零基础学书法(四)

墨池

楷书结构的基础知识

谈到楷书结构，有黄自元楷书结构九十二法，欧阳询结构三十六法等等，都可以学习，这一节，我们主要是了解楷书结构的基础知识。

字的结构（亦称间架），汉字受两种布局所左右。即：独体字和合体字。谈字的结构，主要以这两种布局出入。独体字解决了再解决合体字是较为容易的。

一、布白：即字之笔画安排。其要在横竖、长短、肥瘦、斜正要适宜。要求达到字体舒展得势。最忌松弛、杂乱、倒塌、呆板。每笔都应有合理的内在联系。布白之关键在于计白当黑。先求平正，再求险绝。

二、神韵：字法中的神韵问题是由"布白"引申而来的。即古人所谓"得势"。先从稳妥出发，能将字之重心找出，有雷打不动之势。再使字向精神卓荦上发展。即得神韵第一义也。如："大、之、乙"等字，在找好重心之后，就能把这个字作一个人看待。 如"大"字，应写得大方而错落；"之"应紧凑，不可散漫；"乙"字应舒展而顺畅，大胆留白。

　　 "神韵"--往往各种艺术都神乎其神的说了很多不得要领的话，实际中国艺术（包括外国艺术），"神韵"只是一个"活"字，如写字要视字如人，一个人是活动有生命的，把字写活，乃有神韵，从俗讲、即风度。斜字有势、正字写斜是病。总之，字的要领在于稳重中求活动，安详中见精神。

　 三、独体字的结构：

     1、偏侧：独体字本应端正取势，但有些独体字必须有偏向侧向，才能表现字体的美感。这种偏侧法关键在于字体是偏侧的，但得势必然以端正为根本，即："偏面在形，端正在意"。字的意境在于端正。如：夕、乃、少（偏左），戈，也，民（偏右）。

　 "夕"字虽然左偏出，但左面多用轻笔，右面少，用重笔，如此重心还在当中；"戈"字右侧，但主笔之一（横）大半在左侧，而主笔之二（斜钩），上半部分却左出，这样重心亦在当中。

　 2、支撑：独体字中主要依靠长竖来支撑的字，这长竖一定要和上方的繁笔配合好，关键在于要有"力举千钧"之势。

如：年、乎、可等字，最忌脚轻头重。大凡独体字皆应注意偏侧和支撑。支撑字的要点是：虽独立之脚而能与上呼应，则无孤弱力败之势。遇上繁下简之字则知以简让繁，不突出当中一长竖，而欲得秀气则须分悬针、垂露之适用。如下图：

　 四、合体字的结构

1、排叠：排是指由两个或两个以上的独体字左右并排而组成的字（如：桐、驶、就、树等）。叠：是指由几个独体字上下（或上中下）所组成的字（如：晶、森、案等）。

排叠字的两大要领是揖让和留白。

　 如"林"字，两个部位的关系（指揖让效果），谓之顾盼。"日"、"寺"笔画虽少，但有揖"日"之势。"树"字双方互相揖让、穿插，字才紧凑生动。

　2、顶戴：为上下结构之字、特点是上面笔画多，而下面笔画少。这类字最忌上重下轻、大头小身。克服这种弊病，也就是写好顶戴字的关键，要领在于"下疏上密，下展上敛"，但必须注意疏而不旷，密而不紧，即"展、敛、疏、密" 皆有所度，要使笔画少的能承住笔画多的，如此重心才能稳平手中。

　 如"壘"字， 三田要密，一土须疏，而"土"的竖画可以稍粗，最后一笔须放开拉长，同时注意留白，"土"字下横上应四处留白，可起透气作用，以减轻重量。

在顶戴字结构中，关键在于最后一承笔，千万莫写成仰势，因这样一来，又出现空白，字同压板，左右不稳。故凡上重下轻之字最后一笔皆取覆势。

　 3、覆冒（即覆盖）：覆冒者，覆盖也，和顶戴同属而异派，侧重于上部是同属、上部笔画少是异派。此类字要领在于上面笔画虽少，但能起覆盖作用，又不能有沉重压下之意。如：家、空、字、雪、霜等字。欲将此类字写好，关键是用留白来解决即能覆盖又不压。如：

　　"字"：此字的"宀"和"子"字皆有向左看之势、所以在左方的白就要多些，右方的白相对就要少些，如此方能使"工"、"子"字呆立正中而无动感。

　 覆盖字中凡遇末笔长者，皆不宜写长、如"空"之末笔。覆盖结构中有些特殊字如"安""冠"等字。因"宀"和下面部分连成一体，所以"宀"宜小于下面的组成部分，才能给人舒展大方之感，这也是一种变通。

　　4、向背：合体字的两个基本单位，其势有面对面、背对背之意，此即所谓向背也。如向意字：门、而，背意字如：北、兆等。

向背字的要领：关键在于向中取背、背中取向，如：

　　在向背结构中，关键应做到："向而不逼、背而不离、和而不同、违而不犯"。

5、揖让：在合体字中上下、左右两部分有笔画相同和笔画悬殊两类、书写时皆须讲究"揖让"，即把此类字的各部分安排妥当。把布局照应得十分合理，这就是多和少、疏和密、长和短的处理问题，笔画相同者以互让为主，笔画悬殊者以下为主（即字的长短、高低的合理安排）。

例：笔画相同者：林、炎等字。如："林"字写成两个完全一样则呆。前面的"木"字之横应稍高，而后面的"木"字之横则稍低，而捺长出，如此"林"字则美矣。

　 "炎"字上面大，不宜写大，但亦须覆住下火，而上面火字之末笔为长点、下火末笔则作捺，此即揖让也。

　 笔画不同者如：壤、动等字。写这类字时应注意二点：（甲）左面笔画少、右面笔画多的字，宜将左面笔画少的部分提到左方最高处；（乙）左面笔画多，右面笔画少的字，宜把右面笔画少的部分放到右下方最低处。如：

　 一边笔画少，而另一边又较多、故"襄"字应让土，所以土旁须与襄大致齐头，决不可下写。以此类推：推、唯、咬、功等字应取此法。"動"字左右笔画亦很悬殊（重密而力疏），故应以密让疏，力字须下移至平脚，决不能上写。总之，揖让结构的要领是，一个字的部分笔画多者应让笔画少的，最忌发生密密、疏疏之弊病。笔画长者要让笔画短的，不能出现长长、短短的现象。

　 6、围包：即是由外面的"框"包围住的字。此类结构分为三项：左包如：匪、区、旭、魅等字；右包如：句、勾、菊等字；全包如：图、国等字。

a、左包：凡带厂者，皆须先写厂、而后再填写内容，最后以横收之，第一笔小，不要盖住心中之字，第二笔长而凝重自持，不可与首笔相接（接则失灵透之气），最后一笔应全托，取势以平为本。

　 b、右包：如"句"、"菊"、"勾"等字即为右包，要领在于大方留白、内容外出、出而不留、最忌心中之字缩于包围之内，则穷矣。

c、全包：外框之笔皆须平稳不燥，尤其横折竖，犹须稳中见流动，不可平直如枯桩。全包要领在于"围而不死"，必须互相映带，除横折竖右上角是折笔外，其他三处接笔的地方都要有"意连笔不连"之意，此即所谓映带也。如：固、国等。

　　7、意连：笔意相连是书法要领之一，关键在于"意到笔不倒"，笔虽断而意连，字的每笔须有相承相连的意味，如此才能从楷书中体会到"活动有神"气韵生动。

楷书中的静中有动，除造型之变化外，意连在每个字内部均具体体现在"顾盼"和"映带"。所谓意连即是此二理命之于笔而已。

8、救应：就是在字的长短、肥瘦、大小的关系上，采用随机应变的手法、使字在偶一失误或故意求险之中得以更佳之机趣。

a、以平正救险绝--险而过份，不救不行。

如：天字作"天"形，人字作"人"形。

b、以变化救呆板--无变化则死。

如：九成宫帖中下字之点作"下"状，田字横折竖以明显背意视作"田"形。

c、以瘦笔救繁字--瘦须"瘦应通神"。

九成宫中"體"字两竖长出即用此法。

d、以肥笔救简字--肥不雍肿。

e、一幅作品中同字多，须以变化救雷同。

总 结

疏可走马，密不透风。疏不欲小，密不欲大。疏而不空，密而不实。肥可补疏，瘦可填密。

　　结构范字

　 我们已经学习了汉字的笔画、结构的基本要领，下一节我们将介绍书法章法，也就是写一幅完整的书法作品应该怎么去写，有哪些格式，应注意什么等。希望师友们进行交流，指出问题和不足，把不明白的地方提出来，共同探讨，相互学习，共同进步。