摄影的“六大控制”（我在老年大学摄影班的讲义之一）

火花

一、问题的提出：

在数码摄影中，要拍好照片，最重要的一点就是要控制好相机，能够熟练进行调整、操作和掌控，使相机处于最佳状态，拍出我们比较满意的片子。

这就提出了有关“控制”的问题，即如何控制好自已的相机？

结合本人四十多年来的拍摄实践和对摄影理论的学习研究，我以为，要拍好照片，关健之处就是要学会和掌握好摄影的“六大”控制，即速度（快门速度）控制、图形（构图）控制、色温（色彩）控制、光影（光线）控制、光圈（景深）控制、机位（角度）控制。

这里有必要说一下，关于摄影的这＂六大“控制，网络上，书本中都没有专门、集中讲过，是我在学习摄影理论后加以认识、提炼、总结和概括的。我以为，把握摄影的“六大”控制，是摄影技术的精髓和重中之重。

二、如何把握摄影的“六大控制”：

   第一、从速度环节入手，把握好速度的控制。

   这里所说的速度控制，是指快门速度的掌控。到现在为止，学友们已经较好地认识到，摄影不只是按动一下快门（曝光）而已，相机的快门速度掌控是很讲究的。对快门速度的控制，归纳一下，我以为要把握好以下五种速度：

一是掌控好安全（快门）速度。安全快门速度等于焦距分之一，这主要是为了保证相机的稳定性而考虑的，这方面多次说过，就不再展开分析。

二是掌控好正常（快门）速度。这就需要我们要较好地掌控和了解飞行器、车辆、船只、行人、动物等被摄物的飞行、行驶、行走时的快门速度。

三是动感（快门）速度。在动态摄影中，制造出运动物体的动感效果。

四是掌控好慢速（快门）速度。这里要说一下，慢速摄影目前在摄影界很流行，拍溪流、拍云彩、拍海浪等等，这一点，我们将专门利用两个课时来学习研究慢速（慢门）摄影。

五是掌控好高速（快门）速度。如何拍摄高速运动中的物体，一直受摄影爱好者关注。这方面，我们也将专门利用两个课时来学习研究高速摄影。

高速快门（火花拍摄）

高速快门（火花拍摄）

慢速快门（火花拍摄）

慢速快门（火花拍摄）

动感快门（火花拍摄）

动感快门（火花拍摄）

动感快门（火花拍摄）

正常快门（火花拍摄）

正常快门（火花拍摄）

第二、从图形环节入手，把握好图形的控制。

摄影讲求形式感，形式感就是构图。构图好坏对作品的质量有很大的影响力和极为重要的作用。

对图形的控制要从取景环节抓起。取景与构图是摄影的“七个组合”之一（取景与构图；光圈与速度；测光与对焦；品质与尺寸；主体与陪体；前景与后景；地平线与视平线），两者之间相互交织和联系在一起，取景不好，构图就会受到影响。所以，要控制好图形，要从取景开始。这一点，我们必须明确的。

如何构图，就是要求我们在摄影过程中，较好地将点、线、面和几何图形掌控在图形之中，组成最美的形式和画面，呈现在受众的面前。

对称式构图（火花拍摄）

c形构图（火花摄影）

框架式构图（火花拍摄）

框架式构图（火花拍摄）

垂直线构图（火花拍摄）

对称（倒影）式构图（火花拍摄）

第三、从色温环节入手，把握好色彩的控制。

这里所指的色温控制是指色彩的选择与调整。我们要充分了解与掌握色彩的含意，以此来表达我们的思想与情感。例如：红色代表什么，黄色代表什么，绿色代表什么，白色代表什么，都要心中有谱。同时，我们在实际拍摄创作中，也要把握各种光源和气候对色彩真实性的影响，适时调整好色温，保证色彩还原的真实性。

这里要指出的，有的时候因创作的需要，有意识地改变色温，就另当别论了。

红、白、黑色配置（火花拍摄）

粉绿色配置（火花拍摄）

黄红白色配置（火花拍摄）

第四、从光影环节入手，把握好光影的控制。

光是摄影的生命，离开了光，摄影无从谈起。

如何控制好光影？首先，就要了解光的性质，光的种类以及光的特点，只有这样，才能掌握控制光影的主动权。以下三点，可以说是光影控制的座右铭：

一是要根据“白加黑减”原则，控制好“曝光量”，这是最基本的光影控制；

二是要用好晨光。早晨与傍晚的光是最柔软的，是光影的最佳时段。这个时段易出佳作；

三是要用好侧光和逆光、侧逆光。因为侧光和逆光是最具立体感和最具生动的光线，是摄影爱好者常用的光线。风光摄影、人像摄影、花卉摄影等都需要用侧光和逆光。

侧逆光，图为我国著名越剧演员肖雅（左），火花摄影）

左侧光（剧照，火花拍摄）

右侧光（图为我国青年歌唱家索朗旺姆，火花摄影）

第五、从景深环节入手，把握好景深的控制。

景深就是被摄物后面背景的清晰度。根据主题（内容）的需要，背景的清晰度需要作出不断地调整。

光圈的作用之一就是控制景深。因此，我们在拍摄创作中要随时改变光圈的大小，满足景深（清晰度）的要求。

在拍摄特写中，为了突出主体，你就要使用大光圈，虚化掉背景。在拍摄中景远景时，为了加强景物的深度，你就要使用小光圈。

当然，在景深控制中，你要根据自己手中的器材来行事，镜头的品位越高，景深的控制力越强，反之则弱。

 

采用大光圈，使之突出了主体，虚化了背景

采用小光圈，保证画面整体的清晰度

第六、从机位环节入手，把握好机位的控制。

机位的控制要从主体的表现力与表达力（立体感）出发，根据画面的实际效果和艺术需要，切实把握好以下两种机位：

一是要把握好正面、侧面、背面与顶面的机位。切记正面、侧面、背面、顶面的表达效果，适时地掌控好以上角度。

二是要把握好平视、仰视与俯视的机位。

在控制中，要根据拍摄内容与题材的需要，灵活地、适时地进行加以调控，不要一成不变，否则会造成适得其反。

正面角度，表达出端庄，威严的形象，图为余姚赛格特公司老总（火花摄影）

俯拍，开宽了视野，表现出浩大的场景（火花摄影）

仰拍，突出了主体人物的形象，图为余姚市旗袍协会会长余凡（火花摄影）

侧面角度，图为民族老大爷（火花摄影）

正面角度，图为旗袍美女来到我国明朝杰出的思想家、文学家、军事家、教育家王阳明故居祭拜。