走近东方雕塑艺术陈列馆：麦积山石窟

无言

麦积山位于甘肃省天水市麦积区，是秦岭小陇山中的一座孤峰，海拔1742米，高142米，因其山形酷似麦垛而得名。麦积山石窟就在山峰西南的悬崖峭壁之上，始创于十六国后秦（公元384-417年），兴盛于北魏、西魏、北周，后各朝代均有开凿或重修，历史上虽曾多次遭受地震、火灾的破坏，现今仍存有221座洞窟、10632身泥塑石雕、1300余平方米壁画，以其精美的泥塑艺术闻名世界，被誉为“东方雕塑艺术陈列馆”，与敦煌莫高窟、山西云冈石窟、河南龙门石窟并称为中国四大石窟，而麦积山石窟则以独特的泥塑艺术独树一帜。

——题记

2021年4月17日，秦岭之行的第五天，清晨，大巴从甘肃天水市驶出，一个小时后停在麦积山石窟景区。

下了车，我跟着如昔先奔邮局打卡——盖邮戳。之后在邮局对面的游客中心拿了本景区介绍和两张景区纪念票，再回头，大家都已经进了景区。如昔和秋语姐要坐景交车，为了节省时间，我也决定坐车上去。

车从队友们身边呼啸而过（建议为了节省时间和体力还是坐景交吧，来回15元，这段路也没什么景可看），后来居上的我们率先到了第一个观景台。从这里可以清楚的看到如麦垛般孤立的麦积山，还有开凿在悬崖峭壁之上“密如蜂房”的石窟，以及层层叠叠、凌空飞架的栈道。最醒目的还应属崖壁正中的三尊佛像，远远看去，一佛二菩萨，高大肃然，居中的立佛宝相庄严，脚踩祥云。右侧胁侍菩萨面敷红色重彩，左侧胁侍菩萨却已石胎外露，只存大形。

继续向上，有古寺——瑞应寺。寺旁是进入石窟的检票口，寺院前是一大片空场，从那里再次看到三尊大佛，起始以为还是在下面看到的那三尊，仔细看过才发现是截然不同的，明显的区别是这组佛像外貌基本完好。恍然：这该是“东崖大佛”了。

上石窟前先进瑞应寺内看了看，直觉是“翻新”的古寺，大雄宝殿也没开放。

出了瑞应寺，从检票口正式进入石窟，一路台阶向上。说心里话，“麦积山石窟”是我向往已久的了，可是当我真的接近石窟时，我有些傻眼了：所有石窟都是封闭式的，只能透过细密的铁纱网探看，而大多洞窟幽暗不明，根本看不真切。万般无奈，把手机紧贴在铁网上试试，呵呵，屏幕中的影像还算清晰，虽然美中不足的是视角受限，总好过两眼一抹黑吧。

第35窟。

第37窟。

第36窟

残缺不全，虽然让人看了心痛，可我还是被那清雅的色彩和流畅飘逸的线条所折服。

怀着虔诚的感念，在手机屏幕里欣赏着石窟里的一尊尊造像，感叹着古代工匠们高超的技艺和审美取向。这里的每一尊塑像都是一件传世的艺术瑰宝，朝代不同，风格也不尽相同，北魏造像秀骨清俊，睿智洒脱，西魏、北周造像温婉和淳厚，隋唐造像丰满细腻，宋代造像衣纹写实，面貌庄重。

第13窟俗称“东崖大佛”，位于东崖中部。开凿于隋代，南宋绍兴年间重修。系摩崖浅龛，高17米、宽约18米。浮雕石胎泥塑，一佛二菩萨像。这也是麦积山现存最大的一组石胎泥塑造像。正中主尊为阿弥陀佛，高15.7米。面形圆润饱满，眉弯目细，两眼下视，眼角上挑。坦胸鼓腹，倚坐姿，双脚踩于仰莲台上。表情肃穆庄严中带着一丝慈祥，仿佛在注视着世间芸芸众生。佛左侧为观世音菩萨，高13米。束发高髻，头戴高花冠，面容饱满圆润中透着清秀，弯眉细长目，左手自然下垂，微曲于膝前，执一净瓶。右手横置于胸前，持一莲叶及莲蕾，跣足立于仰莲台上，神态恬静安逸，身姿婀娜挺拔。佛右侧为大势至菩萨，高13米，左手上扬至颌下，掌心托一圆莲，体态挺拔之中略显敦厚。

爬上位于东崖东部的第9窟，终于可以“直面”神佛了。第九窟俗称“中七佛阁”。因为这个洞窟在麦积山石窟可到达范围内的中段，且一字排开分布有7个佛龛，每龛各供一佛，故此得名。第九窟开凿于北周（557-581）时期，为一字排开七个圆拱顶佛龛，是一座大型栈桥式崖阁。

第9窟以第四龛色彩最为艳丽，龛内供奉一佛二弟子。主佛释迦牟尼雍容大度，神态深沉恬静。左侧弟子迦叶为饱经沧桑面露愁容的老者形象，右侧弟子阿难，清代重塑，是一个敦厚清俊的青年。第四龛壁面左右两侧各绘一双头童子像，又称为“共命鸟”，一身二头，双手合十，为童子形象，面如满月，鸟翅鸟爪，色彩富丽，十分可爱。

最喜这些造像的华服，色彩丰富艳丽，图案细腻，花纹精美，线条流畅飘逸，真如轻纱锦帛一般，似乎一阵风来，便会衣袂飘飘、裙裾飞扬起来。

3号窟又称“千佛廊”。北周（公元557—581年）造像，宋、明重修。共分上下六排，均为石胎泥塑，排列规整，造型敦厚，结跏趺坐，很壮观。

第4窟称为“上七佛阁”又称为“散花楼”，这是麦积山最高的石窟，因有七佛龛故称“上七佛阁”。据说在天气晴朗无风的情况下，将花瓣或者碎纸屑从栈道上洒下，花瓣纸片不但不会飘落，反而会冉冉上扬，直上晴空，如同漫天花雨。“散花楼”的名字大约来源于此吧(现在石窟上禁止抛洒任何物品)。4号窟也是麦积山最宏伟壮观的一个洞窟，现存842身塑像，其中影塑小佛像为757身，浮雕塑像8身，圆雕塑像77身。前廊两端上部耳龛内分别塑维摩诘、文殊及胁侍菩萨和弟子（明 1368年―1644年）。两侧耳龛下部各塑一身金刚力士（宋 960年—1279年）。每龛之间的墙壁上塑一身佛的八部护法，称之为“天龙八部”。每龛外上方都有飞天壁画。（资料来源网络）

这里可能就是东、西崖的衔接处了。

第5窟，俗称“牛儿堂”，隋代始凿，初唐完成。隋朝造像清俊慈祥，唐朝圆润秀丽。

麦积山石窟也曾是“有龛皆是佛、无壁不飞天”，由于多雨潮湿，壁画大多剥落，但现存的壁画依旧多姿多彩。壁画中描绘的城池、殿宇、车骑和衣冠服饰多具有中国文化特色，反映当时的现实生活。“牛儿堂”现存壁画70平方米，廊外正壁右上方的“西方净土变”和廊顶的奔马图色彩艳丽，构图严谨，为唐代绘画的上乘之作。

走在麦积山石窟曲折的凌空栈道上，虽然到不了惊心动魄的地步，还是忍不住惊叹，要拥有怎样的勇气和智慧，才能在这样的悬崖峭壁之上开凿洞窟，架设栈道。难怪古人说：“峭壁之间，镌石成佛，万龛千窟。碎自人力，疑是神功”。附近群众中还流传着“砍完南山柴，修起麦积崖”，“先有万丈柴，后有麦积崖”的谚语。可见当时开凿洞窟，修建栈道工程之艰巨、宏大。

不知何时已经转到了98窟——“西崖大佛”之下。虽然近距离更能看到大佛的细节，拍照的角度却不好掌控。

第54窟。

第60窟。

191窟，这是我看到的最后一窟，之后就一路下山，回到瑞应寺前。

石窟下来后，看着时间尚早，便预备从植物园转下山去。

从麦积山石窟艺术研究所旁边的小路进去，一直向上，走到一个观景台，高雅和宁正在那里。她们说植物园里没什么，就这个观景台的景色还不错。如此，我也就懒得再往上走。站在观景台极目远眺，千山叠嶂，松林似海，麦积山上云卷云舒，怎一个美字了得！这时凡人和快乐也上来了，大家拍照拍的不亦乐乎。

都说“麦积烟雨”是麦积山一景。朗朗乾坤，“烟雨”是看不到了，拍一段“麦积烟云”聊胜于无吧。

快乐和凡人还要再待会儿，我跟着宁和高雅一起往回返。宁不走“好”路，专挑野路走，我和高雅跟在她后面从山坡往下出溜。不过跟着她走准没错，我们找到一处更好的“观景台”，这里更接近“东崖大佛”，比植物园里的那一处看的更真切。

回到“麦积烟雨”附近，我准备在景区里面解决午餐，然后坐景交车下山，宁想去邮局打卡，和高雅先走了。

“呱呱”、“燃燃”、“捞捞”三掺，呵呵，感觉和咱这边的凉粉类似。

从景交车下来，几乎是踩着点儿到的停车场。在车上稳下心神，细看用手机记录的麦积山，愈发被它独特的艺术魅力所震撼。拍摄不易，虽然照片拍的差强人意，还是决定发出来，把我眼中的“东方雕塑艺术陈列馆”展现给我的亲人和朋友。

大巴准时离开麦积山，是夜宿西安。