明山水画大師董其昌和他的馆藏古画

恒山

董其昌（1555-1636），明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。

其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。

▲明 董其昌 《林和靖诗意图》，绢本，设色，纵154.4厘米×横64.2厘米，北京故宫博物院藏。

此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

▲明 董其昌 《仿古山水图》，纸本，水墨，设色，美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。

▲明 董其昌 《丹树碧峰图》，绢本，设色，119.5cm×51cm，嘉德2006年拍品。

钤印：董玄宰、太史氏（1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印，1304页）。题识：一树两树丹，千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印：徐琚荫印。

▲明 董其昌 《高逸图》，立轴，纸本，水墨，纵89.4厘米×横52厘米，北京故宫博物院藏。

此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。

▲明 董其昌 葑泾访古图 立轴，纸本，水墨，纵80厘米，横29.8厘米。中国台北故宫博物院藏。

此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。

▲明 董其昌 《青弁图》，立轴，纸本，水墨，纵225厘米×横66.88厘米，（美）克利夫兰艺术博物馆藏。

此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。

▲明 董其昌 岩居图 长卷，纸本，墨笔，纵33厘米，横135厘米。无锡市博物馆藏。

图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。

▲明 董其昌 《山水图》，册页，纸本，水墨，设色，纵26厘米×横24 - 19.8厘米，北京故宫博物院藏。

此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。

▲明 董其昌 《疏林远岫图》，轴，纸本，墨笔，画芯99厘米×48.5厘米，外围256厘米×60.5厘米，天津博物馆藏。

▲明 董其昌 《秋兴八景图》，册页，纸本，设色，纵53.8厘米×横31.7厘米，上海博物馆藏。

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远， 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。