荆溪招隐图 明 董其昌菊座兹唔昂·菊：“我越来越喜欢学习正书，其实一大类东西是能够一锅烩的，就看你这口锅的本领了。“<br></br><strong>帮主颜楷书网络创作课解读</strong>上次我们谈了马中化这种大而虚的东西，旨在强化你脑子里关于自我实践的坚定性，这期我们继续聊具体技法，以后不行就一期虚的，一期实的，虚实结合。之前聊过关于推和拉的技法，里面也说到了顺逆的用笔，因为顺逆是起笔，那么接下来的行笔就必须牵扯出中锋的运笔方式。中锋的定义读着简单，但是落实所谓的笔笔中锋，很难，因为毛笔的状态不会像圆珠笔一样具有绝对的刚性，反而受到诸多因素的影响。 那么在行草书中，直入式的用笔也是一种先民的用笔，因为各个地方的陶罐上都有类似的用笔，167里面说了这是摆动笔法。我们这么想，瓷器是曲面的，这种用笔其实挺难的，所以先民更喜欢直入后后平动用笔，这可能就是最早的中锋。 大汶口陶罐<br></br>现在聊聊中锋用笔在触纸方面的一些复杂体会。首先明确一点，就是中锋用笔肯定是保证古和圆这两个最重要技法的一种用笔，那么起笔就成了中锋用笔最需要讨论的地方。前面说的直入式用笔就是最简单的一种，那么复杂的就比较难讲了，特别是逆入的用笔。 中锋运笔时毛笔必须始终跟运动方向相反，那么入笔那一下的调锋就很复杂了，逆入用笔其实有两种，一种是很明显的那种，就是类似庙堂的隶书写法；另外一种就是不明显的那种，其实在入笔的一瞬间，有个很微妙的划弧运动，只不过这个运动最后被笔画隐藏起来。其实这是使转用笔的精简，如果这个起笔做不好，事实上使转也是做不好的。 其实老黄的草书就是这几个技法的集大成者，检验自己中锋技法是否全面，几个哥的草书上手弄一下立马知道行不行。甚至他的老师素哥也是一样的，他的这种用笔更隐晦，这种很弱的逆势或者说看上去都有点像转起的中锋用笔，很多人搞不出来，这就造成了一些人最后理解成了切或者偏软的转笔起笔用笔，怎么都写不出那种古和厚。 草书为了突出使转或者说笔势连贯，客观上也要求必须有这种笔法来支撑。所以，再往下推一步，这种很弱的逆势中锋用笔是小字系统训练后才能做到的一种用笔，初学者直接上大字，我不觉得能够立马很好地体会到这种微弱用笔方法，手只会越练越粗，可能会长期处在一种不懂笔法的痛苦中去。扯完了中锋用笔，该说说帮主的文雅长联网络课上，下半节课帮主开始实操，上节课集的11言的对联，长度帮主选取四尺，宽度有手掌大小。 书写前，帮主强调了实用性和艺术性对联的区别，并指出稍微放大的书写，不用把小字的用笔感觉表现得明显，减少顿挫、细笔画和尖笔画。 第一个见字要求稳，不要有毛糙的东西出现，写得沉厚，不要写得过于宽，因为后面的宽字很多，如果第一个字拉开，后面的宽字就没有发挥余地了。之前学的卡点用上，落的草字头对应点位卡点，也有斜角的体势。花字原碑粗细变化大，这里调整一下，不要太过强烈。 飞字转折处不要可以，长笔划可以中锋直入，要写得含蓄。絮在纵向上可以收点，这里帮主处理了底下的写法，写成了三个点，一点都不呆板。莫字上部守住，框型也守住，下部分放开。 愁字呈团状，收敛住，虽然从柳字集的，但是要改造合适。春字横细写得时候不要照搬，保证笔画的相对均匀。色字的框一定写小。老字的勾含蓄，字整个写宽。 仰从欧字来，需要统一下用笔，写下联要把上联放在旁边参考着写。翠字上面收住，下面拉开，跟落字区别开来。竹字写小写扁。 苍字拉长，跟飞字有个对比。松字要写得疏朗些。当字的宝盖要写宽博，底下写得峻拔。效字适当拉宽，因为旁边的愁字很收了，也跟欧字拉开了举例。节字可以多一点内擫的用笔，写得细点，调节整体的效果。亮字可以根据色字的收敛写得放开点，在笔画下强化颜体风格，这样跟赵字就拉开距离了。 风字的框注意不要写得过宽过大。高字因为跟亮有雷同，帮主说玩个趣味，借鉴篆隶的写法。随后帮主落了长款小字，可以用小号的多宝塔去写，能力好的书友可以这么弄，不够自信的就落个名字完事。 最后，帮主针对一些字出现的不足情况进行了自我点评和打磨，指出了活泼和稳重的地方如何安排。个人认为这个联字非常成熟，很多书友可以直接借鉴学习，重点是要强化统一用笔，加强实践书写，字不要写得太大。 书法史上的绝世之作，帮主为你庖丁解牛~（扫描二维码后学习，可能需要先关注千聊公众号） <p class="ql-block">◎本文首发于微信公众号 书法临帖帮（lintiebang）作者：兹唔昂·菊欢迎关注和转发，转载，请注明出处！</p>