孤平、三连平、三平调

心尘文艺

孤平、三连平、三平调

在之前的章节中，咱们讲了近体诗（格律诗）写作时的平仄规则，总结来说，就是：句内平仄交替、对句平仄相对、邻句平仄相粘。并且大部分都遵循“一三五不论、二四六分明”的规则。没有看前面章节的朋友可以回看一下。

除了这些规则外，在写诗的时候，还有一些误区是需要大家注意的，这些误区也属于格律诗的忌讳。

这篇内容，我们主要讲两个写诗的易错点，同样也是很简单，分别是“孤平”和“三平调”,有的误区踩进去了，还有补救的办法，这个我们后面也会给大家讲到，准备好小本本，我们开始吧。

误区一：孤平

所谓孤平，简单来说，就是平声字，被孤立的现象。

关于“孤平”的定义，主要分两个派系，从古至今，一直存在：

一派是以王力为代表人物，具体主张是：在格律诗句中，一句诗除去韵脚外，如果只有一个平声字，并且没有和韵脚相连，那么这个句子就犯了孤平，如：仄平仄仄平，就是犯了孤平，王力的主张，是现在被大多数人所认同的。

另外一派是通过对字面意思的解析

孤平，就是一个平声字的两边都是仄声，两仄夹一平，平声字被孤立，就叫做孤平。这种说法并非诗词圈主流的说法，但也有不少人认可，因为孤平这个概念一直以来，没有一个严格明确的定义，所以今人多半根据古人诗词进行总结。

举个例子：

五言诗平起首句入韵的句式是：

平平仄仄平

如果我们按照“一三五不论，二四六分明”的规则，把第一个字改一下，第三个字保留原样，就变成了：

仄平仄仄平

这句诗，除了韵脚外，只有一个平声字，所以这个平声字是被孤立的，就犯了孤平。

古人的诗词，很少出现孤平现象，我们来看一首：

【八阵图】唐·杜甫功盖三分国，名高八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

根据平水韵，这首诗的平仄是：

平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

我们可以看到，全诗没有孤平的现象，古人作诗，尤其唐代以后，十分注重格律章法，同学们可以找几首以前课本上学过的诗，看看有没有“孤平”的现象。

误区二：三连平与三平调

在格律诗中，还有一个种常见的现象，三个平声字连在一起，这种现象叫做“三连平”，很多朋友对这个知识点存在一些误区理解。

其实，三连平在格律诗中，是允许的现象，大家对此敏感，主要是因为和“三平调”混淆了。

三平调：

在格律诗中，如果三个连着的平声字出现在句末，就叫做“三平调”或者“三平尾”，这种现象，和“孤平”一样，是格律诗的大忌。



我们来看一个例子：

岁晏行（节选前四句）

唐·杜甫

岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。

第二联最后三个字“鸣、桑、弓”，都是平声字，所以就犯了“三平调”的忌讳，所以杜甫这首岁宴行，只能算作古风或者古体诗，不能归为格律诗或近体诗。

“孤平”和“三平调”都是格律诗的大忌，大家在创作的时候，一定要避免出现。

在格律诗中，即讲交替，也讲平衡。在同一联中，即要做到平仄相交相对，也要做到同一联平声字与仄声字数量相同。这种诗词中的平衡方式也符合中国人常遵循的中庸之道。



讲到这里，格律基本上已经讲完了，我们再帮大家总结一下，小本本记好了哦：

一三五不论，二四六分明

同一句，句内平仄交替

同一联，对句平仄相对

相邻联，邻句平仄相粘

双句押韵，单句不押韵，

首句可押可不押

避免“孤平”与“三平调”