艺术｜高更：月亮与六便士

问路说

“他仿佛窥见了宇宙的灵魂，非得把它表现出来不可。”——《月亮与六便士》

保罗·高更

Pual Gauguin

1848.6.7-1903.3.8

法国后印象派画家、雕塑家

1848年6月7日，欧仁·亨利·保罗·高更「Eugene Henri Paul Gauguin」出生于巴黎蒙帕尔纳斯洛雷特圣母院大街52号。

高更年轻时做过海员，后成为一名股票经纪人。1873年，高更开始学画，并在1883年成了一名职业画家。

#关于高更#

高更从主观角度来讲绝对不是一个讨人喜欢的人。年仅7岁就失怙的高更在年轻时就开始漂泊了，跟随母亲到了许多地方，不到20岁的他经历过环球航行，参与过军事行动。

即便后来成为了一个体面的商人，也无法抵消年幼漂泊经历带来的和社会的疏远感。所以后来高更厌恶工业革命下的现代社会，追求原始生活，完全是有迹可循的。

当然，这样的经历也给高更身上添加了独特的吸引人的艺术家气质。

1903年3月8日早上11点，高更离世，时年55岁。

#关于高更#

保罗·高更一生都在漂泊。他的蠢蠢欲动和永不满足的内心，为他实现自我理想注入了一剂永不服输的强心针。

纵使众人纷纷指责他人格冷漠、愤世嫉俗、自私自利，他也可以全然不顾。

高更的高傲与冷漠使他的一生更像是一场负笈前行的逃亡之旅。



壹

1872-1878年：初涉画坛「age24-30」

高更作为一个股票经纪人，在投资艺术中也逐渐开始尝试自己绘画。

1873年至1874年，高更依照传统画式创作了几幅静物画和风景画，也借鉴了一些法国风景画家柯罗、巴比松和印象主义画风。

1876年，高更更是凭借《维罗夫莱的树冠下》亮相于当时的巴黎沙龙画展。

贰

1879-1882年：最初的展览「age31-34」

1879年，高更将一个房间简单改装成画室，以满足自己就未满足的创作欲。

与此同时，他开始重新思考自己未来的规划。

高更的妻子与高更产生分歧。

劝说此时已处在无节制的绘画热情中的高更，让他担起父亲和丈夫的家庭责任。

叁

1883-1885年：与家庭的最后决裂「age35-37」

随后几年，高更同其他很多同事一起失业了。

他并没有急着去找下一份工作，即使和妻子感情裂变，他依旧下定决心投身绘画艺术。

#高更与家人#

高更是以对家庭的不负责任而为人津津乐道，他为了艺术放弃自己的家庭。

这和毛姆的小说《月亮与六便士》有关，文中是这样描述高更的：“我不知道是斯特里克兰德身上的什么东西吸引了她。她把她的欲望径直表达了出来，并让我给她翻译。”描述了高更身上的某种吸引女性欲望的特质。

其实真实的高更是在妻子对自己失望后决定离开高更，而高更也试图挽回过妻子和孩子，还因为没有经济来源遭到岳父岳母的冷眼相待。但即便这样，高更也是是经常写信给妻子和孩子的。

而高更对于孩子的爱，就更毋庸置疑了。从高更给孩子画的画像上看，面容恬静，我们不难发现画家对孩子倾注的爱。而后来，远在塔希提岛的高更听闻自己女儿因病去世的消息，本就糟糕的身体更是每况愈下。

不过在人生的最后阶段，高更前往马克萨斯群岛，并抛弃在塔希提的妻儿就比较让人迷惑了。

当然，高更的个人情感史还是十分丰富的。

高更的妻子对丈夫的经济能力失望透顶，带着五个孩子回了老家哥本哈根。

并且高更的作品在举办的画展上遭到了前所未有的冷遇。

#高更与毕沙罗#

卡米耶·毕沙罗是法国印象派大师，他本身是一个非常成功的画家，同时也独具慧眼，发现并帮助了尚处于微末之际的高更和塞尚。

作为后印象派三大巨匠之二的高更和塞尚都对这位老师心悦诚服，十分尊重与感激。



肆

1886年：印象派展览的最后狂欢和在阿旺桥的最初岁月「age38」

1886年5月15日到6月15日，高更在第八届即最后一届印象派画展上展出了19幅作品，但公众对他的画作兴趣索然，毫不关注。

同年7月，高更带着一腔失望与苦涩，前往布列塔尼放松心情。

在他眼里，布列塔尼是一片原始的神奇土地，他希望在那里探寻到古老传说。

在阿旺桥，高更重新找到了活力与热情。

#阿旺桥#

在这里，鲜明强烈的个人魅力让高更逐渐找回了自信，他曾这样描绘那时的岁月：“我非常满意这里的生活，在阿旺桥，我能够做到定于一尊、随心所欲：所有的艺术家都忌惮我、崇拜我，没有人敢于挑战我的权威和信仰。”

伍

1887年：巴拿马之行「age39」

高更在巴拿马有生以来第一次接触到了原始主义，从此与印象派彻底决裂。

陆

1888年：阿旺桥「age40」

高更结识了提奥·凡·高，受到提奥成功卖出几幅画的鼓舞，高更又一次启程前往阿旺桥。

这段时间对高更来说意义非凡，从此他彻底与印象派决裂，转向新的绘画形式。

高更的作品更加新颖、简洁，画面和色彩显得更加自信，自我意识也更加强烈，新的征程就此徐徐开启。

柒

1888年：阿尔勒「age40」

#梵高与提奥#

提奥是个很有能力的艺术经纪人，可以说是现代艺术史上最重要的艺术经纪人之一。

他积极地推动当时仍属激进的印象画派，尤其是成功地推介莫奈和德加给收藏家。

在高更未被艺术界注目之时，一直投资赞助高更，即便高更与自己的哥哥梵高决裂，也未停止对高更的艺术赞助。

更不要说提奥对哥哥梵高的绘画事业一直以来的金钱资助，指引梵高最初走上绘画道路，并将梵高介绍给当时巴黎的印象派中心人物，更是直接成就了后来的梵高。

只不过，这位厉害的艺术经纪人，只帮哥哥梵高卖出了一张作品《红葡萄园》。

高更在提奥的邀请下跟梵高一同前往阿尔勒作画。

#高更的自画像#

为了取悦梵高，高更创作了这幅画，以回应梵高送给自己的自画像。

梵高也对这幅自画像青睐有加，在给弟弟提奥的信中予以极高的评价。

高更之所以来阿尔是因为他的艺术赞助人提奥的请求，在阿尔和梵高同住明显是梵高更为主动和热情。

我们之前有说：高更是一个冷漠且刻薄的人，遇上了梵高这样一个内心似火的狂人，两人合不来是可想而知的。

在梵高发生“割耳事件”后，高更迅速逃离阿尔是完全情有可原的，况且本身高更就是一个厌恶现代社会秩序并想要逃离的人。

不过这更坐实了高更对感情不负责任的“渣男”的形象。

两人的艺术理想不相符合，因此，不管是严肃还是随意的话题，两人总会以激烈的争执收场。

在梵高割耳之后，高更想彻底断绝同梵高的关系，逃离了阿尔勒。

#梵高割耳#

梵高割耳事件原委至今仍是学者探究的主题之一，姑且不论事实如何，在这一事件发生后，毋庸置疑的是，高更从“黄屋”迅速逃离，而梵高被邻居们当成神经病，遭受村民的排挤，使得梵高的处境更加糟糕，最终同意进疗养院，也因此到达了他的创作巅峰期。

仈

1889-1890年：阿旺桥和普尔杜渔港小镇「age41-42」

在普尔杜的几个月里，高更的创作热情空前高涨，屡出佳作。

他重拾自然野性的画风，色彩也极具冲突之感，给人以强烈的视觉冲击，但在此之间，他的作品依旧无人问津。

#高更与贝尔纳#

1889年在不列塔尼期间，高更和贝尔纳交往甚密，无论从技术上讲还是题材的拟定方面，贝尔纳对高更的影响都不可谓不大。

贝尔纳是一个忠诚的天主教徒，他们的谈话中自然离不开宗教。

或许是受此影响，高更在创作时经常无意间就加入了宗教元素。



玖

1891-1895年：初临塔希提「age43-47」

高更前往太平洋地区，为自己的艺术创作寻找新的契机。

在塔希提岛，高更租了一间竹篷房，房顶有棕榈叶覆盖，隐秘在一丛热带植物中，不远处就是一片湖蓝色的环礁湖。

在回到巴黎之后，高更不惜一切代价吸引公众的注意，他经常身着奇装异服，打扮不拘小节，行为举止乖张叛逆。

但这样的方式却适得其反，令收藏家们望而却步。

拾

1895-1901年：再临塔希提「age47-53」

#高更与塔希提岛#

高更在写给友人的信件中说道：“在经历了反复磨难之后，我甚至都丧失了所有勇气，沮丧之情难以言表，尤其夜幕降临之时，我辗转反侧，夜不能寐······我觉得我应该到太平洋的孤岛上放逐自己的余生。”

塔希提岛成就了高更，高更一生的逃离，终于在塔希提岛上找到了心灵的安家落脚之处。

可以说，高更与塔希提岛相互成就了彼此。



高更的身体每况愈下，且屡屡接受抢救，但他的创造力却呈井喷之势。

高更又抛弃了他在塔希提的妻儿，只身前往距塔希提东北1400千米的马克萨斯群岛。

但当地土著的风俗习惯和原始社会结构已经遭到破坏，逐渐被西方的社会结构和风俗文化侵蚀，这使他感到无比厌倦。

就这样，他又迅速逃离了人群，修建了一所房子，取名“欢愉小屋”。

“欢愉小屋”的见证者是这样描述的：眼前弥漫着奢华而强烈的悲情色彩，虽然美妙绝伦却也极为感伤，色调精准，仿佛正向他漂泊的一生致敬。

拾壹

1902-1903年：生命中最后的时光「age54-55」

1903年3月8日早上11点，高更骤然离世，据研究，有可能是因为突发心脏病和服用吗啡过量致死。

#临终#

临终前，他的身边只有两个人：一个叫缇尤卡的土著女巫和一位叫威尔弥的新教牧师，这两个人的身份也恰好暗合了欧洲人高更一生醉心于追寻自然与人类原始和谐之美的现实图景。