三石国学

三石

辛丑清明三首许锦先（严吾）
（一）踏青丛间遍听鸟声声，连雨阴寒此日晴。篱畔繁枝香冉冉，湖边晓色翠盈盈。和风送暖春郊绿，好景撩人雅步轻。百媚千娇争斗艳，今时不觉已清明。（二）探母勤鸟声声喜报春，云收雨霁景光新。风和日暖花开艳，水碧鱼欢浪动频。急急还家嫌路窄，深深思母有情真。孝恭绕膝传心语，反哺知怜今世人。（三）祭拜吁嗟转瞬又清明，思绪如潮万念生。去岁心头存一憾，今朝笔下寄深情。天怜客子春风暖，文赋先人达意诚。梦里萦怀呼不得，坟前悲泪语轻轻。

什么是挤韵、撞韵、连韵?

(佚名)

挤韵，是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美的效果。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。例如：“相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。”这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。又如：”京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。“第二句中的第二个字”山“挤韵了。

撞韵，就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。例如《七绝·初春小雨》(韩愈):'天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。'第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！《七绝·泊船瓜洲》(王安石): 京口瓜洲一水间，钟 山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！

同音字入韵，也是应该避免的。我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。 '大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。'(王昌龄·七绝·从军行)这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。我们也可来看一首“连韵”的七律。 '新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。'(刘长卿·七律·使次安陆寄友人)在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”，从而避免了连韵的伤害。