美篇春季诗歌大赛【古典诗词】决赛获奖作品点评

潇湘夜语

　　文/潇湘夜语

为期十余天之美篇春季诗歌大赛终于落下帷幕，冠亚季军花落谁家，官方也已揭晓，在此向获奖者表示祝贺，向默默付出的美篇工作人员表示慰问与感谢！

大赛业已落幕，而作为评委，为获奖作品点评是评委之责任所在，此最后一班岗不可推卸更不容推卸。我非方家，我之评语仅代表个人之一孔之见，若有偏颇还请获奖者包容海涵，恕不争议：

第一名【古典诗词】七律.江南春

获奖作者：静怡诗友

柳岸凝烟倚翠微, 百花争艳草盈肥。

莺歌带韵相思语, 燕舞携香比翼飞。

碧水轻舟添景致, 古桥粉蝶扑罗衣。

江南秀色怡人醉, 画意诗情不忍归。

个人拙见如下：

本次大赛沿袭了冬赛事规则，于模板、配图、朗诵方面仍设有附加分，我对这项规则并不反对，因作品经包装后确实漂亮！因此个人对附加分的态度是：只要你守规，我就敢给，一视同仁地给，你不守规，我便不给，说再多也不给！本来动动手、动动口就可得的附加分，为何不为之？既参赛又为何不细看规则？情愿自误，又怨得谁人？之所以有插图、模板我一视同仁地给分，在于个人看重的还是诗词质量，而有关诗词质量之评定，拙见离不开以下四个层面：

格律层面：诗作格式为仄起首句入韵式，平仄韵合乎要求，颔联“相思”对“比翼”对的很牵强。颈联“景致”对“罗衣”也算不得工对。

结构层面：近体诗之结构莫过于起承转合，此作首联写景起兴，颔联、颈联场景描述相承，尾联由写景转而抒情，以情语收结，于结构上，个见转笔稍稍嫌迟。

语言艺术层面：此作语言风格通俗流畅，诗句具韵味。“比”的修辞手法之运用，也使诗作的画面感颇为生动，而对江南水乡浓墨重彩的刻画，更使得画面感增强，令人颂之便觉一幅江南水乡春景图呈现于眼前。不过，拙见有些语言还有斟酌之必要，提升之空间。如颔联出句，语言气脉不够畅通，颈联与尾联出句还有提升之空间。通篇作品景语过多，情语过少，于艺术角度而言，缺少了些精彩看点！

立意层面：作者通过对江南水乡春意盎然之景的刻画，表达了对风景如画之江南的喜爱，也寄寓着自我对故乡的热爱之情，立意可取，然不够深邃。

总结：诗作虽于格律、结构、语言方面无过多瑕疵，但立意方面却略有不足！论原由当为景语过多情语过少所致，这也是我未给诗友高分之由！须知诗言志、所谓“志”乃情志，景语写得再好，其只具观赏性，而缺乏了情志，作品便欠缺了感染力！所评如有冒犯，还请诗友海涵，于此再次祝贺您！请再接再厉！

第二名【古典诗词】苏幕遮·春怅

获奖作者：荒原静诗友

柳飞丝，花绽瓣，春满篱园，园内来双燕。绕叶穿芳情缱绻，细语呢喃，似说人无伴。

岁轮回，容蜕变，唯有相思，不与流光散，夜夜枕端生梦幻，绮梦留人，又恨春宵短。

个人拙见如下：

格律层面：词作从范仲淹之谱创作，平仄韵合乎词牌要求，见基本功。有个别诗友在评论栏里判上片结句“说”不合平仄要求，于此且听我言：“说”有三种读音，按平水韵论，归“八霁”或“九屑”属仄声字，而作者用的是“九屑”，所取之意相同于“曰”，故而此字是符合规则的，之所以朗诵未给作者满分，也在于此字读音不够准确，稍稍有些美中不足。

结构层面：词作之结构虽为传统的上片景下片情，然于时间、空间上却有逻辑顺序，于时间上表现出过去与而今，于空间上又由近而远，由上而下，由现实到梦境，又从梦境返回现实。而个人未给此作过高的分数，在于过片。一阕词好不好，过片也很重要，论过片之作用，可将其喻为贯通前后之桥，若过片处理不好，则会使整阕词出现割裂感。作者上片结句虽为情语，然由情语陡转至过去，稍显生涩，好在紧接下片之首句还是情语，也还算过得去。

语言艺术层面：词作语言风格流畅、通俗、清婉，用韵还算得体，颂之有韵味。遣词造句也基本得当，修辞手法之运用也使部分词句灵动且富有生趣。整阕词句丝丝入扣，层层递进，用语质朴然细腻感人，言情哀婉然见性见真。艺术看点当属词作中隐喻的“四重惆怅”，第一重，燕子成双人影单；第二重，岁月轮回容颜变；第三重，相思不随流光散；第四重，绮梦留人春宵短。而此四重惆怅道尽了作者内心之薄凉，令人读之感触颇深---人人皆道春光美，于凄凉人而言，春回大地不仅复苏了万物，也复醒了尘封的相思离苦！

立意层面：作者通过对春景的描绘，通过对双飞燕子之神态、情态之着重刻画，反衬出内心之幽苦！表达了对往昔之眷恋，对芳年之留念，对远人之思念，词作内涵饱满，立意深邃。

总结：虽然作品之格律、语言、结构、立意几个层面表现的都不俗，但并不代表此作就完美无缺，此前所述的过片便存在着瑕疵，另有些语句也还有提升之空间。世说人无完人，文章也不例外，为此个人判此作质量为中等偏上之质。鉴于个别诗友所提出的“此作品无正能量”之观点，于此且听夜语之言！个见正能量之文并非仅是口号式的爱国之文，只要作品不反动，不反党，不煽动民族仇恨，不涉黄、赌、毒，不宣传邪教理念等，都可称得上正能量！须知爱有大爱小爱之分！大爱：爱国爱党爱民等；小爱：爱父母，爱丈夫，爱妻儿等！并非只有大爱之文才是正能量！难道爱妻儿爱丈夫就是负能量就是个错误吗？文风的豪放与婉约只是一种风格，与作品的优劣无关，更与正负能量无关！难道说只有豪放词才算佳作，才可流传吗？古往今来享有盛名的婉约词还少吗？故而莫凭自己有限的认知与狭隘的喜好去盲目地定论，来日闲暇，夜语与您私下细谈！于此再次祝贺荒原静诗友！请再接再厉！

第三名【古典诗词】七律·春

获奖作者：楚濋诗友

涧水松梢透粉霞，云缠柳带二三芽。

飞花入梦春芳绿，嫩草留欢倩影斜。

风自挥毫知瘦骨，雨来落笔问轻纱。

丹青墨洒成香韵，独守初心不染瑕。

个人拙见如下：

格律层面：诗作格式为仄起首句用韵式，平仄合乎格律要求，韵脚“霞、斜、瑕”发音一致，虽已间隔使用，然影响韵味，个人判为瑕疵。另、颔联“飞花”对“嫩草”，“春芳”对“倩影”有失工稳，颈联“挥毫”对“落笔”也有合掌之嫌，也判为瑕疵。

结构层面：首联以景起兴，颔联写景相承，颈联景情转折，尾联景情收结，写景抒情，寓情于景，情景交融，结构不俗。

语言艺术层面：遣词造句大体得当，诗风流畅易懂，比拟手法之运用，令诗句生动又生辉，具艺术看点。然有些语言个见还有斟酌之必要，如首联之出句，若言“粉霞”乃长天之霞光，那么其后又写雨，似此极端天气现象却有，然于创作而言，也应避免给人争议。另、首联对句中“二三”乃数词，本指较少，用其便难以显示出春柳生机勃勃之状，须斟酌。中二联对仗欠工，尽管诗句有意境，但也须斟酌，另、颈联出句中“瘦骨”一词令人不适，既描绘春之美，有违美感之词都须避免，个见须斟酌。尾联不俗，具有可读性！

立意层面：作者通过对多种春景之描绘，渲染出春之媚，表达了自身对春的喜爱之情，同时也表现出自我如春天般美好且纯粹的心境！诗作内容丰满，立意也可取，然情志之感染力略显不足。

总结：鉴于作者曾对夜语有过抱怨，责我未给高分，并阐述了自己的观点。于此夜语也表达一下自我之观点，拙见：诗词之语言艺术与意境虽很重要，但格律毕竟是最基础的东西，这一关把握不好，真有点不可原谅！夜语不是个食古不化之人，只是我觉得任何学说总有积极的一面与消极的一面，比如南北朝沈约所提出的四声八病论以及清代学者提出的律诗四平头、十忌论，其实我也很反对其给作诗加了诸多条条框框，但反对的同时，我们也会发觉那些论点也并非一无是处，比如沈约的四声八病论，其用意在于可使格律诗之声律更具美感！可壮诗之韵味！为此，我们于学习古人时，当取其精华去其糟粕，师古而不拟古方为正确学习之道。另、每个人都会视自己的作品如自己的孩子，谁打了我们的孩子，我们肯定心里不高兴，有此心态也很正常，也可理解！然而我想说的是，有时自我所坚持的并不一定是对的，别人说的也并不是完全错的，对于诗词质量的鉴定更是从无法则，于创作交流时，不仅听得好话，也应听得诤言，至于诤言之对错，需要自我理性地去思考分析而并非一味地抗议！每个人审视艺术的目光都不一致，李义山之《锦瑟》那么有名，不还是有人对其批判吗？夜语未给诗友打高分，另一层用意在于，希望诗友记得所谓的格律诗，乃是“诗”前还有“格律！”至于中听于否，不作争议！于此也再次祝贺您！请再接再厉！

写在评后：

有幸二次忝为大赛评委，夜语可谓感触颇深！感谢大赛的工作人员为弘扬传统文化所作的努力与奉献，感谢参赛者们对我等评委的支持与包容！感谢美篇又给我一次学习的机会，于评审中学习，这是夜语的态度，如个人打分时有所偏颇，希望广大参赛者们给予包涵，春赛事因您们的参与而精彩，祝您们春日吉祥，创作快乐！