<p class="ql-block"> 孙过庭是一个书法理论家，又是一个书法实践家。我们可以欣赏其《书谱》这一草书创作。这既是书法创作又是学问之书，两相融合，恰到好处。学者临习此帖，既能练习书法，又能增加书法之道的理论知识。我们还可以感受其在书写时候的思索与情兴之所在，在书法里感受书者的思绪。</p> <p class="ql-block"> 孙过庭可以说是古今研究二王书法最用力的一人，也最了解二王的书法。我们临帖选择《书谱》，可谓承上而启下。</p> <p class="ql-block"> 草书虽草，但是每一笔马虎不得，笔笔到位，心里要很清楚很明白。草书源于真书，极为讲求章法，并非随心所欲乱写一气。</p> <p class="ql-block"> 后世对他的评价也是很高的，尤其是他的品行方面，他淡泊名利，为人刻苦认真。</p> <p class="ql-block"> 书谱书写的节奏感。有人形容书谱是叮咚的清泉，欢快，流畅，而富于节奏感。具体的表现有这几点：起笔轻重结合，运笔中的提按和绞转都赋予了书写的节奏感。重起笔,轻起笔及圆弧绞转。书谱中，笔画与笔画之间的连接，被称为神连接，在这种连接的过程中，调锋，转折，切笔无所不用，节奏和韵味也因此而生。</p> 硬笔临摹作品 仿古色 <p class="ql-block">画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方。至若数画并施，其形各异；众点齐列，为</p> <p class="ql-block">体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍</p> <p class="ql-block">晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则；自可背羲献而无失，违钟张而尚工。譬夫绛树青琴，殊姿共艳；隋殊和</p> <p class="ql-block">璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体；得鱼获兔，犹恡筌蹄。闻夫家有南威之容，乃可论于淑媛；有龙泉之利，然后议于断</p> <p class="ql-block">所闻；或以年职自高，轻致陵诮。余乃假之以湘缥，题之以古目：则贤者改观，愚夫继声，竞赏豪末之奇，罕议锋端之失；犹惠</p> <p class="ql-block">侯之好伪，似叶公之惧真。是知伯子之息流波，盖有由矣。夫蔡邕不谬赏，孙阳不妄顾者，以其玄鉴精通，故不滞于耳目也。向使奇</p> <p class="ql-block">音在爨，庸听惊其妙响；逸足伏枥，凡识知其绝群，则伯喈不足称，伯乐未可尚也。至若老姥遇题扇，初怨而后请；门生获书几，父削而</p> <p class="ql-block">子懊；知与不知也。夫士屈于不知己，而申于知己；彼不知也，曷足怪乎！故庄子曰：“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。”老子云：“下士闻</p> <p class="ql-block">闻道，大笑之；不笑之则不足以为道也。岂可执冰而咎夏虫哉！”自汉魏已来，论书者多矣，妍蚩杂糅，条目纠纷：或重述</p> <p class="ql-block">旧章，了不殊于既往；或苟兴新说，竟无益于将来；徒使繁者弥繁，阙者仍阙。今撰为六篇，分成两卷，第其工用，名曰书谱，庶使一家后进，奉以规</p> <p class="ql-block">模；四海知音，或存观省缄秘之旨，余无取焉。</p><p class="ql-block"> 辛丑年东南风书</p><p class="ql-block"><br></p> 反色效果 场景效果