摄影构图

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彭湘简介

彭湘，1979年10月出生于江西新余，祖藉湖南湘乡。毕业于中央美术学院，高校教师、艺术家。代表作品装置艺术作品《相对》等。

主题：摄影构图

主讲：彭湘

时间：2021年5月13日

《构图》教程

构图（彭湘老师）

摄影构图

主讲：彭湘

各位老师可能对构图都非常了解的，因为大家都已经有过很多的拍摄经验，但是真正的能够把那个构图做到位，或者是能够拍出让观众感受到一种美，并且能够完全理解你的构图意图的，还是比较有困难的。那么，如何用具体的方法去改进我们的构图样式，或者是改进我们的这种对构图美感的这个追求，这个需要不断的经过训练，那么这个训练它是要有一定的方法。

首先说训练，我们一定要从最简单的静态构图开始。而静态构图，实际上，它和我们的这个摄影基本是一致的，但是一定要清楚的是摄影和摄像，它实际上是两个不同的艺术哈，尽管她的技术层面是有相似之处，那我们的摄像尽管是静态构图，它实际上我们拍摄的依然是动态的东西，所以运动对我们摄像来说，它就是一个最基本的特征，那如果你想构好图，首先你得对运动这个形态啊方式啊，它的这个特点一定要非常非常的清晰。

各位老师都喜欢拍风光照，那么风光照里边呢，我们知道有建筑，有树有花有草，有流水，有飘飘来飘去的云朵，那么这些元素呢，有动有静啊，我们在构图的时候呢，首先我们要知道的是我们要拍摄的对象，他到底是以一种什么样的方式在运动，那样我们才好去把握它，这个镜头当中的这个具体的构图形态。

拿建筑来说，它本身是一个静止的一个非常凝固的一种形态，我们在拍摄这样一个对象的时候，我们一定要尽量的使用运动镜头。因为建筑本身是静止的，那如果我们用固定镜头去拍摄一个建筑，而建筑本身这个静止和加上我们的镜头静止这样的话，就感觉会像是看一张照片一样，而不是感觉在看一个我们这个摄像作品。

当然有另外一种情况是例外的，比如说，我们这个建筑是静止不动的，可是建筑上方的云朵在风云变幻，那么这个时候我们也可以用固定镜头拍摄啊，这个拍摄呢，主要是拍摄静和动的一种对比关系，这样的话动静结合我们的视觉效果就会非常的强烈。

而晴空万里无云的时候，我们的拍摄建筑，一定要用运动拍摄，因为这个时候我们的天空并没有运动着的云朵，或者说建筑周围也缺乏一些运动，比如说我们的树干啊，摇曳的花朵等，如果缺乏这些运动元素的话，那么我们就一定要用运动的方式拍摄，使我们的构图变得美观一些。

所以构图，首先我们要考虑的就是我们要拍摄的到底是一个什么样的东西，需要一个什么样的效果？分析镜头里边的内容哪些是动的，哪些是静的啊，包括我们的这个二维关系和三维关系，也就是空间透视，这些元素我们都考虑到了，那么我们在构图的时候才真正的是有意图的去构图，而不是简简单单的一种直觉，而直觉从来都是不可靠的，一定要建立在理性的基础之上去分析，去琢磨，最后选用一个最合适的构图形式。

视频中讲到的不同形式的这种构图呢，实际上是非常简单的，无论是九宫格、对称式、三角形、框架式、中心式等等，这些都仅仅是一个形式的一种选择。一定要注意一点，我们采用这种形式一定是要有根据的，而不是盲目的，我们为什么要选择这个形式呢，这个形式一定是要为我们的这个拍摄内容而服务，如果仅仅只是为了好看，那么这样的构图呢，实际上是比较苍白无力的，而把形式和内容结合完美，这样才是最终的目的。

在形式方面呢，我们是有一些具体的方法和技巧的，这些需要我们平时积累，都很容易上手的。如何把形式与内容结合，这个就需要思考啊，换了不同的对象，换了不同的情境，那么我们的思考都会有所不同，这就是我们一定要根据我们要的。表达的思想内涵去决定我们到底选用哪种构图样式，这样的话才是我们说构图方法的一种最终的目的，达成让内容准确的有效的传达给我们的观众。

结合我们前面讲的景别，因为我们的这个构图呢，肯定脱离不了景别这个概念，景别它始终是在我们的构图里，包括我们后面还会讲到的这个拍摄角度。构图在一开始的时候，他实际上就会有具体的景别具体的角度，具体的方位，那么具体的形态这些通过我们平时的这种练习积累都是比较容易做得到的，就是简单的这个形式美我们是很容易做得到，而复杂的是什么呢？是我们前后镜头的组接，这个在讲景别的时候我们也讲过的。

前后镜头组接的方法，还是要以变化原则作为最基本的原则啊，也就是说，当我们选择某一种某一个镜头作为一个开头，比如说是一个全景的啊三角形构图开始啊，然后呢，我们接下来的镜头呢，那么就一定要进行一个变化。三角形变成更有变化性的，比如说S型是吧，或者说放射形啊放射形构图这样的话，前后镜头进行一个非常明显的变化，这样的话构图才会产生一种视觉上面的一种愉悦。

所以我们的这个构图呢，一般来说如果是剧情片的话，我们都是在分镜头阶段就进行一个设计，设计好了，那么第一个镜头呢，可能是三角形构图，第二个镜头S型构图，第三个镜头我们用对角线构图，第四个镜头我们在考虑用那个框架式构图，再接着呢，可能是又回到对称式构图。三角形构图这样啊，不断地变化，不断地变化，那么这样镜头与镜头之间的组接才会更加流畅，千万不要相同构图的两个镜头在一起，这样的话可能就会产生一定的视觉上面的不适应啊。

另外，就是我们一定要知道不同的构图样式，他给我们的心理感受是一个什么样的？比如说三角形，它是具有稳定性，而对称式呢，它具有一定的庄严肃穆的，而发射式的它具有一种视觉冲击力。不同的构图样式，让我们的视觉产生变化，让我们的心理产生变化，这就是要看我们具体的剧情来设计相应的构图样式，这样的话，我们拍摄的内容才会使我们的观众在一种我们说非常理性的控制状态下，让观众产生一种情感的变化。

实际上我们学习构图的目的，无非就是让镜头画面，形式感强，就是好看，那么最终的目的实际上还是要引导观众来观看我们镜头内的内容，并且能够非常理性的让观众按照我们的这个设计来一步一步的，达到我们所要的这种效果。所以呢，这个实际上是一个陷阱，我们如何去设置这样的一个美学陷阱啊？让观众在这个我们的这个美丽的陷阱当中，去理解我们所要拍摄的作品。

说得更明白一点，就是说我们这个构图，也是一种语言，就像我们遣词造句一样啊，通过我们不同的构图变化，使整个的剧情跌宕起伏，按照我们所表达的这个思路，最后达到一个我们最终想要表达的一个目的。而最忌讳的，就是我们在拍摄的时候，过于盲目，仅仅只是为了追求画面的美丽好看，而不知道该如何让观众产生情绪的变化，不知道什么时候该让观观众松弛，不知道什么时候让观众紧张，所以呢，这种控制实际上就是我们对镜头语言的这种控制。

所以构图它实际上也是讲故事的一种形式，一种内在的美学形式，如何把故事讲好才是最重要的。我们构图的目的，无非就是让我们的故事变得更加精彩一些，让它变得更加生动一些，仅此而已。但是一定要记住故事才是我们这个作品的内核，如果故事不好，我们再漂亮的构图实际上也是没有太大的价值，太大意义的。

接下来我说一下动态构图。动态构图呢，因为它要牵涉到的是我们所拍摄的具体的内容以及我们运动的方式的选择，这个就会比较复杂一些，如果我们对推拉摇移跟都已经很熟悉，有这些知识储备的话，那么我们的这个动态构图就相对会比较轻松一点。

动态构图，主要就是因为我们在运动的过程当中，构图的形式可能会发生变化，所以呢，我们的这个镜头内部的这些形态啊，或者是角色啊，因为在运动，还有就是包括我们的镜头也是在运动，这个时候呢，更考验我们摄像师的这个对构图的这个控制水平啊，我们看到很多打斗电影，那么里面角色都在运动，摄像师在这个过程当中一定要非常准确的抓住，个个画面的这种比较最好的视觉效果，这个就是一定可以说是要反复的练习，不断的去总结经验才能够拍好。

动态构图里，所蕴含的运动啊，非常的丰富，推拉摇移跟升降，还有自由变化等等各种各样的不同，还有一些不规则的运动，大家如果想把运动构图拍好的话，那可能要训练很长很长的时间才能达到真正的运动构图的这个目的。一个是我们需要看很多优秀的作品，二是我们平时一定要多练习，这样才可能真正的达到运动构图的这个拍摄水平。

现在很多年轻人喜欢玩Log，这种拍摄，他们年轻人都喜欢用这种各种不同的运动方式去拍摄一些视觉效果，非常带有动感的构图样式，那么这呢，应该说符合一些年轻富有朝气的人，带有动感的这个效果，那我们很多老师呢，是已经上了年纪的，那么我们呢，可以适当的用一些比较舒缓的运动啊，去进行拍摄就可以了，不一定要有那种年轻人般的这种过于剧烈的这种运动拍摄。

实际上有时候我们也要明白一点，就是我们故事不一定非得用非常美妙的这个词汇去把它表达出来，有时候，我们用朴素的语言，也能把一个故事讲的非常的美好，非常的到位，所以呢，我们在镜头构图的这个练习当中，我们也会常常用到一些比较非常简单的朴素的一些构图样式来把我们的故事同样讲得很精彩，很到位。

现在比较热门的像李子柒的这个抖音视频，或者是快手视频。她的很多作品呢，基本上都是用一些非常简洁朴素的这个构图语言来把整个事情讲清楚，同时呢，我们在开场的观赏过程当中呢，同样能够得到一种非常美妙的这种享受，所以啊，不一定要追求非常新奇的难度大的这种构图样式，关键在于我们的故事的内核是否能够打动人，然后呢，我们同样又可以用一些比较简单的，朴实的语言，把这个感动的故事，或者是具有感染力的故事把他说的清清楚楚，明明白白。

在一部影视作品当中，美好的构图呢，通常不是全片，因为我们都知道啊，一部好的作品她总是有重点有次要的地方，我们所说的主次分明，当一些重要的镜头，重要的画面，那么我们可以用一些比较美的构图，而一些次要的画面，我们可以用一些比较简单朴实的构图。所以呢，我们可以在整个作品的这个设计过程当中，具体设计哪些地方是要让观众留下深刻印象的，而哪些地方仅仅是让观众，把这个我们所说的这个视觉要素读懂。

我们在拍摄的时候，一定不能出现构图的错误，那么什么是构图的错误呢？构图错误，实际上就是我们对啊一些美的原则的破坏，当我们把这个美的原则破坏了，那么他就是一个失误啊，所以我们在构图的时候遵循美的原则，这是最重要的。

那么美的东西呢，通常来说都有一个非常规律的东西，他可能比较简洁，但也很突出，他可能比较有次序，但是同时它也有节奏感，所以我们看我们所学得的这些水平构图，垂直构图对角线构图，这些都是因为长期以来那些摄影师摄像师总结出来的对美的规律的一种总结和把握，所以呢，我们只需要按照这些规律去做，那么我们的构图肯定都不会很差。

那么最后我想说的是啊，构图它是为内容服务的，它不是一种单纯的一种简单的为美而生的一种形式，它是为故事而生啊，构图的目地是为是为了讲好故事，是为了把整个片子很好的传达给我们的这个受众，那么构图呢，它是有一定的性格，就像我们的这个性格，有开朗有内向，有活泼有腼腆这样的一个性格特点的，所以我们把握好这些特点，把握好这种形式，来更好的为我们的故事服务，这样的话，我们的这个构图才是才能达到一个最好的效果，或者是最准确的啊一个目的。

各位老师，今天晚上的分享就到这里，那可能有些地方还讲的不是很准确，或者是还有一些地方没有讲到位的地方，那么也请老师们多多包涵，老师们如果有什么问题也可以在群里面向我提问，大家一起交流啊，让我们一起把这个摄像拍的更好，更让我们的这个内容拍的越来越精彩。

那最后我想布置一个小作业，就是老师们如果有空的话，就拍一些不同构图的这个镜头来组接成一个有一定的叙事性的小故事，也就是30秒，通过十几20个镜头啊不同的构图，看看能不能表现出一个有情节的小故事。