2021.5小长假 富春江行

阳光55

2021年5月4日，雨，早点后应约去秀野庭院边上的小车维修店给友人从长沙送过来的奔驰车加注氟利昂后感到应去哪儿走走并在外休闲二天，去哪儿好？

江浙沪皖的古镇基本都游过了，再去一个山水之间并有故事的地方走走，两人不约而同地想到了——富春江！

毛主席诗“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”，毛主席为何将富春江对标，应该去看看。

中歺后两人便来了个说走就走，开启三天两晚的休闲游的生活。

路上，友人推荐，网上搜索，目的地选择浙江慢生活体验区“芦茨1号”！

这就是每晚588的住宿地。

下午三点半就到了，由于路上已预约，很快就办好了入住手续。

芦茨1号座落在芦茨湾。

芦茨山川秀美，风光旖旎，是国家级风景名胜区“两江一湖”（富春江、新安江、千岛湖）黄金旅游线上的一颗璀璨明珠。富春江流到此处禁不住伸出她温柔的臂弯，像慈母般将这方山水和黎民静静地揽在怀中，于是乎也便有了自然天成的“富春小瀛洲”——芦茨湾。

五月的芦茨，流光溢彩，风情万种。竹韵、松声、波光、云影、鱼趣，漫步徜徉在芦茨的山山水水间，令人仿佛置身梦中。此地除了风景宜人，而且历史悠久，人杰地灵，文化底蕴深厚，乃晚唐诗人方干故里。又因着方干的裔孙中曾出过十八个进士，故又有“进士之乡”的美称，与东汉古迹严子陵钓台隔江相望。这里民风纯朴，民俗文化、民间手工艺丰富多彩，还有保留较完整的具有历史传统特色的古迹：古街、古巷、古道、古桥、古民居，宗祠。

据传《富春山居图》作者——元代画家黄公望就曾在这里写生。

两人稍作休息后，便下楼雨中漫步。

"深山古树清风，小桥流水农家"，坐山拥水的小村果然不负盛名，村庄沿富春江支脉展开，小溪潺潺流水，四周山峰陡立，树木郁郁葱葱，犹如一幅清丽婉约的水墨丹青。

第二天，5月5日，睡到自然醒，歺厅早歺后，选择酒店介绍的旅游指南中的一条路线——严子陵钓台、江南龙门湾、富春小三峡路线。

途经龙门湾景点大门，从门口一看，人间仙境仅此有，不由自主地拍一张！

沿江山道旁有人行栈道，这些人在干嘛？

观鱼？钓鱼？

背景则是有名的富春江大坝——水电站。

留影，证明到此一游。

十分钟车程，抵达景区。60岁以上的游客优惠，每人60元门票。

登船，先游富春江小三峡——富春山居图实景地。

富春江是浙江钱塘江的上游。全长110公里，一头连着素有“人间天堂”美誉的杭州西湖，一头连着人称“归来不看岳”的安徽黄山。人们把它与长江三峡、桂林漓江并称为中国最著名的三条江河风光游览线。

富春江分上下两段。从杭州的闻家堰到桐庐为下段，称富春江下游，从桐庐到建德梅城为上段，称富春江上游，也是富春江上最美的一段。这一段起于建德市梅城镇乌石关，止于富春江水电站，全长23公里的江面，以“山青、水清、史悠、境幽”四绝为特色，是富春江风光的精华部分，也是富春江国家森林公园的主体，旅游界称之为“富春江小三峡”。

富春江小三峡自上而下由乌龙峡、子胥峡、葫芦峡组成。乌龙峡由乌龙山脉蜿蜒而至富春江畔而形成的关隘而得名。峡内两山陡立，江面狭窄，河道弯曲，溪湾港汊众多。两岸有建于五代初期的灵石寺、陵山顶等景点

子胥峡，因春秋时期伍子胥在止渡江逃难而得名。两岸有子胥渡、木兰园、龙门坎、狮子峰等景观。

葫芦峡以其地形而得名。它两岸青山叠翠，风光异常秀丽。该峡内有葫芦湾、葫芦瀑布、桃花瀑布、严子陵钓台等景点。

富春江小三峡就是以其“奇山异水，天下独绝”的魅力吸引着古今中外的游人。历代文人墨客如：谢灵运、李白、杜牧、孟浩然、范仲淹等1000多名诗人不仅游历了富春江小三峡，而且还留下了2000多首次传世之作。所以，富春江小三峡又被称之为“浙西唐诗之路旅游线”。

游船行进在富春江上，只见江面开阔碧波荡漾，两岸山水相依奇峰对峙，好一幅现实版的《富春山居图》。

游船途径富春江上风光最美的一段——七里泷。

　　

看，江岸上高阁连亘，粉墙黛瓦，飞檐翅鱼，一片古朴的建筑格外显眼。

严子陵钓台到了。

严子陵钓台位于桐庐县城南15公里的富春山麓，是富春江上的主要风景区。由东台西台、严先生祠堂、石坊、碑园、钓鱼岛、富春江小三峡景点组成。

严子陵，名光，字子陵，会稽余姚人，东汉初年隐士。少时曾与刘秀同游学，刘秀即位后，严子陵不愿出仕，遂更名隐居于此。

自古名胜以钓台命名繁多，比如：陕西宝鸡之周吕尚钓台，山东濮州之庄周钓台，江苏淮安之汉韩信钓台等等，其名气均不及桐庐富春江严子陵钓台。 据说，严子陵钓台因在全国10多处“钓台中名列第一位”而闻名遐迩。

钓台上有石坊，正额：“严子陵钓台”，背额：“山高水长”，为赵朴初、沙孟海所书。

仿著名的富春山居图局部雕刻。

这是谁？你没看错，戴着口罩也能认出是邓超与孙俐夫妇俩。

友人开玩笑说没想到我俩居然是追星族，哈哈。

回复调侃说，是让小邓小孙给我们先来探路。

游船返回途中，經过了江南龙门湾，古有“天下佳山水，古今推富春”即咏此。这是富春江右岸的一个河湾，一湾碧水，三面环山，非常漂亮。

河湾堤上有一座六层飞檐楼阁建筑，叫＂云峰烟水阁＂，相连的是揽月桥。登阁可眺望严子陵钓台、七里泷水电站大坝和富春江龙门峡山水风光。

改坐龙门一号画舫返回。

在严子陵钓台遇上一对北京来的年青夫妇，游玩过程相互帮助拍照。他俩介绍梅城不错，可去转转。

与年青夫妇码头告别后，返回芦茨1号中餐并休息，下午二点驱车去梅城所在地，严洲。

　　梅城是千年古镇，从三国东吴黄武四年（225）建县算起，作为县城已有1700多年的历史，从唐武则天神功元年（697）迁睦州州治算起、作为州城也已有1300多年的历史。宋、元、明、清时均为州、路治所在地，古称睦州、严州等，是钱塘江上游徽州和下游杭州之间唯一的一座州府。明初严州作为浙江11个州府之一，其地位仅次于省会杭州，排名第二，其下辖建德、寿昌、淳安、遂安、桐庐、分水六县。独特的江南山水孕育了梅城辉煌的历史文化。唐代唯一的地方诗歌流派"睦州诗派"和清代的"新安画派"就在这里孕育而生。从《三国演义》到《水浒传》，从《聊斋志异》到《官场现形记》无一不解析古严州那巍巍城内千余年的时逝变换。城内有"一江成字、双台垂钓、双塔凌云、三墩毓秀、七里扬帆、八面层峦、九井储清、千峰古榭"的严陵八景．有小桥、流水、古宅、庭院、石碑等文化小品，具有很高的科研、考古和观赏价值。伍子胥、朱买臣、严子陵、谢灵运、孟浩然、刘长卿、杜牧、范仲淹、袁枢、陆游等历代名人都在这里留下了一支支赞美之歌．黄公望、黃宾虹、傅抱石等丹青妙手，在这里描绘出了一幅幅绚丽画卷。

路过茶馆，欣赏现场表演越剧。

画面下面城墙为“澄清门”，系历史遗迹。上面“严洲”楼，与澄清门不是一体，分前后城楼，为仿古重建。

照片左边为古迹澄清门，右边为份建严洲城楼。

古迹澄清门另侧，上书严洲。

城门外为新安江。

去府前街走走。

哈，这辈子做不了状元，可沾点福气。

有故事。

从图片则可知，梅城与浙江大学及校长有故事。

六合堂陈列孙韶雕像，三国故事。

晚上返回芦茨1号，为何如此清静了？

人去楼空，芦茨湾回归宁静。

5月6日早晨，返程。先回松江，再归徐汇，赶上接沁琰放学。

回归日常生活。

后附：富春山居图

《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

《富春山居图》由六张纸接裱而成，约七百公分的长卷形式，而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。

该画描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图内容约80%为桐庐境内富春江景色，20%为富阳景色。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。

第一部分：剩山图从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。

第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。

由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，第二部分也是呼应第三部分开始，黄公望画笔突转，略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。水是从哪里来，是从天空的云出来的，唐诗里面讲“行到水穷处，坐看云起时”，如果你跟着画面走，在富春江上水的穷绝之处就是它的水口，然后你觉得穷是绝望，可是这个时候应该坐下来，看到云在升起来，而云气刚好是生命的另外一个现象。所以黄公望也把这些哲学、文学的东西变成山石、水沙跟云起之间的互动关系。

「行到水穷处，坐看云起时」。眼随画面游走，水之穷绝处恰是云之升腾时，哲学文字的意蕴转为山石云水的互动。

第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分，而《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。

第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。

画中峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍。布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到「山川浑厚，草木华滋」的境界。

中国山水画绝非简单的描摹自然，而是精神的诉求与流露，是态度和追求的表达。富春江漫长江水在千年的时光里，流过浅滩激流、高峰低谷，历经春夏秋冬四时变幻，最终繁华落尽，静观天地。

《富春山居图》林峦浑秀，草木华滋，充满隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。

《富春山居图》绝非一张画，而是一个哲学，一种生命的态度。在此，积压数年的亡国之痛还原山水之间，终不论朝代兴衰，隐居于山林而忘于江湖。