<p class="ql-block">传神写照，融贯中西</p><p class="ql-block">—王子武《白石山翁像》赏析</p><p class="ql-block">王子武是当代长安画派的代表人物，他的作品受到现实主义的影响，继承了徐悲鸿、蒋兆和等画家的中国画改良理论精髓，在吸收了西方严谨的写实人物造型、严格的透视原则以及素描式的表现方法的基础上，以传统的中国笔墨语言表达出人物的精神气质，以种种细节表现出人物的经历、性格以及心理状态，关注人性的表达，他的人物作品，往往照见现实，贴近生活，堪称当代艺术坛中极具个人面目的画家。</p><p class="ql-block">此次东南春拍中亮相的这幅《白石山翁像》即是王子武的重要代表写实人物画作品之一，从题识“甲子中秋，子武画白石山翁像”可知，此作创作于1984年，乃是王子武七八十年代创作黄金时期的画作，也是王子武人物作品特点的最集中体现。这一时期的王子武人物肖像作品由于其典型性与代表性，在艺术市场中所受关注最多，而此次春拍上拍的这幅齐白石像，属于该阶段后期的一幅，笔法精妙老练，表达纯熟准确。画面中的晚年齐白石已近百岁，面部苍老，胡须浓密，眉弓拱起，在深陷的眼窝中，白石翁的双眼炯炯有神，气定神闲的同时又有极为微妙的表情变化，彰显出其极为矍铄的精神面貌。王子武注重线条的表现力，面部左侧的轮廓线、鼻梁的线条都是中锋用笔，细长而较为深浓的线条强调了这两个部分，使得面部顿时有了立体感。而眉弓下方的眼窝则以浓墨晕染，造成了下陷的阴影感，同时也反衬出了眉弓的突出，鼻翼周围，紧闭的嘴唇等部位同样以浓墨染就，而脸颊、鼻梁等部分则留白，从而使得面部的立体感更为凸显，因年老而微微下垂的皮肤与肌肉，肌肉下方骨骼的转势起伏、眉毛、胡须与皮肤的衔接……都以中国的水墨笔法完全地呈现出来。</p><p class="ql-block">值得注意的是，虽然在人物肖像的刻画上，王子武遵循了西方的焦点透视、空间立体、光线明暗、虚实关系、人体解剖的种种原则，然而在表现手段上却绝非素描式的笔触，而是纯粹中国化的：眉毛与胡须以干笔飞白画出，皴擦的笔法使得皮肤略带松弛的质感被进一步描绘，淡墨的烘染则使结构的转化变得更为微妙自然，形体的空间感被进一步强化，而这些皴擦、烘染相较西方素描中对比格外鲜明的明暗转化变得柔和，充满了传统中国绘画中和谐韵致。特别是眼珠的部分，以层次极为细腻的墨色染就，深浅变化展现出人物的情感神态，留白表现的反射高光更令双眼神采奕奕。王子武曾说过：“我作人物写生都是从眼部画起，因为他是传神的重要部位，必须先抓。”这种对于人物眼睛的画法处理令人物更为传神。恰合晋代顾恺之所云的“四体妍蚩，本无关妙处，传神写照，正在阿堵中。”</p>