格律诗入门之七：平仄对黏（中）

 

 

牛桂林

 

“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”（毛泽东语），这道理再简单不过。

诗中每个字是用平声还是用仄声，都有规定，除在指定位置的字可平可仄（但也有建议取向）外，其他平仄都不能变动。

单句（即第一、三、五、七句）的最后一字，除第一句可平可仄、可押韵可不押韵外，其他句必须是仄声不押韵。

偶句（即第二、四、六、八句）的最后一字叫韵脚，必须是平声押韵，一韵到底。（押韵问题后面专门谈）。

律诗第一句的第二个字叫“起”，最后一字叫“收”，起和收的平仄关系，让谁来想想，也不过四种情况：仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收。至于后三句的平仄，都是从第一句这四种情况层层推导出来，形成了全诗平仄格式的。

既然第一句的起收四种情况可以推出全诗的四种平仄格式，那么五绝、五律、七绝、七律四类律诗的全部平仄格式，也不过只有4×4=16种而已，并不复杂。于是一千多年来，我们的先人就有足够的时间把它们一一罗列出来。我照录于后，并逐一举例参考，以备战友们初学对号，照猫画虎。

对文中括号标注说明如下：◆ 句中括号内的字可平可仄，但以用标出的平仄为最好。◆ 句尾带括号的（韵），是表明括号前这个字不但必须用平声字，而且必须入韵。

㊀，五绝

【1】五绝，首句仄起仄收不入韵，此格式最常见：

（仄）仄平平仄

　平平仄仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

【2】五绝，首句仄起平收入韵：

（仄）仄仄平平（韵）

  平平仄仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·西鄙人《哥舒歌》

北斗七星高，

哥舒夜带刀。

至今窥牧马，

不敢过临洮。

【3】五绝，首句平起仄收不入韵：

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平仄

　平平仄仄平（韵）

例：唐·李端《听筝》

鸣筝金粟柱，

素手玉房前。

欲得周郎顾，

时时误拂弦。

【4】五绝，首句平起平收入韵，此格式很少见：

平平仄仄平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）

　　（仄）仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

例：唐·王涯《闺人赠远》

花明绮陌春，

柳拂御沟新。

    为报辽阳客，

流芳不待人。

㊁，五律

【1】五律，首句仄起仄收不入韵，此格式最常见：

（仄）仄平平仄，

　平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，

　平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·杜甫《旅夜书怀》

细草微风岸，

危樯独夜舟。

星垂平野阔，

月涌大江流。

名岂文章著，

官应老病休。

飘飘何所似，

天地一沙鸥。

【2】五律，首句仄起平收入韵：

（仄）仄仄平平（韵），

　　 平平仄仄平（韵）。

　 （平）平平仄仄，

　 （仄）仄仄平平（韵）。

　 （仄）仄平平仄，

　　 平平仄仄平（韵）。

　 （平）平平仄仄，

　 （仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·王勃《杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，

风烟望五津。

与君离别意，

同是宦游人。

海内存知己，

天涯若比邻。

无为在歧路，

儿女共沾巾。

【3】五律，首句平起仄收不入韵：

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，

　平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，

　   平平仄仄平（韵）。

例：唐·王维《山居秋暝》

空山新雨后，

天气晚来秋。

明月松间照，

清泉石上流。

竹喧归浣女，

莲动下渔舟。

随意春芳歇，

王孙自可留。

【4】五律，首句平起平收入韵：

平平仄仄平（韵），

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄（平）平仄，

  平平仄仄平（韵）。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄平平仄，

平平仄仄平（韵）。

例：唐·李商隐《风雨》

凄凉宝剑篇，

羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，

青楼自管弦。

新知遭薄俗，

旧好隔良缘。

心断新丰酒，

消愁斗几千。

（紧接下篇。本篇与下篇因篇幅限制而分割。）

 

2018.4.24． 于郑州

 

格律诗入门之八：平仄对粘（下） 

 

牛桂林

 

（紧接上篇，序言请看上篇开头。）

㊂，七绝

【1】七绝，首句平起平收入韵，此格式最常见：

（平）平（仄）仄仄平平（韵），

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。

【2】七绝，首句平起仄收不入韵：

（平）平（仄）仄平平仄，

　 （仄）仄平平仄仄平（韵）。

　 （仄）仄（平）平平仄仄，

　　（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·白居易《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，

山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，

不知转入此中来。

【3】七绝，首句仄起平收入韵，此格式很常见：

（仄）仄平平仄仄平（韵），

　 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。

　 （平）平（仄）仄平平仄，

　 （仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐之一》

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

【4】七绝，首句仄起仄收不入韵：

（仄）仄（平）平平仄仄，

　 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：宋·苏轼《赠刘景文》

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

最是橙黄橘绿时。

㊃，七律

【1】七律，首句平起平收入韵，此格式最常见：

（平）平（仄）仄仄平平（韵），

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

　 （仄）仄（平）平平仄仄，

　 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。

　（平）平（仄）仄平平仄，

　（仄）仄平平仄仄平（韵）。

　（仄）仄（平）平平仄仄，

　（平）平（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，

夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，

肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在，

雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，

好收吾骨瘴江边。

【2】七律，首句平起仄收不入韵：

（平）平（仄）仄平平仄，

　 （仄）仄平平仄仄平（韵）。

　（仄）仄（平）平平仄仄，

　（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

　　（平）平（仄）仄平平仄，

　　（仄）仄平平仄仄平（韵）。

　　（仄）仄（平）平平仄仄，

　　（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，

二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，

到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，

病树前头万木春。

今日听君歌一曲，

暂凭杯酒长精神。

【3】七律，首句仄起平收入韵，此格式很常见：

（仄）仄平平仄仄平（韵），

　 （平）平（仄）仄仄平平（韵）。

　（平）平（仄）仄平平仄，

　（仄）仄平平仄仄平（韵）。

　（仄）仄（平）平平仄仄，

　（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

　（平）平（仄）仄平平仄，

　（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：宋·陆游《书愤》

早岁那知世事艰，

中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，

铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，

镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，

千载谁堪伯仲间。

【4】七律，首句仄起仄收不入韵：

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：唐·刘禹锡《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》

去国十年同赴召，

渡湘千里又分岐。

重临事异黄丞相，

三黜名惭柳士师。

归目并随回雁尽，

愁肠正遇断猿时。

桂江东过连山下，

相望长吟有所思。

以上两篇，即是前人根据平仄对黏原则归纳出的律诗十六种平仄基本格式。战友们有闲暇时，可以玩乐、游戏的心态，尝试根据这些格式中不同的平仄要求，翻查《新华字典》中字后拼音标出的平仄，把相应的汉字填入其中，待后面学了押韵和对仗，修订无误，就是合格的律诗了。

 

2018.4.27. 于郑州

 

  格律诗入门之九：押韵定位（基本原则）

 

 牛桂林

 

 格律诗是讲韵律的，押韵是第一要素。个别平仄失对失黏固然掉价，但仍然算诗；而固定位置有一处出韵，就不能叫诗了。

韵，可理解为拼音的韵母。汉字拼音中有声母、有韵母，如“公”的拼音gōng，前面的g是声母，后面的ōng 是韵母。再看“东”dōng、“同”tóng、“聪”cōng，因为韵母都是ong，同属《平水韵 》的“一东”韵，是同韵。古代没有拼音，就找两个会念的字，把第一字的“声母”和第二字的“韵母”拼到一起，叫“反切”注音。

押韵，就是把同韵的字放到偶句句尾，叫“韵脚”。

具体说，押韵要遵守“四规”“八戒”“两本书”：

㊀，四项铁规

【1】首句（第一句）的最后一个字用平用仄、押韵不押韵都可以。比较而言，七言诗首句入韵的情况多一些。

【2】单句的最后一个字，除上一条说的第一句可平可仄、可押韵可不押韵外，其他单句（第三、五、七句）最后一字都必须是仄声，不能押韵。

【3】偶句（第二、四、六、八句）最后一个字叫做韵脚，非常关键，必须全部用平声、同韵字来押韵。这是所有律诗押韵的固定位置和标准，五言、七言、四句、八句一律如此。

【4】一首诗从头到尾的偶句韵脚（最后一字）都必须来自平声、来自同韵、一韵到底、不能换韵。否则就叫“出韵”，不成其诗了。

我们欣赏一首好诗，要从意境和格律两方面知道为什么好，不能知其然不知其所以然。

◆ 例如，唐·王维《送赵都督赴代州》：

天官动将星，【星：平声、押九青韵】

汉城柳条青。【青：平声、押九青韵】

万里鸣刁斗，

三军出井陉。【陉：平声、押九青韵】

忘身辞凤阙，

报国取龙庭。【庭：平声、押九青韵】

岂学书生辈，

窗间老一经！【经：平声、押九青韵】

请看：➊第一句可平可仄、可押可不押韵，王维选择了平声押韵；➋第三、五、七句最后一字都是仄声，都不押韵；➌全诗偶句韵脚这个固定位置都是平声、都入“平水韵·九青”； ➍全诗一韵到底，没有换韵，没有出韵。完全合乎四规。

不足：通观全诗，第六句“龙庭”是指匈奴地名“龙城”。如以龙城直接入诗，不但与第二句的城字重复，更要命的是城字虽是平声，却属“平水韵”的“八庚”韵，与诗中其他韵脚不在同一韵部，出韵了！只好改成“龙庭”。可这样一来，一则表意不准，二则涉嫌犯上。幸好那时还没有文字狱。

◆ 再如，唐·杜牧《清明》：

清明时节雨纷纷，【纷：平声、十二文韵】 邻韵

路上行人欲断魂。【魂：平声、十三元韵】 押韵

借问酒家何处有？

牧童遥指杏花村！【村：平声、十三元韵】 押韵

➊第一句可平可仄、可押可不押韵，杜牧选择了平声和韵脚相邻的韵（首句不押韵都可以，用相邻韵当然可以）；➋第三句最后一字是仄声不押韵；➌第二、四句韵脚固定位置都是平声、入“平水韵·十三元”；➍一韵到底，未换韵出韵。合四规。

㊁，八条戒律

【1】戒出韵。

全诗所有偶句的韵脚（最后一字），只要有一个不是来自同一韵部，就是出韵。是格律诗的第一大忌，绝不能允许。

【2】戒凑韵。

为了押韵，勉强选个虽与其他韵脚同一韵部、却与全句意思不符合、不协调的字来凑成韵脚，是不行的。

【3】戒重韵。

同一首诗中严禁偶句韵脚重复。如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，假如第四句想不出与第二句同韵的韵脚，来了个“不知何时再回还”，两个“还”字犯了重韵，味同嚼蜡。

【4】戒复韵。

韵脚虽不重字，但意思相同、相近也不行。如一个韵脚押了“愁”，后面就不能押“忧”。一个韵脚押了“花”，后面就要避免“葩”。一个韵脚押了“香”，后面就别再押“芳”。否则枯燥无趣、单调乏味。

【5】戒倒韵。

倒韵，就是为了押韵，把正常的词如“新鲜、玲珑、参商、琴瑟”等颠倒过来写，结果语意全非、不伦不类。但是有些词如“尧舜、月明”等，颠倒后不妨碍原意即不算倒韵。

【6】戒僻韵。

僻韵，又叫险韵、难韵。刻意显摆，故作高深，有意从韵书中挑选不常见的难认生僻字来做韵脚，败坏诗风。

【7】戒别韵。

别韵，就是钻多义多音字的空子。明明在诗的意境中用的是该字这一含义，但为了押韵，在偶句末尾又用另一含义的另一个发音，是被禁止的。

【8】戒哑韵。

哑韵，指声调不亮、意义不明的韵字。韵脚必须是平声字，但并非平声字都适合做韵脚，要根据全诗意境，尽可能选用声音宏亮、意蕴深邃的字，避免发音沙哑呆滞的字。葩、花同义而葩字不响；芳、香同义而芳字不响。有些轻声字在词中可以押韵，在诗中不行。表示语气的吗、呀、呢、啦，更不适合做韵脚。

㊂，两本韵书

说到现在，大家可能还不明白前面提到的“平水韵”“一东”“十三元”“十五删”是什么？这就引到了正题：我们初学近体诗，要正确押韵，绝不是跟着感觉走，而是必须分别到《平水韵》或《中华新韵》这两本韵书中（选择其中一本），去寻找同一韵部内合适的字来做韵脚。

以下三篇，接着介绍、展示《平水韵》《中华新韵》这两本韵书。

 

 

2018.5.5.立夏    于郑州

  

格律诗入门之十：押韵定位（两本韵书）

 

牛桂林

 

《平水韵》、《中华新韵》是当前全国格律诗作共同使用、两书必依其一的押韵工具书。

很多初学者在诗的二、四、六、八句（如果你愿意，也可以在第一句）句尾选择押韵的字（韵脚）时，往往凭自己的感觉，这是不对的。同一首诗中押韵的全部韵脚用字，都必须从两本书中某一本的同一韵部里（同一自然段）来选择。

魏晋以来，研究声韵的著作从未间断。但古体诗对押韵并无统一要求。隋文帝仁寿元年（601），陆法言据当时八位音韵学家的长期研究成果，整理成我国第一部完整的韵书《切韵》，把汉字分成193韵，才使得正在向近体诗转化的诗作和新兴的科举考试有了一个评判参考。

唐朝中前期实现了古体诗向近体诗的大转变，加之科举考试需求，唐玄宗开元二十年（732）后，孙愐奉旨增修《切韵》，推出195韵的《唐韵》，成为诗歌评判的国家标准。

宋真宗大中祥符元年（1008），陈彭年等人奉诏修订国标，在《切韵》的基础上编成《广韵》，分206韵。

诗韵分得越细，束缚越多。唐初以来，就一直有人呼吁合并诗韵，政府也陆续出台规定，允许合并使用相邻诗韵。

从南宋末年到金元时期，先后有两个平水人（平水即今山西临汾，当时的中国出版业中心）：刘渊作《壬子新刊礼部韵略》107韵、王文郁作《平水新刊韵略》106韵，被称《平水韵》，深得《唐韵》精髓。金元明清七百年间，“平水诗韵行天下”，一直是作诗押韵的依据。乃至明初朱元璋颁布更为精炼的官定《洪武正韵》80韵却无人使用，大家照用《平水韵》，可见《平水韵》的艺术生命力之强！

清康熙年间，张玉书、陈廷敬等人奉旨编辑《佩文韵府》，“囊括古今，网罗巨细”（康熙皇帝语），可谓中国古典韵律的集大成者。其中的《佩文诗韵》，也是立足唐朝以来格律诗韵的实际使用情况，以统一的106韵《平水韵》作为诗韵终结，成了科举考试判定诗韵的严格“国家标准”。

中华民国三十年（1941），政府主席林森、行政院长蒋介石和教育部长陈立夫联合签发根据汉语注音编写的《中华新韵》，但因连年战争和注音很快向拼音转化而未能普及。

2005年5月，中华诗词学会颁布了根据汉语拼音的阴平、阳平、上声、去声四声编写的14韵、随后又推出18韵的《中华新韵》。并提出在音韵问题上实行双轨制，可以尝试新韵，可以遵循平水韵。

至今十多年过去了，据我观察，这“双轨”并不平衡：真正写格律诗的，用《平水韵》者绝对多于用《中华新韵》者。

因此，《平水韵》不但对于了解唐朝以来的近体诗具有无可替代的价值，而且至今仍是大家最喜欢使用的韵书，没有之一。

《平水韵》106个韵部，是按古汉语的平、上、去、入四声来区分的。因为平声字太多，分成了上平、下平两部分，相当于上下集，其实是一类。《平水韵》不合今天习惯的是“入声”，为避免给我们的初学造成混乱，我在下篇展示的《平水韵》中，略去了“入声”部分，待大家入门后再添加吧。

下两篇的《平水韵》《中华新韵》，是押韵依据的工具书，既不可或缺、又不必细读。仅供复印装订，放在案头，诗写完后选择一本，看看诗中的二、四、六、八句（也可连第一句）最后一个字是否同在书中的一个自然段内？如果都能在同一自然段里找到，那么恭喜你：这首诗押韵了！如果几个韵脚分布在韵书的不同段落，就要调换成同一自然段的字。

当然，熟悉电脑者可以在网上查询。而古代参加科举考试者则是必须全部记在脑子里的，差一点就会影响自己一生。

清咸丰时，工诗、善书、精篆刻的名士高心夔，在权倾朝野的肃顺身边当谋士。肃顺对其言听计从，欣赏有加。

咸丰九年（1859）高心夔参加会试，肃顺任收卷大臣，一心想让高心夔中状元。最后殿试的命题律诗，限押“十二文”韵，高心夔错押“十三元”韵，结果位列四等。

次年恩科会试，高心夔名列二甲。肃顺探知殿试的诗题目是“纱窗宿斗牛得门字”，出自唐朝孙逖诗《夜宿云门寺》，立即让高心夔连夜赶做。第二天果然如此，场中三百多人几乎都不知此题出处。高心夔很快写完，出场向肃顺报喜。肃顺一看诗稿，气得顿足，原来“门”字属于“十三元”韵，而高心夔全诗韵脚除一个“门”字不错外，其他都押在了“十一真”韵。作诗出韵必须淘汰，高心夔又被列为四等。他的同僚王闿运，事后送给他一副工整的对联：“平生双四等，该死十三元”。

高心夔作为进士，被派到江苏吴县当了两任知县，其间尊贤亲民，多有政声。一次主持童生县试（秀才的初次考试），有人高喊赞礼“高心夔”，一个小童生随口调侃：“可对《水浒传》中的‘矮脚虎’”。高心夔不但不生气，还连声称赞对得好！

辛酉政变，肃顺被慈禧砍头，众亲信性命不保。被诗韵影响一生的高心夔，却因职务太低、远离朝廷，并未受到株连。有人又给高心夔写了副对联：“平生错一韵，翻手两重天”。

 

2018.5.18.   于郑州

 

 

格律诗入门之十一：押韵定位（《平水韵·一〇六韵》）

 

牛桂林

 

（敬告各位初学律诗的战友：《平水韵》是中国最具历史影响力、当今多数作者仍然喜欢使用的传统韵书。缺点是个别字古今读音不一样。严重的“入声” 部分我已删节。现在不是科举时代，大家平时可以不看，只需复印存放案头，自己起草诗篇后查验，保证做到全诗所有偶句最后一字都在本书同一自然段內即可。）

 

上平声15韵    

【一东】东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

 

【二冬】冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

【三江】江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇

【四支】支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

      【五微】微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希依沂巍归诽痱欷葳颀圻

      【六鱼】鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑

      【七虞】虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

      【八齐】齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿

      【九佳】佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

      【十灰】灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳

      【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤

      【十二文】文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲

      【十三元】元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

      【十四寒】寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦

      【十五删】删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患

 

下平声15韵

      【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉

      【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽

      【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠

      【四豪】豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣

      【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣

      【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘

      【七阳】阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃

      【八庚】庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请

      【九青】青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝

      【十蒸】蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊

      【十一尤】尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区

      【十二侵】侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛

【十三覃】覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹

【十四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭

【十五咸】咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

 

上声29韵

【一董】董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗

【二肿】肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶

      【三讲】讲港棒蚌项耩

      【四纸】纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

      【五尾】尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚

      【六语】语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去

      【七麌】麌雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏

【八荠】荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢

      【九蟹】蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙

【十贿】贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃

【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙

【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷

【十三阮】阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍

【十四旱】旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱

【十五潸】潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板

【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴

【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆

【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒

【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝

【二十哿】哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋

【廿一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒

【廿二养】养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向

【廿三梗】梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

【廿四迥】迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩

【廿五有】有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴

【廿六寝】寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶

【廿七感】感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌

【廿八琰】琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨

【廿九豏】豏槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

 

去声30韵

【一送】送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷

      【二宋】宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐

【三绛】绛降巷撞虹洚淙

【四寘】寘置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德

【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡

【六御】 御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘

【七遇】遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹

【八霁】霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医

【九泰】泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈

【十卦】卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨

      【十一队】队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔

      【十二震】震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲

【十三问】问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐

【十四愿】愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈

【十五翰】翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥

【十六谏】谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮

【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯

【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱

【十九效】效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉

【二十号】号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

【廿一箇】箇个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰

【廿二禡】禡驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷

【廿三漾】漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥

【廿四敬】敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟

【廿五径】径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬

【廿六宥】宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读

【廿七沁】沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈

【廿八勘】勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦

【廿九艳】艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝

【三十陷】陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

 

入声17韵（略）

 

2018.5.22.   于郑州

 

格律诗入门之十二：押韵定位（《中华新韵·十四韵》）

 
牛桂林
 
（敬告各位初学律诗的战友：《中华新韵》是中华诗词学会2005年颁布、以汉语拼音四声为基础的新韵书，同时提出格律诗押韵实行双轨制，既可以继续沿用《平水韵》，也可以尝试《中华新韵》，二者必居其一。一首律诗的韵脚用字，必须出自二者之中任何一本的同一韵部。建议复印必备，存放案头，供起草诗篇后查验，保证全诗偶句最后一字，都在同一韵书的同一韵內。否则就是出韵，不属格律诗之列。）
 
一麻  a，ia，ua
【阴平】啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家家葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂【派入阴平的入声字】阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃
【阳平】啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽岈琊蚜崖涯睚衙【派入阳平的入声字】拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读die）
【上声】把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪【派入上声的入声字】法砝甲岬钾岬胛撒塔獭鳎眨
【去声】坝把弝爸耙罢霸灞衩（又上声）岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦（又音sha）罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦【派入去声的入声字】刹发（又阴平）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平）箑霎拓沓挞闼嗒遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅
 
二波  o，e，uo
【阴平】波播菠玻嶓搓磋蹉哆呙锅过埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蜗阿婀哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞【派入阴平的入声字】拨鲅趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋扑泊泼钹说缩托佗脱喔拙捉桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼疙圪颏蠖折蜇
【阳平】脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（又寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎汑鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪【派入阳平的入声字】孛伯驳帛泊柏勃钹铂亳舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣薄（又去声）馞欂襮礴夺度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝膈塥镉骼纥劾阂核翮壳咳颏舌叶（又音xie）踅则责择咋泽喷帻舴箦赜折（又音she）哲辄蛰谪摺磔辙翟宅
【上声】跋簸（又去声）脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去）舸尺（又衣韵上声）扯恶舍者赭【派入上声的入声字】椁抹索撮葛（又阳平）渴
【去声】薄（又阳平）簸（又上声）播措锉厝挫锉堕剁舵惰跺过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞做酢祚俄个贺荷课社舍射赦麝这柘蔗鹧驮【派入去声的入声字】簸（又上声）错绰婥毫辍或获惑霍扩栝蛞蛞阔廓落烙洛末没墨磨沫默哀漠陌殁搦迫魄泊粕弱若烁铄朔硕搠槊数妁沃握渥偓斡作恶遏鄂谔噩腭鳄各喝鹤壑乐蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢饿个贺荷课策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄扼呃轭垩恶虼赫吓倔客刻克可（又波韵上声）缂勒捋肋泐讷热色瑟塞涩啬穑设涉摄慑特慝忒忑这仄昃浙跖
 
三皆  ie，üe
【阴平】爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰【派入阴平的入声字】瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙贴贴楔歇蝎削薛噎曰约
【阳平】瘸蛇佘斜邪偕谐鞋携爷耶揶铘茄伽椰【派入阳平的入声字】别蹩德得迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋嵽牒叠碟蝶艓蹀孓决诀抉角駃珏鴃觉鴂绝倔桷掘崛脚觖厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫协胁挟契颉撷勰襭穴学噱（又音jie）
【上声】瘪姐解（又去声）蟹咧且写也冶野【派入上声的入声字】蹶咧撇血雪铁帖
【去声】界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢解（又上声）榭薤嶰薢獬廨澥瀣曳夜蚧趄【派入去声的入声字】倔倔仂列劣冽埒捩烈鴷趔躐略掠灭蔑蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃契惬慊锲箧却悫雀确阕榷泄泻绁屑亵渫燮血德咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖抈玥軏岳栎钥说（又音yue）钺阅悦跃越粤狱龠瀹

四开  ai，uai
【阴平】开哎哀埃娭唉欸掰猜偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾（又衣韵去声）衰（又微韵阴平）摔（又上声）苔（又阳平）台（又阳平）胎歪灾哉栽甾斋【派入阴平的入声字】拍摘拆塞
【阳平】挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还（又寒韵阳平）孩骸徊怀淮槐踝来菜崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台（又阴平）邰苔（又阴平）抬骀炱鲐薹【派入阳平的入声字】百宅翟（又衣韵入）
【上声】嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖甩【派入上声的入声字】百白柏伯
【去声】艾（又衣韵去）爱僾隘碍嗳嗌瑷暧败拜稗呗采菜蔡縩趸瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷徕赉睐赖漱癞劢迈卖奈柰耐鼐褦派湃塞赛晒帅率（又乌韵去）太汰态泰钛外再在载债砦祭寨察拽【派人去声的人声字】麦脉塞霢
 
五微  ei，ui（uei）
【阴平】微欸陂杯卑背悲碑箪衰（又开韵阴平）崔催摧繀吹炊堆飞妃非菲啡馡绯绯蜚扉霏鲱归圭龟（又尤、文韵平声）妫规邽皈硅傀瑰鲑灰诙虺挥咴恢褘珲豗晖辉翚麾徽隳亏岿悝盔窥胚杯醅尿（又豪韵去声）虽荽睢濉忒推危委威逶偎隈葳椳煨溦巍薇佳追骓锥椎
【阳平】欸垂陲捶椎槌锤肥淝腓回茴徊洞蛔奎逵馗隗葵揆暌魁戣睽蝰櫆夔累雷螺缧擂檑礌镭赢罍玫枚眉莓脢梅郿嵋猸湄媒楣煤酶鹛镅霉糜陪培赔裴蕤绥隋遂谁颓韦为圩违围帏沩桅唯帷惟维嵬潍闱
【上声】欸璀匪悱棐菲诽榧斐长篚翡蜚给轨匦宄庋佹垝诡鬼姽癸晷簋悔虺毁傀跬耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬玮炜洧韪尾娓委倭萎痿痏猥嘴【派入上声的入声字】北
【去声】欸贝狈钡邶备背褙被辈孛悖倍焙蓓惫鞴糒褙鐾臂萃脺啐淬悴瘁粹翠脆毳綷对怼憝碓兑队芾肺沸狒费剕痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲卉汇讳恚贿喙烩绘荟浍桧匮蒉喟馈溃愦愧聩篑泪类累酹擂妹昧寐魅袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋汭睡税说岁祟谇遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猬畏喂尉蔚慰卫位遗（又衣韵阳平）魏坠缀惴缒膇赘醊最罪醉蕞
 
六豪  ao，iao
【阴平】坳凹熬包苞胞孢炮龅煲褒标彪骠镖瘭飙藨镳漉膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿（又上声）刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅交艽郊茭浇娇姣骄胶椒蛟焦蕉教跤樵效键礁鹤沉捞撩（又阳平）猫抛泡剽漂飘缥螵悄（又上声）硗跷锹蹻劁敲撬缲搔骚缫臊艘捎烧梢稍筲艄叨涛涤掏滔韬饕慆挑佻祧肖枭枵哓骁逍鸮消宵绡萧硝销蛸箫萧霄魈嚣幺夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招昭啁着朝凿【派入阴平的入声字】约剥削
【阳平】豪敖遨嗷廒獒熬聱翱鳌謷鏖螯骜雹曹槽螬漕嘈晁巢朝嘲潮号嗥毫壕濠嚎蠔劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩（又阴平）僚漻寥嘹獠潦寮缭嫽燎鹩毛矛茅牦旄锚髦蝥蟊苗描瞄挠饶蛲猱刨咆狍庖炮袍匏跑嫖瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯鞒憔瞧荛饶娆挠桡苕韶啕梼逃洮桃陶萄啕淘绹醄鼗条岹苕调笤龆蜩髫鲦崤爻尧肴轺峣姚陶窑谣摇徭遥猺瑶颻鳐
【上声】袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表裱草懆吵炒导岛捣倒祷蹈杲搞缟槁暠镐稿藁好侥佼挢狡饺绞铰矫皎搅茭剿（又阴平）儌徼缴考拷栲烤老佬姥栳潦了蓼憭卯峁泖昴铆杪眇秒淼渺藐舀恼脑瑙鸟茑袅跑殍漂缥瞟巧悄（又阴平）愀扰娆扫嫂少讨挑窕嫂小晓筱杳咬早枣蚤澡璪藻爪找沼
【去声】岙坳拗奡傲奥骜澳懊鏊报刨抱趵豹鲍暴曝爆嫖操耖到悼帱倒盗道稻纛吊钓窎调掉铫告诰号好昊耗浩淏滈皓镐皞颢灏叫峤觉校轿较教窖酵噍噭徼藠醮铐犒靠涝耢尥料撂廖了镣茂眊冒贸耄袤帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿（又微韵阴平）溺泡炮疱票傈漂骠俏诮峭帩窍翘撬鞘撽绕扫埽瘙少邵劭绍哨潲稍套眺跳眺粜孝哮肖笑效校啸要鹞曜耀乐（又波韵去）皂灶造慥糙噪簉燥躁召兆诏赵棹照罩肇曌
 
七尤  ou，iu（iou）
【阴平】抽紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸（又上声）钩缑篝鞴勼纠鸠究赳阄揪啾芤抠眍溜熘搂哞妞区讴沤瓯欧殴鸥丘邱龟（又微、文韵平声）秋蚯湫楸鶖鳅秋收搜嗖馊廋溲飕艘偷修脩休咻庥羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦哟幽舟州诌侜周洲盩啁邹驺诹陬【派入阴平的入声字】粥
【阳平】俦帱畴筹踌惆绸稠裯仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟侔眸谋蛑缪鍪牛掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑还应遒赇裘蝤柔揉糅糅蹂鰇鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣【派入阳平的入声字】妯轴（又乌韵阳平入）
【上声】丑扭瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸（又阴平）吼笱九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶哎藕剖掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿（又去声）友有酉莠牖黝帚肘走
【去声】臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾彀诟够媾遘逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩枢叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦喇擞透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿（又上声）又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱骤籀酎奏揍【派入去声的入声字】肉兽六（又乌韵去入）

八寒  an，ian，uan，üan
【阴平】安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿汆撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸聃襌儋殚瘅箪端帆番蕃幡藩翻干（又去声）甘杆玕肝柑竿疳尴关观（又去声）纶官冠矜（又文韵阴平）倌棺疲瘝鳏顸酣憨鼾欢獾刊看勘龛堪戡宽髋番潘攀三叁毵山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸澶闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜塆湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵瞻专砖颛钻（又去声）躜先边砭扁笾编煸蝙鳊鞭参（又文韵阴平）掂傎蹎癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐油犍湔缄蒹煎缣鹣鞯捐涓娟鹃镌蠲拈蔫扁偏篇犏翩千仟阡芊插迁佥钎牵铅悭谦签愆骞搴褰圈悛弮棬天添仙纤籼掀跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧暄儇咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢燕鸢眢鸳冤渊
【阳平】寒残蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛潺澶蟾躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁（又波韵阳平）蘩汗邯含函晗涵韩还（又开韵阳平）环桓圜缳鬟兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斓襕峦娈孪挛鸾脔銮蛮谩蔓馒瞒螨鳗鬘男南难楠爿胖（又阳韵去声）般盘磐蹒皤然燃髯坛昙谈弹（又去声）覃谭痰潭檀团抟咱刃纨完玩顽奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑眠绵棉年黏粘便（又去声）骄胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔权全佺诠荃泉辁拳铨痊恮筌蜷鬈颧田佃畋恬銛钿甜湉填阗闲贤弦咸涎娴衔舷嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员（又文韵阳平）沅垣爰湲袁原圆鼋援媛（又去声）缘猿源羱辕橼
【上声】俺揞坂板版蝂舨惨产划谄铲阐冁舛喘胆亶黕疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀完馆琯筦管罕喊缓坎侃砍槛顑款窾览揽缆榄懒卵满赧腩暖冉苒染阮软朊伞散馓闪陕掺忐坦袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾皖碗拶攒趱斩飐盏展崭辗转纂贬窆扁匾惼扁碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇卷锩琏敛脸免丐污黾勉娩冕渑湎愐缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄恬觍腆舔冼显险跣铣鲜藓燹选癣奄兖俨衍弇掩渰剡黡郾眼琰扊偃魇鼹远
【去声】犴岸按案暗黯办半扮伴拦绊湴瓣灿掺粲孱璨忏颤羼串钏窜篡爨石（又衣韵阳平）担但诞萏啖淡惮弹（又阳平）氮蛋瘴澹段断缎椴煅锻簖犯饭范贩梵泛干（又阴平）旰绀淦赣惯观（又阴平）盥灌鹳罐汉汗旱捍菡焊颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐漶看墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔漫慢缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢散讪汕扇善禅骟缮擅膳嬗赡鳝涮蒜算叹炭探碳彖万（又波韵去入）馔腕暂錾赞攒占栈战站绽湛颤（又音chan）蘸传钻（又阴平）转（又上声）啭赚（又音zuan）撰篆馔攥卞弁抃汴忭苄变便（又阳平）遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件饯建荐健＊剑漳监舰谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢圈眷练炼恋殓链潋面廿念埝片骗欠芡茜傅堑嵌慊歉劝券掭县现宪苋砚限线陷馅羡缐献腺霰泫炫绚眩旋渲楦厌砚咽彦艳滟晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃燕赝嬿苑怨院垸媛（又阴平）愿
 
九文  en，in（ien）un（uen）ün（üen）
【阴平】奔（又去声）贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟镔濒豳参（又先韵阴平）抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆敦吨（又去声）墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紟金津衿矜（又寒韵阴平）筋禁襟军均龟（又微、尤韵平）君钧皲麇坤昆昆裈堃焜琨髡鵾鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾骎嵚囷逡森申伸身呻侁诜参绅珅骁莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薰獯纁曛醺窨（又去声）因阴茵荫音姻氤殷溵堙喑闉愔禋晕緼氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟
【阳平】岑涔臣尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑滣醇存蹲坟汾棼焚濆豶痕浑珲馄混魂邻林临淋琳粼潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡囵沦纶轮门扪们民忞旻岷珉缗您盆湓贫苹嫔嚬颦芹芩矜秦覃禽勤懃擒噙螓裙群麇人壬仁任神屯囤饨豚鲀臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟偱吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员（又先韵阴平）沄纭昀畇筠耘筼
【上声】本畚碜蠢刌忖盹趸粉衮绲辊滚鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔皿闵抿黾泯闽悯敏湣品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狁陨殒怎诊枕轸畛疹袗缜鬒准墩撙
【去声】奔（又阴平）笨倴摈殡膑鬓衬疢龀称趁榇谶寸囤沌钝炖吨（又阴平）盾顿遁分份奋忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁搢缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌畯竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝（又衣韵上声）聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊紝衽润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬褪部汶璺揾囟信衅训迅汛驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨慭孕运郓晕酝愠緼韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇

十唐  ang，iang，uang
【阴平】肮邦帮梆浜仓伧苍沧怆（又去声）鶬舱昌倡菖猖阊伥创摐疮窗当珰铛（又音cheng）裆蟷筜方坊芳枋邡钫冈岗（又上声）扛刚杠肛纲钢缸釭罡堽光咣胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐囔乓雱滂膀枪羌枪戗戕将跄腔蜣锵镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀骦鹴礵螳汤铴耥蹚嘡镗蹚汪望乡芗相香厢湘汀缃箱襄骧瓖镶央泱殃鸯秧鞅赃脏牂臧张章獐彰漳嫜璋樟蟑妆庄桩装
【阳平】昂昂藏长场苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊妨肪鲂房行（又庚韵阳平）吭迒杭绗航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶煌锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郎狼阆榔桹廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧尨盲氓茫硭鋩牻駹囊娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强（又上声）墙蔷嫱樯蘘瀼禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王（又去声）详降庠祥翔扬阳羊瑒飏炀杨旸佯疡徉洋
【上声】绑榜膀厂场昶惝敞氅闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗（又阴平）港广犷怳恍晃谎幌讲奖桨蒋耩朗两俩魉莽蟒漭曩攮耪抢强（又阳平）镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长掌奘（又去声）
【去声】盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅鬯唱创怆（又阴平）当宕荡挡砀档菪放扛筻戆逛沆巷晃洸榥匠降虹将洚绛弶酱犟糨亢伉搞闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆亮凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖（又寒韵阳平）呛戗炝跄让瀼丧上（又上声）尚绱烫趟忘王妄望向项巷相象像橡怏样恙漾（又音shang）脏奘（又上声）葬藏丈仗帐涨障幛嶂瘴壮状僮撞幢戆
 
十一庚  eng，ing（ieng），ong（ueng）iong，（üeng）
【阴平】庚井伻崩祊绷嘣冰兵槟屏柽琤称蛏铛赬撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊丰风渢封枫疯峰烽葑锋蜂酆更庚耕赓鹒羹亨哼脝精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿拎蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔升生声牲胜笙甥厅汀听翁嗡兴膺鹰曾增憎罾矰丁正（又去声）争征怔挣峥狰钲症烝睁铮筝蒸东冲充忡翀舂憧艟匆苁从囱瑽枞鏦葱骢璁聪熜冬咚鸫蝀工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼吽轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆悾箜忪松凇菘嵩淞恫通（又去声）嗵瘑凶兄芎匈讻汹汹胸佣痈拥邕庸慵嗈鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃
【阳平】层曾嶒成丞呈诚承城宬乘盛程惩裎塍酲澄（又去声）橙冯逢缝（又去声）恒姮桁珩横衡蘅崚棱伶灵苓蛉囹泠玲令（又上去声）瓴铃鸰凌陵聆菱棂蛉舲翎羚绫棱零龄鲮酃醽尨氓虻萌蒙盟甍瞢幪蒙曚朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂暝瞑螟能宁拧咛狞柠凝芃朋堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥仍绳疼腾誊螣藤廷亭庭停蜓婷霆刑行（又阳韵阴平）形邢陉型荥硎迎茔荧盈萤莹营萦楹滢蝇潆赢嬴瀛虫重崇从丛淙悰琮弘红吰闳宏泓荭虹竤洪翃鸿蕻黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝浓脓秾醲邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容嵘蓉溶瑢榕融同彤侗茼峒桐砼垌烔鲷峂橦僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙
【上声】蓁琫绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令（又阳、去）岭领猛蜢艋锰懵蠓酩捧顷请綮謦省眚侹挺铤蓊滃醒省擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝冏炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永甬咏泳勇涌俑恿蛹踊鲬肿种冢踵总偬（又去声）
【去声】泵进绷蚌蹦镚并病摒蹭秤牚邓凳澄磴瞪镫蹬订订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令（又阳、上）愣孟梦命宁佞泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹齆兴杏幸性姓荇悻婞应映硬媵综锃赠甑正（又阴平）证郑怔诤政挣症冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒蕻空控鞚弄讼宋送育诵颂恸痛通（又阴平）用佣中仲众种重纵粽

十二齐  i，er，ü
【阴平】氐低羝堤几讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐（又入声）剞筓姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯丕邳批伾纰坯披狉砒鈚铍沏妻栖凄萋期欹攲梯蹊欺兮西希茜郗稀熙牺唏悕晞欷睎傒豨僖譆嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯醯鼷伊铱衣（又去声）医依祎咿猗漪噫繄黟车且苴拘狙居驹俱罝疽据琚趄睢裙区岖会驱肢祛蛆躯焌趋黢吁圩盱须虚嘘墟胥湑諝訏需迂纾淤誉（又去声）【派入阴平的入声字】逼嘀滴菂圾芨唧积屐（又阴平）击缉激襀劈噼霹七柒戚缉嘁漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉淅惜晰翕皙锡裼晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖
【阳平】厘狸离骊纚梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠藜黎鲡罹篱黧蠡劙弥迷眯猕谜糜麋靡（又上声）蘼醾尼泥坭怩倪霓猊鲵齯麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐其奇歧祈祗俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇骐骑琪琦棋蛴祺锜綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇鶗题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃迻姨胰扅蛇移遗（又微韵去声）颐椸疑嶷彝儿驴闾榈劬渠蕖璩瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼禺竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬【派入阳平的入声字】荸鼻狄迪的籴荻敌涤笛觌髢啇嘀嫡翟（又开韵阳平）镝及伋吉岌汲级极即佶诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴嫉蕺踖瘠藉籍给脊习席觋袭媳嶍隰檄局桔菊焗跼鶪橘曲（又上声）
【上声】匕牝（又文韵去声）比沘秕彼俾鄙氐邸诋坻抵底柢砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈沵洣弭敉靡（又阳平）拟你旎薿庀圯仳否吡痞嚭屺岂企启杞起绮稽体洗铣玺徙喜葸蓰屣禧蟢鲒已以苡尾矣莒迤蚁舣倚扆椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举筥龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩姁栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐【派入上声的入声字】笔给戟脊匹癖擗劈乞曲（又阳平）
【去声】币闭庇诐畀閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀贲避嬖臂比费地弟娣第帝谛蒂棣睇缔递螮计记伎纪芰技系忌际季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欚隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝蛎詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩剃屉涕绨替裼嚏戏（又乌韵阴平）饩系细禊亿义刈忆艾（又开韵去声）议衣（又阴平）异呓易诣羿谊翌肄裔翊巨句犋讵苣拒具炬沮矩俱倨据距惧飓锯距屦遽瞿醵虑滤女趣去觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉双芋妪雨语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉（又阴平）饫【派入去声的入声字】必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立呖沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙剧律绿率（又开韵去声）恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪
 
十三支  （－i）（零韵母）
【阴平】哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾（又开韵阴平）司丝私思咝鸶偲斯蛳缌厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾（又上声）淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻【派入阴平的入声字】吃失虱湿只汁织
【阳平】池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥【派入阳平的入声字】拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯
【上声】齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾徵子仔籽姊秭茈紫訾（又阴平）籽梓滓【派入上声的入声字】尺（又车韵上声）
【去声】炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字【派入去声的入声字】彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭日

十四姑  u
【阴平】乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏（又衣韵去声）滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹【派入阴平的入声字】出督毂（又上声）忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑窣突秃突屋
【阳平】刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无（又波韵阳平）毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯【派入阳平的入声字】醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑弗佛艴拂佛氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
【上声】补捕哺堡（又豪韵上声）处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇诅阻组俎祖【派入上声的入声字】卜笃谷骨鹄毂（又阴平）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属
【去声】布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊婺焐伫苎助住纻杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸【派入去声的入声字】不亍畜矗触黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀鋈杌筑祝
 
2018.5.24. 于郑州

 

格律诗入门之十三：对仗中间（基本要求）

 

牛桂林

 

在格律诗入门之四中，我们知道了格律诗基本要求的十六个字：字句固定，平仄对黏，押韵定位，对仗中间。第五篇介绍了“字句固定”，第六到八篇介绍了“平仄对黏”，第九到十二篇介绍了“押韵定位”。现在介绍最后四个字：对仗中间。

一、对仗的位置。

格律诗无论五言七言，共有三种：绝句、律诗、排律。三种诗的对仗位置各不相同：

1、绝句

◆绝句只有四句两联，全诗不要求对仗，这是主流。如唐朝王维的七绝，押平水韵十一真，首尾两联都不对仗：

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

◆也有首联对仗。如唐朝张祜的五绝，押平水韵一先：

故国三千里，

深宫二十年。（首联两句对仗工整）

一声何满子，

双泪落君前。（尾联两句后部不对仗）

◆尾联一般不对仗，但是也有例外。如宋朝杨万里的七绝，押平水韵一东： 

毕竟西湖六月中，

风光不与四时同。（首联两句前部不对仗）

接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。（尾联两句对仗工整）

◆罕见首尾两联都对仗。如杜甫的七绝，押平水韵一先，两联对仗极其工整，不愧诗圣：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

2、排律

排律在十句五联以上，首、尾两联不必对仗，中间各联必须全部对仗，依次排比，故名排律。我们略知即可。

3、律诗

◆律诗八句四联，其中首联、尾联可对仗可不对仗，中间两联（ 颔联、颈联）必须对仗，所以说“对仗中间”。如杜甫的七律，押平水韵十一尤：

清江一曲抱村流，

长夏江村事事幽。（首联两句不对仗）

自去自来堂上燕，

相亲相近水中鸥。（ 颔联两句对仗）

老妻画纸为棋局，

稚子敲针作钓钩。（颈联两句对仗）

多病所须唯药物，

微躯此外更何求。（尾联两句不对仗）

再如毛泽东七律，押平水韵一先：

一山飞峙大江边，

跃上葱茏四百旋。（首联两句不对仗）

冷眼向洋看世界，

热风吹雨洒江天。（颔联两句对仗）

云横九派浮黄鹤，

浪下三吴起白烟。（颈联两句对仗）

陶令不知何处去，

桃花源里可耕田？（尾联两句不对仗）

◆少数律诗前三联都对仗。如宋朝陆游的七律，押平水韵十一尤：

局促常悲类楚囚，

迁流还叹学齐优。（首联两句对仗）

江声不尽英雄恨，

天意无私草木秋。（颔联两句对仗）

万里羁愁添白发，

一帆寒日过黄州。（颈联两句对仗）

君看赤壁终陈迹，

生子何须似仲谋！（尾联两句不对仗）

◆个别律诗也有隔联对仗的。如唐朝王勃的五律，押平水韵十一真：

城阙辅三秦，

风烟望五津。（首联两句对仗）

与君离别意，

同是宦游人。（颔联两句不对仗）

海内存知己，

天涯若比邻。（颈联两句对仗）

无为在歧路，

儿女共沾巾。（尾联两句不对仗）

二、对仗的概念。

对仗是利用汉语特有的艺术形式，把概念相同或对立的词语放在同联两句的对应位置，使之整齐匀称、相互映衬、朗朗上口，形成强烈的美感、韵味和艺术表现力。因此，对仗的概念和原则不但适用于律诗，而且适用于对联。必须做到：

1、同联对仗的两句不能同字。假如把范仲淹的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”入诗，且不说字数、平仄、韵脚都不对，单单在两句同一位置都用“天下”、“之”、“而”，就不合对仗要求。而刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，则是各方面合乎要求的对仗联句。

2、同联对仗的“两句不可一意”。如果重复一个意思，就犯了诗之大忌“合掌对”。如“接天莲叶无穷碧，满湖荷伞别样青”，两句都说荷叶绿，就索然无味。再如“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”，不尽沙丘、无边瀚海对仗工整，但完全是一个意思，纯属玩弄文字游戏，犯了合掌。

三、对仗的原则。

1、对仗的上下句，平仄必须相反。这个已学过。

2、对仗的上下句，词性必须一致。实对实、虚对虚、重叠对重叠、联绵词对联绵。具体说：名词对名词，动词对动词，形容对形容等等。此外，上下句结构要一致：主谓对主谓，联合对联合，偏正对偏正，动宾对动宾，动补对动补。

3、对仗的上下句，事物必须同类。如天文（日风星雨等），地理（山村湖海等），时令（春秋晓夜等），人伦（父子姑舅等），动物（鸟兽虫鱼等），植物（草木花絮等），方位（南北、上下等），干支（甲乙、子丑等），你不能拿黑驴去对白雾。

4、对仗的上下句，即使符合要求，也是以反对为优、正对为劣。例如“黑”对“亮”就好于“黑”对“暗”。

当然，我们只是从基本的工对入门，以后可向宽对、邻对、借对、流水对、扇面对、连珠对等多种形式发展。

四、对仗的临摹。

明末清初，李渔的《笠翁对韵》、司守谦的《训蒙骈句》、车万育的《声律启蒙》等陆续问世，可以说是格律对仗的范本。康熙初年进士、湖南邵阳的车万育，刚直博学，声震天下。他的《声律启蒙》以入学不久的学童为对象，以《平水韵》平声两个15韵为标准，提供多种例句供选，朗朗上口，影响深远。许多人知道毛泽东的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，却不知其关键词就来自《声律启蒙》的“四支”。

三百年来，《声律启蒙》一直是律诗对仗的捷径。可惜我们年少即遭文化荒漠，不知此基本知识。好在赶上习近平新号召：“我们要坚守中华文化立场、传承中华文化基因、展现中华审美风范。”我们的孙辈在教育部审定的小学一年级第二册语文课本识字六中，已经开始学习“古对今”。现在，我们终于有机会和孩子们同学律诗对仗了，这是悲剧，也是幸运！因此，我用后面两篇篇幅，全文照录《声律启蒙》，希望各位战友将两篇复印后装订一册，以供临摹选词，学写律诗、对联。这样，《平水韵》《中华新韵》《声律启蒙》，作诗必备的工具书就备齐了！

各位在使用这个范本时，应注意两点：

1、文中字句长短不同，大家选词时一定要认真注意断句的标点符号，不在句号标示的一句之内，不能选来对仗。

2、文中字句平仄安排，都非常对仗，但是为照顾自身易读上口，并未固定平仄的位置先后。各位作律诗写对联，从中选词无论长短，都一定要认真鉴别字词平仄（按《新华字典》标音，前两声是平，后两声是仄），以便按“平仄对黏”“押韵定位”原则，放到自己诗作或对联的合适位置。尤其要牢记，韵脚位置必须选平声字。

如《声律启蒙》下“十三覃”中有一联用了两个典故：

攘鸡非君子所为，但当月一；

养狙是山公之智，止用朝三。

上句出自《孟子·滕文公下》，有个小偷每天偷邻居的鸡，有人劝他说这不是君子行为，小偷说，允许我以后每月偷一只，然后每年偷一只，最后就不偷了。下句出自《庄子·齐物论》，狙公养猴，给每只猴早上三个橡子、晚上四个，众猴很生气，后来改成早上四个、晚上三个，众猴非常高兴。

选用时考虑全诗意境，灵活变通，我是这样组合的：   

攘鸡月一非君子，

养狙朝三是山公。

放到诗中应当对仗的位置，就非常成功。也可直接用：

养狙是山公之智，

攘鸡非君子所为。

之所以这样确定两句位置，是因为：公、为都是平声，只能放第二句韵脚，子、智都是仄声，只能放第一句最后。

 

2018.6.5. 于郑州

 

格律诗入门之十四：对仗中间（《声律启蒙》上）

 

牛桂林

 

各位初学律诗的战友：请将此篇和下篇装订成一卷本《声律启蒙》，多翻多看，作诗后根据韵脚所在韵部，查找调整自己的诗句。需要注意的是：1、此书例句只占《平水韵》一小部分，不可取代《平水韵》。2、例句可以随意截取组合，灵活运用，变化无穷。我特以“一东”“二冬”例句诌了两首绝句做例子，期望能对大家有启发：

◆故乡寻旧（一东韵）

牛桂林

忆昔屋檐掏宿鸟，

满山荆棘逮鸣虫。

回乡寻旧今安在，

两目茫然一老翁！

◆农家春雨（二冬韵）

牛桂林

往返衔泥双紫燕，

匆忙课蜜几黄蜂。

 

昨宵一夜无声雨，

今早微明遇老农。

 

一东

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

 

二冬

春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。

三江

楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

四支

茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。

行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。

戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。

五微

来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月诗，只愁月堕；斟满送春酒，惟憾春归。

声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。

六鱼

无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长， 共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。

麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。

七虞

金对玉，宝对珠，玉兔对金乌。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。

贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。

秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能平四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。

八齐

岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。

云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。

熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。

九佳

河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。

丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。

城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。

十灰

增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。

沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。

休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。

十一真

邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。

哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。

香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。

十二文

家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。

欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。

尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；狐威不假，虎也真百兽尊。

十三元

幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。

儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游绝壁；春朝花发，石家金谷启芳园。

歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。

十四寒

多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。

寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏鄏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。

横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏侯车上并潘安。

十五删

兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮。礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍鸿辞北塞；数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。

犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人，草衣木食；窈窕倾城女，云鬓花颜。

姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。

 

 2018.6.8. 于郑州

 

格律诗入门之十五：对仗中间（《声律启蒙》下）

 

牛桂林

 

各位初学律诗的战友：请将此篇和上篇装订成一卷本《声律启蒙》，多翻多看，作诗后根据韵脚所在韵部，查找调整自己的诗句。需要注意的是：1、此书例句只占《平水韵》一小部分，不可取代《平水韵》。2、例句对于写诗或写对联都有极大帮助。3、例句可随意截取组合，灵活运用，变化无穷。我用“七阳”例句诌了两首绝句抛砖引玉，期望对大家有所启发：

◆自然人生（七阳韵）

牛桂林

端午兰汤飘柳影，

重阳菊酒醉花香。

人生若顺天然韵，

益智宽心日月长。

◆山  庄（七阳韵）

牛桂林

深深院落花香暖，

小小池塘柳影长。

莫道山高都市远，

吾心自在即天堂。

 

一先

晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。

前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。

离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。

二萧

恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨桥。

开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。

班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。

三肴

风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。

蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。

牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。

四豪

琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。

刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每哺糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。

瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。

五歌

山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。

繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。刺史鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。

霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。

六麻

松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。頳鳞对白鹭，冻雀对昏鸦。白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。

优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。

吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。

七阳

高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。

尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。

荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。

八庚

深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书客容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。

虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼\匝，玉瑽琤，玉宁对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。

渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。

九青

红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。

行对坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。

书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。

十蒸

新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。

儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。

规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。

十一尤

荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。

唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。

庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。

十二侵

眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。

前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。

丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。

十三覃

千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。

将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。

中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。

十四盐

悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。

如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。

逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美刺殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。

十五咸

清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。

能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。

冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形弥弥，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。

 

 2018.6.10. 于郑州

 

格律诗入门之十六：全篇的立意与布局

 

牛桂林

 

从《格律诗入门》之五开始，第二单元用十一篇叙述了作诗的十六字规矩：“字句固定，平仄对黏，押韵定位，对仗中间。”其实，按律作诗并不难。难的是在那些条条框框内写出意蕴深远灵气四溢的味道。这就涉及到格律诗的整体立意与布局了。

一、立意。

有人说愤怒出诗人，我看闲适照样出诗人。问题不在愤怒或闲适，而在是否“有话要说”？“要说什么”？木匠凿刨构件，必须知道自己要做衣柜还是饭桌。无病呻吟永远也写不出好诗。正如汤显祖所说：“做诗先须立意，意者，一身之主也！”

诗的立意，讲究颇多，重在两点。

㊀ 立意要高远。“诗言志”，作者的胸怀、气度决定诗的品位。诗的情调要高远、雄浑、含蓄、淡雅，让读者赏心悦目，受到高雅的熏陶与启发。

如杜牧的《泊秦淮》：

烟笼寒水月笼沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱后庭花。

全诗描述自己在月光下穿过水雾弥蒙的沙渚，停泊在临近酒家、水流冰凉的秦淮河边，听到歌女们不知何为亡国之恨，仍在对岸吟唱丢失了江山的南朝陈后主词作《玉树后庭花》，对晚唐的内忧外患感慨万千，忧心如焚。表面看似谴责卖唱歌伎，实际是影射置大唐危机于不顾的达官显贵。尽管杜牧本人也坦陈自己“赢得青楼薄幸名”，但因诗歌本身的立意高远，作为千百年来警示后人的座右铭，一直被称为“绝唱”。

再如李白的《楼送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，

惟见长江天际流。

诗中没有常人送别的涕泪满襟、万千叮咛，而是以黄鹤楼的迷人春光，反衬离别的惆怅；直至孟浩然的小船在视野中消失，诗人还在楼上伫立远望。短短二十八字，将依依别情定格于情景交融的明丽画面，意味隽永，格外感人。高远的立意，给了作品强烈的艺术感染力，使此诗赢得“千古丽句”之美誉。

㊁ 立意要新颖。独具慧眼，抓住本质，挖掘特征，与众不同，才能写景引人入胜、言情感人肺腑、说理发人深思。

如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

语言朴素简洁，字句对仗工整，让读者为气势磅礴的万里河山大开胸襟之时，领略了“望远必须登高”的深刻哲理。这才是大手笔！历代诗人多有登高的诗作，可是却没有想到“登高才能望远”，唯独让王之涣想到了，这就叫新颖。假如大家都在重复龚自珍的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”时，唯有你不落俗套，写出了“何须天公重抖擞，我辈本是栋梁材”的诗句，这不是新颖是什么？

二、布局。

格律诗布局的形式很多，我们初学，还是按以往思路，避开枝枝蔓蔓，只学主流格式，入门后再各自拓宽。

大家已知，格律诗无论五字七字，都由四块组成：“绝句”是四句，“律诗”是四联。这四块为完成全诗立意，在整体布局中分别承担的任务是：起、承、转、合。

㊀ 起。绝句的第一句、律诗的第一联（即前两句组成的首联），叫“起句”、“起联”，负责破题开局。或叙景、或引事、或比喻，要做到扣題而起、突兀高远、狂风卷浪、气勢滔天、先声夺人，为下文开拓足够的展示空间。如：王维的五律《观猎》首联“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，气势逼人，惊心动魄。王昌龄的七绝《芙蓉楼送辛渐》起句“寒雨连江夜入吴”，那种烟雨夜洒江南的迷蒙氛围让人欲罢不能。

㊁ 承。绝句的第二句、律诗的第二联（即第三、四句组成的頷联），叫“承句”、“承联”，负责衔接上下。或写意、或写景、或写事、或引证，要紧承上文、铺叙抒发、暗藏伏笔、推波助澜，为后文铺排回旋余地。如：崔颢的七律《黄鹤楼》颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，扩展了首联中“此地空余黄鹤楼”之空、引出了下一联更大空间之景。而杜牧的七绝《赤壁》承句“自将磨洗认前朝”，紧接起句在水底沙中发现断而未蚀的铁戟，说经磨洗后发现是赤壁之战遗物，才引起下面对周瑜和曹操的联想。

㊂ 转。绝句的第三句、律诗的第三联（即第五、六句组成的颈联），叫“转句”、“转联”，负责全诗转折，为诗尾出现点题高潮作铺垫。或写意、或写景、或言事、或引证，最好笔锋陡转、突起波澜、别开天地。绝句常采用“更”、“如”、“不”、“独”、“若”、“谁”、“纵”、“欲”等字，突出转拓新意，气势更胜一筹。而律诗因为必须与上面的颔联对仗，两联联系紧密，转的跳跃度就比较小，有时甚至不转意境，只是转换视野角度，继续随上联抒情写景，因此，律诗常常不如绝句转折明显，有时甚至到尾联的出句（第七句）才转折。转折注意瞻前顾后，不能转得跑了题。如：杜甫的五律《春望》颈联“烽火连三月，家书抵万金”，从前面的伤国、伤景，转到伤时、伤人，为结尾伤心自己余日无多做了铺垫。王昌龄的七绝《芙蓉楼送辛渐》转句“洛阳亲友如相问”，从凄景离愁的氛围，合理转到嘱咐朋友如何回答亲友问询，引出尾句表明自己“一片冰心在玉壶”、为全诗升华起到了极好的过渡作用。

㊃ 合。绝句的第四句、律诗的第四联（即第七、八句组成的尾联），叫“结句”、“尾联”，是概括全诗，总结点题的“画龙点睛”之笔，居重中之重，要在前三块铺垫的基础上一锤定音，上升到最高境界，推出自己精辟独到的结论、见解或意趣。做到鲜明有力而绝不拖泥带水，尽言尽兴而令人回味无穷。如：孟浩然的五律《过故人庄》尾联“待到重阳日，还来就菊花”，鉴于前面的农家田园故友情谊，一言为定，明年重阳节还来相聚！这就是对前面描绘的最好结论。再如王昌龄的七绝《闺怨》：

闺中少妇不知愁，

春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，

悔教夫婿觅封侯。

起句、承句写贵妇兴冲冲打扮赏春，转句继续但意境已变，结句以“悔”字画龙点睛直扑主题：丈夫远赴边关不在身边，自己孤孤零零再打扮又有什么意思呢？

起、承、转、合是格律诗布局的常见形式，但其他形式也很多，这要靠大家入门后留意学习。如杜甫的七绝：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

本来，格律诗的规矩是：1、律诗八句四联，第一联可对仗可不对仗，中间的两联必须对仗，尾联不对仗。2、绝句两联可对仗可不对仗。但是，老杜的这首绝句独创两个特例：1、前后两联四句全部对仗，而且工整得无可挑剔！2、根本不存在起承转合，而是四句并列，各述一景，合成千古妙诗！

 

2018.6.30. 于郑州

 

格律诗入门之十七：《红楼梦》中是怎样教诗学诗的

 

牛桂林

 

我们了解格律诗的具体要求和基本路数后，不妨换个视角，来看看《红楼梦》里的林黛玉怎样教诗，香菱怎样学诗，说到底还是看看曹雪芹是怎样谈诗的。

《红楼梦》中的诗、词、对联很多，但涉及教诗、学诗的，却只有第四十八回后部和第四十九回开头，非常珍贵，可以从中学到很多东西。本篇特摘于后，供各位细品。好在我们已有前面所学基础，阅读理解并不困难。

【下文摘录于《红楼梦》第四十八、四十九回】

此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师．你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑．如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”香菱听了，笑道：“既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念几首也是好的。”黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道：“你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。不明白的问你姑娘，或者遇见我，我讲与你就是了。”香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来．宝钗连催她数次睡觉，她也不睡。宝钗见她这般苦心，只得随她去了。

一日，黛玉方梳洗完了，只见香菱笑吟吟的送了书来，又要换杜律。黛玉笑道：“共记得多少首？”香菱笑道：“凡红圈选的我尽读了。”黛玉道：“可领略了些滋味没有？”香菱笑道：“领略了些滋味，不知可是不是，说与你听听。”黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。你且说来我听。”香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”黛玉笑道：“这话有了些意思，但不知你从何处见得？”香菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有‘日落江湖白，潮来天地青’：这‘白’‘青’两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒象我又到了那个地方去了。”

正说着，宝玉和探春也来了，也都入坐听她讲诗。宝玉笑道：“既是这样，也不用看诗。会心处不在多，听你说了这两句，可知‘三昧’你已得了。”黛玉笑道：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”翻了出来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”宝玉大笑道：“你已得了，不用再讲，越发倒学杂了。你就作起来，必是好的。”……说着，只见惜春打发了入画来请宝玉，宝玉方去了。香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”

香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首．如此茶饭无心，坐卧不定．宝钗道：“何苦自寻烦恼。都是颦儿引的你，我和他算帐去．你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”香菱笑道：“好姑娘，别混我。”一面说，一面作了一首，先与宝钗看。宝钗看了笑道：“这个不好，不是这个作法。你别怕臊，只管拿了给她瞧去，看她是怎么说。”香菱听了，便拿了诗找黛玉．黛玉看时，只见写道是：

月挂中天夜色寒，

清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，

野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，

珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，

晴彩辉煌映画栏。

黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作。”

香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。李纨、宝钗、探春、宝玉等听得此信，都远远的站在山坡上瞧看她．只见她皱一回眉，又自己含笑一回。宝钗笑道：“这个人定要疯了！昨夜嘟嘟哝哝直闹到五更天才睡下，没一顿饭的工夫天就亮了。我就听见她起来了，忙忙碌碌梳了头就找颦儿去。一回来了，呆了一日，作了一首又不好，这会子自然另作呢。”宝玉笑道：“这正是‘地灵人杰’，老天生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜她这么个人竟俗了，谁知到底有今日。可见天地至公。”宝钗笑道：“你能够象她这苦心就好了，学什么有个不成的。”宝玉不答。

只见香菱兴兴头头的又往黛玉那边去了。探春笑道：“咱们跟了去，看她有些意思没有。”说着，一齐都往潇湘馆来。只见黛玉正拿着诗和她讲究。众人因问黛玉作的如何。黛玉道：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另作。”众人因要诗看时，只见作道：

非银非水映窗寒，

拭看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，

丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，

恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，

余容犹可隔帘看。

宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见她姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的她！”黛玉道：“圣人说，‘诲人不倦’，她又来问我，我岂有不说之理。”李纨笑道：“咱们拉了她往四姑娘房里去，引她瞧瞧画儿，叫她醒一醒才好。”……

各自散后，香菱满心中还是想诗。至晚间对灯出了一回神，至三更以后上床卧下，两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去了。一时天亮，宝钗醒了，听了一听，她安稳睡了，心下想：“她翻腾了一夜，不知可作成了？这会子乏了，且别叫她。”正想着，只听香菱从梦中笑道：“可是有了，难道这一首还不好？”宝钗听了，又是可叹，又是可笑，连忙唤醒了她，问她：“得了什么？你这诚心都通了仙了。学不成诗，还弄出病来呢。”一面说，一面梳洗了，会同姊妹往贾母处来。原来香菱苦志学诗，精血诚聚，日间做不出，忽于梦中得了八句。梳洗已毕，便忙录出来，自己并不知好歹，便拿来又找黛玉。刚到沁芳亭，只见李纨与众姊妹方从王夫人处回来，宝钗正告诉她们说她梦中作诗说梦话。众人正笑，抬头见她来了，便都争着要诗看……

……香菱见众人正说笑，她便迎上去笑道：“你们看这一首。若使得，我便还学；若还不好，我就死了这作诗的心了。”说着，把诗递与黛玉及众人看时，只见写道是：

精华欲掩料应难，

影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，

半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，

红袖楼头夜倚栏。

博得嫦蛾应借问，

缘何不使永团圆！

众人看了笑道：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人。’社里一定请你了。”香菱听了心下不信，料着是他们瞒哄自己的话，还只管问黛玉宝钗等。

…….

【以下对原文提到的关键词略注，以利查对】

◆五言律、七言律（见《格律诗入门》之五）；

◆平仄（见《格律诗入门》之六、七、八）；

◆押韵（见《格律诗入门》之九）；

◆对仗、当中承转是两副对子（见《格律诗入门》之十三）；

◆起承转合（见《格律诗入门》之十六）；

◆“十四寒”“十五删”（见《格律诗入门》之十一，平水韵上平声15韵中的【十四寒】、【十五删】）。

◆“一三五不论，二四六分明”，说的是诗句第一、三、五字平仄要求不严，第二、四、六字必须按平仄规定。这个口诀对初学者貌似简明实用，但并非普遍规律，尚需变格拗救。为避免横生枝节、喧宾夺主，《格律诗入门》对此没有提及。

◆⊙陆放翁（南宋，陆游）；⊙王摩诘、王右丞（唐朝，王维）；⊙老杜（唐朝，杜甫，稍后的杜牧被称为小杜）；⊙李青莲（唐朝，李白）；⊙陶渊明（东晋至南朝，见《格律诗入门》之二）；⊙应玚（东汉末）；⊙谢（东晋至南朝，谢灵运，其名言：“魏晋以来全天下的文学才能共有一石，曹子建独得八斗，我占一斗，其它人共占一斗。”）；⊙阮（三国时魏国，阮籍）；⊙庾（南朝，庾信，见《格律诗入门》之二）；⊙鲍（南朝，鲍照，见《格律诗入门》之三）。

 

2018.7.12. 于郑州

 

格律诗入门之十八：格律要领与自我检测

 
牛桂林
 
本篇与下篇系回顾《格律诗入门》的浓缩精华。
一首格律诗的成功应该具备三点：➊格律形式完美。➋意境灵魂鲜活。➌不犯五点大忌。
本篇先说第一点，再教你一个检测格律的懒办法。
【怎样保证格律形式完美 】
一、结构，格律诗有三种形式，都是双句，每句字数相等，或五字或七字。
1、绝句：首、颔、颈、尾四句、两联。
2、律诗：首、颔、颈、尾四联、八句。
3、长律（排律）：十句以上。
二、平仄，就是声调。汉语拼音的一、二声都是平声，三、四声都是仄声（未涉及古汉语）。
1、同一句中，平和仄两个两个交替出现，第四和第二字、第六和第四字平仄本就相反，加之汉语注重双数音节，所以才有“一三五不论，二四六分明”之说。
2、不同句中的平仄，➊“对句相反”，即偶句与奇句平仄相反；➋“邻联相粘”，即两联相邻的两句平仄相同； ➌“首尾相应”，即全诗首句和尾句的平仄相同。
3、全诗各句句尾，除首句末字可平可仄外，所有奇句末字必须是仄，所有偶句末字必须是平。
4、五绝、五律、七绝、七律四类诗，根据第一句第二字的平仄不同，以及第一句最后一字是否押韵，各有四种必须遵守的平仄基本句型。见《格律诗入门》之六、七、八。
5、全诗的平仄不能出现：➊“三同尾”（一句后三个平或三个仄）；➋“孤平”，（偶句中除平声韵脚外只有一个平声字。但这个平声字和平声韵脚紧靠在一起是允许的）。
三、押韵，“韵不稳则诗必劣”。押韵的总思路是，在意思通顺明白的基础上，注意音节响亮，让韵脚与诗意配合。林黛玉有时“连平仄虚实不对都使得”，对押韵却寸步不让。香菱按其要求以“十四寒”押韵，对邻韵“十五删”断然拒绝“错了韵了”！可惜一些初学者不像香菱，结果始终不成其诗。
1、首句最后一字可押韵可不押韵。
2、全诗奇句除首句按上一条办外，其他奇句的最后一个字必须是仄声、不押韵。
3、全诗偶句最后一字，都必须是平声、押韵，并在《平水韵》或《中华新韵》的同一个韵部中。
4、全诗一韵到底，中途不得换韵。
四、对仗，主要在四联八句的律诗中间两联。
1、绝句（四句两联）没有具体的对仗要求。
2、律诗（四联八句）的对仗：
➊首联可对仗可不对仗。
➋中间的颔联、颈联必须对仗。
➌颔联（第三、四句）对仗可不太工整。如《牛桂林诗词》第9首（中华新韵·八寒）中的颔联：
东别故土童年远（平平仄仄平平仄），
西戍天山路九千（仄仄平平仄仄平）。
平仄全对。西戍对东别、天山对故土，词意对仗好；路九千对童年远，词意对仗不工整。这是允许的。
➍颈联（第五、六句）对仗则必须严格工整：
戈壁寒风笼旷野（仄仄平平平仄仄），
雪峰冷月罩冰川（平平仄仄仄平平）。
雪峰对戈壁，冷对寒，月对风，罩对笼，冰川对旷野，平仄和词意都严格对仗。
➎尾联一般不对仗。如果对仗最好用“流水对”：上、下句像流水一样不可割断，共同表达一个含义。杜甫《闻官军收河南河北》尾联：
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
王之涣《登鹳雀楼》尾联：
欲穷千里目，
更上一层楼”。
词义逐一相对、含义必须连续。诗中出现流水对，则灵气倍增，对联若是流水对，则格外出众。
3、排律（十句以上，又称长律）除第一联和最后一联外，中间各联必须全部对仗，逐一排比，一韵到底。
4、对仗的关键是：两句相对的词语性质相同。
5、对仗的忌讳是：“合掌对”（两句一个意思）。
五、布局，绝句四句、律诗四联，通常担负着起、承、转、合四项任务。
1、起，要直扣主题，突兀高远，开门见山。
2、承，要紧接上句，铺叙引证，伏笔蓄势。
3、转，要笔锋陡转，突起波澜，别开生面。
4、合，要精辟独到，画龙点睛，意味隽永。
如苏东坡描写西湖阵雨的七绝：
黑云翻墨未遮山（首联突起，墨云入题，气势逼人），
白雨跳珠乱入船（颔联紧承，暴雨如注，跳珠入船）。
卷地风来忽吹散（颈联忽转，风吹云散，戛然而止），
望湖楼下水如天（尾联收合，水天一色，风平浪静）。
全诗写了“云翻雨泻，风卷天晴”八个字，声色景情，一气呵成，“起似爆竹骤然响，结如撞钟音有余。”
格律貌似复杂，其实要领就这些。可概括为：“诗有定句，句有定字，字讲平仄，偶句押韵，律诗中间，两联对仗，词义相当，音节响亮。”

【自我检测 】
按要求写出格律新诗后，怎样检测是否合格呢？
一、如果你不懂电脑，只有靠笨办法：按前面要求逐项逐字查对。像我这样从小就是林县口音，把握不准平仄是常有的事，在没用电脑时，只能拿《新华字典》《平水韵》《中华新韵》和《声律启蒙》对照，别无他法。
二、如果你熟悉电脑，可以用懒办法：按下面步骤检测修改自己的诗作：
1、上网搜索“格律在线检测”，进入中华诗词学会《诗词吾爱》检测网。
2、在五律、七律、五绝、七绝四种类型中，按自己的诗作种类对号入座。
3、然后看自己诗中第一句的第二字和最后一字：
➊如果第二字是“仄”声、最后一字不押韵，那么你就选择点击“仄起”二字。
➋如果第二字是“仄”声、最后一字押韵，那么你就选择点击“仄起入韵”四字。
➌如果第二字是“平”声、最后一字不押韵，那么你就选择点击“平起”二字。
➍如果第二字是“平”声、最后一字押韵，那么你就选择点击“平起入韵”四字。
4、点击后进入下一页面，找到右下方的大方框：
➊点击方框上方蓝色的“清空”二字，清除框内原诗，复制贴入自己的诗作。
➋在方框上方的灰色长条内，选择点击《平水韵》或《中华新韵》前的小圆圈，圈内出现黑点即表明选择成功。
➌平水韵难度高，中华新韵难度低。网上原设置是平水韵，一般人多选平水韵，通不过才退求其次选中华新韵。
➍点击灰色长条小方框中“开始检测”四字，页面上方显示检测具体情况，页面中间显示检测结果与意见。
5、根据检测结果与意见：
➊可以在大方框内修改诗作，不断检测，直至自己满意，检测完美，一首符合标准格律的诗作即告完成。
➋如果检测显示问题太多，或许你定错了诗的类型。◆应该先确定你的诗是五律、七律、五绝、七绝中的哪一种？再看页面左上部的红色字体在不在确定栏目中？◆如果类型没错，也许是你没弄清第一句第二字是平起仄起、最后一字入韵没入韵。◆那就在既定栏目中先后点击仄起、仄起入韵、平起、平起入韵，检测四遍。以问题最少的一次为基础修改，直至完全通过，显示完美为止。
 
2018.7.25. 于郑州

 

格律诗入门之十九：水喝多了，尿自然就有了！

 
牛桂林
 
本篇紧接上篇，简述成功诗作应具备的第二、第二点：
【如何做到意境灵魂鲜活 】
格律是形式，意境是灵魂。要从三方面保证灵魂鲜活。
一、品位高远雅致。
诗的主要特征，就是庄重雅致，恢弘高远，清幽含蓄。
如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝 ，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁， 
独钓寒江雪。
通篇写景，却通过由远及近的孤冷野旷，涵藏自己孤傲不羁的态度，含蓄高雅，主题突出。
崔颢的《黄鹤楼》，平仄对仗甚至不合格律，但一气呵成、恢宏壮丽，使李白都只得叹服：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头！”后人以七律第一，收入《唐诗三百首》，成千古绝唱。说明意境气势更为重要。
二、词字新奇准确。
“诗贵独特”。遣词造句要凝练、准确、新颖，有“炼字”“诗眼”。最怕语调死板、平铺直叙。
红入桃花嫩，
青归柳叶新。
杜甫这两句全靠“入”“归”二字的动态神韵，点活了嫩桃新柳，语言清丽，对仗工整。再如白居易的：
几处早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥。
“几处”“谁家”平添奇趣，对仗工整，堪称绝妙。
三、音韵响亮铿锵。
格律诗要求“立意高古浑厚，炼句金石之声”。选词用字要结合平仄安排音韵节奏，跌宕起伏，音韵铿锵。唐朝诗人贾岛，一次骑驴赶路思考自己的两句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门”中“推”和“敲”用哪个好？念叨比划中闯入了韩愈的仪仗队。韩愈问明缘由后，建议用“敲”：一则夜间访友不可推门即入，二则“敲”比“推”响亮，明月之下，敲门声声，意景悠长。
品位高雅、词字独特、音韵响亮，全诗就活了。
【时刻牢记不犯五点大忌 】
一、脱韵。偶句末尾不押韵，或者不同韵。
二、“三同尾”。一句最后三字都是平声、或都是仄声。
三、重字。刻意的重复是艺术追求，如“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”“谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来”；无意的重复则是词汇贫乏，不能出现。
四、“合掌”。一联对仗的两句，说同一事同一意。
五、“孤平”。一句中除平声的韵脚外，只剩一个平声字，这个平声字紧靠韵脚是可以的，隔开即是不允许的“孤平”。
为便于记忆，我把上篇和本篇关于格律、意境、忌讳这三要点归纳成了四句话，要做到：
平仄对仗结构好（格律）；
格调高雅新意浓（诗意）；
最忌脱韵三同尾（忌讳）、
重字合掌犯孤平（忌讳）。
三个要点，意境为重。但不能因此忽视格律。西施美，即使心口痛皱眉，大家还说她美；东施不美也学西施皱眉，人就避之不及了。崔颢的《黄鹤楼》不合平仄对仗，仍然被列七律之首；但是我们不合平仄对仗你试试怎样？如果再犯各种忌讳，那就是光屁股推磨，转圈丢人了！
格律诗在各方面的严格讲究不是凭空设置的，而是从汉语的声调特点产生，达到诗歌的音乐美、形式美、精炼美，所以具有很强的生命力，不可偏废。
所以，意境是灵魂，格律必须讲。毛泽东与陈毅谈诗：“你的大作大气磅礴。只是在字面上（形式上）感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。我看你于此道，同我一样，还未入门。我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。”可见意境恢弘不合平仄也非律诗，只能自露其短。
我们有些战友作诗，意境极佳，却把押韵、平仄、对仗看得太复杂，不敢问津，结果至今还是原始水平。其实平仄就是把四声归两类放在不同位置；押韵就是把同韵母的字放在偶句句尾；对仗就是把同性质的词放在上下句相同位置而已！
当然，以有限字句承载既定主题，既要格律完美，又要灵魂出彩，还须不犯忌讳，确属不易。但困难愈多，乐趣越浓。人们趋之若鹜，拼的是文史底蕴、生活积淀、诗外功夫。
【水喝多了，尿自然就有了！】
号称诗、书、画三绝的郑板桥总结自己画竹的体会：
四十年来画竹枝，
日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，
画到生时是熟时。
厚积薄发，诗画同理。白居易如果不熟稔九月初的“寒露”和“初三初四蛾眉月”，怎么会写出“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”的千古名句？我读到李颀的“四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长”时，观察多年，发现每年枣花将落，桐叶真的已经很长。苏东坡说“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，又让我记住了橙黄橘绿的美好季节。可见写诗离不开细节积累。
这样的积累不是贾岛“两句三年得，一吟泪双流”，卢延让“吟安一个字，拈断数茎须”那样的“苦吟”。而是岳飞的“运用之妙，存乎一心”。这就要求我们养成观察事物和生活细节的好习惯，腹内空空是不行的。
北宋文学大家欧阳修声名远播，出访辽国都引起轰动，粉丝如云。但他说，自己的诗文构思多来自马上、枕上、厕上。日积月累，竟致如此。
有学生问季羡林：“做学问可有捷径？我的论文实在憋不出来了！”季羡林一听就笑了：“论文岂是憋出来的？水喝多了，尿自然就有了！”这就是国际著名东方学大师交给出我们的独门真经：“要想有尿尿，必须多喝水！”
“多喝水”是全方位的“处处留心皆学问”，仅靠独枝单线不行。没有生活积淀，就写不出细节，没有文史底蕴，连《声律启蒙》中的典故都看不懂，谈何运用？

上世纪70年代初部队野营拉练，十团政治处每次都在行军途中出版油印小报《延风》，传达信息、沟通情况、鼓舞士气，官兵来稿踊跃，刊稿律达几十分之一。我任主编，收到一位战士写的天山露营七绝，其中一句“明月从我身边出”让人惊为李白再世！不料随后一句“山中睡着夜老虎”，立刻让人大跌眼镜。这位灵感极好的战士，缺的是综合功底。
元朝的杨载在《诗法家数》中说：有志学诗，只有多读前代诗篇，熟其词句，究其立意，找懂诗的人讲明要领，下苦功夫，日就月将，才能左右逢源。否则，要写好诗就稀罕了。
俗话说“师傅领进门，修行在个人”，说到底还得靠个人的不懈努力。孔夫子号称万世师表，尚且是弟子三千、贤者七十，出道者不过四十分之一，何况我们？因此，在了解基本要领后，能否写出好诗，就全靠个人造化了！
最后再谈谈和诗规则，以免在相互和诗中闹出笑话：
【怎样和诗 】
和诗又叫“唱和”，就是按别人原唱的事由、形式和用韵来做诗。和诗有三种方式：
一、步韵：常注明“步其韵而和之”。不但要用原诗的所有韵脚，而且出现的次序也必须相同，这种方式最常见。
二、从韵：常注明“从其韵而和之”。使用原诗所有韵脚，但不必按其先后次序出现。
三、依韵：常注明“依其韵而和之”。全诗使用与原诗韵脚同在一个韵部的字来押韵，但不必用其原字。
如果不符合以上任何一种方式，就不是和诗。
【 第二单元自测重点 】
《格律诗入门》的第一单元是序曲铺垫；第二单元是格律核心；第三单元是题外余音。第二单元到此结束，自测题如下：
严格按这两篇的作诗 “三要点”“四句话”，认真写一首格律诗，尽量在网上检测修改。欢迎自愿晒出，供大家点评。
【 第三单元内容预告 】
格律诗与宋词。
格律诗与元曲。
格律诗与白话诗。
格律诗与打油诗、瘸腿诗、顺口溜。
格律诗与对联。全篇结束。
 
2018.8.6. 于郑州 

▲ 牛桂林

 

第三单元(余韵)

格律诗入门之二十：格律诗与宋词

 
牛桂林
 
格律诗入门的内容已于上篇结束。从今天开始进入第三单元，了解一下格律诗的近亲。此后各篇均属题外乱弹。
词的出现比格律诗晚五百年，最早可追溯到隋朝。经唐朝、五代，兴盛于宋，成为宋代最有代表性的文学，形成了“唐诗、宋词、元曲” 的并称。《全宋词》辑录流传至今的词作 20000首，作者1330余人，蔚为大观。
词是配乐歌唱的诗，从广义讲也属格律诗范畴，或说是格律诗的衍生物。也有把词叫做“诗余”“长短句”，但不很确切。词和格律诗多有不同，相同的是对格律要求都很严格。
【 分类 】
一、按字多少，词分三类：
1、五十八字以内为“小令”；
2、五十九字至九十字为“中调”；
3、九十一字以上为“长调”。
二、按段落（也称片、阕）多少，词分四类：
1、不分段的小令很常见，称“单调”；
2、分两段（前、后阕）的最多，称“双调”；
3、分三段的不常见，称“三叠”；
4、分四段的很罕见，称“四叠”。
【 词牌和《词林正韵》】
以上只是按外形的笼统叫法。词的格式，实际比格律诗复杂得多。词有词牌，如《菩萨蛮》《忆秦娥》等。词牌是格式不是题目，表示字句、平仄、韵脚的不同要求。后人把各种词牌的具体要求分别整理标示出来，称为词谱。在清康熙《钦定词谱》中，有826种词牌、2306种体裁。写词要按词谱中词牌的不同要求填写内容，因此叫“填词”。
像格律诗的《平水韵》一样，嘉庆年间江苏吴县人戈载归纳前人词韵，撰成《词林正韵》十九韵，沿用至今。
【 代表人物与词作欣赏 】
◆唐·白居易《长相思》：
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
◆唐·温庭筠《望江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
◆五代·牛峤《柳枝》（并非长短句）：
解冻风来末上青，解垂罗袖拜卿卿。
无端袅娜临官路，舞送行人过一生。
◆五代·李煜《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。//// 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
◆宋·晏殊《破阵子·春景》：
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。//// 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。笑从双脸生。
◆宋·欧阳修《玉楼春》（仄声韵，并非长短句）：
洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。//// 杏花红处青山缺。山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。
晏殊、欧阳修的词都属于继承型。宋词真正的改革奠基者是婉约派首领柳永（柳三变）和豪放派首领苏轼（苏东坡）。
◆宋·柳三变，后改名柳永，是中国“词史上一个里程碑式的人物”。初次科考落第，写《鹤冲天》发牢骚：
“黄金榜上，偶失龙头望。…...才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，……且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”
当时的市井勾栏、酒场青楼、皇宫大内无不传唱柳永词作。西夏使臣从开封回国后汇报：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。后来柳三变科考达标，脾气好得连大臣说话把唾沫喷到脸上都是自己悄悄擦去的宋仁宗，看到柳三变的名字却说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”一笔勾销。后来柳三变词名震天下，有人推荐其才，宋仁宗问“是不是填词的柳三变？”回答说是，宋仁宗又说：“且去填词！”
柳永自此放荡不羁，终身与妓女为友，作词落款“奉旨填词柳三变”。死后靠妓女筹资送葬，忌日必开“吊柳会”，纪念馆至今仍在武夷山。
柳永描写杭州的《望海潮》，更是千古名作：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。//// 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
有人说，宋高宗迁都杭州，金、元觊觎杭州，都与柳永这首《望海潮》有关，无从考证。不过英国科学技术史专家李约瑟在其《中国科学技术史》中，真的把张择端《清明上河图》和柳永的《望海潮》，作为宋代开封、杭州的经济发展缩影。

◆宋·苏轼，力图打破词、诗界限，“以诗为词”，他的词“如诗如文”，如《水调歌头》：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？//// 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。
又如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。//// 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”
苏轼曾问别人，我的词比柳永如何？回答：柳词须十七八岁女孩儿拿红拍板唱“杨柳岸，晓风残月”；你的词要让关西大汉拿铁板唱“大江东去”！生动说明二者风格迥然。
◆宋·秦观《鹧鸪天》：
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。//// 无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
◆宋·李清照《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。//// 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
◆宋·杨万里《忆秦娥·初春》（仄声韵）：
新春早，春前十日春归了。春归了，落梅如雪，野桃红小。//// 老夫不管春催老，只图烂醉花前倒。花前倒，儿扶归去，醒来窗晓。
◆宋·范成大《水调歌头·燕山》：
万里汉家使，双节照清秋。旧京行遍，中夜呼禹济黄流。寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。岁晚客多病，风露冷貂裘。//// 对重九，须烂醉，莫牢愁。黄花为我，一笑不管鬓霜羞。袖里天书咫尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。惟有平安信，随雁到南州。
◆宋·陆游《鹧鸪天》：
懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。//// 歌缥缈，木虏呕哑，酒如清露鮓如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。
◆宋·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。////马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
辛弃疾除了写军事外，城市和农村生活也写得很有趣味。如辛弃疾的《清平乐•村居》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。//// 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
 
2018.8.16. 于郑州 

 

格律诗入门之二十一：格律诗与元曲

 
牛桂林
 
元曲的思想、艺术各具特色，与唐诗、宋词鼎足并举，是我国文学史上的三座里程碑之一。
蒙元灭宋，入主中原，数千年文明遭野蛮蹂躏，统治者不懂也不屑于文化，政治专权，社会黑暗，八十九年里八十年无科举。读书人从宋朝的“万般皆下品，唯有读书高”沦落成“八娼、九儒、十丐”的“臭老九”，传统文学彻底衰落。知识分子毫无出路，与民间底层在前代诗词、杂剧、院本的基础上，融合街市村坊“小令”“小调”和北方民族的“蕃曲”“胡乐”，催生了以“俗”为特色的新兴文学：元曲。
狭义的元曲单指散曲，广义的元曲包括散曲和戏曲。著名的“元曲四大家”：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。
█ 散曲 █
【 内容特点 】
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格。一方面继承了诗词的清丽婉转；一方面放射出抗争的绚丽光彩。这些都让元曲足以永葆魅力。
【 形式特点 】
元曲中有些“曲律”甚至严过诗、词，但总体宽松，可谓是诗体的一次大解放。
1、语句长短相对自由，短可一字，长可几十字。
2、各种曲牌对句式、字数、平仄、音节虽有严格要求，但在很多方面却宽泛灵活。句中可加口语“衬字”，甚至可以增句子。所以，后人对同一曲牌字数不同的元曲，往往以字最少者为标准定格。
3、格律诗一般两句一押平声韵。元曲却可以平、仄通押，密度大到甚至每句都要押韵。
【 代表作欣赏 】
1、无名氏《中吕·朝天子·志感》揭露当时社会：
不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。//// 不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。善的人欺，贫的人笑，读书人都累倒。立身则小学，修身则大学，智和能都不及鸭青钞（元代纸币）。
2、关汉卿《南吕·一枝花·杭州景》描写杭州：
普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。//// 百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万项玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
//// 家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
3、关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》自述心志：
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。//// 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。//// 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。//// 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！

4、马致远《越调·天净沙·秋思》，描绘出了凄凉动人的秋景、孤苦旅人的悲情：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。//// 夕阳西下，断肠人在天涯。
5、张养浩《山坡羊·洛阳怀古》哀惋历史：
天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫。//// 云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，也不久长，名，也不久长。
6、张养浩《山坡羊·潼关怀古》写统治者与人民对立：
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。//// 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
7、张可久《天净沙·鲁卿庵中》融情于景：
青苔古林木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。//// 有谁曾到？探梅人过溪桥。
8、睢景臣《哨遍·汉高祖还乡》无比蔑视皇权：
社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。又是言车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。////  瞎王留引定火乔男妇，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌；一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。//// 红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀；明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。//// 辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。//// 那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯！//// 你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书；曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。//// 春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数；换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊涂处？明标着册历，现放着文书。//// 少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住！白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖？
9、郑光祖《正宫·塞鸿秋》出语不凡：、
门前五柳侵江路，庄儿紧靠着白萍渡。除彭泽县令无心做，渊明老子达时务。//// 频将浊酒沽，识破兴亡数。醉时节笑捻着黄花去。
10、乔吉《天净沙·即事》用叠词描述游春美女：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。//// 娇娇嫩嫩，停停当当人人。
█ 戏曲 █
以散曲为唱词（曲词），融合前代多种表演艺术，中国戏曲在元朝走向了成熟。元戏包括“元杂剧”和“南戏”。
【 元杂剧 】起源于北方，故称北杂剧或北曲。常见形式是四折一楔子：剧前一个楔子作过门；正剧四折（四幕），每折分几场。剧名是对仗工整的联句。如《李逵负荆》全称“杏花庄王林告状，梁山泊李逵负荆”。唱词格律严格，一折曲子必须押同一韵。剧中道白也有韵语。韵语可用格律诗或顺口溜。
代表作者与剧目：关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《三勘蝴蝶梦》《望江亭》《单刀会》《拜月亭》《鲁斋郎》；王实甫《西厢记》；白朴《墙头马上》《梧桐雨》；马致远《汉宫秋》；杨显之《潇湘夜雨》；康进之《李逵负荆》。石君宝《秋胡戏妻》；纪君祥《赵氏孤儿》；郑光祖《倩女离魂》《三战吕布》《王粲登楼》；无名氏《陈州粜米》。
【 南戏 】起源于两宋之际的温州，故称温州杂剧或南曲，兴盛于元末。代表作有“南戏四记”：高明《琵琶记》；柯丹丘《荆钗记》；无名氏《白兔记》；徐畛《杀狗记》。以及施君美改写的关汉卿杂剧《拜月亭》。
 
2018.8.26. 于郑州

 

格律诗入门之二十二：格律诗与白话诗

 
牛桂林
 
一说胡适1917年在《新青年》的八首诗是白话诗的起点，殊不知他自己的《白话文学史》说，汉朝民歌是白话诗源头。
其实白话诗自古有之，比汉朝早得多。远古时，集体劳动的号子和庆功唱词就是诗，而且是真正的白话诗。
近代白话诗是白话文的附生物，也称“新诗”。胡适继承了清朝后期“我手写我口”之说，提倡打破七言五言、词调曲谱的束缚，不拘格律、平仄、长短，有什么题做什么诗，该怎么做就怎么做。如冰心的《春水》（节录）：
小岛呵！
何处显出你的挺拔呢？
无数的山蜂，
沉沦在海底了！
此后百年干戈不息，政权更迭，运动不断，作者流派不少，诗风探索亦有成绩，但究竟“该怎么做”？却是各说各话。本篇笼而统之，斗胆归纳：新诗至少应有“三讲”。
█ 讲节奏 █
汉语两字一顿的音韵，始终是诗歌的主体节奏。《诗经》中多是四言两顿，如《采薇》：
昔我／往矣，
杨柳／依依。
今我／来思，
雨雪／霏霏。
格律诗的平平仄仄更是两字一顿。平声扬，仄声挫，七言四顿，五言三顿，节奏鲜明，韵律优美。如贺知章《回乡偶书》：
少小／离家／老大／回，
乡音／无改／鬓毛／衰。
儿童／相见／不／相识，
笑问／客从／何处／来。
词也是两字节奏。如毛泽东《沁园春》（节录）：
独立／寒秋，
湘江／北去，
桔子／洲头。
元曲也是如此。如白朴《天净沙》：
孤村／落日／残霞，
轻烟／老树／寒鸦，
一点／飞鸿／影下。
青山／绿水，
白草／红叶／黄花。
新诗也跳不出汉语节奏。如冯至《蚕马》（节录）：
荆棘／生遍了／她的／田园，
烦闷／占据了／她的／日夜，
在她那／孤孤／单单的／窗前，
只有些／喳喳的／麻雀！
再如张志民《秋到葡萄沟》（节录）：
秋到／葡萄／沟，
珠宝／满沟／流，
亭亭／座座／珍珠／塔，
层层／叠叠／翡翠／楼。
█ 讲韵律 █
有的新诗为了自由，不讲任何声韵节奏，成了分行的散文，意境全无，味同嚼蜡。如果这就是新诗，还要诗干什么？
自由诗的散文倾向，反衬出格律诗更有诗意。所以任何民族的诗歌史中，格律诗都是正体，自由诗只是变体。
自由超过限度必受秩序制约，诗的秩序是韵律。闻一多等人针对新诗弊病，提出“戴着脚镣跳舞”，主张音乐美（音节）、绘画美（词藻）、建筑美（均齐）的新格律。如其《死水》：
这是／一沟／绝望的／死水（仄仄），
清风／吹不起／半点／漪沦（平平）。
不如／多扔些／破铜／烂铁（仄仄），
爽性／泼你的／剩菜／残羹（平平）。
每行九字四音组，仄仄平平双音尾，读起来朗朗上口。可惜太过繁琐。徐志摩的《再别康桥》就松动一些（节选）：
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
现在几乎无人不知殷夫按韵律诗翻译的匈牙利诗人裴多菲的《自由与爱情》：
生命诚可贵，
爱情价更高，
若为自由故，
二者皆可抛！
但却无人记得孙用按不押韵自由诗的原版翻译：
自由，爱情！
我要的就是这两样。
为了爱情，
我牺牲我的生命；
为了自由，我又将爱情牺牲。
可见读者对新诗押韵高度认同。但新诗又不能按格律诗韵，如外来词“社会主义”四连仄，怎么实现平平仄仄？所以，新诗必须押韵、但又不宜严格的格律。
郭沫若在《地球，我的母亲》中，就没有完全脱离格律，却利用句尾的平仄交错，达到了较好的音韵美：
地球，我的母亲（平）！
我想那飘渺的天球，是你化妆的明镜（仄）。
那昼间的太阳，夜间的太阴（平），
只不过是那明镜中你自己的虚影（仄）。

█ 讲炼字 █
诗是表达情感最简洁的文字，篇幅有限，语句必精。所以，从贾岛“推敲”到王安石“又绿江南岸”，作诗必讲炼字。新诗也不例外，拉杂絮叨、空洞无味是人人厌煩的。
我认为，曾任解放军总政文化部部长的李瑛，是新诗炼字的佼佼者。其诗用字总是给人心灵震撼。如《花店》：
一袋旱烟，两声长叹，
染苦了整个塞北草原。
住店车夫的长叹是苦难生活造成的，现在倒过来说，一个“染”字让人把视野扩展到社会，具有了普遍意义。
我永远难忘他描写战士在沙漠里勘测挖坑的一首小诗：
挖！给大地挖一只深深的耳朵，
让我们对着它高喊一声：
沙漠，醒来——
醒来吧，沙漠！
李瑛的《戈壁日出》完全把死寂的戈壁写活了：
太阳醒来了——
它双手支撑大地，昂然站起，
窥视一眼凝固的大海，
便拉长了我们的影子。
李瑛年近九十时在孤独中送走了自己的独生女儿。他的《挽歌·哭小雨》通过女儿的眼睛，概括了六十年风风雨雨：
六十年前你睁大眼睛
张望这个新奇的世界
后来，阳光朗照
你眼里鲜花开遍
后来，恐怖袭击
你两眼像惊慌的星星
后来，喧嚣岁月里
你的瞳仁是两片清澈的湖水
如今，永远关闭了
你把漫漫岁月的沧桑风雨
一起紧锁在睫毛后面
不愿告诉别人
无声中，只两滴水珠滚下眼角
静静地映着人间
一滴是浸血的泪
一滴是浸泪的血
关于眼睛，朦胧诗人顾城的《一代人》也写得不错：
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
新诗，必须像所有诗体一样，使炼字成为诗眼，才能让语言简洁生动，意蕴自然新奇，取得意外效果。
至于当年的“诗歌大跃进”“赛诗会”以及郭沫若《赞石林奇观》“远看大石头，近看石头大。石头果然大，果然大石头”一类的“作品”，我就不浪费口舌了。
█ 结束语 █
纵观百年新诗，异彩纷呈，鱼龙混杂，在探索中取得了一定成果，在满目璀璨的中国诗歌宝库中又是明显短板。毛泽东关于“用白话写诗，几十年来，迄无成功”的判定是准确的。
一种诗体的发展完善，必须依靠自身规律，经过历史长河的不断打磨，绝不能靠什么“运动”来催生促成，拔苗助长。
近年来，白话长篇叙事诗逐渐淡出，微型诗流行，伴生出了“俳诗”热。俳诗又称俳句，原是日本学习中国诗词的半成品，成型于三百多年前的江户时代。清末中国驻日公使馆翻译之子、苏州人罗朝斌，就用日文创作过俳句上百首。而曾经留学日本的百岁诗翁葛祖兰，一生发表俳句近千首。1922年周作人将俳句介绍到中国。1980年，赵朴初在欢迎日本俳人协会代表团时，即席写了三首俳诗，其中有：
绿荫今雨来，
山花枝接海花开，
和风起汉俳。
自此始有“汉俳”一说，即中国化的俳诗：律诗节奏；韵律宽泛、押韵不拘平仄；用“季语”显示时间、对象；多用十七字的5-7-5排列句式。如前面赵朴初所作和林岫的《咏箭》：
百步可穿杨，
最怕飞来冷不防，
奇祸起萧墙。
后来又有更简短的十一字3-5-3句式，如巫逖《蓝山暮》：
黄昏缺，
羚羊飞天越，
逐明月。
汉俳作为一种小型律体诗，可雅可俗，轻巧便捷。但过简的形式制约了厚重的承载，使这位长期在外的海归女孩，或可成为诗歌华府中的一枚开心果，却永远不会跻身为主家贵妇。
 
2018.9.3. 于郑州

 

格律诗入门之二十三：格律诗与打油诗、瘸腿诗、顺口溜

 
牛桂林
 
█ 打油诗 █
打油诗起源于格律诗已经基本定型的唐朝中期，是一种民间性的俚俗诗体。相传因张打油的一首《雪诗》而得名：
江上一笼统，
井上黑窟窿。
黄狗身上白，
白狗身上肿。
后来，这种用语通俗、幽默诙谐、滑稽有趣、好懂易记、常被用来调侃社会百态或用作谜语的诗，就被统称为“打油诗”。有些作者出于自嘲或自谦，也把自己的诗称作“打油诗”。
打油诗有两个特征：
一是在形式上与格律诗相同，虽不完全拘泥于格律。但必须押韵，至少要押邻韵，舍此不能叫“诗”。
二是在意境上与格律诗相反，从高雅彻底转为世俗，通篇用俚语，就是口语俗诗。否则不算“打油”。
打油诗的出现，与时代环境息息相关。唐代诗歌盛行，名篇佳句无不传诵。同样需要深厚艺术功底的打油诗应运而生，以与格律诗相似的形式、相同的韵脚、雷同的语吻、摹拟的语境和精辟炼字，一反格律诗高雅至美的意境，世俗谐谑，滑稽睿智，妙趣横生，唐宋之后，广泛流行。文人名流，村夫野老，多有打油诗作。李白的《戏杜甫》虽以七绝纳入《全唐诗》，照样被大家认为是打油诗：
饭顺山头逢杜甫，
头戴笠子日卓午。
为问因何太瘦生，
只为从来作诗苦。
北宋“铁面御史”赵抃，视禄位淡如水，归隐后写诗：
腰佩金印已退藏，
个中消息也平常。
世人欲识高斋老，
只是柯村赵四郎。
你可能想不到，主编了皇皇巨著《资治通鉴》的司马光，也写过这样的《登山》：
一上一上又一上，
看看行到岭头上。
乾坤只在掌握中，
五湖四海归一望。
苏轼（号东坡）精通诗、词、文、书、画、医、食，写出来这样的《竹笋焖肉》，也不在意外：
无竹令人俗，
无肉使人瘦。
不俗又不瘦，
竹笋焖猪肉。
北宋时两人在関帝庙前争辩是“関常庙”还是“闋帝庙”，去问和尚，庙童说：师傅化齊（齋）去了！找先生查字典，那时的部首单独成册，叫“字彙”，先生说宇果找不到了，没法查！忽见走来一人挎袋上写“苏东坡”三字，二人高兴得大叫：快问苏东皮！苏东坡无奈，写打油诗：
关常阕帝两相疑，
偏遇和尚去化齐。
先生宇果找不见，
把我叫成苏东皮！
南宋杨万里读王安石（号半山）的诗忘吃早饭，说：
船中活计只诗编，
读了唐诗读半山。
不是老夫朝不食，
半山绝句当早餐。
明才子唐伯虎除夕没钱买年货，出门转悠还不忘写诗：
柴米油盐酱醋茶，
般般都在别人家。
岁暮清闲无一事，
竹量寺里看梅花。
清代《履园丛话》所记金陵和尚打油诗，笑得人肚疼：
春叫猫儿猫叫春，
听它越叫越精神；
老僧亦有猫儿意，
不敢人前叫一声。
民国将领冯玉祥在徐州植树绿化后写诗：
老冯驻徐州，
大树绿油油。
谁砍我的树，
我砍谁的头！
█ 瘸腿诗 █
打油诗流传到元朝，随着“俗文学”元曲的盛行，文字可增可减，演绎出更加幽默诙谐的 “瘸腿诗”，后称“三句半”。其特点：遵循格律诗的起、承、转、合布局，第四句用二字画龙点睛（一字三字也可，绝不能上四字），按绝句押韵。
元末张士诚起事，其弟张士信为相，放纵黄敬夫、蔡彦文、叶德新作尽坏事。朱元璋诛杀三人后悬挂风干，百姓作诗：
丞相做事业，
专用黄菜叶。
一朝西风起，
干瘪。
明正德年间某地天旱，太守祈雨多日不灵，一秀才赋诗：
太守祈雨泽，
万民感恩德。
昨夜推窗看，
见月。
太守听说，气得要死，抓秀才责问。秀才以诗作答：
求雨不见水，
百姓受苦累，
作诗说真话，
何罪？
太守怒打其十八大板，秀才吟诗感叹：
作诗十七字，
被打一十八，
若上万言书，
打杀！
太守见他歪诗成瘾，责令当堂作诗自嘲。秀才道：
古人号东坡，
本人号西坡。
若将两人比，
差多！
顿时引得哄堂大笑！太守夫人也匆忙赶到大堂看热闹，秀才瞥见夫人一双大脚，脱口而出：
太太出厅堂，
环佩响叮当。
金莲三寸小，
横量！
五品太守被白衣秀才当众羞辱内人，暴跳如雷，罗织罪名，将秀才充军辽阳。一目失明的老舅历尽艰辛去送棉衣，甥舅相见抱头痛哭。秀才作诗：
充军到辽阳，
见舅如见娘。
二人齐掉泪，
三行！

█ 顺口溜 █
顺口溜是比打油诗更顺口押韵、通俗快捷的口头韵文。包括一些民谣、快板、童谣等，与社会基层生活密不可分。其特点：押韵更多更密、节奏更强更快、语言更直更白、句子可长可短、中间可以转韵。
古时林州有俩人见老人扫地，比赛咏“诗”：
甲：门前有个老，
乙：拿着扫帚扫。
甲：扫得倒也光，
乙：不光他就扫？
林州顺口溜中的四“麻”：
虫吃黄叶菜，
钉靴踏硬泥，
雨打煻灰地，
翻卷石榴皮！
当年的林州童谣也是顺口溜：
小老鼠，上灯台，
偷油吃，下不来，
喵喵喵，猫来了，
叽里咕噜滚下来。
儿童雨后一边扑蜻蜓，一边还不停念叨：
蜻蜓、蜻蜓来我家，
我给你烙饼炒南瓜！
中秋节的孩子们一边敬月亮一边喊：
明奶奶，上锅台，
锅台高，跌了奶奶腰！
赵树理的《李有才板话》讽刺阎家山模范村：
模范不模范，从西往东看，
西头吃烙饼，东头喝稀饭。
阎家山村的群众议论新干部陈小元：
陈小元，坏得快，
当了主任耍气派，
改了穿，换了戴，
坐在庙上不下来，
不担水，不割柴，
蹄蹄爪爪不想抬，
锄个地，也派差，
逼着邻居当奴才。 
1958年浮夸成风，郭沫若《颂大跃进》：
不见早稻三万六，
又传中稻四万三；
不闻钢铁千万二，
再过几年一万万！
当年我学的小学课文就有顺口溜：
统计员，真能干，
登上梯子画红线。
统计员，真新鲜，
一瓶墨水用一天！
那时的政治“诗歌”也是顺口溜：
党是眼珠子，
社是命根子，
反对党和社，
小心脑瓜子！
农村食堂口粮标准最低的“百日休整”期间，人均三两原粮（每斤十六两），社员饿得头昏眼花，有顺口溜：
其一，一天吃一两，
饿不死大队长。
一天吃一钱，
饿不死炊事员。
其二，孩啊孩啊快点长，
长大当个司务长。
又喝辣，又吃香，
吃饱还能往家装。
1962年后国营商店出现久违的糖果，名为高级，质量低劣，售价奇贵，老百姓看在眼里吃不到嘴里，只有发牢骚：
高级点心高级糖，
高级人儿上茅房，
茅房没有高级纸，
抹了一手高级屎！
前几年有人讽刺某些领导的不正之风：
表扬指鹿为马的，
提拔溜须拍马的，
专整单枪匹马的，
苦了当牛做马的。
形容“铁关系”的顺口溜：
一起同过窗，
一起扛过枪，
一起下过乡，
一起分过赃。
时下的一些社会现象总结：
生手怕熟手，
熟手怕高手，
高手怕失手。
现在微信中的科学养生法，也是两顿一韵的顺口溜：
冠心病，吃银杏；
吃鲜橙，防卒中；
吃西柚，防血稠；
吃洋葱，脑路通。
 
2018.9.11. 于郑州

 
格律诗入门之二十四：格律诗与对联（一）
牛桂林
 
对联又称联句，俗称对子，古代多挂在堂前立柱上，柱子称“楹”，所以也叫楹联。
继诗词之后，对联作为汉语言文学中一种特有的艺术形式，已经形成了一种民族习俗，自古以来就为中国社会各阶层所喜闻乐见，具有不可替代的地位和作用。2006年，国务院已将对联列为首批国家级非物质文化遗产。
权力至高无上的乾隆皇帝一生写诗43630首，显赫一时，但他却无法让后世传诵半句；而对联作为诗词的凝练精华，一些脍炙人口的联句与故事，尽管出自于草民百姓与黄口小儿，却能传颂千古。这就是历史的选择，人民的选择。
对联的源头：一是骈文中的骈句，二是律诗中的颔联、颈联（因为这两联是必须对仗的）。或直接借用，或自己创作。上世纪末一次全国百科知识竞赛，问及我国的第一副对联，标准答案是五代十国时蜀国孟昶写的桃符“新年纳余庆，嘉节号长春”。其实据现有资料，成熟的对联产生于格律诗定型的唐代。《唐诗纪事》中提到的李义山和温庭筠口头对答联句，比孟昶早了整整一百年：
远比召公，三十六年宰辅
近同郭令，二十四考中书
春联，是对联中的一个重要门类。它的出现也早于孟昶，同样在唐朝。据敦煌莫高窟藏经洞中发现的唐朝抄写经卷（现编号为“斯坦因第610卷”）的背面，就有当时的抄经人无意间随手在经文背面写下的一些春联。这可是货真价实的“原始记录”。其中之一：
三阳始布
四序初开
三阳指正月，四序指四季。其内涵、意境、平仄、对仗能够完美到如此程度，可见与格律诗发展的关系是多么紧密。
刚开始的春联是写在桃木板上辟邪的。明朝初年经朱元璋的倡导，才普遍在红纸上书写、张贴，并形成社会风气。朱元璋的对联作得好，也爱作联。他赐赠翰林学士陶安的对联：
国朝谋略无双士
翰苑文章第一家
造句工巧，气魄恢宏。传说朱元璋除夕私访，见一阉猪人家未贴春联，当即为其手书一联：
双手劈开生死路
一刀割断是非根
自明及清以后，撰联名家辈出，几乎事事可用对联表达。
下面，让我们先来欣赏一些不同类型的优秀对联。多读多看多欣赏，是自己创作的必要前提。但是正所谓“会看的看门道，不会看的看热闹。”我希望各位在阅读欣赏的同时，仔细、认真地逐一琢磨这些艺海珍珠在立意、平仄（特别是两句最后一字）、对仗、用典、用字等方面都是如何匠心独运的，真正能从中看出一些门道来。这样，我们在欣赏完毕后探讨创作，就会取得水到渠成、事半功倍的效果。

█ 对联欣赏 █
【 题赠联 】
◆北京故宫乾清门对联系康熙皇帝题写：
帝座九重高，禹服周疆环紫极
皇图千禩永，尧天舜日启青阳。
     ◆有一副集历代典故、诗文的好对联，常常被悬挂于厅堂，表现“文章华国，诗礼传家”的情感：
庭有余香，谢草郑兰燕桂树
家无别况，唐诗晋字汉文章
◆用杜甫、李白诗句集成的自励联：
读书破万卷
落笔起群英
◆据宋代徐庭筠《咏竹》诗改写的自勉联借竹言志：
未曾出土先有节
待到凌云更虚心
◆明嘉靖八年状元罗洪先《醒世歌》中有一联常被人用：
无药可延卿相寿
有钱难买子孙贤
◆明代思想家顾宪成在江苏无锡东林书院题联，匡正“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的传统观念：
风声、雨声、读书声，声声入耳
家事、国事、天下事，事事关心
◆徐霞客在江苏江阴小香山梅花堂的祖产传至其兄后题联，勉励兄长遵循祖德、品洁如梅：
春随香草千年艳
人与梅花一样清
◆明末清初文学评论家金圣叹的舅父钱谦益，是崇祯时的礼部尚书；明亡后投靠南明奸相马士英；清兵南下，又投降清朝任礼部侍郎。其生日时，金圣叹难违母命，前去祝寿，席间被众人推举为舅父撰写寿联。金圣叹即刻挥就，掷笔而去：
一个文官小花脸
三朝元老大奸臣
◆郑板桥在书斋题联说明艺术创作必须简练、出新：
删繁就简三秋树
领异标新二月花
◆郑板桥为自己对诗文评论的态度自题：
隔靴搔痒赞何益？
入木三分骂亦精！
◆人称大清第一才子的纪昀（纪晓岚），因病被庸医误诊，吃尽了苦头，事后，这位医生还来请老纪题字，以便悬挂扬名。纪晓岚当即戏改唐代孟浩然《岁暮归南山》诗中“不才明主弃，多病故人疏”两句，题赠如下：
不明财主弃
多故病人疏
◆晚清时担任过同治、光绪两代帝师的翁同龢，在自题联中公开自己的作文、交友原则：
文章真处性情见
谈笑深时风雨来
◆有一副联谈到淡泊人生：
宠辱不惊，看庭前花开花落
去留无意，望天上云卷云舒
◆劝人励志读书的自警联，喻理全面，对仗工稳：
无情岁月增中减
有味诗书苦后甜
◆晚清北洋大臣王文韶据自己观察得出人生结论：
好山水游，其人多寿
有诗书气，生子必才
◆孙中山在黄埔军校大门亲笔题写“革命者来”对联：
升官发财，请往他处
贪生畏死，勿入斯门
◆十多年前有人写的“领导须知”对联：
近小人远君子，难免小人见长
亲君子疏小人，自然君子日多

◆有两副财神庙联，把劝诫世人的严肃话题，以财神的口吻说出，风趣幽默，令人难忘：
其一，只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好？
不做半点事，朝来拜，晚来拜，教我为难！
其二，我若有灵，也不至灰土处处堆、筋骨块块落
汝休妄想，须知道勤俭般般有、懒惰件件无
◆养生格言联，扩展了孔子“食无求饱”的教诲：
无求便是安心法
不饱真为却病方
 
2018.9.19. 于郑州

 

格律诗入门之二十五：格律诗与对联（二）

 
牛桂林
 
【 名胜联 】
◆楹联是各地名胜的重要内涵。最早的名胜联，是五代杭州龙华寺僧契盈陪吴越王钱俶游碧浪亭写钱塘江大潮：
三千里外一条水
十二时中两度潮
◆康熙皇帝为北京颐和园谐趣园涵远堂题联，气势磅礴，想象天外，更显涵远堂所涵之远：
西岭烟霞生袖底
东洲云海落樽前
◆南京浦口城门，用杜甫《小寒食舟中作》《江畔独步寻花七绝》诗句集成上下联：
云白山青万余里
江深竹静两三家
◆苏州沧浪亭联选自欧阳修、苏舜钦二人诗，贴切感人：
清风明月本无价
近水远山皆有情
◆北京中南海海晏堂对联以景色说祥瑞：
水木淸华开福地
星云钆缦丽中天
◆岳阳楼联从楼上观景说到《岳阳楼记》文章：
四面湖山归眼底
万家忧乐到心头
◆北京故宫储秀宫对联，意境清幽：
庭小有竹春常在
山静无人水自流
◆河北井陉县苍岩山福庆寺对联思路奇特，古朴自然：
殿前无灯凭月照
山门不锁待云封
◆台湾台南开元寺联，宁静淡泊，超凡脱俗：
寺古僧闲云作伴
山深世远月为朋
◆杭州栖霞岭岳飞墓有秦桧等奸佞铁铸跪像，联云：
青山有幸埋忠骨
白铁无辜铸佞臣
◆清朝开国第43位状元秦涧泉是著名书法大家，同行诗友知道他是秦桧后裔，故意邀他游览杭州西湖岳飞墓并看秦桧夫妇跪像，请留墨宝，以记此游。秦涧泉毫不回护，当即挥笔撰联，颠倒秦桧姓名，简洁新颖，对仗极工：
人自宋后羞名桧
我到坟前愧姓秦
◆杭州飞来峰下有冷泉，对联时空两问，趣味无穷：
泉自几时冷起？
峰从何处飞来？
◆山东曲阜孔府正门对联由清代纪晓岚所写：
与国咸休，安富尊荣公府第
同天并老，文章道德圣人家
文辞典雅，气魄雄浑。因写时“富”字上无点、“章”字下一竖上延，暗含了“富贵无顶、文章通天”的联外联。
◆诸葛亮究竟躬耕湖北襄阳还是河南南阳，历来争论不休。襄阳人顾嘉衡任南阳知府时，为南阳武侯祠撰联，以大局为重，清楚不了糊涂了：
心在朝廷，原无论先主后主；
名高天下，何必辨襄阳南阳？
◆四川青城山天师洞口对联，活用老子的思想，成了许多人家中厅堂悬挂的格言：
事在人为，休言万般都是命
境由心造，退后一步自然宽
◆城隍是一地奖善罚恶的司法神。贵阳城隍庙对联，以城隍口气恫嚇坏人，劝其从善：
站着！你背地做些什么？好大胆还来瞒我
想下！俺这里轻饶哪个？快回头莫去害人
◆清代寄居昆明的陕西人孙髯所撰滇池大观楼180字长联，上联写昆明风物，下联写云南历史，对仗工整，气象万千：
五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

【 迎春联 】
◆传说一位书法家每年在门外贴的春联都留不到初一，早早被人揭去收藏。有年他写了一联没人敢揭：
福无双至
祸不单行
岂料快到子时，他又在后面各添三字，变成：
福无双至今朝至
祸不单行昨夜行
◆郑板桥所作春联用拟人手法让风雨变活了：
春风放胆来梳柳
夜雨瞒人去润花
◆“史无前例”年代，一位学者下放农村，年末大家都请他代写春联，其中一位被划“阶级敌人”的老者令学者十分为难：内容写不好，怕老者获罪“攻击大好形势”；写好了，又怕老者获罪“气焰嚣张”再遭批斗。权衡再三，替老人写了：
有空多拾粪
没事少赶集
◆我小时在林州故乡，喜欢看各家春联：
其一，一家孩子当年高考，志存高远，意在必得：
宰相也是人间子
状元并非天上仙
其二，一户每年贴罗状元《醒世歌》中的两句：
静坐常思自己过
闲谈莫论人是非
其三，一户常写的春联没啥意思，但对仗非常好：
马走木桥如鼓响
鸟啄铜盆似锣声
其四，林州春联多写东望黄海、西靠太行的地理位置：
东临福海观鱼跃
西依行山听鸟鸣
◆常见春联，其一：
九州瑞气迎春到
四海祥云降福来
其二：
九域风和，沃土肥泥生万物
三春雨润，蓝天丽日绽百花
【 贺婚联 】
◆有据可查的我国第一副贺婚联，是纪晓岚为其表侄、嘉庆四年进士、后任云南学政、内阁侍读学士牛坤结婚撰写的：
        绣阁团圆同望月
香闺静好对弹琴
上下联含“吴牛望月”“对牛弹琴”的传说和“花好月圆”“琴瑟和鸣”祝愿，用牛字典故贺牛氏新禧却不见牛字，是暗嵌姓氏的绝妙婚联。其他贺婚常用联，其一：
雪案联吟诗有味
冬窗伴读笔生香
其二，
芝兰茂千载
琴瑟乐百年
其三，
紫燕双飞迎春舞
红花并蒂朝阳开
其四，
情切意蜜心相伴
珠联璧合影成双
其五，
红花并蒂相辉美
紫燕双飞试比高
【 贺寿联 】
◆乾隆皇帝五十大寿时，文武百官敬祝万寿无疆的献媚诗联汗牛充栋。唯有纪晓岚的贺联时空交织，意境恢宏，上联说大清疆域版图超历代；下联指乾隆万岁寿龄刚五十：
四万里皇图，伊古以来，从无一朝一统四万里
五十年圣寿，自前兹往，尚有九千九百五十年
◆清朝有个湖南人半借古诗民谚，为百岁寿星庆生：
人生不满君今满
世上难逢我竟逢
◆最为常见的通用贺寿联：
其一，
福如东海长流水
寿比南山不老松
其二，
童颜鹤发寿星体
松姿柏态古稀年
 
2018.9.24.中秋节.于郑州

 

格律诗入门之二十六：格律诗与对联（三）

 
牛桂林
 
【 行业联 】
◆以前郑州振兴街路南有个刻章店，门口对联非常有趣：
方方方，方寸间藏龙卧虎
圆圆圆，圆周內执掌乾坤
印章非方即圆，方为私章，自然人才荟萃，藏龙卧虎；圆是公章，当然大权在握，执掌乾坤。构思非常精巧。
◆老北京有个京师浴堂，其对联一语三意：
入门兵部体
出户翰林身
首先用“兵部”体、“翰林”身吉利话恭维浴客。同时暗示入门时像武士浑身污垢，出浴后似文生清爽明秀。并借助谐音，说冬天来时“冰布体”，走时轻松通泰“汗淋身”。
◆清代张晴岚除夕自题春联，后被其友彭甫信写于铁匠铺，虽然十分贴切，却因此造成两人不和：
三间东倒西歪屋
一个千锤百炼人
◆郑板桥在四川青城山天师洞的道士饭厅题联用典：
扫来竹叶烹茶叶
劈碎松根煮菜根
◆剧团、戏台对联更是形形色色：
其一，朱元璋称帝前给戏班写对联说明天地舞台：
日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏
汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色
其二，轻松幽默道出戏剧表演的象征性：
神是人，鬼是人，人也是人，一二人千变万化
车步行，马步行，行亦步行，三五步四海九州
其三，向封建的职业等级观念提出鲜明挑战：
职业原无贵贱，只要安心务正，就是他剃头唱戏缝衣裳不算低下
品格应分高下，若是任意胡来，哪怕你当官为宦做皇帝照样肮脏
其四，貌似劝观众、实则警世人，形象而深刻：
看不见姑且听之，何须四处钻营，极力排开前面者
站得高弗能久也，莫仗一时得意，挺身遮住后来人
◆毛笔店对联化用杜甫诗意，意境新奇，气魄豪迈：
落处惊风雨
挥来泣鬼神
◆理发店联：
压花卷浪随人意
齐额披肩任客挑
◆竹器店里都是竹，对联却不写一个竹字：
虚心成大器
劲节见奇才
【 哀挽联 】
◆南宋高翥所写七律《清明日对酒》中的颔联，常常被后世作为挽联悼念逝者：
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉！
◆中日甲午海战，北洋舰队致远舰全体将士集体殉国，光绪皇帝为邓世昌等人撰写挽联：
此日漫挥天下泪
有公足壮海军威
◆宋庆龄挽孙中山联，彰显逝者品行、继者志愿：
先生先行，因求大公舍小我
后人后继，誓变曲径为通途
◆周恩来逝世后，民间挽联铺天盖地，山西太原一联用排比句式，节奏强烈，贴切自然：
有雄才，有伟略，有奇勋，实在有德
无后裔，无偏心，无享受，真正无私
◆西藏自治区追悼孔繁森大会挽联，高度概括孔繁森的品德生平，极具地域特色；
一尘不染，两袖清风，视名利安危淡似狮泉河水
两离桑梓，独恋雪域，置民族团结重如冈底斯山
◆晚清名将彭玉麟痛失爱子，其挽联奇特浪漫神情尽致：
怎能够踏破天门，直到三千界请南斗星、北斗星，益寿延年将薄改
恨不得踢翻地狱，闯入十八重问东岳庙、西岳庙，舍身拼死要儿回
◆清乾隆年间福建光泽县民妇林氏死前的自挽联，对丈夫、儿子哀婉嘱托，令人不忍卒读：
我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再订婚姻，莫向生妻言死妇
儿依严父艰哉，小孩儿终当有母，倘他时得蒙抚养，须知继母即亲娘
◆撰写大观楼长联的孙髯随父居昆明，拒科考，中年丧妻，独女嫁人，晚年穷困潦倒，与退职回乡的河南渑池县令苗雨亭一起办学，临终自写挽联：
这回来得忙，名心利心，毕竟糊涂到底；
此番去甚好，诗债酒债，何曾亏负着谁！

【 谐巧联 】
情急之中以技巧或谐趣取胜，艺术性、可读性极高。
◆传说苏东坡任杭州知州下乡巡视，被水田埂上迎面而来的挑土农民挡住了路。农民无法退让，歉意地说了句：
一担重泥挡子路
子是你的敬称。苏东坡想，仲尼是孔子名号、子路是孔子学生，正在发怔不知如何相对，忽见两边田埂上陆续回家的农夫都在笑自己的窘态，随即对出了下联：
两行夫子笑颜回
夫子是孔子的敬称，颜回也是孔子学生，天衣无缝。
◆“对联天子”朱元璋微服出访，见个十岁孩子守驿站，随口说了一句：
十岁儿童当马驿
孩子不知来者是谁，接口说道：
万年天子坐龙庭
朱元璋十分高兴，赏了许多财物。
◆据说明代于谦小时随父进城考试，路上采了一朵野花藏在袖中，无意间带入考场，主考巡查发现后逗趣说：
小孩子暗藏春色
不料于谦马上恭敬对答：
老大人明察秋毫
◆传说林州古时有位先生嫌一个学生太小，不想收其入学，顺手指路边一棵蓖麻发问：
大蓖麻立路旁伸手要甚？
谁知小学生马上指着房角一丛花椒反问：
小花椒站墙根瞪眼瞧谁？
虽然个别平仄不对，但词字对仗生动，极具村野情趣。
◆明朝程敏政十岁以“神童”被荐入朝，就读翰林院，二十岁成为年龄最小的榜眼，宰相李贤请其饭后吃果品。
李问：因荷（何）而得藕（偶）？
程答：有杏（幸）不须梅（媒）！
李贤大喜，就将女儿许配给了他。
◆清初金圣叹被冤杀抄家，亲人发配，刑前诀别吟联：
莲（怜）子心中苦
梨（离）儿腹内酸
◆乾隆委任的内阁侍读学士、关东才子王尔烈，自幼聪慧，幼小时冬天戴草帽玩耍，有个商人笑他，话含春夏秋冬：
穿冬装戴夏帽胡度春秋
王尔烈马上回敬，句有东西南北：
走南方窜北地混账东西
他任三江（江苏、浙江、江西）主考时，会试的举子看不起北方主考，写了一联贴在王尔烈门前：
江南千山千水千才子
王尔烈出门看见，即刻贴出下联：
塞北一天一地一圣人
以北方皇天后土和万世师表孔圣人威震万千才子。
◆清代名士阮元进京赶考时误了考期，考官以其名字求对，阮元当即以商代贤相对答，同类字形，滴水不漏：
阮元
伊尹
【 谜语联 】
谜语联，是把设定的谜面特征化入联中，在字面上形成对联意境，以其娱乐性、趣味性而深受喜爱。
◆上下联各打旧时家庭用具一（上联，棉捻油灯；下联，木杆老秤）：
白蛇过江，头顶一轮红日
青龙挂壁，身披万点金星
◆上下联各打一字，合成一外交名词（照会）：
月上柳梢头
人约黄昏后
◆上下联各打食品一（上联，腌蛋；下联，石榴）：
剖舟两叶，内载黄金白玉
开坛一个，中藏玛瑙珍珠
◆清末有娄、薛两位好友。娄在南方发迹，薛去求职，娄出上联，薛赧然归去。后薛在北方得志，娄穷困潦倒，北上求薛，薛对下联，娄惭愧而退。全联以谐音隐字省却千言万语：
江南日暖难存雪
塞北风高不住楼
【 厕所联 】
◆民国时重庆主城区老巴县中学老师晏横秋写厕所联：
七条严妇戒
四品受夫封
古代妇女有“七出”戒律，触犯一条即可被丈夫逐出，上联据此暗隐“出”字；四品官之妻皇封称号“恭人”，下联即暗隐“恭”字。“出恭”即入厕解手，构思精妙，隐而不俗。
◆有一副厕所联形象生动，妙笔生花：
进去三步紧
出来一身松
◆广西柳州龙潭公园公共厕所取名“轻松山庄”，对联幽默风趣，明白如话：
男女有别，来此寻方便，须看清去向
大小均可，入内得轻松，请注意卫生
 
2018.9.29. 于郑州

 

格律诗入门之二十七：格律诗与对联（四）

 
牛桂林
 
这么多门类的名家名联，让我们在欣赏高雅意趣之余，也看出了对联的三个显著特点，也是我们作对联必备的基本功。
█ 对仗严格 █
对仗，我们在《格律诗入门》第二单元中已谈了很多。这些格律在对联中不但完全有效，而且更为严格，可以说对仗是对联的生命。对联一出场，就要像皇帝出行的仪仗队一样，一双双、一对对并排亮相。没有对仗，就没有对联。对联首先是对，其次才是联。对联的长短和形式可以不拘，但是必须遵守下面的五个格律要素（四对一联）：
【 一，对是字数相等 】
上下联的字数，长联中对应的各分句字数，必须对等。
【 二，对是平仄相反 】
对联不存在押韵，因为格律诗一般都是两句一押韵，而对联总共只有两句，无处可押。这就更加凸显了平仄在对联中的极端重要性。对联的平仄相反有三点意思：
➊上下联的联脚必须“仄起平收”。即上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。正像格律诗的偶句必须要押韵一样，“仄起平收”是对联的最基本底线，除个别紧急情况下的谐巧联偶有例外，都必须坚持“仄起平收”原则。如果连这个都做不到，就不必再谈对联。
上下联末尾“仄起平收”，绝不能连续出现三个仄声或三个平声。如《格律诗入门》之六、之十八所说，“三同尾”同样是对联的大忌。
➋上下联文字平仄相反。即使做不到字字相反，至少要保证单句的上下联第二、四、六字必须相反；复句的上下联每个分句最后一字、或词组节奏停顿的字必须平仄相反，就算基本合格。当然，对联无论长短，最后一字必须仄起平收。
➌同一句内平仄交替。1997年，中南大学教授余德泉总结我国对联传统的声律规则后，首次提出了“马蹄韵”的概念：即在对联的同一句内，常见规律是平声仄声两个两个交替出现的，好像前进中的马蹄子印。如（○代表平，●代表仄）：
　　书山有路勤为径
○○●●○○●
学海无涯苦作舟
●●○○●●○
除了个别特殊格式，常见对联的平仄只要做到了这三小点，就能保证音调和谐，抑扬顿挫，朗朗上口。
【 三，对是节奏相应 】
无论几字一顿，上下联中语气停顿的地方必需在相同位置，长联各分句的节奏也必须对应。如下面七字短联是2-2-3句式，上下联的节奏就完全相同：
　　莫放／春秋／佳日过
　　最难／风雨／故人来
【 四，对是词性相同 】
上下联中对应位置的词，必须“门当户对”，实词对实词、虚词对虚词。然后按义分类：天文对天文、草木对草木，数字对数字、颜色对颜色……实在没有合适对象，用门类相近的互对，如天文对时令、 天文对地理 、地理对宫室、宫室对家具……也不算出格。词性相同，包括句法结构也要一致。
选择词性和句法结构的同类，有三个对仗临摹范本：即我在《格律诗入门》之十三说过的、明末清初李渔的《笠翁对韵》、司守谦的《训蒙骈句》、车万育的《声律启蒙》。诗的对仗临摹常用车万育的《声律启蒙》（见《格律诗入门》之十四、十五）。而对联则多依李渔的《笠翁对韵》，因其底蕴深厚，典故丰富，选字响亮，音律和谐，更有气势。各位可从网上下载李渔《笠翁对韵》全文，经常阅读。

【 五，联是内容相联 】
“对联”，除了前面的四项相“对”外，还必须要“联”。即上下联内容必须有内在衔接、相互关联，所以才叫“联句”。如果上下联分道扬镳，各写一个不相干事物，除后面所说的一些特殊格式外，就不算对联了。
内容相联要避免三点：
➊切忌“合掌”。内容“相联”并不是“同义”，上下联的对语不能同义，“旭日”和“朝阳”、“史册”和“汗青”都不能相对。这一点和格律诗的要求完全相同。下面两例的平仄、对仗非常完美，但上下联内容完全重复，都是十足的合掌联，犯了不能容忍的大忌：
神州千古秀
赤县万年春
再如：
千年碧水贮鲜藕
万载清波浮嫩荷
➋切忌在一般联语中重复字词（“复字”“叠字”“排比”“顶针”等特殊格式或特意设置的词句例外）。
➌切忌随意横批和悬挂。
◆对联的横批（如春联）是类似题目的画龙点睛之笔，必须点题，切不可游离于对联主题之外。
◆对联直写、竖贴悬挂不能颠倒。上下联的位置永远是固定的：面向对联，右为上联，左为下联。阅读顺序必须先右后左，由上而下，与竖版古文阅读次序一致。
汉语文化源远流长。书面用字越少越好，因为最早在甲骨、后来在竹板上刻字实在不易；古文竖写竖读先右后左，因为长期使用的竹简是竖行，卷册自右向左展开。相沿成习，对联沿用。至于横批，则可从左至右阅读。总之一个原则：竖写先右后左，横写先左后右，否则就会乱套。
◆一副对联写得再符合格律，贴反了就会被完全糟蹋。有人在张贴时分不清上、下联，最简单的办法就是看最后一字：仄声（四声的后两声）是上联，平声（四声的前两声）是下联。
如果你过年贴春联，发现上、下联最后一字都是仄声或都是平声，那么你拿的根本不是对联，而是两张红纸片！大过年的，想开点，权当在门口贴两张红纸玩儿呢，“弯刀对着瓢切菜”，凑合吧。既然不是对联，也就不存在什么上、下了！
正因为对仗是对联的生命，对仗格律在对联中就更为严格，“对联要对”就成了对联的第一原则。
当然，立意新颖与高雅是不可丢的。完成了《隋唐演义》的明末清初文学家褚人穫，在他的《坚瓠集》里说过一件事：
朱元璋带皇太孙朱允炆和第四子朱棣察看御马苑，见清风吹过，说了句“风吹马尾千条线”，让二人分别对下句。
朱允炆对的是：雨打羊毛一片毡
朱棣对的则是：日照龙鳞万点金
如果单从对仗角度看，这两句与朱元璋的出句对仗都是字字平仄相对，标准的“马蹄韵”，最后仄起平收，难分伯仲。但从表现意境来看，却是天壤之别：前者凄风苦雨，满目凄凉，颓废消极，悲观灰暗；后者阳光灿烂，金碧辉煌，精神振奋，积极向上，把朱元璋平庸的出句都提升了一个档次。
我对故事的真实性严重存疑。朱棣违逆朱元璋本意，以武力篡位，修改官史，钳制舆论，灭方孝孺十族。编个这样的小故事欺骗世人，抬高自己，贬低失踪的建文帝，易如反掌。不过今天并非考古，只是就联论联，那么后者当然是上好佳联。
█ 字句灵活 █
对联除了对仗严格外，第二个显著特点就是字句灵活。
格律诗词的字句都是固定的。对联的总格局虽然只有上、下两句，但是每句的字数、容纳的分句数却是任意的。
如，庐山含鄱口的石坊对联，可以少到4个字：
湖光
山色
而前面已经说过的孙髯所撰昆明滇池大观楼联180字。晚清楹联大家钟云舫撰写的四川江津城楼联，甚至长达1612字。
而且，为了某种需要，联中个别字句也可以适当倒置。有时为对仗需要还可用错位方式，如无情对中的：
五风十雨梅黄节
二水三山李白诗
为了让“梅”与“李”对、“黄”与“白”对，把“黄梅”错位为“梅黄”。这种现象在格律诗中是绝不允许的。
当然，这里说的仅仅是“字句”灵活。至于内涵，那就见仁见智，不太好说了！
雍正八年，翰林院庶吉士徐骏把“陛下”误写成“狴下”，被革职抄家。又查其写有“明月有情还顾我，清风无意不留人”“清风不识字，何必乱翻书”等句。遂被认定是怀念明朝、诽谤满清，最终酿成震惊世人的文字狱：徐骏，这位康熙朝刑部侍郎徐乾学之子，明末清初思想、经学、史地学、音韵学家顾炎武之甥孙，竟被“嚓”的一声斩立决，掉了脑袋。
下一篇接着谈对联的第三个显著特点。
 
2018.10.5. 于郑州

 

格律诗入门之二十八：格律诗与对联（五）

 
牛桂林
 
对联的第三个显著特点：
█ 修辞多样 █
【 正对 】上下联内容相似或相关，内容唯美。如“水山”“清静”“鱼鸟”“读谈”“月天”这些字都是正面互对：
水清鱼读月
山静鸟谈天
【 反对 】上下联意思相反，多含政治、伦理色彩。如《格律诗与对联（二）》“名胜联”中岳飞墓与秦桧跪像联；再如清代陈芳潮的春联，“爱嫌”“富贫”“离到”皆反面互对：
人因爱富常离我
春不嫌贫又到家
【 流水 】又叫串对，格律诗尾联多见，上下联互为顺承、转折、因果、递进关系，像流水不可割裂。我在《格律诗入门之十八》中说过，“诗中出现流水对，则灵气倍增，对联若是流水对，则格外出众。”如王维的诗句联：
行到水穷处
坐看云起时
再如王之涣的诗句联：
欲穷千里目
更上一层楼
清初满族大学士鄂容安为江苏镇江甘露寺的题联：
到此已穷千里目
谁知才上一层楼
晚清湘军名将陈海鹏退职后在长沙新河养鸭，凡客人来访，必请吃鸭。有人题联，字字对仗，上下顺承：
欲吃新河鸭
须交陈海鹏
陈海鹏去世，其孙继业，人又在上下各续一字，子孙相对，仄起平收，严丝合缝：
欲吃新河鸭子
须交陈海鹏孙
【 排比 】如《格律诗与对联（三）》“哀挽联”中周恩来的挽联。
【 比拟 】如《格律诗与对联（二）》“迎春联”中郑板桥所作春联。
【 夸张 】如《格律诗与对联（三）》“哀挽联”中彭玉麟所作挽子联。
【 借代 】如四川灌县李冰庙对联：
一门两禹
六字千秋
以“门”代指家，以“禹”代指治水“神圣”李冰父子，以“六字”代指李冰“深淘滩、低用堰”的治水方针。
【 集句 】如《格律诗与对联（一）》“题赠联”第三联；《格律诗与对联（二）》“名胜联”第三联。有人为山西平陆县金鸡堡下的黄河古渡写了一副对联：
岸柳含烟，一湾暮色归帆醉
金鸡对月，不尽长河落日圆
上、下联分别撷取杨巨源、李觏、杜甫、王维等唐宋名句，平仄对仗，意境悠远，十分难得。
【 用典 】借用典故，如《格律诗与对联（二）》“名胜联”中孙髯所撰昆明滇池大观楼长联，下联用典尤多。
【 谐音 】如《格律诗与对联（三）》“行业联”中京师浴堂联、“谐巧联”中李贤与程敏政问答联、金圣叹诀别联。
【 顶针 】上下联无论由几个分句组成，前面分句的最后一字和后面分句的第一字必须相同，类似文字“接龙”。
如弥勒佛殿的对联：
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑天下可笑之人
湖南桃花源桃川宫石坊对联，从老子的《道德经》中集句，简介道教的基本教义，是典型的“顶针格”：
一生二，二生三，三生万物
地法天，天法道，道法自然
【 回文 】上下联正读反读一模一样。如流传最广的两联：
客上天然居，
居然天上客。及：
人过大佛寺
寺佛大过人
如果把这两联合并，还是不错的回文联：
客上天然居居然天上客
人过大佛寺寺佛大过人
号称云南四大名山之一的通海县秀山回文联：
秀山青雨青山秀
香柏古风古柏香
有一副彰显人杰地灵的“回文格”对联：
贤出多福地
地福多出贤
【 叠字 】杭州西湖“天下景亭”的“叠字格”联，把山光水色晴雨景象尽收其中，耐人回味：
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
【 重字 】一般对联切忌重复用字，否则就是失对。但有些特殊形式又需要刻意在上下联同一位置重复，其字数、位置、顺序、间隔要逐一对应。如《格律诗与对联（三）》“行业联”中郑州振兴街刻章店联、“谐巧联”中王尔烈主考对联。
【 缺字 】在上下联适当位置故意缺字，让对联寓意于空白之间。北宋宰相吕蒙正少时家贫，写春联：
二三四五
六七八九
没有一、十，横批南北，表达“缺衣少食没东西”。
【 隐字 】以上下联内容暗射文字，常见于谜语联，如本篇后面“娱乐自测”中的第一副联。其他联也有隐字，如《格律诗与对联（三）》“厕所联”中的第一副联。
【 析字 】又叫拆字，利用汉字结构在联中分拆组合。
一是明析。如贺潘家女嫁何姓男，析“潘”为水、田、米；析“何”为人、口、丁。含双方姓氏，祝人财两旺：
潘氏大家，有水有田兼有米
何门望族，添人添口又添丁
二是暗析。只有被“析”字的偏旁部首，其他靠心领神会。传说明朝祝枝山与朋友在堂内说了一句，不料在其窗外捉虱子的乞丐应声说出下句。双月为朋，半風为虱，标准的暗析：
君在堂上邀双月
我于窗下捉半風
【 无情 】无情对又名羊角对，是一种逗趣对联。要求上下字句对仗完全工整，内容叙事却完全无关，“对”而不“联”，庄谐成趣。如郁达夫在杭州西湖进餐观景吟出一句：
三竺六桥九溪十八洞
恰遇店主进来报帐，竟成无情绝对：
一茶四碟二粉五千文
民国初，重庆某酒家出上联，郭沫若对“无情格”下联：
三星白兰地
五月黄梅天
有人出上联，学者对下联，字字对仗，内容无关：
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
大家可以翻翻《格律诗入门之一》中谈到的苏东坡与辽国使臣所对联句，就是典型的“无情对”。
说完对联的三个显著特点，最后应该了解一下“诗钟”。

█ 诗钟简介 █
清朝后期从福建兴起的“诗钟”，本是命题限时赋诗作联的一种游戏（人齐出题点香，香下系钱放盘，香尽钱落盘如钟响，即刻交卷，优者称“状元”，差者叫“誊录”），后来逐渐形成对联的一支，包括四种格式，我们不可不知：
【 合咏格 】上下联同说一种事物，共同表达命题，但不用命题文字。例，题目“新婚之夜”，作联：
银汉倒悬星四散
玉钩正挂梦双成
【 分咏格 】上下两联各说一意，很像无情对，互不相干，不用命题文字。例，题目“诗词、麻将”，作联：
啸歌吟唱总是咏
杠吃碰过全为和
【 笼纱格 】是分咏格的一种特殊形式，现很少再用：命题文字暗藏联中，隐约如见，呼之欲出；上下联必须用典；不可像灯谜拆合字；不可用同义词，如命题是“红”，就不能出现赤、朱、丹等；平仄对仗必须工整、切题。
【 嵌字格 】又叫嵌珠格，在上下联的不同对应位置嵌特定字词。分别叫作凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等各种“格”……
例，题目要求唐诗集句、用燕颔格、嵌“女花”二字。作联分别用李商隐、杜甫诗句：
神女生涯原是梦
落花时节又逢君
至于“嵌字格”中那么多“小格”叫啥名字，我们完全不必去记，只知道“诗钟对联”的“嵌字格”还分几十种小格，分别表示不同对应位置的嵌字，就OK了。
█ 全篇结束，特选趣例，请各位一展才华 █
【 一 】乾隆皇帝元宵节在文华殿请朝官出联猜谜，纪晓岚的联上下各打一字，难坏满朝文武，你能猜出来吗？
黑不是，白不是，红黄更不是，和狐狼猫狗仿佛，既非家畜，又非野兽；
      诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北模糊，虽是短品，却是妙文！
【 二 】林州长期流传一句无对上联，等你来对下联：
童子打桐子，桐子不落，童子不乐
【 三 】近代有句上联，你能对出下联吗？
近世进士尽是近视
【 四 】最近的微信上流传两句“上下联意境相通，上联讲人生困境，下联讲消解法门，字面人物两两相对，各有出典”的“神联”。请你用对联常识对此作出简要评价：
鸟在笼中，恨关羽不能张飞
人活世上，要八戒更需悟空
【 五 】多年前我国南海某礁驻守战士从天南海北一点一点带土，日积月累，在礁上建成一座菜园。该部政委在门上题横批“园”字，又写了句上联，你能否对出合格下联？
无土运土无菜种菜无中生有
【 六 】上世纪七十年代，南斯拉夫电影《桥》临近结尾，建桥工程师为阻拦德军亲手炸毁大桥，一句“可惜是座好桥！”曾让大家唏嘘不已。然而有谁记得我们的祖国，就有一座现实版的、与对联相关的《桥》呢？
日寇大侵华的1937年，世界建成两座名桥：一是美国金门大桥；二是中国桥梁专家茅以升、罗英在全球大涌潮水域建成的钱塘江大桥。施工期间，淞沪会战惨烈，日本轰炸机空袭杭州，一天即被当时的中国空军击落三架、击伤一架，自己无一伤亡。罗英总工程师为大桥出了一句上联：
钱塘江桥，五行缺火
不料一言成谶。为阻日军南下，茅以升奉命按国家统一战略部署，在物资南运、难民撤退连续月余、日军已来抢占大桥时，亲手炸毁了自己设计、刚刚建成三个月的钱塘江桥。他说：“一个‘炸’字，五行不再缺火，桥却断了！感觉像亲手掐死了自己的孩子。”“五行缺火真来火，不复原桥不丈夫！”
日本1945年投降，茅以升1946年奉命修复钱塘江桥，1948年5月完工。如今，这座年过八旬、设计寿命50年的大桥仍在安全使用。作为中国人自己设计、自己建造的第一座铁、公两用双层现代化大型桥梁，2006年5月，钱塘江大桥被国务院列为第六批全国重点文物保护单位。
现在请各位接招：
以“钱塘江桥，五行缺火”为上联，用八个字对出真实反映大桥历史、完全符合对联格律的下联来。
完成此联者，必将誉盈华夏，名贯千秋……
 
2018.10.10.  于郑州
《格律诗入门》全文完
 
 
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流传千古的经典名句

附录:《牛 桂 林 诗 词》

【1】

献给千名太行子弟

进疆戍边五十周年的歌

牛桂林

2017年冬·郑州

即便我是一颗流星，

也曾经给宇宙带来过一丝亮光；

即便我是一片落叶，

也曾经给大地铺设过一点辉煌。

兵车带走的，

是千名戎装的血肉之躯；

岁月带走的，

是韶华无价的青春儿郎。

西望天山，

魂牵梦绕的军营从此不再；

回首太行，

英姿勃发的少年发白如霜。

但是，

我曾经来过：

驰骋在自己跃马挥戈的时区，

挥洒在这个色彩斑斓的世上。

因此，

我就是青埂峰下那块巨岩：

带着已经镌刻满身的文字，

敢于以赤子之心直面上苍！

【2】

赠博友：人生春秋·其一

（七绝，平水韵，十一真）

牛桂林

2014年冬·郑州

黄叶飘零何所惧，

化为泥土莫沉沦。

平生自有凌云志，

昂首来年驾三春！

【3】

赠博友：人生春秋 · 其二

（七绝，平水韵，十五删）

牛桂林

2014年冬·郑州

蒂落花开视等闲，

新来旧去自循环。

初亏必有盈圆日，

笑对人生闯隘关。

【4】

题赠博友：渤海冬泳

（七绝，中华新韵，八寒）

牛桂林

2014.12.7·郑州

壮士豪情起丹田，

雪压冰海不畏寒。

劈波斩浪冲千米，

健体强身越百年。

【5】

清明时节雨倾盆

（七绝，中华新韵，九文）

牛桂林

2015年4月1日，清明节前夕，西方“愚人节”。晚饭后，郑州大雨倾盆，平地积水，车行艰难，几乎不见行人，竟使“春雨贵如油”之说成为笑谈，实为平生罕见。即时戏作小诗以记之：

谁说清明雨纷纷，

如何狂泻覆倾盆？

泛舟平地难得见，

道是今天戏众人！

【6】

老圃平生喜种瓜

（七绝，平水韵，六麻）

牛桂林

2016.4.10·悉尼

昼抚童孙理陋家，

夜愁日短事如麻。

莫言住处存肥浅，

老圃平生喜种瓜。

【7】

郑 州 雪 后

（七绝，平水韵，七阳）

牛桂林

2018.1.28·郑州

省会城中连夜雪，

黄河两岸腊梅香。

慢浮六气行天地，

且约庄周赏北邙。

【8】

丁酉年末迎春

（七绝，平水韵，十一真）

牛桂林

2018.1.28·郑州

冰冻三分天地凝，

雪漫四野脱凡尘。

清风洁面迎春日，

梅绽几枝点绛唇。

【9】

青春无价为国捐

（七律，中华新韵，八寒）

牛桂林

2018.3.2·郑州

此世人生一瞬间，

青春无价为国捐。

东别故土童年远，

西戍天山路九千。

戈壁寒风笼旷野，

雪峰冷月罩冰川。

而今白首无长物，

伏地供亲靠纸钱。

【10】

参 军 五 十 年 有 感

——后赠杲仁华战友

（七律，平水韵，十一尤）

牛桂林

2018.3.6·郑州

西赴天山年正少，

东辞故里不回眸。

垦荒南野泡盐碱，

戍守边城冒弹流。

雪谷冰峰难记日，

蘑菇云下写春秋。

文章劲笔称军旅，

俱为蒙尘故纸留。

【11】

参军五十年有感

（七绝，平水韵，一先）

牛桂林

2018.3.6·郑州

西去天山遥万里，

东辞故地正英年。

细思倥偬平生事，

唯念军营梦不圆。

【12】

春 日

（试填词一首，

采桑子，双调，词林正韵）

牛桂林

2018.3.28·郑州

暖阳三月和风好，

嫩绿鹅黄，

桃李芬芳，

草长莺飞燕泥梁。

香浓荫疏人踪早，

嫱施情郎，

白发高堂，

笑语童声丛中藏。

【13】

寿星歌——送杨大勇战友

（七律，平水韵，五歌）

牛桂林

2018.4.12·郑州

人生向晚须欢乐，

余日渐稀快似梭。

朋友相交从简处，

亲邻矛盾不搀和。

抛开名利纷争少，

投入天然野趣多。

胸广心宽身自健，

古今同理寿星歌。

【14】

农 家 春 雨

（七绝，平水韵，二冬）

牛桂林

2018年春·郑州

往返衔泥双紫燕，

匆忙课蜜几黄蜂。

昨宵一夜无声雨，

今早微明遇老农。

【15】

贺刘敏战友徒步登临泰山极顶

（七绝·中华新韵·八寒）

牛桂林

2018.4.30·郑州

花甲身临泰岳巅，

足登阶陛六千盘。

天皇玉座凡俗地，

三界超脱视野宽！

【16】

晚 春 吟

（七绝，平水韵，七阳）

牛桂林

2018年晚春·郑州

桐花落地榆钱老，

柳絮飞天韭叶长。

正叹春归芳菲尽，

忽闻夏到麦登场。

【17】

青黄之季忆童年

（七绝，中华新韵，十唐）

牛桂林

2018年晚春·郑州

甲等山珍地谷敛，

最佳美味碾馔香。

家穷势弱不攀此，

无米唯求有秕糠。

（注：林州方言，1、“地谷敛”，雨后山坡草滩滋生的一种褐色菌类，又称“地皮”“地耳”。2、“碾馔”，当地青黄不接时，常把将熟的小麦煮熟脱壳，用石碾压片或石磨磨絮，用以接食尝新。3、“秕糠”，即生长不良、没有小米籽实的秕谷空壳。在扬场时被风吹飘游到旁边，故而又叫“谷游糠”。许多人只知道“吃糠咽菜”，却不知“糠”分三种：最好的是谷粒中紧贴小米的那层壳，叫“细糠”；其次是谷粒的外壳，叫“粗糠”；最差就是“谷游糠”了。童年时常常断粮，即以各种野菜、树叶、秸秆粉和各种能够下咽的东西充饥，乃至解一次手比受一次刑都痛苦。相比之下，秕糠、榆树皮、榆树叶，就都成了求之不得的美食。）

【18】

故 乡 寻 旧

（七绝，平水韵，一东）

牛桂林

2018.6.8·郑州

小院屋檐掏宿鸟，

满山荆刺逮鸣虫。

童年趣地今何在，

如入他乡旧梦空。

【19】

自 然 人 生

（七绝，平水韵，七阳）

牛桂林

2018.6.10·郑州

端午兰汤飘柳影，

重阳菊酒醉花香。

人生须顺天然韵，

益智宽心日月长。

【20】

山 庄

（七绝，平水韵，七阳）

牛桂林

2018.6.10·郑州

深深院落花香暖，

小小池塘柳影长。

莫道山高都市远，

心中自在即天堂。

【21】

为 日 本 博 友

《在台州摘仙居杨梅》留诗

（七律，平水韵，十一尤）

牛桂林

2018.6.12·郑州

东瀛午别赴台州，

喜摘杨梅满树稠。

柳绿荫浓遮望眼，

荷红花半覆清流。

小楼静夜听微雨，

大飨嘉肴品蟹油。

知汝远来应有意，

非携正太暑期游。

【22】

为新加坡见面会作

（七律·中华新韵·九文）

牛桂林

2018.6.12·郑州

自幼狼烟起近邻，

冲天战火罩国门。

势难两立关全体，

核系一丝祸亿民。

发誓制朝山姆象，

扬言灭美句骊金。

双方瞬间如鱼水，

不语观棋待下文。

【23】

复 博 友 诗 评

《献给千名太行子弟

进疆戌边五十周年的歌》

（七绝，中华新韵，十二齐）

牛桂林

2018.6.14.郑州

少小戍边故土离，

戎装跃马天山低。

蓦然回首五十载，

梦里儿时是祖居。

【24】

为 博 友

《访长平之战遗址》留诗

（七律，中华新韵，二波）

牛桂林

2018.6.14·郑州

帐前杀降责白起，

纸上谈兵斥赵括。

热血含冤凝百世，

枯骼带箭散千坡。

长平城外人烟少，

哭首村头鬼气多。

黎庶儿郎四十万，

俱为王者填沟壑。

【25】

复 傅 金 聚 战 友

读 本 人 博 文 留 诗

（七律，中华新韵，五微）

牛桂林

2018.6.17·郑州

喜诵留诗不掩悲，

此中情谊永难违。

西疆蜜果随砂长，

南澳清风自海吹。

水复山重云外路，

年深日久梦不归。

何时聚首悉尼会，

共品龙虾莫厌肥。

【26】

远 思

（五绝，中华新韵，十一庚）

牛桂林

2018.6.22·郑州

中州时入夏，

悉尼地逢冬。

不落群芳艳，

难得百草青。

【27】

读 梁 衡

《一个尘封垢埋愈见光辉的灵魂》

（五绝，平水韵，四支）

牛桂林

2018.07.13.郑州

政声人去后，

论定盖棺时。

海静岩高矗，

潮来水自知。

【28】

和杨平峰战友

“贺《格律诗入门》全文完成”

（七绝，中华新韵，十一庚）

牛桂林

2018.10.12·郑州

——余自2018年1月受同年同乡战友之邀，在微信“回声群”撰文《格律诗入门》谈诗以来，旬日一篇，至10月10日，共得28篇，全文完成。其间得到众多战友的鼎力支持与鼓励，赵水江、张启元二战友更是一路跟进，全程逐篇制作“美篇”。12日全部完成后，杨平峰战友又特以《中华新韵》“十一庚”韵写诗祝贺，诗曰：“桂林讲座善作成，滔启美篇桴鼓应。今日习诗得范本，明朝吟哦百花红。”感念之余，因步其韵而和之：

历时十月事初成，

战友频呼我作应。

开泰三阳春暖日，

再看万紫与千红。

▲ 文作者：牛桂林

【作者简介】 牛桂林，河南省林州市横水镇石家壑村人，中央广播电视大学汉语言文学专业、河南省委党校党政管理本科毕业，高级政工师。十团三营九连战士、班长，1970年调团政治处，1978年2月调乌鲁木齐陆军学院政治部秘书处。1982年12月转业，历任河南省地方铁路局党委办公室主任兼机关党委书记、设计院书记、职工教育中心主任兼书记（省局副局级）。2010年1月退休。作者曾先后在国家和省部级报刊发表文章数百篇，三篇被译往日本。所作诗联多次获得河南日报、河南电视台、中州古籍出版社、郑州电视台一、二等奖。

本篇《格律诗入门》是为活跃战友退休后的老年生活，提高战友们的写诗创作水平，应邀在微信群开展的系列讲座。