零基础学书法 (一)

墨池

第一章楷书基本技法 一、基本笔画 点画是组成汉字的最小元素、由此看来，掌握基本笔画的写法，是书写汉字起码的基础。 第一节永字八法详解 永字八法把点、横、竖、钩、仰横、长撇、短撇、捺，命名为：侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。　永字八法流传至今约有两千年历史，学习书法的人都以此为入门的途径，鉴于此，我们讲永字八法时尽力解决其变法的规律，使学者能从基本笔画的笔势入手，以达到变通的目的。永字八法由来已久，深入人心，我们因势利导，不妨以此名目为序，逐而展开。 　1、侧 侧的基本笔势和笔意 侧是点的名目，也是书写点时的笔势。点是基本的笔画。笔画千变万化皆生于一点，点向水平延伸形成横、向纵向延伸形成竖。其它笔画也是以此类推，故写点是根本的法势。 写点的时候，下笔须迅捷、不能过于缓慢，要如鸟翻然而下，所谓翻然而下，就不是飘然而落。但在下笔迅捷的同时，还要注意用笔的深浅程度。不可只注意迅捷有力，而忘却用笔的分寸。 笔落纸以后，要取侧势，不宜平正，要侧笔锋落笔，就右为之，忌笔平铺，平铺则无力。（见图）古人把写点画喻为高山坠石，给人的印象是奇伟的。 在谈到点的姿态时，有一句古人讲的至理名言："点者字三眉目，会藉顾盼精神有向有背、随体异形"。进一步明确了点在字中的作用和它的灵活性。侧的变化和组合 楷书按习惯，常常分为方笔和圆笔（当然方圆兼备的字占有很大比重，那么，点自然也要随着字的整体有方圆之分了。方点和圆点的写法是有区别的）。方点 方点要写得锋棱外突，如坚硬的石块。书写时，露锋入纸。尖下后，稍用力向右下方按笔，然后提笔折笔向左，最后提笔以毫末满外。以上，由于折笔向左，提笔满外、点的三个尖角棱外突。 方点书写的关键在于"折"字，非折不能成方，其次折笔后，点的左边腹部空虚，满外时要提笔以笔尖回锋，以防臃肿，这类点多出现在方笔魏碑中。 圆点 圆点要写得珠圆玉润，活泼自然，书写时，尖下后，逐渐向右下按笔，按的轨迹为向外凸的弧形，然后转笔向左，不用提按换锋一画终了，一般不用回锋满外，因为用力和缓，且用转笔，左边腹部不会空虚。如处理不当左边腹部不整齐，可以似方笔以毫末满外。 左点 点在字中的位置不同，朝向各异，故笔锋的轨迹也要随之变化，"永"字的顶点是向右点、写时就得右而为之。例如："心"左边的点恰恰相反，是左向点，而就得向左而为之。 书写时，尖下笔然后向左下按笔，按着转笔向左下行，势尽如右边腹部不满。可提笔以尖端补足右侧边缘。当然左点和其它点一样，都有方圆之分。这里只谈圆点，方点参照上述"方点"亦可明了。 长点 长点又称作"点捺"，通常把捺变点处理形成的。长点往往与左边撇组合使用，偶尔，也单独出现。长点是右向点的延伸，起笔和收笔与圆点相类，无大差异。只在中部行笔时，一边行笔，一边逐渐按笔。 以"不"字为例，撇一般在横和竖画夹角的平分线以下点的位置与撇对称，如果想突破均衡有所变化，点下和竖画的夹角应略大些，而决不能比左边的夹角小。 左右点 左右点是左向点和右向点组合而成的。写左右点时关键在于左顾右盼、相互呼应。以"小"字为例，左边的点起笔尖下，向左下按笔时，应略取背势。右边的点取向势、这样两点顾盼之情自生。 如果写成姿态无一丝差异的两个点左右分开，则精神损失、很不耐看，字中点画的小巧变化决不可忽视。往往一点失所、则如美人之病一目、破坏了一个字的整体美。 相背点（其脚点） 相背的两点皆取背势，一般有两种写法：一种是左点变点撇处理，右点去背势；另一种是左点方笔下，待写满后，轻轻上挑接右点。其脚点一般上面有长横画，两点有支撑的作用。书写时宽窄要适度，宽则笨拙，窄则不稳，另外两点上首应平齐，否则，会失去平衡。 相向点（曾头点） 相向点，其形如人对面而立，一般左点稍小，右点变点撇处理。在写相向点时，左点和右点相向而出，要注意和气。虽两点之间无牵丝之连，但给人以形断意连的感觉。 水旁点 水旁点是由两个点和一个点挑组成的。第一点和第二点的距离较小，第二点和第三点的距离较大。三个点的安排，一般第二点的收笔处与第一点的中间对齐。第三点的挑尖与第一点的收笔处在一条纵轴上，以取上下连贯之意。欧阳询的字体，三点水中的上两点用带笔法，以示流畅，注意带点不是向下，而是向左出锋（见下图）两对点、合三点 这些点的组合，关键在于它们之间的照应和联系。如"雨"字中四个点和"采""奚"等字，就是由两对点、三合点构成的。 侧(点)画范字 这一节我们重点讲了侧(点)画的书写技法，因为汉字的其它笔画都是点的延伸。下一节我们再对其它笔画一一进行讲解。以后将和朋友们在一起探讨、交流、学习，希望书友们多提宝贵意见，以便进一步改进。就算抛砖引玉吧，还望师友积极参与，把自己宝贵的教学经验和体会传授给书法爱好者，相互学习，共同进步。