<p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">卢沉 周思聪</span></p> <p class="ql-block">他们是20世纪晚期中国画坛最具影响力的艺术伉俪。他们是生活上的伴侣，事业上的合作伙伴。周思聪是我国20世纪美术史上杰出的女画家，一生留下了不少极具影响力的佳作。卢沉生前为中央美术学院教授，20世纪60年代至70年代即以写实人物著称。夫妇二人在艺术上志同道合，相辅相成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">画家卢沉</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">The painter Lu Chen</p> <p class="ql-block"><b>卢沉（1935—2004 ）</b></p><p class="ql-block"><b></b></p><p class="ql-block">中国著名国画家，江苏苏州人，早年在苏州美术专科学校学习西洋绘画，1953年考入中央美术学院中国画系，从师叶浅予、蒋兆和、李可染、刘凌沧等，1958年毕业并留校任教，后担任中央美术学院教授。先后执教于中央美院附中和本部国画系，担任过第一画室主任，擅长水墨人物画，兼攻书法。</p> <p class="ql-block">卢沉擅长水墨 人物画 ，早期作品侧重于对传统的继承与创新，自80年代起，开始致力于西方 现代艺术 的研究，主张融合中西艺术之长，在现代的基础上创造，走水墨现代化之路，尝试把西方现代艺术的意识和中国画的笔墨意趣沟通，并在教学中开设"水墨小品"、"水墨构成"等课程，改革基础教学。其作品或取材历史人物，或将日常生活所见、所思，赋之于画，画风多变，时出新意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">评论家邵大箴称卢沉和妻子周思聪为“新中国培养的最有才能、最富有创造精神的画家”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">画家周思聪</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">The painter Zhou Sicong</p> <p class="ql-block"><b>周思聪</b>(1939-1996)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中国著名女画家。河北宁河(今属天津)人。曾任北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。北京市政协委员，并兼任中央美术学院副教授。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1996年，长期被病痛折磨的周思聪离开了人世，一位平凡而又伟大的女画家，走过了她57年的短短的艺术生命历程。她是新时期以来中国画当之无愧的引领者。</p> <p class="ql-block">她天资颖悟，从小喜爱美术。她上小学，就以得天独厚的艺术禀赋引起美术教师张怡贞的重视。1955年考入中央美术学院附属中学，1958年考入中央美术学院中国画系。在校期间得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌沧、李苦禅、郭味蕖等诸位名师的指教。1963年毕业分配到北京画院从事专业创作。1979年创作《人民和总理》获全国美展一等奖。1982年创作《王道乐土》、《人间地狱》等《矿工图》组画。晚年类风湿病情加重后开始转向荷花题材创作。曾出版有《周思聪画人体》、《周思聪水墨画》、大型画集《周思聪》等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>卢沉作品</b></p><p class="ql-block">LUCHENZUOPIN</p> <h3><strong>周思聪作品</strong></h3></br><h3>ZHOUSICONGZUOPIN</h3></br><h3> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《日出而作，日入而息》 1981年</span></p> <p class="ql-block">“她从大凉山归来的第一幅重要作品，刻画了两个在背柴途中歇息的彝族妇女，题为《日出而作，日入而息》。这正是她的感受和想像——没有争斗和混乱，只有‘日出而作，日入而息’的简朴生活。周思聪是把自己的感情投射到她所看到的彝族女子，她们贫穷，勤劳，淡然、朴素。画她们的笔线和色调也是恬淡抒情的。”郎绍君曾经撰文说这件作品还延续着《矿工图》的浓重陈郁，却没有了《矿工图》的解列和悲怆，“画中两位在途中喘息的彝族妇女，脸上雕刻着沧桑、眼神却木然、漠然。”</p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/1jAwgjZ31vkJm8qO41Va1g" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有