<h1><b>中国古代美术作品</b></h1> 史前美术旧石器时代：人们的主要劳动工具是打制的石器 新石器时代：磨制石器和陶器并用 新石器时代的主要标志是：使用磨制石器、发明陶器、出现农业和畜牧业.<br>新石器时代造型艺术在彩陶、绘画、雕塑、玉石雕刻方面有卓越的成就.<br>新时期时代的美术绝大部分与陶器的发展密切相关，绘画和雕塑在陶器的造型和装饰上得到表现<br> 舞蹈人纹彩陶盆-新时期时代-马家窑文化 储藏器新石器时代陶器 彩绘是一种装饰艺术手法。在打磨光滑的陶坯上以天然矿物质颜料进行描绘 新石器时代雕塑 新石器时代雕塑 新石器时代雕塑 新石器时代雕塑 新石器时代雕塑 新石器时代彩陶鱼纹 仰韶文化的船形彩陶壶 鹰尊-陶-盛酒器-新石器时代 玉琮（先民在没有金属工具的情况下制作玉器，琢磨、切割工艺之精细十分惊人) 陶质彩绘器 -新石器时期-河南省博物馆藏 3500年前的沧源崖画-云南省临沧市沧源佤族自治县翁丁原始部落 <h1><b>先秦美术：</b>这一时期指的是中国历史上夏、商、周时期。如果说，史前中国雕塑以陶塑为代表，这一时期的雕塑则以青铜雕塑为代表。</h1>《左传·宣公三年》记载：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物为之备，使民知神奸故。”这说明夏代青铜器的制作已经有了相当的规模，否则，商代青铜器难以突然出现如此繁荣的局面。由于夏代文物鲜有出土，这里的主要是商周时期的作品。<br><div><b>司母戊鼎:</b>重达832.84公斤鼎身四面的长方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，口中含人头，鼎耳侧是鱼纹纹饰。四只鼎足的纹饰也很有特色，在三道弦纹之上各饰以兽面。鼎腹内壁铸有铭文“司母戊”。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，堪称商代青铜文化顶峰时期的代表作。<br></div> 司母戊鼎青铜-商代礼器-现藏于中国国家博物馆 四羊方尊-青铜-商代礼器- 现藏于中国国家博物馆 豕尊-青铜容酒器-商-湖南省博物馆藏 青铜面具-商-四川省文管会藏 虎食人卣-商-青铜-日本泉屋博物馆藏 青铜人头像-商-四川省文管会藏 <p class="ql-block">牛尊-商-青铜-湖南省博物馆藏</p> 双面人头形神器-青铜-商 象尊-青铜-商-湖南省博物馆藏 秦汉美术《人物龙凤帛画》战国 -湖南省博物馆藏 《人物御龙帛画》战国-湖南省博物馆藏 《轪侯家属墓生活图》西汉 -绢本设 色- 湖南省博物馆藏 《鸿门宴图》西汉- 壁画- 洛阳古墓博物馆藏 《乐舞百戏图》东汉 墓室壁画 出土于内蒙古和林格尔墓 <b>魏晋南北朝隋唐美术：一、魏晋南北朝美术发展：</b><br><b>1.时代背景：</b>魏晋南北朝是中国历史上一个动荡战乱的时代，阶级和民族矛盾尖锐，政权分裂，战争频繁不断。<br><b>2.美术发展</b>（1）魏晋时期，由于优裕的生活条件和创作环境，出现了一批优秀的文学家和著名的书画家。著名的顾恺之的《论画》、谢赫的《画品》奠定了古代画史、画论的发展道路。<br>（2）在南北朝时期佛教的传播为中国古代文化的形成带来某些新的因素，极大地丰富了建筑艺术和绘画、雕塑创作。一批优秀的艺术家在寺院中竞展才华，创造出适合中国民族审美风范的佛教新样式。<br> 《佛画拈花表情看众生》中国画-曹不兴三国时期 -曹不兴是佛像画的创始人 《女史箴图》绢本-中国画-东晋-顾恺之-收藏于英国伦敦不列颠博物馆 《女史箴图》局部-绢本-中国画-东晋-顾恺之 《洛神赋图》局部-中国画-东晋-顾恺之 《兰亭序》书法-被誉为"天下第一行书"-王羲之-东晋 心经书法-王羲之-东晋 《鹅群帖》行草书法-王献之-东晋 《新妇地黄汤帖》王献之书法-行书-东晋 <b>二、隋唐美术发展：</b><div><b>1.时代背景：</b>隋采取了恢复和发展社会经济的措施，缓和社会矛盾，促进了农业、手工业和商业的发展，稳定了社会秩序。唐代的“贞观之治”和“开元盛世”表现出社会经济文化的全面繁荣，使唐王朝发展到隆盛的顶点，成为在当时世界上最强大、最富庶，具有高度文明的大国。<br><b>2.美术发展：</b>隋唐时期，社会稳定，经济繁荣，为艺术的发展奠定了客观的物质基础，极大的促进美术的发展。雕版印刷、建筑、雕塑、山水画与书法等在这一时期发展昌盛，为世界闻名做出了巨大的贡献。<br></div> 《步辇图》中国画-唐-阎立本-汉藏和睦的历史见证 《历代帝王图卷》局部-中国画-唐- 阎立本 《五牛图》中国画-唐-韩滉 《簪花仕女图》中国画-唐-周昉-绢本设色-现藏于辽宁省博物馆 《捣练图》中国画-唐 -张萱- 绢本设色- 美国波士顿美术馆藏 《虢国夫人游春图》中国画-唐 -张萱 《宫乐图》 中国画唐 佚名 绢本设色 台北故宫博物院藏 《牧马图》中国画-唐 -韩幹 -绢本设色- 台北故宫博物院藏 唐三彩骆驼载乐俑 唐三彩三足罐 唐三彩双鱼形壶 西安博物院的唐三彩女俑 唐 三彩双鱼瓶 恭王府博物馆藏 <b>五代宋元美术：</b>五代宋元已处于中国封建社会后期。五代的分裂，北宋的相对统 一，宋金对峙及元王朝的建立，其不同时期的政治形势与经济发展对美术有着不同程度的影响。<br>五代绘画为宋代绘画进一步发展作了准备，在隋唐两宋间起着承上启下的作用。<br> 《韩熙载夜宴图》中国画-五代-顾闳中 《写生珍禽图》中国画-五代-黄荃 《瑞鹤图》中国画-宋徽宗赵佶-辽宁省博物馆 《墨竹图》中国画-北宋-文同 《溪山行旅图》中国画-宋·范宽 《清明上河图》局部-中国画-北宋-张择端 北宋-王希孟《千里江山图》 北宋官窑月白釉辅首衔环双耳瓶 南宋官窑双耳瓶 宋钧瓷-窑变瓷器 宋金时代耀州窑青釉瓷 宋哥窑瓷器 《富春山居图》局部中国画-元-黄公望 《人马图》中国画- 元- 赵孟頫- 纸本设色 <b>元青花瓷</b>(又称元青花)，即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。<br>元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。<br> 元青花-花口莲纹大碗 “鬼谷子下山”的元青花罐 元青花莲池水禽菱口大盘 元 青花-萧何月下追韩信梅瓶-南京博物馆藏 <h1><b>明清美术：</b><div>明清美术一方面恢复南宋时代画院的画风,被称为院派和浙派的画家处于最显著的地位．但由于社会的原因,以苏州为中心地区的画家逐渐博得士大夫的更大的重视,元代画家的影响因而取得了支配的地位,同时也出现了形式主义的绘画理论,清朝初年还产生了与这种理论所支配的画风相对立的崇尚个人性格表现的画风,这种新的画风进一步开辟了花鸟画的领域．在十九世纪初叶花鸟画更汇合了书法上反对台阁体提倡碑学的新风气,而形成富有生命力的新风格。<br>明清的工艺美术,陶瓷、丝织、漆器等都在技术上有不断的创造．民间工艺和宫廷工艺形成明显的对比。<br></div></h1> 《明宣宗行乐图》中国画- 明 -商喜 绢本设色- 北京故宫博物院藏 《临戴进谢安东山图》中国画- 明 -沈周- 绢本设色 《货郎图·春景》中国画-明 -吕文英 -绢本设色 - 日本东京艺术大学资料馆藏 《吹箫图》中国画-明-唐寅（伯虎）-绢本设色-南京博物院藏 《罗汉图》中国画-明-仇英 《桃村草堂图》中国画- 绢本设色-明-仇英-北京故宫博物院藏 《胡笳十八拍》行草书法-文征明--明 《允礼像》中国画-清-郎世宁-绢本设色-北京故宫博物院藏 《荷花图》中国画-清-吴昌硕 《兰竹图》中国画-清-郑燮（板桥） 《墨梅图 》中国画-清-金农-“扬州八怪”之一 《苏武牧羊》中国画-清-爱国画家任伯年 清乾隆苹果绿釉凸雕苍龙教子灯笼尊 清乾隆松石绿釉浮雕缠枝莲纹石榴尊 清料彩清山水纹碗 清光绪粉彩雀梅纹罐 清中期云龙纹双龙耳扁瓶 清乾隆粉青釉浮雕夔龙纹双耳瓶 清嘉庆御窑黄地粉彩瓜瓞绵绵纹盖罐