铁峰教你玩街拍之七

铁峰映像

图/文：铁峰 前几期的《铁峰教你玩街拍》主要给大家讲了一些街拍的概念、街拍与纪实的联系，同时也把我的一些街拍作品的拍摄思路给大家做了分享。这一期开始，我将介绍几位世界级的街拍大师，并把他们的作品呈现给大家，让我们从大师们的作品中获取更多的创作思路和灵感。今天先来介绍一下摄影大师布列松，这位世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。众所周知他的作品很多都来自于街拍。先让我们重温一下大师的作品吧 这张照片可是大师布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。这个拍摄瞬间，也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。图片 这张照片的题材并不重大，但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩：两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段，他从来不去干涉他的拍摄对象。图片 《苦难的眼睛》—— 1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍的，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席B·格林曾说：“看上去，布列松的摄影好象是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”图片 1936年，英国乔治六世举行加冕典礼，闻风而至的世界各国摄影记者，大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。布列松却与众不同，他还注意到马路上的芸芸众生。躺在报纸堆里入睡的人物，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不住，进入梦乡……。别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头，是布列松所特有的风格。布列松闻名于从不裁切自己的照片，在他看来，“当你将自己置身于某个瞬间及空间时，我们必须要对事物之间的关系有点概念。就像当你要选择一个瞬间去陈述某件事，你会选择一个正确的点。”他会移动自己，以突显某个拍摄对象；检视线条之间的相互关系，以突显对象间的某种“关联”。不处理照片本身的布列松，把精力放在了处理照片与观看者的关系上。他重视照片与人的沟通。然而这也不意味着他是一个“取悦者”。“你想沟通某些讯息，然后知道你的讯息被别人接收，而不是被认可。被认可其实是件很危险的事，重要的不是被认可，而是被接收。假设你爱一个人，你的爱会被接收，而不是被认可。这对我来说就是沟通。” 图片 布列松1932年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的代表作。斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整。 布列松不愧是决定性瞬间大师“在摄影中所谓创意的瞬间非常短暂。画家及作家可以透过绘画或写作来阐述，但在摄影中，我们必须决定一个瞬间，一个决定性的瞬间，那些已经存在着的瞬间。安排出来的照片是没有生命力的，很容易被人们遗忘。如果你忠实于生活，你就能得到胜利。” 照片中渔网的动态是对“决定性瞬间”最好的诠释。对布列松来说，摄影是去发现某个精彩又极短暂的瞬间，并精准的表达出那个瞬间的讯息。 “很难说清楚我们是为什么在某个瞬间按下快门，那个瞬间突然就来了，就在那儿。所有事物都在那儿，是机遇的问题，有时你必须要用念力去让那些机遇发生。” 一个在战争中失去腿的男人与士兵相遇。布列松的摄影之所以备受推崇，是因为他镜头下那些美妙的作品都出自同一套设备——莱卡相机加50mm镜头。他不是器材党，从不追逐什么最新设备和配件，所依赖的是捕捉那不可错过的“决定性瞬间”。但布列松并不是鄙薄器材党的感觉派，他甚至要剖白，影响了世界摄影几十年的“决定性瞬间”理论，只是他的自我习惯和要求，并不适用于所有人。实际上他认为，摄影师无法避开技术的问题，技术能帮助人表达，拍摄者必须要了解自己的镜头，借着了解工具去表达自己。但也不必因器材操作就对拍出自己的好照片望而却步，只要你熟悉自己的器材就行了。布列松强调说，技术不是抽象的。“要使自己的技巧熟练，就像打字员打字时眼睛不用盯着键盘，而只需专著于内容一般。熟练到你甚至不需要测光器，就应该知道如何测光和曝光。一个厨子不需要用秤去决定撒多少盐。这都是直觉，是本能。”对于摄影而言，技术不是万能的，但是没有技术是万万不能的。那些只知道光圈优先、快门优先，甚至只会全自动档拍摄的人，虽不能断言他会一事无成，但至少可以肯定他在光影构成上很难企及任何顶峰。对光影的选择体现了摄影师的本能，这一切都要从基本技术和敏锐的慧眼开始。布列松是从不裁切自己的照片的人，“如果主题不对了，就算你裁切或后置都无法将照片加强。如果一张照片是平庸的，再怎么处理都是平庸的。”不处理照片本身的布列松，把精力放在了处理照片与观看者的关系上。他重视照片与人的沟通。然而这也不意味着他是一个“取悦者”。“你想沟通某些讯息，然后知道你的讯息被别人接收，而不是被认可。被认可其实是件很危险的事，重要的不是被认可，而是被接收。假设你爱一个人，你的爱会被接收，而不是被认可。这对我来说就是沟通。”  布列松镜头中中国共产党的胜利。由于“决定性瞬间”所内含的即时性和纪实性，一直让自己置身重大历史变革事件中的布列松，随之成为了“新闻摄影之父”。1947年，卡蒂埃·布列松和好友战地摄影家卡帕等五人成立了马格南摄影通讯社，推动摄影记者拥有底片著作权，可以自由贩卖作品，让摄影师独立于杂志、报社，也不隶属任何政府的协会，从此改变了摄影记者的职业生态。与其同时代的德国摄影家爱瑞克·萨洛蒙博士、英国摄影家比尔·布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特·卡帕等摄影名家都很推崇布列松的新闻摄影理念，布列松和他的同僚们从不属于任何协会，但是他们创立的马格南摄影通讯社至今也依然是新闻摄影的权威机构。他们认为：政府部门的摄影协会都是培养宣传工具的地方，而艺术家应该插上理想的翅膀，自由的翱翔在蓝天上。 图片经常听到有爱好者指着一些经典作品说：“这有什么难拍的，很多人都能拍出来。”不知道他们有没有想过，那是因为后人恰好是站在大师的肩膀上进行拍摄。今天你看亚当斯的作品可能觉得缺乏新意，但那也从另一角度证明了亚当斯和他的F64小组对风光摄影的影响。如果你想在摄影这一领域有所开拓，那么了解摄影史，了解大师们的摄影语言是很有必要的，否则你落了前人窠臼还沾沾自喜，那就有些可悲了。 未完待续。欢迎转发，欢迎留言。 铁峰简介：中国美术名家联合会摄影专业委员会推荐的摄影名家；“2017年全球华人摄影十杰”风光及人文系列获得者；“2018年全球华人摄影十杰”画意摄影系列获得者；2019年荣获中国教育成就奖；先后六百余幅摄影作品在国际、国内大赛和影展中获奖；曾指定为美国总统克林顿、澳大利亚总理霍克、法国总理德维尔潘、法国总统参谋长加诺上将等国际政要，以及中国航天英雄杨立伟、世界体操冠军李小双、著名导演田壮壮、顾长卫、何平等大批中外名人拍摄人像摄影作品并得到广泛赞誉。先后担任：北京师范大学、中国摄影家协会摄影函授学院、廊坊师范学院、国家会计学院摄影教育客座教授。铁峰映像摄影文化传播中心是由铁峰发起并组织，汇聚了众多优秀摄影人，以摄影培训和摄影创作为主导，并常年为影友搭建开放互动的作品展示和交流平台。在各级领导的关怀下，在社会各界的关注与支持下得到了健康成长。“10个小时让您玩转单反相机 ”是铁峰老师凝聚二十多年摄影工作和教学经验精心提炼的精华摄影培训课程，力争在最短的时间让学生的摄影技艺得到最大程度的提高。经过多年的努力，凭借着专业的技术和敬业的精神，铁峰映像被誉为“中国最优秀的摄影师孵化器”、“摄影黄埔军校”。为各领域培养了大批的摄影精英和摄影爱好者，并得到了各级领导的鼓励和肯定。经过多年实践和精心研究推出的《铁峰聊摄影》《10个小时让您玩转单反相机》、《摄影大师的创作秘籍》、《光影之魅》等系列课程，迄今已为全国各级单位培养摄影专业学生七千余人。先后有六百余幅作品在国际或国内摄影大赛中获奖，多次应邀参加国际、国内摄影展并担任评委，作品被中外众多收藏家收藏。 《都市视觉》，铁峰作品，135*90cm，¥15800限量版发售，博物馆级制作装裱。全球限量三十幅，每一幅均有独立收藏证书和专属编号。