一剪梅

禅心

作者冷雨清风图片网络

此后樽前江山，簪梅一剑弦歌，半阙明月里，却已误在他乡……

【一剪梅·谁釉珍芳】

出水扶纹弹钏霜，无端风月，情满潇湘。

韵多抛袖几檀香，欲写东风，却谱兰房。

舒影已过燕泥堂，画柳章台，梁苑思乡。

蝶萦兰梦织回廊，翩翅于飞，谁釉珍芳。

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【一剪梅·声送衡湘】

唱字红莲蘧晚香，绿潭萦回，紫钏花房。

此间无意问萧郎，桃叶新眉，欲鬓深藏。

秾柳叠蛾清昼长，萱草临贴，满月庭芳。

箫风彻动夜吹凉，寻岸桥头，声送衡湘。

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【一剪梅·好黛纫眉】

好黛纫眉吊钏湘，相邀罗扇，对镜娥黄。

蓼缃几榘赋诗长，起舞樽前，酒肆筵长。

风宿秋蔷在晚塘，闲识宫花，旧梦庭香。

遇之匪石可深藏，淡抹轻娆，皆鬓梳妆。

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【一剪梅·织梦横塘】

画角菱寒满绮缃，露湿梅朵，春着霓裳。

骈朱垂柳尽池藏，欲曲先漪，谁送涟行。

露斛秦淮晓未央，蓬云遮月，几处霑香。

紫云点蕊过钗房，青雪芽衣，织梦横塘。

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【一剪梅·揽翠朱楼】

揽翠朱楼万斛缃，拚衣湿朵，谁写鸳长。

亸弹斜月落钗梁，无尽遥思，春著秋棠。

上苑夭桃踏沈芳，牵线姻萝，绮簇莲妆。

拂云晓和舣琳琅，袖卷荷风，红蓼过香。

一剪梅

云

晨起愁容懒画妆。对镜偷瞄，神色慌张。

研磨笔墨写新章。仄仄平平，韵律铿锵。

伫立窗前思往常。乱绪袭来，爱断潇湘。

绮罗难掩早春凉。一半清幽，一半鹅黄。

文字摘录网络

一剪梅，词牌名。双调小令，六十字，上下片各六句，句句平收，叶韵则有上下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，亦有句句叶韵者。

此调因周邦彦词起句有'一剪梅花万样娇'，乃取前三字为调名。又韩淲词有'一朵梅花百和香'句，故又名《腊梅香》，李清照词有'红藕香残玉簟(diàn)秋'句，故又名《玉簟秋》。

宋代时候，人们称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：'折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”’南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。

二、词谱例词（共有七种体式）：

此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。此词前后段第二句、第四句、第五句，俱不押韵，宋词惟周紫芝“无限江山”词与之同。周词前段第二句，“两岸斜阳”，两字仄声，谱内据之，余悉参所采诸词。

㈠ 正体：

⒈ 正体：双调六十字，前后段各六句，三平韵。

中仄平平中仄平（韵）。中仄平平，中仄平平（韵）。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。

中仄平平中仄平（韵）。中仄平平，中仄平平（韵）。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。

例词、周邦彦

一剪梅花万样娇。斜插疏枝，略点梅梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。

夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

⒉ 正体　双调六十字，前后段各六句，四平韵。

仄仄平平平仄平（韵）。平仄平平，仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平，　平仄平平（韵）。

仄仄平平平仄平（韵）。仄仄平平，仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平，　平仄平平（韵）。

例词、吴文英

远目伤心楼上山。愁里长眉，别后蛾鬟。暮云低压小阑干。教问孤鸿，因甚先还。

瘦倚溪桥梅夜寒。雪欲消时，泪不禁弹。剪成钗胜待归看。春在西窗，灯火更阑。

此词前后段第四句押韵，宋、元人俱如此填，惟汪元量词，前后段起句“十年旧事漫咨嗟”，“玉人劝我酌流霞”，与此平仄全异，恐非定格，不便参校。

㈡ 增韵体：

⒈ 增韵体①：双调六十字，前后段各六句，五平韵。

平仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄，仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平（韵）。仄平平仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。

例词、卢炳

灯火楼台万斛莲，千门喜笑，素月婵娟。几多急管与繁弦。巷陌喧阗。毕献芳筵。

乐与民偕五马贤。绮罗丛里，一簇神仙。传柑雅宴约明年。尽夕留连韵满帆金船。

此词前后段第五句，俱押韵，宋词无别首可校。

⒉ 增韵体②　双调六十字，前后段各六句，四平韵、两叠韵。

仄仄平平仄仄平（韵）。平仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。

平中中中仄中平（韵）。仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。平仄平平（韵）。

例词、张炎

剩蕊惊寒减艳痕。蜂也消魂。蝶也消魂。醉归无月傍黄昏。知是花村。不是花村。

留得闲枝叶半存。好似桃根。可似桃根。小楼昨夜雨声浑。春到三分。秋到三分。

此词前后段第二、三句，第五、六句，俱叠韵，有程垓、刘克庄、刘擬、方岳、欧良、虞集诸词可校，但刘克庄词，换头句“阶衔免得管兵农”，与此平仄全异；又，宋无名氏词，前后段第二、三句，第五、六句，俱用量字韵者，系独木桥体，因词俚不录。

⒊ 增韵体③　双调六十字，前后段各六句，六平韵。

仄仄平平仄仄平（韵）。平仄平平（韵）。平仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。

平仄平平仄仄平（韵）。平仄平平（韵）。平仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。

例词、蒋捷

一片春愁带酒浇。江上船摇。楼上帘招。秋娘容与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。

何日云帆卸浦桥。银字筝调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

此词每句用韵，与第二、三句，第四、五句用叠韵者不同。

㈢ 减字体：

⒈ 减字体①：双调五十八字，前后段各五句，三平韵。

仄仄平平仄平平（韵）。平仄平平仄仄平（韵）。仄平仄仄仄平平，仄仄平平，平仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平，平仄平平，平仄平平（韵）。

例词、曹勋

不占前村占瑶阶。芳影横斜积渐开。水边竹外冷摇春，一带冲寒，香满襟怀。

管领东风要有才。频移歌酒上春台。直须日日坐花前，金殿仙人，同往同来。

此词前后段第二、三句，作七字一句，与诸家异。见《松隐集》，无别首宋词可校。

⒉ 减字体②　双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵。

仄仄平平仄仄平（韵）。平仄平平，仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄仄平仄仄平（韵）。平平平仄，平仄平平（韵）。平平仄仄仄平平，平仄平平，仄仄平平（韵）。

例词、赵长卿

霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁。

睡又不成梦又休。多愁多病，当甚风流。真情一点苦萦人。才下眉尖，恰上心头。

此词前段结句七字。按，李清照词“雁字来时月满楼”，又，《乐府雅词》“明日从教一线添”，皆作七言。

三、写作要领：

1.韵字重叠：

先看这首词的韵字：

蒋捷：《一剪梅》。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

韵字：浇，摇，招。桥，飘，潇，袍，调，烧。抛，桃，蕉。

第八部平声 二萧三肴四豪通用（上声 十七筱十八巧十九皓去声 十八啸十九效二十号 通用）

句句押韵，一韵到底，这里有两点值得注意：

先看：风又飘飘，雨又潇潇，这里 飘 潇同韵，又都是韵字重叠使用，我们把这种韵字重叠使用，用韵方式叫做叠韵。

叠韵分两种：一是叠字韵就像风又飘飘，雨又潇潇。飘飘是叠字，在韵脚上就是叠字韵。二是叠韵母，比如逍遥是韵母相同所以也视为叠韵。

我们再看李清照这首：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

才下眉头，却上心头。

相邻的两句连用两个“头”字作为韵字，这叫做重韵，凡是韵字重复使用的都叫做重韵，很多资料把重韵也归到叠韵里面。这种用韵方式在律诗中是绝对不允许的。而在很多的词牌中，却是出彩的亮点，比如：《长相思》汴水流，泗水流···《如梦令》知否、知否···争渡、争渡···《钗头凤》错、错、错 莫、莫、莫 等等。

这样做的目的是为了增强语气，同时读起来有一种韵律的美感，这是这些词牌的特点，大家在读词时要注意这点。

2.韵字声调：

此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快，声情低抑。每句用韵，因韵位极密，故音节更为明快响亮，音韵谐美，甚为南宋以来词人喜用。

本词牌属南吕宫，主感叹伤悲。另，这个词牌每句尾字都是平声，说明这词牌情绪是和缓的，缠绵的。

其中，四字句平仄相同，多是'中仄平平’，所以相邻的四字句可以是重复的旋律，或者是部分重复的旋律。

由于全词句句平收，本词牌又是押平韵的，导致每句都可押韵，龙榆生先生的《词学十讲》中指出：句句用韵，容易使词的音律单调，一般会用音调来解决。再看蒋捷：《一剪梅》：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

韵字：浇（阴），摇（阳），招（阴）。桥（阳），飘（阴），潇（阴），袍（阳），调（阳），烧（阴）。抛（阴），桃（阳），蕉（阴）。

12个韵字，由7个阴平字、5个阳平字成，整体是属于阴阳和谐的。

注：汉语拼音第一声 ā 为阴平，第二声 á 为阳平。

3.对偶：

再看四字句有什么特点？每两个四字句多为对偶句，这个特点，不管你用谁的格式都一样的，每两个四字句对偶。有不对偶的吗？有！

如李清照的雁字回时，月满西楼； 吴文英的教问孤鸿，因甚先还；雪欲消时，泪不禁弹；春在西窗，灯火更阑等等。

但他们有一个共同的特点，就是前后两句是因果关系或时间空间的顺序关系， 有人把这叫做“流水”。注意呀！“流水”，不是流水对，流水对是对仗，而“流水”不是对仗。 “流水”只是有因果关系或时间空间顺序关系的上下两个句子。但它是可以代替对仗或对偶的，再简单点说，就是把一句话拆成两句来写。所以呢，如果你的一剪梅此处没有对偶，就一定要用“流水”。

四、历代词作欣赏：

一剪梅（宋·无名氏）

漠漠春阴酒半酣。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三，桑满筐篮，柘满筐篮。

先自离怀百不堪。樯燕呢喃，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看，人在江南，心在江南。

一剪梅 客中新雪（宋·方岳）

谁剪轻琼做物华。春绕天涯，水绕天涯。园林晓树恁横斜，道是梅花，不是梅花。

宿鹭联拳倚断槎。昨夜寒些，今夜寒些。孤舟蓑笠钓烟沙，待不思家，怎不思家。

一剪梅 追感（宋·史达祖）

秦客当楼泣凤箫。宫衣香断，不见纤腰。隔年心事又今宵。折尽冰弦，何用鸾胶。

些子轻魂几度销。兰骚蕙些，无计重招。东窗一段月华娇。也带春愁，飞上梅梢。

一剪梅 余赴广东，实之夜饯于风亭（宋·刘克庄）

束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。

酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨。

一剪梅 送杨师醇赴官（宋·周紫芝）

无限江山无限愁。两岸斜阳，人上扁舟。阑干吹浪不多时，酒在离尊，情满沧洲。

早是霜华两鬓秋。目送飞鸿，那更难留。问君尺素几时来，莫道长江，不解西流。

一剪梅（元末明初·刘基）

征雁来时木叶红，淡淡秋光，袅袅西风。江南江北短长亭，烟草低迷落照中。

浮世生涯一转蓬，今日韶颜，明日衰翁。五丁难挽逝川回，千古英雄，此恨都同。

一剪梅（明·夏完淳）

黄鹂啼处绿阴遮。红杏枝斜。碧柳枝斜。和风和月梦魂赊。风乱杨花。月乱梨花。

春风漂泊梦为家。花也天涯。人也天涯。花光人面绿窗纱。红是桃花。瘦是梅花。

一剪梅·小窗（清·陆震）

小窗雨歇绿全侵。半是桐阴。半是蕉阴。微风斜日坐孤吟。半是閒心。半是愁心。

酒徒三五是知音。不是东寻。便是西寻。散时往往月都沉。不是杯深。便是谭深。

一剪梅 轻舟（清·黄永）

布帆斜挂朩兰舟。身坐轻舟。心悟虚舟。槐阴风过忽惊秋。天似初秋。人比残秋。

伤心何处最高楼。十二红楼。十四青楼。年年行李寄他州。薄幸扬州。飘泊苏州。

一剪梅（清末近现代初·沈尹默）

海燕飞来趁岁华。认取春回，却已堪嗟。几番风细雨斜斜。落了梅花。开了樱花。

望眼楼头暮霭遮。欲破闲愁，除是新茶。年年芳草遍天涯。送我还家。伴我离家。

《一剪梅》的题材特点

周邦彦的一剪梅花万样娇，写的是感伤之事；吴文英的赠友人写的是伤心之事；李清照的红藕香残玉簟秋还是伤感的情调。

所以，《一剪梅》这个词牌，所填的内容都是略悲伤的，都有些愁苦，如相思、送友、郁闷之类的。所以我们填的内容也要略伤感一些、缠绵一些。