【人物专项】第9节：把酒邀月畅胸臆

謝弦熹

工具：

兼毫毛笔2支（中、大），小鸿毛，墨汁，小瓷碟若干，生宣纸35㎝×69㎝(四尺四裁)，笔洗，硃砂，三绿，钛白

1、最多上首先在画面的构图上。在定位人物的时候，注意不要画在正中间，安置在偏右下的位置。作为画面的主体人物，头顶和脚底都要留有空间，头顶稍大一些，给明月和淡墨块留有余地。人物的整体是一个站姿，身体微侧，头部扬起，一手举杯向上抬起，一手撤向身后。
2、人物的头身比例为正常的七头身，注意人物整体姿态的把握，上身呈扬起倾斜式，下身略向右下倾斜
3、画面从人物的头部开始起笔，正侧面的头部，依旧符合三庭五眼的五官定位规律，依旧可以把头部纵向平分为三等份，据此找到眉毛、鼻底的位置，进而找到眼睛和嘴巴的位置。侧面的脸部，鼻梁的高度高于眼睛，所以眼睛的位置不可在轮廓最边缘处。
4、腰带的位置是在人物的腰腹部，一般都是在头身长度的二分之一偏上的位置。以此区分出上下两个半身，右臂向前，左臂向后侧，对衣纹会有影响，在勾勒衣纹时，要注意区分出里外线条疏密的变化。注意衣物结构线条之间的穿插衔接。在处理线形时，要注意用笔有提按的变化，通过粗细的对比，表现出物象结构和转折的变化。
在刻画腰带的时候，要注意紧束在腰腹上产生的衣褶变化。
再一点就是需要注意墨色的变化，首先要明确画面中的视觉中心在哪里，是人物的上半身以及我们的头面部，那么在墨色上体现就是要有所变化，人物的下身的衣服衣褶及轮廓，我们要把墨色处理的稍淡一些。区分出画面中的墨色的层次。
6、染色时人物的肤色用朱砂加三绿加钛白调底色，再用朱砂加三绿加赭石调重肤色区分阴阳关系。朱砂点染唇部、淡色晕染面颊处红润的气色。衣服用淡三绿衣染衣褶，腰带朱砂色，鞋子和帽子染墨色。月亮和美华以淡墨表现，为衬托梅花的洁白，花周围以淡淡的三绿色晕染，背景以淡色表现，注意拉开人物与背景间的主次关系。