<p class="ql-block"> 斗彩沥粉</p><p class="ql-block"> 斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。</p><p class="ql-block"> 斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。</p> <p class="ql-block"> 笔者运用国家、国家文物局认可，国家正在制订的（国家古瓷器老化痕迹鉴定标准）和国家公安部痕迹鉴定中心的研究成果（即古瓷器老化痕迹鉴定方法），相关详细资料可在网上查询。这一成果在目前出现的古陶瓷科鉴种类中是唯一通过国家部级验收的。老化痕迹显微观察，使用工具是500～1000倍电子显微镜。</p><p class="ql-block"> 需要说明的是：</p><p class="ql-block"> 1、使用电子显微镜进行微观观察，和传统的目测鉴定并不矛盾，而是肉眼视力的科技延伸，两种方法相辅相成，相得益彰！</p><p class="ql-block"> 2、近10年来，经过对不同窑口、不同品种、不同时期的几万件瓷器进行显微观察，在国家公安部痕迹鉴定中心的研究成果（确定了十种老化痕迹的鉴定方法：一，腐蚀线;二，几何图形;三，腐蚀的坑点;四，腐蚀斑块;五，局部釉面脱落;六，变色气泡;七，破口气泡;八，腐蚀网纹;九，胎体析盐;十，釉面混融。）的基础上，又发现了五种有规律性的老化痕迹。比如釉面内部的蛤蜊光，有些古瓷器，外表没有蛤蜊光出现，但是釉内金属分子的聚集处，确是蛤蜊光生动自然，绚丽夺目。</p><p class="ql-block"> 3、就如，很难把世界上所用的疾病都出现在一个人身上。诚然，瓷器老化也是一样，不太可能把所有的老化特征，都出现在一件瓷器上！一般情况下，一件瓷器有几种老化痕迹，就能说明问题了！</p><p class="ql-block"> 4、把传统目测方法和科技设备结合起来，进行综合分析判断。用老化痕迹判断新老，用传统目测方法综合断代。</p><p class="ql-block"> 下面是瓷器多角度照片</p> <p class="ql-block"> 下面是层次丰富的变色气泡和破泡，破泡里面有臭干黑</p> <p class="ql-block"> 下面是陈旧自然的擦拭痕迹</p> <p class="ql-block"> 下面是釉面矿物质成分，在外界物质的侵蚀下，和釉面发生化学反应，形成的结晶斑痕</p> <p class="ql-block"> 下面是釉面矿物质颜料，经过漫长岁月自然龟裂的细密纹片，并有气泡破损形成的小破泡，里面有臭干黑</p> <p class="ql-block"> 下面是腐蚀形成的各种痕迹</p> <p class="ql-block"> 下面是釉面的气泡破损后，在外界含有铅、铝、铁等金属分子侵蚀中，形成分子团和氧化膜。由于对光线反射的波长不同，就形成了自然的七彩光</p> <p class="ql-block"> 下面是釉面陈旧的痕迹中，蛤蜊光生动自然</p> <p class="ql-block"> 下面是口沿和底部露胎处，侵蚀痕迹陈旧，火石红自然</p> <p class="ql-block"> 通过对上面图片的观察，这些生动自然的老化痕迹，是新瓷器无法和难以仿制的。</p><p class="ql-block"> 综合分析如下：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 这对 明代成化 斗彩 红胎飞象纹杯，高3.6公分，口径8公分，底足直径3.8公分。 器形较矮，敞口，卧足。胎质细腻，呈肉红色，胎厚1毫米，釉面柔和莹润。杯子内心有青花双圈和花卉纹饰；内壁有双龙暗纹，细小精美，几乎觉察不到，内口沿有一圈手写的梵文；杯壁外面有四头飞象在花卉中飞腾，动感十足，形象生动。釉下青花，釉上采取沥粉工艺填彩，色彩亮丽，精致淡雅，抚摸有凸出感觉，画面精美漂亮。 器型规正，小巧玲珑。底部有青花双圈，和“大明成化年制”青花款 </p><p class="ql-block"> 内部老化痕迹丰富自然，气泡大小差异很大，有层次感；漫长岁月把釉矿物质颜料，侵蚀的坑坑洼洼，非常自然；有层次丰富的死亡气泡和破泡，破泡里面有臭干黑；擦拭痕迹陈旧自然；釉内有形成的腐蚀线、坑点和斑痕；釉内闪烁着黄金般光泽；在陈旧的腐蚀、擦拭痕迹中，蛤琍光闪现，生动自然。 </p><p class="ql-block"> 相关资料：</p><p class="ql-block"> 1、斗彩沥粉</p><p class="ql-block"> 斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。</p><p class="ql-block"> 斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2、沥粉工艺</p><p class="ql-block"> 沥粉工艺是我国传统装饰工艺中的一种，非常具有代表性，是我国传统工艺美术中的一个重要分支。沥粉工艺更是运用到瓷器的装饰，元代、明代沥粉瓷器就是沿用了这种传统工艺，在瓷器胎釉上采用矿物原料作为粉剂，以线描成各种图案经烧造呈色，而形成我们今天所见到的沥粉瓷器。沥粉工艺在瓷器上的出现较多出现在元代、明代瓷器上，但并不是始于元代。只是出现在元以前的瓷器上比较稀缺。</p><p class="ql-block"> 沥粉工艺的特殊之处在于高出物面，并在它的上面贴金、银箔、上色等。具有厚度、硬度及华贵的感觉，同时可增加立体感。卵白釉沥粉帖金瓷器，它们最突出的特点是用借用古老的壁画沥粉帖金技法，直接用彩料堆出纹饰或纹饰轮廓线，线内贴金，在烧好的白釉瓷器上用特制的带管的彩料袋勾勒出凸起的花纹，线内填彩或帖金，具有立体感、华贵、富丽堂皇。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 总之这种用沥粉堆花技法制作的五彩瓷器，是景德镇匠师们根据传统工艺而创造的一种独特产品。耿老说：“它的被发现将景德镇烧成五彩瓷的历史提前了约半个世纪之多，并首开珐琅彩之先河。”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 3、 飞象纹</p><p class="ql-block"> 飞象纹（也称为海兽纹）始创于永乐官窑，宣德至成化早、中期都很流行，但一般多画九种。成化斗彩上的海兽纹则被简化，只画海象和海马。在成化斗彩中，且此类海兽纹饰所占比例不大。</p><p class="ql-block"> 飞象形体由象头、狮身组成，体粗壮，四肢短健有力，穗尾蓬松，长鼻弯曲，呲长牙，两侧生翼，神态极为凶猛。两飞象填淡锗彩，两飞象填黄彩，相间排列，神态不一，锗者回首惊奔，黄者昂首飞腾。飞象间衬以花卉纹饰。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 4、红胎</p><p class="ql-block"> 成化斗彩肉红胎瓷器十分稀有，弥足珍贵，这在各大博物馆及藏家手中的藏品大多不是肉红胎就可见证。胎色白中微闪浅红，釉面肥润晶莹微闪淡红，迎太阳光照可见肉红色胎。</p>