黄抱玉书法集

黄抱玉艺术馆

　　黄抱玉篆、隶、楷、行、草五体皆能。犹擅篆、行草。篆书学陆 维钊蜾扁体，行草学古人米芾涮字，学今人郭沫若结字奇俊、八面来 风。以书入画之笔法，以画入书之造形，字与画混为一体，相得一 彰。 他的行草书潇洒蕴藉、流丽、凝重，风格多变。他的行草书常常 是作画后虽砚内余墨，但兴致不减。借作画秃笔于磅礴挥似不经意 中，运笔起落顿挫、疾徐收放、曲直回护都能做到洪度俱足，他不仅 能单张尺幅，也能丈幅长歌大赋，都能一气呵成，首尾兼顾、点画不 失。小品行草也一样神采飞扬而不失雅致，别有一番趣味。 应该说他的书法并不逊色于专职书法家 们。

这幅颜体楷书是泼金画后所作，余墨故含金粉，有石鲁笔法大刀阔斧味道。

此作章法错落、有随心所欲之意趣；枯湿浓淡相宜、灵活婉畅；轻重徐疾、气韵贯通；提案、翻转丶笔法、墨法相互作用，呈现一种音乐感，自觉通篇非常抒情。乃佳作也。

用笔灵动与滞涩结合，结体制造矛盾，欲右偏左、欲正偏侧

，整体和谐丶萧散淸逸。

黄抱玉是个画家，亦是一位书法家。他最擅 长的书法要数篆书和行草，篆书学当代大家陆维钊，陆维钊的书法有 很深的传统功力，又有自己的鲜明的独特性。

陆老晚年溶冶出一非 篆、非隶、非草，而有兼备这些书体特点的新体，时任西泠印社社长 沙孟海先生称之为“蜾偏体”，形体是隶、笔划是篆、气势是草。

据元吾丘衍记载，古时亦有所谓的蜾篆，但非老手不能。难怪这 几十年陆老的蜾偏体就无继承者，除陆老本书作品外，几乎不见他人 有这种书体在纸书上和展览馆出现。我想说黄抱玉似乎就是陆老“蜾 偏体”唯一继承者，只可惜他也作古十多年，后不见今人所书也。

这种字体有疏有密、气象万千，给人一种即庄重又飘逸的强烈感 受。其字特点，可以看出这字体是以隶书为基调的，他将长结构的字 移动部首位置，或左或右，并自然地隔行的字相紧连，形成字距空 疏，行距绵密的艺术效果，就是相同的字，也巧妙安排避免雷同。字 与字之间以草书气势，时有连笔而愈显出灵动。黄抱玉长期对陆老书 体心摹手追，由生到熟，发展到自由生动的景界。