书法赏析：<div><br></div><div>《元怀墓志》刻于北魏熙平二年，也即公元517年的八月，于1925年出土于河南洛阳张羊村。该碑原藏河南开封市博物馆，在博物馆所藏的1000多方历代墓志刻石中非常突出，堪称镇馆之宝。1996年，河南博物院从开封市博物馆调去了10多件刻石精品，《元怀墓志》也在其中。</div><div><br></div><div>元怀字宣义，是魏孝文帝元宏的第四子，魏宣武帝元恪的亲弟弟，魏孝明帝元诩的叔父。太和二十一年，也即公元497年，年仅11岁的他被封为广平王，此后又被任为骠骑大将军、司空、司徒等职位。公元517年，元怀去世，被追封为太师、太尉，谥曰武穆。到了公元532年，他儿子元修被权臣高欢拥立为北魏皇帝，是为孝武帝。</div><div><br></div><div>元怀生前当过皇子、皇弟、皇叔，死后又成了皇父。这么一位重要人物，在《北史》及《魏书》中却几乎只字未提，相当奇怪。基于这一点，《元怀墓志》虽然非常简略，但史料价值却非常突出。如在正史中，元怀死后的谥号究竟是什么一直存在分歧，而在《元怀墓志》出土后，问题就迎刃而解了，因为上面清楚地写着“谥曰武穆”。<br></div><div><br></div><div>元怀墓志《元怀墓志》书刻的时候正处于魏碑书法的成熟期。这期间，北朝文化有了飞速的发展，魏碑书法可谓北方游牧民族粗犷、朴拙的性格与汉文化的深邃、韵味、含蓄特点相结合的产物，书法风格极其鲜明。该墓志的艺术水平在众多魏碑书法中，无疑是最为出色的一种。它不仅由于元怀的身世显赫，其墓志必然由一代高手书丹镌刻，同时还由于它出土较晚，出土后又得到了精心的保管，因此字迹清晰如新，保留了书刻的原貌，甚至可以“透过刀锋看笔锋”，观察到笔锋毫颖的细微之处。<br></div><div><br></div><div>《元怀墓志》的书法，属于较为标准的魏碑字体，曾被称为魏碑的“馆阁体”，风格和书刻与《张猛龙碑》极为相似，如两者中的“鲁”“春”“岳”“年”“之”等字，从笔画到结构，几乎看不出区别。而由于《元怀墓志》和《张猛龙碑》的书刻时间相距不远，我们甚至可以大胆猜测，两者可能出自一人之手。</div><div><br></div><div>《张猛龙碑》评价历来极高，康有为曾说它是“正体变态之宗”，但由于原碑石风化漫漶严重，即使是早期的宋拓本，碑中的许多字也已缺损，模糊不清。而《元怀墓志》正好弥补了《张猛龙碑》这个缺陷，使得我们得以观察魏碑书法的用笔和笔画的特点。<br></div><div><br></div><div>《元怀墓志》的横画起笔时笔尖向上露锋，行进时中锋运笔，略向右上方倾斜，笔画充实饱满，收笔时有明显向下有力的顿笔。个别字的横画写成蚕头雁尾，像汉隶波状横画，形成一些有趣的变化。而该墓志的竖画起笔大多也是露锋，其笔尖向左偏出，行笔向下转为中锋用笔，坚挺有力，字中间的竖画垂脚多为悬针竖，开成熟唐楷悬针笔法之先河。此外，《元怀墓志》的撇、捺写得舒展、飘逸、大方。其中，走之的捺画起笔较重，捺笔也重，捺后拖出长长的笔锋，显示出一种力度。</div><div><br></div><div>整体而言，《元怀墓志》书刻精妙，字口清晰如新，便于临暮学习，可谓初学魏碑者的上佳范本。<br></div> <h1><b>趣味链接：何为“书丹</b>”<div><br></div><div>书丹是一个碑刻术语，指的是用朱砂直接将文字书写在碑石上，南宋姜夔在《续书谱》曾提到：“笔得墨则瘦，得朱则肥。故书丹尤以瘦力奇，而圆熟美润常有余，燥劲老古常不足，朱使然也。”在古代，刻石必须经过三道工序（撰文、书丹和勒石）才能完成，书丹是其中不可或缺的一步。</div></h1>