艺术｜塞尚：永恒的几何之美

问路说

“一项事业的完成需要漫长的过程和不懈的努力，最终你将受益良多。这其中的过程不是那些蠢货能够理解的。”

保罗·塞尚

Pual Cezanne

1839.1.19-1906.10.22

法国后印象主义画派画家

1839年1月19日，保罗·塞尚「Pual Cezanne」出生于法国普罗旺斯地区的艾克斯小镇。于1906年10月22日因病去世，享年67岁。

宽裕的家庭环境为塞尚在艾克斯终身隐居提供了优渥的经济条件，使他大可不必像其他穷困潦倒的画家那样为钱的事情发愁。

壹

学习时期（1852-1871）「age13-32」

1852年，塞尚与未来伟大的小说家左拉在波旁中学相遇。

1856年，塞尚在艾克斯的艺术学校跟随约瑟夫·吉伯尔学习绘画。

后来，塞尚遵从父亲的意愿，中止了绘画的研习，进入艾克斯大学修读法律专业。

但是，对绘画十分热爱的塞尚还是选择了绘画，并于1861年前往巴黎。塞尚租下了一间工作室并且报考了瑞士画院，在这儿，他与莫奈、毕沙罗和吉约曼相识。

#印象派的桥梁#

塞尚由毕沙罗介绍加入印象派，并参加第一次印象派画展。但他的风格，又不仅仅止于印象派，同时博采印象派和新印象派之长，并在后期形成自己鲜明的艺术风格。

他的作品大多是自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感和造型的准确性，强调厚重沉稳的体积感以及物体之间的整体关系，他有时为了寻求各种关系之间的和谐而放弃个体的独立和真实性。

塞尚的绘画艺术研究更是影响了毕加索等后来人的现代艺术，为现代艺术的发展另辟蹊径，发现了另一种艺术的可能性。

和印象派追求自然的光线，极富装饰感不同，塞尚的作品坚实而有力，体现了很强的秩序和景深感。



塞尚时常参观巴黎沙龙展，但是对塞尚的艺术发展影响最为深远的还是卢浮宫的巨匠之作。

贰

对光线的研究（1872-1877）「age33-38」

在1872年至1873年间，塞尚在毕沙罗的教导下开始研究自然，在户外的阳光下对景写生，注重图案的重要性。

毕沙罗给塞尚的朋友的信中提到：“我们亲爱的塞尚将带给我们希望与惊喜。我们这儿有一幅他的作品，这幅画拥有一种难以言说的活力和超凡的力量。如果正如我希望的那样，他将在欧韦生活，他的作品将会震撼所有那些之前过早给他‘判处死刑’的人们。”

但是塞尚的作品和其他印象派画家的作品一样引发了公众的愤怒。

#淘汰者沙龙展（落选者沙龙）#

在1863年，评委会拒绝了被推荐作品的5000幅作品中的3000幅，那些落选作品作者有马奈、塞尚、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱和巴齐耶，保守而严格的评委会几乎避开了所有未来的印象派画家。学院派的泥古不化激起了艺术家的强烈不满。最后，为了缓和矛盾，在拿破仑三世的调停下，学院派同意为落选的3000多件艺术作品做一个展览。这就是“落选者沙龙”，于1863年5月15日在官方沙龙展的附属场馆内举办。

1877年，塞尚参加了第三届印象派画展，但仍未给带来他所期望的荣誉。

塞尚渐渐疏远了印象派的画家朋友们，第二年回到了艾斯塔克。

叁

进入结构时期（1878-1887）「age39-48」

1878年塞尚全年都待在艾斯塔克潜心创作，偶尔也会返回艾克斯小镇看望自己生病的母亲。

1879年塞尚频繁地前往挚友左拉在梅丹的一间别墅作画。

1880年塞尚又回到了巴黎，他再次见到那些印象派的画家朋友们，还认识了一些新的文学家和艺术家。

之后塞尚在距巴黎40公里处的蓬图瓦兹小城和毕沙罗一起短暂地居住过。

1882年再次回到巴黎。

1883年塞尚在普罗旺斯四处旅行，其中特别值得一提的是风景如画的市郊加尔达纳。

1886年塞尚的父亲去世，为塞尚留下了一笔数目可观的遗产。同年，塞尚正式迎娶了奥尔唐丝。

#塞尚夫人#

和高更的丰富情史不同，塞尚与其夫人在很年轻的时候就在一起了，塞尚夫人奥尔唐丝是塞尚的模特，即便塞尚的父亲并不满意奥尔唐丝，塞尚也与奥儿唐丝在父亲离世后终于结婚，此时，两人已育有一个14岁的儿子保罗。

不过也有人说塞尚画笔下的塞尚夫人从来没有笑容，并不幸福。

这一年又发生了一件引起塞尚人生转折的事件：左拉的著作《杰作》在这年发表。塞尚马上敏感地意识到小说中这位无无可救药的画家原型正是他自己。

#左拉《杰作》#

这是卢贡·马卡尔家族为叙事对象的系列小说中的一本。小说描述了一个自诩天才的失败画家克洛德·朗捷的潦倒人生，这位画家最终在自己未能完成的巨幅画作前自杀。

事实上，左拉最初是支持这些年轻的印象派画家的，然而不知出于何种原因，他竟与他们渐行渐远。

这本书残忍地揭示了左拉对印象派画家的真实看法。



最后塞尚给左拉写下了一封绝交信，结束了他们长达三十年的友情，从此之后两人老死不相往来。

肆

风格成熟时期（1888-1906）「age49-67」

晚年的塞尚一直都待在艾克斯小镇上。

1900年，在年轻的画家莫里斯·丹尼斯的鼓励下，塞尚参展了1902年的独立派沙龙。

这位一直以来籍籍无名的艺术家开始名声大噪。

在普罗旺斯，他的仰慕者接踵而至，只为见塞尚一面。

塞尚说：“必须赶快到户外亲近大自然，为一些本能、我们内在的艺术情感赋予生机。”

“请允许我再次重复我对您说过的事情，请借助圆柱形、球形和锥形来处理自然景观，将透视法运用到一切创作之中。因为万物都处在一定的透视关系中，所以，画面上一个物体或一个平面的每一边都会趋向一个中心点。”

通过对感觉到的自然风景的精心加工，塞尚的作品已经达到登峰造极的境地：用简明的几何形状来描绘固定物体形象。

塞尚的画作因此而获得了令人沉静的力量，同时给人一种亘古未有的永恒之感，仿佛找到了心灵和情感的庇护所。

#晚期的塞尚#

塞尚晚期的画作都使用小而轻的笔触，风景和植物变得迷蒙。

塞尚的晚年就像是歌剧中的抒情终曲，他笔下的天空和光线变得柔和 起来，蓝色、绿色，空气成为流动的风景线，仿佛他笔下的自然就是心灵的港湾。

#圣维克多山#

在塞尚的人生最后的旅途中，圣维克多山是他最喜欢的绘画主题。

塞尚描绘圣维克多山的幸福感在他的画作中表露无遗——整个景色色调明快。

塞尚抛弃了冗余的细节，营造出一种雄伟静穆的美感。

“这个混乱的世界不再是由上帝来掌控，而是由一位艺术家根据自然的需要来创造。”



直到生命的最后一刻，塞尚还在户外写生。