试学——山水（7）

糊图

2021-06-16 周三

《梦回江南》

1.这是一幅现代彩墨风景画，运用的是传统的中国画材料和技法，描绘安徽宏村一带白墙灰瓦的水乡景色，作品致敬已故现代艺术大师吴冠中先生；

2.用小红毛毛笔画出房子的墙体、屋檐、石阶等，注意造型和结构协调即可，不必过于严谨和面面俱到，要充分利用用笔虚实及墨色浓淡干湿的灵活变化。墙面要用淡墨干笔稍微皴擦一下，体现出斑驳陆离的质感。树干的粗细过度要自然，高度稍稍超过墙体，用散锋干笔点出一丛丛树叶，注意疏密关系，体现出一定厚度感。右上角的飞鸟要有姿态和大小的区别，布局要聚散有序；

3.用中号狼毫笔以实起虚收的笔法蘸取中等墨色画出，水中的倒影刻画简洁概括即可，不必过于写实，把倒影大概的感觉画出来就行。用大笔调少许花青、淡赭石、三绿以虚起虚收的笔法扫染出水面，注意要体现出少许波澜。三绿调花青染出树叶。画面右上角盖章；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，圆形生宣卡（直径33㎝）、花青、赭石、三绿

《鸿运当头》：

1.这是一幅写意的山水，画面较放松，用笔上要注意变换笔锋，千方山石注意墨色晕染，水分不要太多，使用中锋转侧锋的线条画出山石轮廓，且要注意墨色过度。

2.画红色前先用教浓墨打底，点法画树，用曙红加硃磦色去画。

3.画松树时用浓墨去画，松针把毛笔散开，散锋去画。

4.远景山石颜色较淡，笔触较少。

5.远山的刻画上，用硃磦色一笔带出，使用侧锋。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸或生宣纸，尺寸内径45*33 兼毫毛笔大号、中号，小号， 颜料：赭石，硃磦，曙红。

20210613周日晚上《百道飞流天上来》：

这幅画描绘的是瀑布，以传统与现代笔法结合去勾画，气势宏大，层次感强，表达出瀑布倾泻之势。注意整幅画面的空间层次与瀑布错落转折变化，虚实相生。

1.先用浓墨画出左下角石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强。

2.在画瀑布时行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

3.先画出石块。画石时也应相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

4.为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。，表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

《云海浩瀚》：

1.先画左下方山石，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理，写意笔法画出上方松树，把握好松树的姿态。
2.上方的山体中锋先勾出山体的轮廓，侧锋斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意山体的凹凸疏密变化。墨色上要有浓淡区分。
3.同样方法，画出远处的大斜坡，注意山路的曲线变化，悬崖边沟壑要有凹深凸浅的变化，错落有致，侧锋斧劈皴画出块面感，注意墨色浓淡干湿变化，淡墨在暗部晕染。
4.调淡墨画出山石底部的云雾起伏变化，和山体要衔接自然，前方的云气，留白要多，姿态上生动自然，切记墨色不要过重。远处的云雾淡墨勾染结合，画出云雾浩瀚的感觉，墨色一定要淡。
5.更远处的天空云气，用花青去染和近处的云雾区分开，表现出幽深莫测的壮美景观。
6.花青、赭石、藤黄、硃磦染色，注意整幅画面的虚实，空间，山体参差错落的的变化。


工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，硃磦。

20210609周三晚上《大漠驼铃》

这是一幅描绘沙漠骆驼山水画作品，表现出大漠苍茫，飞沙肆起，一商旅在沙漠中艰难前行的场景。用笔比较写意，色调偏暖。

1、先用干笔重墨画出底部山石，留白较多，用笔较干。

2、水墨味比较足的地方，用笔蘸清水笔尖调浓墨，浓淡过渡非常自然。

3、山头上方调硃磦加赭石画出上方覆盖的植被。

4、调赭石加硃磦加墨画出沙漠，注意沙漠线条的起伏变化，层次感要强，自下而上要有浓淡过渡。

5、画出点景人物和骆驼（骆驼调硃磦加墨去画），注意动态要生动自然。

6、上方天空赭石加墨，水分较大，可以撒上盐，做肌理效果。

工具：生宣纸，尺寸内直径33*46cm 兼毫毛笔小、中、大号，小鸿毛勾线笔， 颜料：赭石、藤黄、硃磦。

《一帆风顺》

这是一幅色彩鲜艳浓烈的泼彩山水画，比较写意，用笔洒脱，酣畅淋漓，不拘小节的表达山石质感，云雾缭绕，荡气回肠。

1.干笔散锋先勾画出底部山石和山峰。勾皴结合，浓淡兼施，不可太拘泥。注意底部山石不要画的太平，要有错落变化，山峰也是错落有致。中间留大片空白。

2.中间泼墨法，积墨法，先用淡墨大笔画出，云雾的感觉，水分不要太大，注意留白处，要有凹凸起伏，调浓墨层层往上积染，注意墨色层次变化，上下衔接要自然。

3.泼彩时，画面用色可以有所变化，根据画面需要形成不同的色差。如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈，或需要加强色彩变化，还可以泼第二次、第三次，但必须掌握技巧，不能造成画面斑驳狼籍或溃漫无度，要注意色彩明暗深浅的差别变化。

4.先调三青（石青色），稍微厚重一些往上积色，注意层次与形态，色墨融合，逐层去泼，达到效果即可，底部调三绿（石绿色）去泼，颜色稍淡一些，色墨融合更自然。

5.画出帆船与江面淡墨画倒影，赭石染山石，山顶稍微染些朱砂，用朱砂色点苔。

6.注意画面的整体性，气脉贯通，一气呵成。

绘画工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*46 兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔，兼毫毛笔大号 ，提斗笔，颜料：花青，赭石，三青，三绿，朱砂

《平湖芦荡》

1.这是一幅山水画，描绘的是平湖芦荡之景，意境悠远开阔，让人充满无限遐想；

2.浮州用墨色画出，墨色浓淡干湿的变化要灵活，倒影用侧锋卧笔自上而下以淡墨用实起虚收的笔法画出。画芦苇的时候，要注意高低错落，外轮廓参差不齐，布局要疏密有致，墨色也要有浓淡干湿的变化，芦苇叶有长有短，有正有斜有侧有反，刻画不必拘谨，尽可能放松，注意整体的画面，以花青调淡墨灵活染色；

3.用小笔画出小船，用笔要有力度感，以赭墨染色，倒影染色要有虚实变化，不要染色太死板。淡墨染出薄雾，可灵活掺入少许花青、赭石等色。飞鸟和水草用墨色画出，注意浓淡相宜，布局合理，疏密得当，右下角的河岸用披麻皴画出，淡赭墨色染山石即可。落款：庚子秋月三石制于泉城；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，内麻外白圆形生宣卡（直径33㎝）、赭石、花青

《偶以青绿写黄山》答疑要点：

1.较浓墨色先画出左下方的松枝，中锋用笔注意枝干的转着变化，出枝要自然，松针扇形排列，呈品字形。墨色上有浓淡的区分。

2.山石轮廓以勾为主，简单侧锋干笔皴擦。

3.画山石先勾轮廓，干笔、重墨、中锋用笔，，线条要有提按转折，轻重快慢变化。注意石头轮廓线条的穿插叠压遮挡关系，画出石头阴阳向背关系。注意山石组合，大小相间，疏密变化。

4.山石表达注意高低起伏的变化，右侧山峰比较高耸，远处虚染云气，注意云雾的凹凸起伏变化，硃磦色染云。

5.山石染色，青绿设色方法，绿色山石（花青+藤黄调汁绿色打底，山头染三绿），蓝色山石（花青打底，山尖染三青色）

6.注意整幅画面的构图，虚实过渡，石头的组合关系，大小变化。

工具：兼毫毛笔，中号，大号，勾线笔，提斗笔。33×45cm生宣纸。颜料：赭石，花青，藤黄，朱砂，三青、三绿。

20210605周六上午《淡妆素裹玉龙山》

1.这是一幅写意的山水雪景小品，画面较写意，用笔上要注意变换笔锋，近景滩涂用墨色锋晕染，注意墨色过度。

2.画树时用浓墨，点法画叶子，最后用三青覆盖一下。

3.人物可用勾线笔去表达，用曙红色晕染衣服，颜色不要太重。

4.远山的刻画上，用披麻皴塑造出层次感，山顶注意留白，用花青色加三青色晕染天空，画云雾时用侧锋皴染，注意要用淡墨。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小号狼毫笔， 颜料：花青，三青，曙红。

《延安宝塔山》

1.先画出树干，中锋用笔勾树干，树枝鹿角法画出。注意高低错落变化，底部不要平齐。

2.毛笔加水调钛白，笔尖调曙红，大小混点点出，注意颜色浓淡变化与层次。树的外形姿态要美。

3.画出亭子，亭子尽管有各种各样，其共同点多是尖顶，且顶尖在顶的正中央。要诀：亭底两脚平，亭边两腰等，亭顶正中间，中宽两旁变。

4.画宝塔山，先画平坡，以中锋线条的形式勾勒，山体为土质山脉，注意土山沟壑的纹理变化，注意层次与厚度，长短不一的中锋线条勾皴结合完成。

5.画远处山顶树林，用笔写意，墨色自上而下，浓淡过度要自然，注意树与树之间的高低起伏变化，画出房屋不可全露和树林自然融为一体。注意远树无枝。

6.宝塔为八角九级楼阁式砖塔，写意笔法画出即可，不必太真实。自上而下逐渐变宽。

7.远处山峰用淡墨和花青晕染，底部虚化，画出云雾缭绕的感觉。

6.染色，花青，赭石，藤黄。

工具：生宣卡纸外白内仿古，尺寸内直径33*33cm 狼毫或兼毫毛笔小、中、大号，小鸿毛勾线笔， 颜料：花青，赭石，藤黄，曙红，钛白。

《登高遥看秋江月》

1.左下角树干再画的时候，用笔中侧峰相结合，采用双勾的墨线来画，用笔要有顿挫转折变化，整个树干的姿态要活。前后有墨色对比，前面墨色重一点，后面淡一些，前实后虚。染色用赭石加一点淡墨。

2右上角的松树我们在刻画的时候要注意整个枝干要表现的老辣一些，注意整个用笔顿挫转折。注意整体去画，松针注意用墨要有浓有淡，注意疏密关系。松针的颜色是用花青色进行一层罩染。

3.山石在画的时候注意一下线条，要具有提按变化。线条不可太过于均匀和单一。石块下半部分用赭石晕染，上半部分用（花青＋藤黄）染。

4.人物在画的时候要注意墨色中等。动态要活。要注意它的头部是往右上方倾斜的。衣服用花青色来进行染色。

5.水纹我们在画的时候要注意整体用笔要灵活一些。

纸张尺寸：外麻38*38 内白圆生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，小红毛勾线笔

国画颜料：赭石、花青、藤黄、朱砂

《峡江绝壁雁无声》

1.画近处山石的时候墨色要重，质感要细致明确。采用的皴法是斧劈皴。山石暗部用花青加墨色晕染，亮部用赭石和藤黄色晕染。墨色画松树的主干，整体较为笔直，分枝穿插要注意长短粗细的过渡和变化。松针的布局成品字形。外轮廓要有参差不齐的变化。用花青调少许墨色晕染松针；

2.左侧和右侧的山峰较为浅淡，稍微做一下区分。简单勾勒山石的外轮廓和结构，皴擦较为简洁概括。山上的树枝较为简练和小。两侧山峰的颜色依旧用花青和赭石灵活晕染。颜色较为浅淡，三处山石的染色要拉开浓淡的差距。中间和远处的山峰用淡淡的花青。塑造，整个画面的空间感和纵深感要塑造出来。远处的远处的太阳颜色不要太浓艳。周围的云雾要稍微的烘染一下；

3.画小船和人物，要简练概括，意到即可，体现出一定的倒影，注意倒影外轮廓要参差不齐，不可过于规整。整个的画面右边要留出一定的空白，不要画的太满。天空中远处的飞鸟要注意大小区分和疏密的构图。在画面左下角，落款钤印成画：庚子冬月三石写；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，圆形生宣卡（直径33㎝）、赭石、硃砂、花青、藤黄

《听涛观海》

这幅画描绘的是海浪翻卷的感觉，以传统水纹笔法勾画，气势宏大，层次感强，表达出浪花翻卷回环之势。

1.先用浓墨画出石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用，稍干的笔墨散锋画皴法，表达石头的纹理质感。

2.用勾线方法画水纹，水纹的画法需要注意两个方面，一是笔墨颜色要稍浅一些；二是勾勒出的线条要流畅，要具有流动的自然感。轻盈地行笔，在转折处以圆润流畅的线条表现。

3.画水面激起的海浪，浪花斜上走势，分布起伏变化不要太平均，由不规则的小型浪花组成，注意把握好它的动势，处理好它的层次关系。

4.浪花的下部淡墨皴染，体现出浪花的明暗效果。由近及远，墨色有浓到淡，最后用色去渲染。

5.石块用花青、赭石去染，尖部加少许朱砂去染，水纹用花青加少许藤黄去染，亮部和浪花注意留白。

6.天空用花青色去染注意浓淡过度，衔接要自然。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸28*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂，钛白。

《飞瀑雷鸣震宇宙》

这幅画描绘的是瀑布飞流，以现代笔墨技法去勾画，仰视、高远法构图，气势磅礴，层次感强，表达出瀑布奔流而下，倾泻之感。注意整幅画面的空间层次与瀑布错落转折变化，虚实相生。

1.墨色浓淡兼施画出右下角石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强。

2.画出石头上方的马尾松树，注意树干的的姿态，表达出枝干的扭曲转折变化，画出松针，浓淡并用，松针坚挺有力，参差错落。赭石色点出上方花柱。

3.在画瀑布时先把握好整体的势态走向，先整体再局部，先画出石块。画石时应相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

4.画瀑布行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

5.为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸25*45cm 狼毫或兼毫小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

《古庙依青嶂》

1.这是一幅山水仿古小品，画面较古朴，用笔上要注意变换笔锋，注意披麻皴的运用，勾皴作为一步同时进行，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

2.前方小树树叶用朱砂色加钛白色加去画，树干用中锋，线条要明朗，简洁，无须太复杂，树叶注意内紧外松的关系。

3.染色时赭石色打底，用花青加藤黄三绿，调出汁绿色染山石。

4.远山的刻画上，用大点的毛笔使用侧锋一笔而过，注意底部颜色不要太重，整体上重下淡。

5.古庙注意一个藏字，与树木山石有遮挡关系。

6.点苔不要太多，笔触要精简。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小号狼毫笔， 颜料：花青，赭石，藤黄，三绿，钛白。

《沉吟碧云间》

1、这是一幅写意山水画，表现北方陡峭峻拔的山势；

2、画山石的时候，注意用笔的提按转折，近实远虚，墨色要近浓远淡。皴法要注意用笔的灵活，墨色浓淡干湿的灵活变化，近处山石用花青调淡墨染暗部，亮部用笔稍蘸清水染色，远处用同样方法再调入少许赭石，颜色要稍淡，再远处可用直接用淡赭石，所有染色用笔要灵活，注意虚实结合；

3、松树用笔要有提按转折，用赭石染色，松针用笔由外向内实起虚收，用笔要有力度，用花青调淡墨染色；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘若干、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形生宣卡（直径33㎝）、花青、赭石、硃砂

《敢上悬崖攀绝峰》

1.先画出左侧前端山石，干笔浓墨，中侧锋兼用勾出山石轮廓，皴擦结合塑造出山石厚度与质感，用笔灵活多变，不必太拘泥，注意用笔偏干，焦墨画出。

2.同样方式，墨色较重画出底部山石，注意石型结构特征，用笔方圆兼备表现出坚硬的石山，下笔干脆利索不拖泥带水。塑造出山石的凹凸起伏变化。

3.写意笔法画出山峰上方的松树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。散峰画扇形松针，注意疏密变化，品字形组合排列。

4.山峰上站着两个点景人物，勾出人物动态即可，右下方淡墨画出平坦的田地，注意河道水面的留白，简单画几艘小船即可。

5.调曙红和硃磦画太阳，不可过大，天空调硃磦加藤黄画出，颜色不可过重，画出天空红润的感觉，底部和地面衔接虚实过度要自然。

6.花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。表达红日映红天际的壮美景观。

工具：生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔，提斗笔 ，颜料：花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红。

《桃花依旧笑春风》

1.调干笔重墨，写意笔法先画出前方桃树的枝干，用笔要有提按转折变化，粗细过渡要自然，画树先立干再出枝，注意出枝的数疏密变化。

2.中等淡墨画出后方的水田，注意线条的疏密组合关系，近宽远窄，过渡自然，线条有粗细变化。

3.调花青色加少许藤黄画出上方高耸的远山，注意山体的轮廓形态，上实下虚，上浓下淡，过渡变化自然，山峰底部画出云雾表现出空濛感，注意起伏变化。

4.更远处山峰调淡颜色，画出注意虚实变化。

5.花青加藤黄色画出山峰的倒影，注意上下虚实变化，颜色偏淡。

6.最后钛白加曙红点出桃花，把握好大小疏密聚散关系，颜色

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号 ，提斗笔，颜料：花青、藤黄、曙红、钛白。

《深山藏古寺》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，披麻皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。

2.同样方式，墨色较淡画出左侧山石，注意留出山路的位置，要有弯曲变化，不可太僵直。

3.画树林，用笔写意，墨色自上而下，浓淡过度要自然，注意树与树之间的高低起伏变化。

4.山石树木后方画出小寺庙，不可过大，简单勾勒即可。

5.远山山石方硬高耸，勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度。横笔点苔，注意山石块面的疏密变化。

6.最下方画出小水流注意和上方虚接。淡墨、花青染山，表达出层峦叠嶂之感。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*40 兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔，兼毫毛笔大号 ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，朱砂。

《一派青山景色幽》

1.这是一幅仿古的山水彩墨小品，画面较古朴，用笔上要注意变换笔锋，近景山石的轮廓线是花青加三绿勾勒，边勾勒变皴擦，注意解索皴的运用。

2.勾皴擦作为一步同时进行，也是为了让颜色变化更加丰富，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

3.前方小树用花青色的梅花点去画，树干用赭石色加墨，线条要明朗，简洁，无须太复杂，注意中锋用笔。后方用曙红色加点水分，注意浓淡虚实的变化。

4.染平坡时用三绿加一点花青，平染的方式去染色。

5.小船用赭石色去画，轮廓重，染法淡。

6.远山的刻画上，用披麻皴塑造出层次感，用重点的花青色加三绿色勾勒轮廓和内部结构线条，再用稍淡的花青色加三绿色复染一遍，注意山的颜色变化，上重而下淡，留出云雾。

7.用花青加一点墨去点苔点，注意分组去画，有大有小。

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小号狼毫笔， 颜料：花青，赭石，三绿，曙红。

《秋江独钓》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

3.画出石头上方的树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。淡墨画出石头底部，水岸平坡。

4.远山山石方硬高耸，淡墨勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.中锋线条画出下方水纹，线条流畅弯曲，小船把握好大小。

6.花青、赭石、朱磦染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，朱磦。

《一抹江南色》

1.画土坡的时候要注意土坡的外轮廓线条要有一定的虚实变化，用笔用墨要灵活自然，墨色上浓下淡，造型要生动。勾勒树木用笔有提按，枝干线条有虚实，粗细过度要自然，画枝干的时候，注意彼此之间的遮挡和穿插，布局要有疏密及、粗细及浓淡对比；

2.画房子的时候要注意造型、大小的不同，彼此之间要有所区别，整个画面的布局要有遮挡和掩映关系。整体的布局要注意构图偏左；

3.画小船的时候要注意彼此之间的区别，要近大远小，体现出一定的倒影，注意倒影外轮廓要参差不齐，不可过于规整。整个的画面右边要留出一定的空白，不要画的太满，用花青铺出远山。在画面顶部，落款钤印成画：庚子秋月三石漫写于大明湖畔并记之；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，方形生宣卡（38㎝×38㎝），赭石、曙红、花青、三绿

《春江泛舟》

这幅画以小青绿的设色方式表达春江万物复苏，鲜花盛开，泛舟游览江边美景，一片浓浓春意。

1.中锋用笔，线条粗细过渡自然，有提按转折变化，勾出山石轮廓。注意线条之间的错落叠压关系，表现出石头的厚重感，石形偏方，墨色浓淡变化自然。

2.重墨点石头上方的苔点，石缝里画一些小草，线条错落有变化。

3.淡墨勾画出后方山坡的轮廓，披麻皴稍加皴擦，淡墨晕染，处理好与前方山石的虚实对比关系。

4.山坡上方画一些小树枝，浓淡相参，调曙红色点出上方的红花，远处江对岸，淡墨大笔触画出，画上江里面游荡的小船。

5.花青、藤黄、赭石、三青色，染前方山石，底部染赭石，上方染花青加藤黄，最后石头的尖部染三青，注意颜色衔接要自然。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*45cm 兼毫毛笔大号、中号 ，勾线笔，提斗笔，颜料：花青、藤黄、赭石、曙红、三青。

《未若柳絮因风起》

1，一这是一幅雪景的写意山水小品画，整幅画面的意境非常的优美，主要突出的是雪花洒落在江面的这样的一个场景。

2，画面中山石的部分是用墨线去勾勒，不加皴法，在山石的暗部，用花青渲染。注意渲染的层次性，由重到淡的一个过渡,。

3，整个画面其它的部分是由淡墨渐渐染出，染的时候一定要注意墨色的浓淡变化。

4，,屋顶的部分是用花青加淡墨，房屋身体的部分是用朱砂藤黄稍加淡墨，颜色鲜艳又沉稳，小船在船蓬的位置给他多加了一些滕黄色，突出了在寒冷冬天中，还有一点温暖的亮色,。

5，树木的刻画，尤其是山石上方小枝的刻画，是整个画面的精致所在，也是点睛之笔，这个部分刻画一定要细致和认真，在刻画主要树木的时候呢，用笔一定是中锋，注意用笔的灵活性，刻画小枝的时候注意小枝的组织关系，以及穿插关系，小枝刻画的线条较为细劲有力，一些注意它的特点，不要画到线条过粗。

工具：大号兼毫毛笔，小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：花青 朱砂 藤黄 赭石

《浊酒一杯家万里》

1.小号狼毫毛笔中锋画出山石外轮廓结构，行笔注意提按转折。

2.用中侧锋兼有的披麻皴线条画出山石内部结构，近景山石有部分斧劈皴。皴法结构有长有短，有浓有淡。

3.上方山石要注意结构层分，明确且丰富，山石底部染赭石色，上半部分染花青、三青、三绿。

4.松树结构明确，线条要有提按转折。内部结构用线条和鳞圈表现。

5.松针用中锋线条勾勒，正题呈“车轮形”，要有聚散和层次变化。

6.点景的芦苇、草叶、渔船细致刻画，房屋虚化处理墨色要淡。

7.远景山石先用清水打底再用淡花青晕染，拉开空间。最后根据画面拿捏调整。

工具材料：小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔，33*45长方形生宣纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青、三青、三绿）

《黄山奇秀冠东南》

1.先画出前端山石，干笔浓墨，中侧锋兼用勾出山石轮廓，皴擦结合塑造出山石厚度与质感，

用笔灵活多变，不必太拘泥，注意用笔偏干，焦墨画出。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，用笔方圆兼备表现出坚硬的石山，

下笔干脆利索不拖泥带水。塑造出山石的凹凸起伏变化。

3.写意笔法画出石头上方的松树，把握好树的姿态，有高有低，生动婀娜，出枝自然。侧锋

干笔画松叶，注意疏密变化，留白自然。

4.远山高耸，用墨较淡，注意近实远虚，近处浓远处淡的墨色浓淡变化，上实下虚，底部淡

墨晕染过度，表达出云雾缭绕的感觉。山峰有高低起伏，注意层次感。

5.云雾的表达关键在于留白，形态结构要有凹凸起伏变化，云山雾海，山水苍茫的感觉表达

出来。

6.花青、赭石、藤黄、朱砂、胭脂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。表达出黄山

奇秀的壮美景观。

工具：圆形生宣卡纸，尺寸38*38cm（内圆直径：33*33cm）狼毫或兼毫毛笔大号、中号，

小鸿毛勾线笔，，颜料：花青、赭石、藤黄、朱砂、胭脂。

《漓水津头逢早春》

1.这是一幅现代的山水水墨小品，画面较湿润，用笔上要注意变换笔锋，山石的轮廓线是重墨勾勒，边勾勒边皴擦，墨色要逐渐变淡，不可画的太死，随时调锋。

2.勾皴擦作为一步同时进行，也是为了让墨色变化更加丰富，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

3.小树用笔尖去画，线条要明朗，简洁，无须太复杂。墨色偏重，水分要少。

4.此画重点也在山的倒影上，要把倒影画的有层次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色复染一遍，注意山的阴面阳面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能画成统一墨色的。船身下的倒影要更重一些。

5.染平坡时用三绿加一点花青，点染的方式去染色，不可平涂。

工具：生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， 颜料：花青，赭石，三绿，

《江山如画》

1.用中号狼毫笔散锋画出山石的外轮廓及体面转折结构，画时要放松自信、笔墨果敢简练，画皴法的时候要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。用相似的技法画出松树，枝干的粗细过度要自然微妙，松针的布局要疏密有致，参差不齐，错落有致，用实起实收的笔法画出房舍；

2.用大笔调淡墨至笔跟，笔尖稍蘸浓墨以散锋画出远山，笔墨运用要灵活，整体笔墨偏淡，飞瀑的处理要注意裸露的岩石用笔上实下虚；

3.用淡赭石色染山石，待稍干后用稍浓重花青色渲染山石上部。用花青打底，三青三绿依次灵活渲染松针部位，硃砂色染房顶，用淡赭墨和淡花青色灵活结合运用以虚起实收的笔法渲染出云烟，要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。落款：庚子仲夏三石写；

工具：毛毡、墨汁、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、扇形生宣卡（30㎝×50㎝）、花青、三青、三绿、赭石、硃砂

《山中人家》

1以中锋为主勾勒右下角岩石的轮廓，注意前后的遮挡关系以及岩石的宽窄变化。用较淡较枯的笔触根据岩石结构线适当皴擦，主要刻画岩石的底部。

2整颗松树取左上右下的方向，注意整体从头到尾的粗细变化，出枝长短主次结合，兼顾疏密变化。树梢多用浓墨表枯枝。松针表现要注意树冠的姿态自然，疏密浓淡结合。

3房屋要注意和树木之前的遮掩关系，表现一定的含蓄美，主要以几何形归纳房屋的，多平行线和垂直线。

4左侧水流两侧加重墨色以衬托水流的质感，根据水流方向，在其间加以重墨丰富水流的形态。

5远处山坡稍加勾勒和皴擦，再以苔点丰富前后岩石。用较为浓墨勾勒梅花树干。以丰满画面节奏。

6用赭石染岩石的底部和树干和远处山坡以及房屋的部分线条，右下角岩石底部赭石稍微加藤黄调和，以花青染岩石的顶部。

工具清单：兼毫毛笔大中小号各一支，中国画颜料花青、赭石、藤黄，方形的宣卡或半生熟、生宣33*33厘米

《碧峰红霞听涛声》

1.石头的外轮廓要注意一下，转折顿挫。内部的皴笔要注意把石头的阴阳面刻画出来。内部的颜色先用赭石染下半部分。再用花青染上方。最后叠加一个三青的颜色。

2.枝干线条要稍微的松散一些，不要太过于僵直。要注意它灵活的状态，让他的姿态要稍微的舒展一些，不能画的太拘谨。

4.上方树叶在点的时候要注意成组的去点，要有一定的浓淡干湿的变化。整体的外轮廓要注意有凹凸的变化。

5.仙鹤在画的时候要画的稍微再放松一些。线条走笔要再灵动一点。注意身上的浓淡变化。

6.远处的天空的整体过度要自然。用花青色来染就可以。

7.天边的红霞在去画的时候用朱砂色加一点曙红，染的时候可以先刷上一点清水，不然过度会不自然。

8.金色的勾线要注意颜色要调匀。没有金色的话可以用藤黄色。

纸张尺寸：外白38*38 内圆生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔大号，小号各一支，小红毛勾线笔一支 。

国画颜料：赭石、花青、朱膘、金色、三青三绿

《船泊雪溪》

1重墨中锋勾勒近处浅滩岩石的轮廓，适当注意前后宽窄的遮挡，淡墨表现积雪的厚度，加

重投影增强强视觉效果。

2小船的造型曲线较多，适当刻画细节，注意近实远虚，投影的形态要适当的注意下，过渡

要自然。

3远处浅滩同样注意宽窄高低的错落，侧锋皴擦适当表现积雪或岩石的厚重感，用浓墨适当

点出苔点，增强画面对比和节奏感

4小桥连接左右两岸，稍微注意小桥底部角度变化，顶部的细节刻画，并带以点景小人。

5房屋注意高低大小遮挡的节奏关系，侧面适当皴擦，以衬托积雪，整体要概括。

6小树枯类似鹿角，同样兼顾熟悉长短主次的关系，用笔概括而肯定，墨色相对浓重以衬

托雪景。

7浅滩积雪处以及投影染花青色，小树船只小桥房屋都染以淡淡的赭石。使画面冷暖结合。

工具清单：兼毫毛笔大，中，小号各一支，中国画颜料花青，赭石，方形生宣或半生熟纸以

及宣卡33*33厘米

《澄江寒月》

1，这是一幅偏冷寂的写意山水小品，山石在刻画的时候注意中锋用笔，行笔要有力度，注意结构线的穿插，在皴山石的时候注意皴法是有来又回的，可以从下向上，也可以从上向下。渲染山石用赭石色。

2，画面中树木的刻画也是中锋为主，注意树木的姿态以及树枝与树干的穿插关系，树干用淡墨渲染突出画面的冷寂感。

3，表现谁问的时候要成组去变现，组与组之间要疏朗一点，碎石是围绕主石去刻画，可以随意轻松些，水面用花青渲染，后附加淡淡的藤黄色。

4，月亮在变现的时候面积不大，用淡淡的藤黄色点燃。

5，落款在左边树的旁边即可 工具：兼毫毛笔小号，大号，33内直径生宣卡纸 颜料：花青 赭石 藤黄

《江南三月春意浓》

1.画山石的时候要注意外轮廓参差不齐，结构线之间不要过于平行，塑造山石质感和体积感的时候，要充分的利用好墨色浓淡干湿的灵活变化，用笔要虚实灵活结合。山石的左右两边或底部是暗部，中间或上边是亮部，要把山石的体积感塑造出来。用花青调少许墨色渲染山石的暗部，用淡淡的赭石渲染山石的亮部，近处的山石要比远处的山石颜色要浓重一些；

2.用浓墨勾出近处的树木，注意枝干粗细的过渡要自然微妙，远处的树木墨色要稍微的浅淡一些。房子的高低错落和层次感要塑造出来，整体的布局不要过于拘谨，也不用过于写实。用赭石调少许曙红染出漫山遍野的桃林。飞鸟的塑造要注意大小不一、聚散有序、浓淡有别；

3.小船的刻画要简练概括，全身用赭石调少许墨色渲染，用白粉染出白帆。远处的水岸线和远山尽量的浅淡，水岸线用淡淡的三绿渲染，远山用淡淡的赭石以实起虚收的笔法画出。落款：三石写意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形宣卡（直径33㎝）、花青、赭石、曙红、三绿、钛白

《古松横涧石峥嵘》答疑要点：

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意石头前后层次关系。

2.石头后方的平坡，要有转着变化，墨色稍淡一些勾勒，侧锋淡墨稍微擦一下即可。

3.画松树注意把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。注意枝干前后穿插关系，墨色较重，写意笔法表达，松针扇形松针，笔法豪迈。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

4.远山山石方硬高耸，中等墨色勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.远山用花青去染，画出高低起伏变化。画云雾要把握好形态，墨色较淡较润，要有起伏变化，画出云雾缭绕，空濛的感觉。

6.花青、赭石、藤黄、朱砂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， 提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，朱砂。

《江桥掩映暮秋声》

1.石头的外轮廓要注意一下，转折顿挫。内部的铅笔要注意把石头的阴阳面刻画出来。

内部的颜色先用赭石染下半部分。再用花青染上方。最后叠加一个三青的颜色。

2.房屋画的时候要活泼灵动一点，线条要稍微的松散一些，不要太过于僵直。

3.树干要注意它盘曲的状态，注意线条叠压的关系。让他的姿态要稍微的舒展一些，不能画的太拘谨。

4.上方树叶在点的时候要注意成组的去点，要有一定的浓淡干湿的变化。整体的外轮廓要注意有凹凸的变化。

5.人物在画的时候要画的稍微再放松一些。线条走笔要再灵动一点。注意比例关系，要注意线条的叠压以及人物的姿态。

6.远处的远山的整体过度要自然。用花青色来染就可以。

纸张尺寸：外白38*38 内圆生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔大号，小号各一支，小红毛勾线笔一支 。

国画颜料：赭石、花青、朱砂、藤黄、三青、钛白

《山村人家》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔画出右下角山石轮廓，线条要有抑扬顿挫，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.中锋线条或中侧锋兼用加皴，塑造石头浑厚度和立体感。由淡到浓，层层皴出，笔笔圆润，无扁无方，皴与皴相错不相乱，，疏密有致。

3.单双勾重墨重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化，树叶一棵点胡椒点，一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化。

4.树下方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.远处山坡勾出山形，墨色要淡，简单加皴，注意和前面石头的虚实对比关系。

6.远山花青染色，即可。

工具：狼毫或兼毫毛笔小号，中号，提斗笔。38×38厘米，半生熟或生宣。颜料：赭石、花青、藤黄。

《飞流味象》

1中锋勾勒瀑布两侧的岩石形态，注意高矮错落，左右遮掩的层次。兼顾墨色的浓淡变化。

2根据岩石轮廓线行笔，在岩石交叠处适当塑造和过渡，墨色整体枯拙 比轮廓线稍微淡一点！

3水流两侧用线流畅，墨色浓重，以便衬托水流的澄澈质感。适当暗示水流礁石 ！

4画面左下角稍加岩石和树木，以便平衡画面构图，塑造相对简略！树木姿态稍微倾斜，叶片之间还有浓淡疏密变化。

5点景人物注意侧仰的动态，用线概括，要处理好和岩石的衔接！山石底部虚接云雾，稍微案例一下形态。

6使用花青、赭石晕染岩石。云雾和树冠都用淡淡的花青晕染统一！ 点景人物用朱砂～

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，花青、赭石、朱砂，方形生宣或半生熟 以及宣卡25*33厘米。

《拙政园》

1.小号狼毫毛笔中侧锋勾勒亭子的外顶轮廓线，线条要注意提按转折变化。

2.墨色转淡，画出顶部的结构线，线条匀直，要注意层次变化。

3.四根立柱墨色较重，月形门要用淡墨染出厚度，画面贴近真实感。

4.左侧的树木主干歪斜，内部结构皴擦丰富，可用一些侧锋表现出树干粗糙不平的质感。

5.池塘边的石头用折带皴来表现，墨色不宜过重，否则画面重心会下移造成视觉拥堵。石头边缘刻画细致的草叶。

6.远景墙面在相对统一的淡墨色中找出变化，拉开空间，细节丰富。

7.水面先用淡墨染出水底倒影，再用花青+藤黄调和染色，石头和后墙面染赭石。

工具材料：小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔，33*33正方形生宣卡纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青、藤黄）

《松涧客舟图》

1.这是一幅写意山水画，描绘的是松涧烟云之中一高士客舟其间。落款内容：庚子春月三石写；

2.画船的时候注意用笔虚实灵活结合，人物笔墨简练概括，用淡赭石色染船及人物肤色，淡花青染衣饰。墨笔勾勒水纹，注意疏密，淡墨调少许花青勾染水纹；

3.画山石、松树、松针的时候，要注意用笔的提按转折虚实变化，松针布局要注意画面的疏密得当，墨色浓淡干湿的运用尽可能要灵活。用赭石染松树枝干，花青加少许淡墨染松针。花青加三绿染山石暗部，淡赭石染山石亮部；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘若干、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形生宣卡（直径33㎝）、赭石、三绿、花青

《秋溪垂钓》

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔，最前方石头起笔稍重，线条要有抑扬顿挫，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.中锋线条或中侧锋兼用加皴，塑造石头浑厚度和立体感。由淡到浓，层层皴出，笔笔圆润，无扁无方，皴与皴相错不相乱，相让不相碰，疏密有致。

3.单勾重墨勾出树干，出枝穿插自然，硃磦色画树叶，注意疏密变化。

4.右侧上方石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.远处山坡勾出山形，墨色要淡，简单加皴，注意和前面石头的虚实对比关系。

6.写意笔法画出小船和人物，不必太写实，要有趣味性。

7.染色花青、赭石、藤黄、朱砂、三绿。山石底部赭石顶部花青加少许藤黄，三绿提亮。

工具：兼毫毛笔小号，中号，勾线笔。38×38厘米，半生熟或生宣。颜料：赭石、花青、藤黄、硃磦、三绿、三青。

《万壑争流》

这幅画描绘的是瀑布，以传统与现代笔法结合去勾画，气势宏大，视野开阔，曲折变化，层次感强，各种溪流汇聚于此，形成大的落差表达出瀑布倾泻奔涌之势。注意整幅画面的空间层次与溪流的曲折变化，虚实相生。

1.先用浓墨画出右侧石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用斧劈皴表达石头的纹理质感，块面感比较强，用笔干脆利索。

2.画出瀑布里面石块的分布，，画石时相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，墨色上浓下淡。

3.瀑布上方溪流的小石块分布要有疏密大小变化，这样溪流才能表现由远及近的出蜿蜒曲折变化。

4.溪流两边的坡岸不可画的过于高耸，分出宽窄变化，上方画一些写意的小树，注意高低起伏，墨色浓淡变化，更远处画上两栋小房子。

5.在画瀑布时行笔时多以中锋线条为重，淡墨进行晕染，为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。，表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

《游玩》

1.中锋用笔画出前方的人物。注意好小孩和大人之间的前后遮挡关系。人物衣服的线条有一定的虚实变化，可以稍微的灵动一些。

2.中锋用笔画出山洞，线条不需要太多的提案变化，整体用笔可以偏平稳一些。主要是找好山石之间的穿插关系。根据整体画面添加前方的石坡以及台阶

3.然后再画出山洞之外的景象，注意好山石的提按，后方的山石不需要画的特别完善，稍微皴一下山石的感觉。小凉亭在家的时候注意好和山体之间的前后关系。

4.根据整幅画面稍微对山石进行上色。上色的时候要分清楚山洞的前后关系，后方的压住前方的，后方的石头颜色上可以稍微偏重一些。山洞外的景象在进行上色时，可以用赭石画下半部分，上半部分带入淡花青色。小凉亭用朱砂色进行绘画。

5.桃树在进行绘画的时候，可以有一定的浓淡层次变化。

6.最后稍微调整一下画面。

使用工具：大中小号兼毫毛笔，勾线笔，大号羊毫笔

颜色：花青，赭石，曙红，硃砂，三青。

纸张：25×30厘米生宣纸

《山水清音》

1中锋勾勒岩石较为硬朗的轮廓，转折较方。注意岩石组合的前后左右的遮挡关系，同时兼顾宽窄以及墨色浓淡变化。

2用平头坚尾的斧劈皴塑造岩石，行笔利落兼顾飞白的质感，根据岩石的结构线行笔，让岩石更为厚重。

3树木组合时注意疏密 高低 正斜的节奏感，画树先立杆再出枝点叶，叶片之间浓淡虚实的过渡要自然。

4用较为精细的线条勾勒小船，瀑布注意对称，两侧稍微加重以衬托水流的质感。竖线尽量垂直画面。时适当勾勒水波纹。

5用赭石晕染岩石的暗部和皴擦过的位置。花青晕染岩石顶部的留白。包括远山。夹叶点用花青加藤黄调和成汁绿晕染。

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，一支小号狼毫笔，方形形的宣卡33*25厘米 或者生宣 半生熟，中国画颜料花青、赭石、藤黄。