弹指芳华是首歌——方忠言

房檐

老照片记录着岁月，收藏着故事。我翻看着这伴随了我几十年的老照片，尽管有些破旧，有点模糊，但仍然能感受到它的厚重和温度，那浓浓的情谊，深深的念想挥之不去。于是我整理出了这几十张，与我时不时有着千丝万缕相系的“舞台情结”的老照片，分享给与我有着同样情结或乐意分享的朋友们（其中有三张是文一元补充提供的）。

我于十九岁毕业分配到中国水电八局，工作了几十年直至退休。同样也荣幸地在这个一直注重文艺宣传工作的企业里，参加了十多次的各级文艺宣传队排练演出活动。配合我局的文化建设，完成了各项文艺创作和宣传演出任务，也结识了几代充满青春活力的多才多艺的文艺人才。

我局这支业余性质的文艺队伍和我们八局这个企业一样，在同样规模和同等层次的各行企业中，都是屈指可数的优秀队伍。这支业余文艺队伍最早是在原湖南拓溪水电站一批老文艺骨干队伍的基础上，吸收了毕业于全国各地大、中专、技校800多名学生中的一些有一定文艺特长的年轻人和八局子弟加入进來的，新鲜血液来自全国各地，带来了各地不同风格的艺术元素，所以生气勃勃，充满创新的活力。这其中以我局大坝支队和厂房支队这两支支队级宣传队最为突出，大坝队以老工人组成了大型管弦乐队特别亮眼，他们队以自编自演反映职工现实生活和歌颂八局好人好事的小剧目为主要特点，生动活泼，很接地气。厂房支队以学生队伍为主，以各种类型的歌舞节目为主，内容新颖，欢快热闹，丰富多彩，很受欢迎。这两支队伍良性竞争，积极地推动了我局文艺宣传活动的蓬勃开展。每次成立局宣传队便是以这两支宣传队为主吸收其他各支队文艺骨干组成的。我局文艺宣传队在各地、各类、各级别的慰问、汇演、参赛和交流活动中都取得了许多名列前茅的名誉和奖励。在所在地市区、省里、所属部里都名声大噪。刚建乌江渡水电站时，我们在贵州遵义地区参赛获得第一名，并代表遵义地区参加贵州省文艺汇演取得了第一名。当时在贵阳市，各单位掀起了以能邀请到八局宣传队到他们单位慰问演出为荣的高潮，把接待我们的演出作为重要的政治工作来完成，要求全体职工排队入场、整齐穿戴、不带家属、像解放军那样正规端坐全神贯注地观看；到部队慰问演出，首长亲自接待陪同，杀猪宰羊，用茅台酒招待。局宣传队还参加了水电部举办的文艺汇演，参加了纪念三峡大坝截流等重大活动的演出活动。这对宣传我们水电八局这个品牌起到了很大的作用，同时也培养出了一大批不同年龄层次的业余文艺骨干份子，他们很好地传承了八局老一辈业余文艺工作者的优良传统和高水平的艺术水准，像燎原星火一样在各个单位生拫发芽，丰富了我局水电工人们的文化误乐生活，起到了鼓舞士气、宣传正能量的作用。

尽管现在时代不同了，那种活跃在各企事业单位的业余文艺宣传队伍已不复存在。但那带着时代印迹的文艺现象，在当时是一直伴随着水电八局在深山老林荒野孤寂的艰难环境中、在开山劈地的艰苦卓绝的创业中，摸爬滚打地成长着，起到了不可替代的，弘扬企业文化精神和宣传企业品牌的作用。

一直到现在，这批八局退休了的业余文艺人仍然活跃在各城市、各社区的各种业余文艺活动中，丰富着当地老有所乐的精神生活，并总能在当地举办的各类比赛中成为获奖的佼佼者。

可惜当时影视记录的技术水平不足，那些丰富多彩的排练演出，以及艰辛创作的过程，还有参加各种重要活动的资料都未能记录保存下来。我这里收集了区区几十张老照片分享给大家，在这些照片里面的同事都是和我并肩战斗的老领导、老战友、好朋友。尽管这里面大部分人的名字我都叫不出来了，大部分参加的活动也记不全了，但看着这些照片，仍然感觉万分的亲切。毕竟那是我们青春美好的记忆，是我们共同并肩走过的岁月，是大家齐心创作的作品，也是对我们共同家园水电八局的一份贡献。

我有时在想，如果能将我局这支业余文艺宣传队的经历，那几十年的活动场景都详尽地记录下来该有多好，那也是伴随水电八局创业史中不可或缺的一部分呀。其实我们这群人中也不乏有蒋世新、齐鸣等等这样有着丰富传媒经验和文字创作能力的亲历者，还有其他一些一直关注和重视收集整理八局创业史资料的热心人，或许他们能记录下这群人失去的芳华，把这些勤勤恳恳、黙黙奉献的业余文艺工作者们当时辛勤的付出，和为水电八局获得的一次又一次的成绩，能重现在大家的记忆中，记录在八局的创业史上。

但愿我这些照片中的好战友们能与我同愿，并为此尽已之力。

2021—4—12

下面这张照片为文一元提供

下面这张照片为文一元提供

下面这张照片为文一元提供

1997年7月在东江举办了一次按片区参赛的全局文艺大调演，共有贵阳队、常德队、东江队、长沙队、三峡队（含武汉机械厂队）共五支队伍参加，我被邀请担任局评审组组长（当时我已调回武汉工作），下面是我在调演表彰总结大会上的总结发言，后发表在局水电建设报上。（文字全文附后）

下面这篇局乌江战报上的文章是我从舒咏冬收藏转发到群中获得的（此文不知作者是谁）。

下面是我自录的一段武术造型，现在仍能完成这些动作，得益于当年在宣传队的磨炼。多少还保留了我几十年前和我们这些业余文艺战友们在舞台上的“英姿”吧。分享给大家作为记念那段“芳华”的经历。😀😀

附：我在1997年8月8日发表在水电建设报上的文章。

讴歌时代的精神 展现火热的生活（局文艺调演节目综合评述）--方忠言--1997-8-8水电建设报

局文艺调演在热烈气氛中降下帷幕。纵观五个片区参赛的37个节目，无论从思想、内容、艺术形式、表演风格、演出技巧以及服装道具、灯光音响、台风纪律等诸多方面都比以往的演出有较大的突破和提高。

全台节目有11个较大型的群舞、12个歌（曲）编舞、3个双人舞、3个特色舞蹈、4个独唱、2个小品、1个表演唱、1个戏曲小段。

群舞中，有单纯表现一种欢快热烈气氛的。如东江队的《庆团圆》、常德队的《欢庆》、《秧歌扭起来》、三峡队的《香港一九九七》、长沙队的《庆回归》。也有表现一种较鲜明主题的。如东江队的《黄河颂》、贵阳队的《红旗颂》、三峡队的《三峡潮》、常德队的《斗风》。

表现欢快热烈气氛的节目，主要是运用道具、服装、多变的舞蹈场面、欢快的动作和表情，在热闹、欢乐的乐曲中，喧染出一种热烈、喜庆的气氛。如东江队的《庆团圆》在锣鼓、唢呐、鞭炮、欢快乐曲的音响效果中，运用民间的狮、龙、大鼓、长绸等道具，把热闹、欢快的气氛推向一个又一个的高潮，达到了预期的舞台效果。

对于表现一种较鲜明主题的节目，需要突出主题，围绕主题用多层次的舞蹈场面，从不同角度层层深人地表现出乐曲所表达的内涵，在这方面，贵阳队的《红旗颂》完成的比较好。舞蹈以优美的紫荆花环舞开始，场面切换到战火纷飞的战场上，采用倒叙的手法，把中国人民反压迫、反殖民统治的斗争过程浓缩到舞台上。道具是一面红旗，用舞战旗、护战旗的舞蹈场面，把中华儿女在中国共产党的指引下浴血奋战、前赴后继的精神展现在观众面前，场面根据音乐的转换又切换到绣旗舞、香港区旗舞，反映出香港儿女用自己双手建设繁荣、富强的香港的信心和决心。六名解放军战士将一面鲜艳的五星红旗护送上台后，区旗围绕国旗翩翩起舞，最后用一组气势较大的群体造型结束。反映出香港人民回到祖国怀抱，在“一国两制、高度自治”的政策下，把“香港明天会更好”的美好前景表现出来。整个舞蹈编排较紧凑，气势磅礴、场面多变、刚柔相济，围绕主题一气呵成，是一个较成功的舞蹈，不足之处是区旗群舞的动作、场面略显单调、重复，时间偏长，有冷场的感觉。

贵阳队《拼搏》是一个现代舞，品味较高，这个舞蹈运用了较抽象的舞蹈语言，注重形体语言和动静结合的各种造型，围绕主题表达出人们由茫然、傍徨、痛苦到沉思、觉醒、奋起这种逐步升华的过程，这类舞蹈要想达到预期的效果，一方面需要演员较准确地表达出动作的内涵，另一方面也需要观众有较高的欣赏能力，参与再创作，去意会整个舞蹈所要表达出的那个主题。贵阳队的表演基本是成功的，有些动作和表情火候不够，而最后抛出两条横幅，显得有些多余，有一种画蛇添足或贴标笺的感觉。

12个歌（曲）编舞各有特色，总的说来，各队都比较注重服饰、道具的选择，舞蹈场面力求多变化，并将领舞、伴舞搭配和舞台调度掌握得较好。值得一提的是长沙队的《十送红军》，乍看，舞蹈动作的编排和队形变换都较简单，但演出效果却较好。我认为有这样几个因素：一是舞蹈动作和舞台调度紧扣着一个“送”字作文章，双手放在腰前走小碎步是比较有地方特色的舞蹈动作，而这个“送”既有一种依依不舍的离别之情，又没有表现得太悲。二是演员服装的设计新颖别致，突破以往农村姑娘长袖、长裤的宽大便装，大胆改成无袖卡腰，开叉立领、蓝底大花、黑便装扣的窄长上装；下装一律穿黑色紧身短健美裤，给人一种充满现代气息，又不失其乡土风格的青春美感，令人耳目一新。三是演员表演投人，动作简洁整齐，表情自然贴切，将“送”和“盼”的分寸掌握得较好，既有难舍之情，又有信任、期待和自豪的表情。

以歌编舞和以舞伴歌是不同的，舞伴歌的舞只起陪衬作用，烘托一种气氛，而不能喧宾夺主。以歌编舞则要用舞蹈语言表达歌曲的主题，以舞为主。以三个代表队参赛的舞蹈《春天的故事》来讲，贵阳队的编排比较有特色，演员们披上短小的白色披风，展开时象一群蝴蝶，在百花盛开的春天里翩翩起舞，舞蹈组合中有象征邓小平同志南巡讲话似在春天的沃土上播种的设计，结尾的造型寓意深刻，领

舞演员背台中心停立，其余演员围圆圈下板腰，全部演员以双手上伸、交叉十指、散开抖动的剪影式动作，给人以春芽破土而出的壮观景象，象征着中国改革开放的前景似势不可挡的千钧之力，蓬蓬勃勃、茁壮成长。

这次参赛的节目中，有几个舞蹈采用大夸张手法表演，特色突出，演出效果较好。如常德代表队的舞蹈《山村小站》，描写的是一群偏僻山区的农村姑娘，出售土特产的情景，在火车停站的短暂时间，由相邀下山，嬉闹，等待，听、看火车由远而近，争先恐后叫买，数钱，对“城里人”好奇，羡慕，模仿，火车开走后几分惆怅、留恋……等一系列的情节场面、心里活动的变化，用舞蹈语言、场面调度、面部表情，在乐曲效果的衬托中表演得维妙维肖，具有很强的艺术魅力。这个舞蹈的成功之处在于：一、取材好。偏远山村的封闭、落后和内地的进步、发达、繁荣形成巨大反差，现代化交通给山村人们带来致富的希望，年轻的姑娘追求物质文明、摆脱贫困的强烈愿望和行动，在纯朴憨厚表演中给人以强烈的感染力。二、大夸张的舞蹈语言、形体造型、表情、表演产生喜剧效果，使人感到这群山村姑娘土得可爱、憨厚得可爱、朴实得可爱。三、整齐的舞蹈动作和复杂的表演场面交替出现，舞蹈动作具有浓郁的乡土气息，表演场面热闹有序。四、每个演员塑造一个角色，各有各的个性，有外向型的、内向型的，有泼辣的、胆小的、羞涩的、含蓄的、痴情的、调皮的，不同个性对同一事物产生的不同反应，使场面丰富多彩，妙趣横生。常德代表队这个节目的成功，说明他们的整体艺术素质达到了一定的水平，是可喜可贺的。

这次参加调演的三个双人舞水平较高，有同工同曲、难分高低的感觉。从选材上，三个代表队都紧紧围绕水电工人舍小“家”顾大“家”，为祖国水电事业无私奉献的高尚情怀这个大主题做文章，而男女主角都是一对相敬相爱的夫妻（恋人）。常德队的《沅水情深》用轰轰烈烈的工地施工大场面来衬托柔情似水的一对恋人的缠绵恋情，这种强烈的对比更升华了主题，而刚柔相济的场面则产生了动人的艺术效果，这种大胆的设计，独具匠心。东江队的《真的好想你》有创意，以读妻子来信的画外音开始，采用大家熟悉的歌曲，引伸到因工作忙而不能常相聚的一对夫妻的思念上，给乐曲注人了新的含义，舞蹈的设计与编排，也基本能围绕主题展开，演员的表演也较投人。贵阳队的《苦恋》描写一对天各一方的恋人苦苦的思念之情。整个舞蹈乐曲用交响乐演奏，大提琴、小提琴、长笛的独奏，格外动人，海鸥声、海浪声非常壮观，双人舞的编排动作优美、流畅，舞蹈语汇清晰形象，男女演员基本功较强，动作完成较好，高低潮的处理，气氛、情绪的表达较适宜，让人有读一首动人的爱情散文诗、看一幅抒情画的感觉。

这台演出有自创的小品参赛，贵阳队的《平凡与伟大》，武汉队的《探亲》、常德队的《庆典》都能紧紧围绕反映水电工人自己生活的题材，多方位、多角度地尽情讴歌献身水电事业的工人们，这是难能可贵的，尽管创作水平和表演水平都有待于进一步提高，但毕竟在自创自演这个业余文艺的大方向上迈出了可喜的一步。在参赛的独唱节目中，贵阳队的女声独唱、武汉队的男声独唱获得一致好评，这两位演员在音质、音色、演唱技巧上都表现出了较好的基本功，给人以较高的听觉享受。