<p class="ql-block">一、重头小令：</p><p class="ql-block">1、什么是重头小令？</p><p class="ql-block"> 重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调肯曲牌的反复或联缀，数量不限。</p><p class="ql-block"> 重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支</p><p class="ql-block"> 曲子。如：张养浩有四首〔中吕·朝天子·咏四景〕分咏春、夏、秋、冬四时景色：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2、重头小令分类</p><p class="ql-block"> 重头小令按其写作形式包括：同调同异韵重头小令，同调同韵重头小令，同调异、同韵部穿插式重头小令。</p> <p class="ql-block">1）异韵重头小令：</p><p class="ql-block"> 是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异而成的数支曲子，简单地说：异韵重头小令就是主题相同，曲调和曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。</p><p class="ql-block"> 我们看鲜于必仁（元代散曲作家，复姓鲜于，名必仁）〔中吕·普天乐·潇湘八景〕共八首：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">大家看看上面八首同用〔中吕·普天乐〕小令。 </p><p class="ql-block"> 在同一个潇湘八景总题目下分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题，并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部。这就是典型的异韵重头小令。</p> <p class="ql-block"> 我们再看马致远〔仙吕·青哥儿〕十二月</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大家看这十二首曲在格律上很标准，使用的是〔仙吕·青哥儿〕本调，五句五韵。</p><p class="ql-block"> 由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字。且它们各自为韵，即是异韵重头小令。</p> <p class="ql-block">2）同韵重头小令：我们来看关汉卿的〔正宫·白鹤子〕四首：</p> <p class="ql-block">1、“四时”二句：一年四季，只有春天的景象最为旖旎富丽；世间万物，惟有美酒最能助人逸兴。</p><p class="ql-block">2、澄澄水如蓝：清澈的湖水如同蓼蓝的颜色。白居易《忆江南》词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”</p><p class="ql-block">3、灼灼（zhuó）：鲜明的样子。</p><p class="ql-block">4、柳外：柳树帝、柳树下。缆：系住。</p><p class="ql-block">5、骅骝骤：骖马往来奔驰。</p><p class="ql-block">6、秋水双波溜：形容双眼象含着一汪秋水似的流动，顾盼。</p><p class="ql-block">7、金鸭鼎：鎏金的鸭形香炉。</p><p class="ql-block">8、“月在”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会偷期的情景。</p><p class="ql-block"> 大家看看此四首同用〔正宫·白鹤子〕小令，并同时押曲韵“尤候”韵部，是典型的同韵重头小令。 指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所成的数支曲子。 简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3）异、同韵部穿插式重头小令：</p><p class="ql-block"> 就是在同一曲调和曲牌的几支曲子中，有些后边曲子中某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。</p><p class="ql-block">如</p><p class="ql-block">关汉卿的重头小令〔仙吕·一半儿〕题情</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 这里面第一和第四就是相同韵部“家麻”韵。而第二属于“真文”韵部。第三支属于“寒山”韵。</p><p class="ql-block"> 以上介绍的都是用同一曲调、同一曲牌的重头小令。是普遍应用的体式。</p><p class="ql-block"> 下面再介绍一下用得很少的特殊的重头小令。</p> <p class="ql-block">4）异曲牌的重头小令</p><p class="ql-block"> 指在散曲中有一种组合，通过不同的几个不同的曲牌反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵， 如元代王晔（yè）、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用〔庆东原〕〔折桂令〕〔殿前欢〕〔水仙子〕四个曲牌错综排列，但他们都还是同属〔双调〕，而且这几个曲牌也有重复的填写，并且也有相同的主题，所以他们也是特别形式的重头小令。</p><p class="ql-block"> 也有学者认为这是重头小令的变体，有学者认为这是重头小令的变体，这种变体究竟是不是重头。</p> <p class="ql-block">3、重头小令与一般同曲牌小令</p><p class="ql-block"> 重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。</p><p class="ql-block"> 我们看：张可久〔中吕·喜春来〕</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">这四首是不是都是有联系的。</p><p class="ql-block"> 有人说所谓重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，但如果在题材或内容上一点联系都没有，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。</p> <p class="ql-block"> 记得我们曾举过一个例子白朴〔越调·天静沙〕四季。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大家看看这四首的联系在哪里？是不是都是描写节令景物的， 所以这是重头小令。</p><p class="ql-block">我们再看：</p><p class="ql-block">〔仙吕·后庭花〕冷泉亭</p> <p class="ql-block">这也是一组重头小令。</p><p class="ql-block"> 大家下课后可以再查一查马致远用〔双调·清江引〕，在《野兴》这一题目下，连写了八首，属重头小令。明人李开先，王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。 《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。</p> <p class="ql-block">二、带过曲</p><p class="ql-block">我们今天与大家交流小令中的带过曲，先看下图：</p> <p class="ql-block">1、什么是带过曲？</p><p class="ql-block"> 带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。</p><p class="ql-block">例如：〔正宫·脱布衫带小梁州〕〔南吕·骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔双调·雁儿落过得胜令〕〔中吕宫·齐天乐过红衫儿〕。</p> <p class="ql-block">2、带过曲的分类及体式</p><p class="ql-block"> 最初，带过曲仅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出现了效仿者。之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。有人认为：带过曲产生于套曲之前，是套曲的前身。套曲是在带过曲的基础上发展而成的。换句话说，带过曲是套曲的形成过程中的过渡性产物。关于套曲，我们以后会交流到。带过曲是由两支或三支不同曲牌所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间，带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。</p><p class="ql-block"> 1）北带过曲</p><p class="ql-block"> 据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：</p><p class="ql-block">正宫：〔脱布衫过小梁州〕</p><p class="ql-block">仙吕宫：〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕</p><p class="ql-block">南吕宫：〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕</p><p class="ql-block">中吕宫：〔快活三过朝天子〕〔快活三过朝天子四边静〕〔快活三过朝天子四换头〕〔醉高歌过红绣鞋〕〔醉高歌过喜春来〕〔醉高歌过摊破喜春来〕〔齐天乐过红衫儿〕〔喜春来过普天乐〕〔十二月过尧民歌〕</p><p class="ql-block">双调：〔雁儿落过得胜令〕〔雁儿落过清江引〕〔雁儿落过清江引碧玉箫〕〔对玉环过清江引〕〔沽美酒过太平令〕〔沽美酒过快活年〕〔水仙子过折桂令〕〔一锭银过大德乐〕〔殿前喜过播海令大喜人心〕〔十棒鼓带清江引〕〔楚天遥带过清江引〕</p><p class="ql-block">越调：〔黄蔷薇过庆元贞〕</p><p class="ql-block">正宫带过双调：〔叨叨令过折桂令〕</p><p class="ql-block">中吕带过仙吕：〔山坡羊过青哥儿〕</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：</p><p class="ql-block">正宫：〔小梁州带过风入松〕</p><p class="ql-block">仙吕宫：〔后庭花带过青哥儿〕</p><p class="ql-block">南吕宫：〔骂玉郎带过采茶歌〕</p><p class="ql-block">双调：〔锦上花带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉箫〕〔竹枝儿带过侧砖儿〕〔梅花酒带过七兄弟〕</p><p class="ql-block">中吕带过双调：〔醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引〕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 这些有待进一步考究，初学者须慎用。建议大家写作带过曲按照上述27种组合形式来写。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。北带过曲体式13种：〔北正宫·小梁州带过风入松〕〔北正宫·醉太平带过莲花落〕〔北仙吕·后庭花带过青哥儿〕〔北南吕·一枝花带过折桂令〕〔北中吕·满庭芳带过清江引〕〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕〔北中吕·上小楼带过满庭芳〕〔北双调·折桂令带过清江引〕〔北双调·折桂令带过急三枪〕〔北双调·楚江秋带过清江引〕〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕〔北双调·折桂令带过朝天子〕〔北双调·新水令带过折桂令〕。又〔北正宫·醉太平带过莲花落〕〔北双调·折桂令带过急三枪〕〔北南吕·一枝花带过折桂令〕〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕〔北双调·新水令带过折桂令〕5种，尚存疑点，有待进一步考证。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">南带过曲体式3种：〔南商调·山坡羊带过步步娇〕〔南仙吕入双调·朝元歌带过朝元令〕〔南双调·锁南枝带过罗江怨〕。南兼北带过曲体式3种：〔南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落〕〔南兼北南吕·楚江情带过金字经〕〔南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋〕</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各1种，南兼北1种。分别是：〔北越调·圣药王带过金蕉叶〕〔南越调·下山虎带过蛮牌令〕〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕。其中〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕存疑待考。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称如：</p><p class="ql-block"> 〔北南吕·骂玉郎带过采茶歌〕〔北南吕·哭皇天带过乌夜啼〕〔北中吕·石榴花带过斗鹌鹑〕〔北中吕·快活三带过鲍老儿〕〔北商调·金菊香带过醋葫芦〕〔北越调·调笑令带过小桃红〕〔北双调·锦上花带过清江引碧玉萧〕〔北双调·川拨棹带过七兄弟〕〔北双调·梅花酒带过收江南〕〔北中吕·醉高歌带过殿前欢〕等这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎，在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3、带过曲的特点：</p><p class="ql-block"> 在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：</p><p class="ql-block">〔中吕·齐天乐过红衫儿〕</p><p class="ql-block"> 元·张可久</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。</p><p class="ql-block"> 本曲是《道情》的第一首。这首带过曲中的第一支曲〔齐天乐〕着重写读书人的不幸遭遇和满腹牢骚。曲子开头第一、二句“人生底事辛苦，枉被儒冠误”。这一问一答，写得极其沉痛。在元代，中间有七十多年废除科举，这对读书人来说，无疑是极其沉重的打击，他们没有了进身之阶，社会地位一下子降到了最底层。作者感慨地说：人生一世辛苦忙碌究竟是为了什么呢？三、四、五、六句写读书人的抱负。以前读书人都把司马相如作为学习的榜样。司马相如在没有发迹的时候，从四川去长安，途径成都升仙桥，他在桥柱上题云：“不高车驷马不过此桥。”（《成都纪》）就是为了想做官，害得广大读书人日以继夜的苦读“者也之乎”，在仕途上挣扎，疲于奔命。不光是元代，各个朝代都一样，苏轼[蝶恋花]词中说：“溪叟相看私自语，底事区区，苦要为官去。”为了做官，读书人没有不辛苦跋涉的。六、七、八、九句就是写读书人的苦况。但是结果如何呢？十、十一句写读书人的失望之情，花了十年苦读的功夫徒然博得一个会舞文弄墨的虚名罢了。后三句加以总结，抒写读书人的愤激之情。曲中写到东汉末年足智多谋的诸葛亮，他好为《梁甫吟》的乐曲；又写到西汉博学多才的司马相如，他为失宠的陈皇后写了一篇《长门赋》，献给汉武帝，感动了皇帝，使陈皇后重新得到宠幸。这里含有作者自喻之意，像我这样兼有诸葛亮足智多谋和司马相如博学多才的读书人，却得不到像刘备那样的明主来赏识，有谁来三顾茅庐呢？这是人生的悲剧，时代的悲剧！</p><p class="ql-block"> 接着〔红衫儿〕一曲为读书人设想了另外一条出路，那就是看破红尘，逃离现实，去过纵情诗酒，放浪山水的隐居生活。一、二句泛写隐居地风景之美。白鹭洲也好，黄鹤矶也好，均非实指。白鹭洲在南京市西南长江中；黄鹤矶在湖北武昌黄鹤山西北，峭峙长江边，上有黄鹤楼。三、四、五句描写隐居生活的无拘无束，有跟随的童仆把鲈鱼肉切成极细，坐享佳肴，更不必与妇道人家去商量家务事，家累没有了，何其轻松。最后三句写隐士与酒葫芦作伴，成天喝得酩酊大醉，这就是天公为读书人安排的归宿。整首曲子由牢骚转入放达，至此点题。总的说，作品宣扬了消极遁世的虚无思想，但骨子里何尝没有读书人不能施展才能的愤慨呢！</p><p class="ql-block"> 这首带过曲前面写读书人的苦况，目的是烘托隐居的快活，写得层次井然。全曲极少用衬字，遣字造句极有功力。整首曲子具有“骚雅，不落俳（pái）语”（刘熙载《艺概》）的特点。 </p> <p class="ql-block"> 这里也要说明一下：有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名如：明·冯惟敏将〔北双调·折桂令带过朝天子〕改为〔折桂朝天令〕</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明·汤式将〔北双调·水仙子带折桂令〕另起名为〔湘妃游月宫〕，也有人称作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宫〕的。有人将〔北双调·雁儿落带得胜令〕另称为〔鸿门奏凯歌〕〔平沙凯歌〕〔雁阵来〕，将〔北双调·对玉环带过清江引〕称〔玉江引〕等。</p> <p class="ql-block"> 当然，我们最好按标准格式来。再看：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">三、带过曲与重头小令的区别</p><p class="ql-block">1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。</p><p class="ql-block">2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；重头小令曲支数和重复次数无限制。其中，〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明·康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。</p> <p class="ql-block">四、学习小令〔干荷叶〕</p><p class="ql-block"> 〔干荷叶〕又名〔翠盘秋〕，南吕宫。七句，其中押平韵的四句，押仄韵的两句。</p><p class="ql-block"> 我们来看刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕</p><p class="ql-block">干荷叶，色苍苍，（平韵）老柄风摇荡。（仄韵）减了清香，（平韵）越添黄。（平韵）都因昨夜一场霜，（平韵）寂寞（在）秋江上。（仄韵）</p><p class="ql-block"> 曲谱</p><p class="ql-block"> ×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。 </p><p class="ql-block"> 刘秉忠〔南吕·干荷叶〕 八首的三首</p><p class="ql-block">干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。</p><p class="ql-block"> 干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。</p><p class="ql-block"> 干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。</p><p class="ql-block"> 这首也是刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕：</p><p class="ql-block">南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五、学习带过曲〔双调·雁儿落过得胜令〕</p><p class="ql-block"> 前面我们提到了《全元散曲》中27种带过曲体式。下面我们交流学习带过曲〔双调·雁儿落过得胜令〕体式。</p><p class="ql-block">审曲牌： 〔双调·雁儿落过得胜令〕曲牌名，这是由〔雁儿落〕和〔得胜令〕两首曲牌组成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">〔雁儿落〕</p><p class="ql-block">〔雁儿落〕又名〔平沙落雁〕，全调共四句，即字数为“五五五五”。押三平仄韵。此调四句宜作两联对仗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如： 〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适</p><p class="ql-block"> 元·邓玉宾子</p><p class="ql-block"> 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。</p><p class="ql-block"> 万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。</p><p class="ql-block"> 休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。</p><p class="ql-block"> 我们先看：〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适 之〔雁儿落〕</p><p class="ql-block">乾坤一转丸，日月又飞箭。</p><p class="ql-block">浮生梦一场，世事云千变。</p><p class="ql-block">其定格曲谱为：</p><p class="ql-block">×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家看看其押韵的地方：</p><p class="ql-block">乾坤一转丸，日月双飞箭。</p><p class="ql-block">浮生梦一场，世事云千变。</p><p class="ql-block">这三处押韵情况是平、去、去。第三句是句，可不押韵。〔雁儿落〕不能单独使用，一般与 〔得胜令〕或 〔清江引〕连成带过曲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">与〔得胜令〕连成带过曲，如：</p><p class="ql-block"> 〔雁儿落带得胜令〕退隐</p><p class="ql-block"> 元·庾吉甫</p><p class="ql-block">韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。〔过〕 行路古来难，古道近长</p><p class="ql-block">安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">与〔清江引〕连成带过曲的如：</p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落兼清江引〕</p><p class="ql-block"> 元·张养浩</p><p class="ql-block">喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。〔过〕绰然一亭尘</p><p class="ql-block">世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3）〔得胜令〕</p><p class="ql-block">〔得胜令〕又称为〔阵阵赢〕、〔凯歌曲〕。〔得胜令〕一共八句。句式为“五五五五二五二五”。四个五字句，两个二、五句。押七个平仄韵。（平，平，[去]第三句可不押，平，平，去，平，平） 例子：</p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适</p><p class="ql-block"> 元·邓玉宾子</p><p class="ql-block"> 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。〔过〕万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。</p><p class="ql-block">我们来看：</p><p class="ql-block">邓玉宾子〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适之〔得胜令〕：</p><p class="ql-block">万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家看看这是不是八字句？其定格曲谱：</p><p class="ql-block">×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平△，×平×厶平（上）△。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再如：</p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落带得胜令〕回史</p><p class="ql-block"> 元·乔吉</p><p class="ql-block">身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。 〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷</p><p class="ql-block">蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（“也”字平上互代）大家看看这首，除末句末字“也”为上代平外，其余均与定格同。再看：</p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落带过得胜令〕</p><p class="ql-block"> 元·吴西逸</p><p class="ql-block">春花闻杜鹃，秋月看归燕。人情薄似云，风景疾如箭。 〔过〕留下买花钱，趱（zǎn）人种桑园。茅盖三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传，窗前，抄几首清新杜甫篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家看看这首曲字数不一样，是因为有衬字“放一册”“抄几首” 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落带得胜令〕退隐</p><p class="ql-block"> 元·张养浩</p><p class="ql-block">云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。 〔过〕倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏，云山也爱咱。</p><p class="ql-block">立云沙，意思茫茫云海，立在云脚就好像立在海边的沙滩上一样；行踏，入派阳平，是边走边看的样子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 〔双调·雁儿落带得胜令〕</p><p class="ql-block"> 元·张养浩</p><p class="ql-block">（也不学严）子陵七里滩，（也不学姜）太公磻溪岸，（也不学贺）知章乞鉴湖，（也不学柳）子厚游南涧。 〔过〕（俺）住云水屋三间，风月竹千竿。（一任）傀儡棚中闹，（且向）昆仑顶上看。身安，（倒）大来无忧患；游观，壶中天地宽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本讲提纲：</p><p class="ql-block">一、重头小令</p><p class="ql-block">二、带过曲</p><p class="ql-block">三、带过曲与重头小令的区别</p><p class="ql-block">四、学习小令〔干荷叶〕</p><p class="ql-block">五、学习小令〔双调·雁儿落带得胜令〕</p> <p class="ql-block">第5讲作业：</p><p class="ql-block">写〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">简析：</p><p class="ql-block">〔双调·雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调·得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。</p><p class="ql-block">谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。</p><p class="ql-block">×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。</p><p class="ql-block">×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。</p><p class="ql-block">平平△，×仄平平去△；</p><p class="ql-block">平平△，×平×厶平（上）△。</p>