宁书法（才艺）群常现作业展

小鱼儿

今天，是新春佳节后上班第三天，是我们二组日常作业展示的一天，欢迎各位书友不吝指教，共同进步！节过完了，该收心了。好的开始就是成功的一半，二组小伙伴打起精神，借宁群给我们机会，给新一年的工作、生活开个好头，干劲满满地走向濛濛的烟雨，走向生机勃勃充满希望的未来。2021，让我们向幸福出发。让笔墨在纸上悠然游走，气定神闲地写出一横一竖。 一撇一捺，一生一世，驶向心灵的桃花源2021年2月19日宁书法二组作业展示接龙：1. 我练的是荆霄鹏的行楷，练的一年多了起笔行笔收笔和联笔还是把控不好，不能掌握在运行时的轻重及自如联笔感觉非常生硬，让我们眼心脑联系起来可手不听使唤[捂脸]还要多加观察多练，从欢乐两字看到很多不足，乐的竖钩明显精神气不够，请大家多多指教[抱拳][抱拳][抱拳] 小鱼儿 @二组～小鱼儿∽杭州自己能够剖析自己的问题说明有反思、有思考，我个人认为第一个乐字写的比较好，欢字的又和欠的比例关系需要再观察一下，如果有例字可以把例字发出来我们共同学习一下！ @二组～小鱼儿∽杭州练字是个慢活儿，急不来，一天比一天进步就成！[愉快]笔画的穿插与连带关系看得出还是有点生疏，不过，慢慢啃，一定会越来越好[强][愉快]给组长点赞[玫瑰][玫瑰][玫瑰]@二组～小鱼儿∽杭州鱼姐进步好大啊，付出就会有回馈的，我们学习的榜样[强][强][强]@五组~乐在其中~江苏嗯嗯，说的不错，一眼看到我临的不一样处，多谢大哥[握手]@二组～小鱼儿∽杭州看了你的行书，已经非常好了，小问题就是感觉笔画连带有些生硬，还有就是上笔跟下笔的穿插关系再处理好一点就更漂亮了，像“探索”两字的宝盖头的竖点过于向外倾斜，“他也”两字的横折勾弯的有点过了，成团圆型了，下面欢乐两字，欢字注意两边的比例，乐字不错👍，胡说一通，以老师的字帖为准哈[捂脸]@二组～小鱼儿∽杭州 [玫瑰][玫瑰][玫瑰]不错呢坚持就是最好的，这个行书，涛哥最有发言权@二组～小鱼儿∽杭州欢迎二组书友们闪亮登场！小鱼妹妹是越写越好啊，我这段时间没有认真临帖，感觉不进反退，惭愧。非要挑点小毛病的话，感觉有几个字还是和原帖有点差距，例如“人，事，表”，相信以后只要认真临帖，进步会越来越快的，一起加油，共同进步[强][加油] 小鱼儿，你好啊，因为今天工作稍微忙一点儿，又是比较晚给大家做点评啊，也是初次见面啊，初次见面。我看了一下啊，咱的行楷啊，行楷现在还属于一个刚刚接触，但是呢，不管我们写了多久的行楷，一定不要忽视的是楷书本身给我们带来的一个间架结构的一个位置安排啊，这个比例的位置安排呢，是在我们自行当中是至关重要的。可能以前我们没有接触过啊，或者说以前我们之间没有什么交集，可能更多的是给其他组的嗯，书友们做点评，我想表达的其实比较简单啊，我们在写行楷的时候，其实是不离楷书的，它的风貌的这点事一定要记住，就是因为本身啊，行楷对于成人来讲是比较实用的，这点我们无可厚非啊，不会去避讳他楷书呢，是一种欣赏，那么行楷更多的是。可以应用到我们的实践中来，所以这个呢是更多的是被成年人所欣赏和喜欢，但是我们一定要知道，行楷虽然说是笔画与笔画之间的牵丝，这种联系他们增加了很多，但是楷书的，比如说左右关系啊，左右结构的位置关系上下的位置关系，还要掌握对。通篇我们就不说了，通篇因为自行比较多，只要掌握的是紧凑啊，就是我们要写作品的时候，一定不要忽视的是，当然细节不容忽视，所谓的细节呢，就是字单字的细节，那么整体又成为一个整体的章法细节，那么我们如果有作品的这个样片儿呢，我们可以先去观察一下每一个字的大小，每一个字之间的位置关系啊他们之间的间距。他们是不是有一个大小的错落的章法变化，那么这个章法变化，有的时候是通过笔划的多与少去产生的，所以这个呢也并不是一定的，所以我们在写荆霄鹏还是很厉害的，霄鹏老师啊，是早期的，我们的荆霄鹏老师，他也是非常好的，所以我们还是要以样贴啊以字帖为准。通篇我们就不说了，通篇因为自行比较多，只要掌握的是紧凑啊，就是我们要写作品的时候，一定不要忽视的是，当然细节不容忽视，所谓的细节呢，就是字单字的细节，那么整体又成为一个整体的章法细节，那么我们如果有作品的这个样片儿呢，我们可以先去观察一下每一个字的大小，每一个字之间的位置关系啊他们之间的间距。他们是不是有一个大小的错落的章法变化，那么这个章法变化，有的时候是通过笔划的多与少去产生的，所以这个呢也并不是一定的，所以我们在写邓小平还是很厉害的，小平老师啊，是早期的，我们的邢凯老师，他是也是非常好的，所以我们还是要以样贴啊以字帖为准。那么刚与柔，我们可以在转折处，比如说欢的又有一个横折撇儿，然后右侧呢，撇划儿连横沟儿啊，这其实是两笔啊，他可以连成一笔了，所以这整体的横沟的这个弯曲的转折处呢，有一个比较圆转的一个感觉，所以呢，它整体呢，在转折处有的时候会有一些方应的，但是呢，他这种婉转圆转的情况是为了方便我们连比去做的这个动作啊，这一点我们一定要体会啊，多多去体会。那就这个欢乐去说呢，我们所写的欢子呢，两边的结构，他们之间的距离有点过近，所以我们在看就算是行楷也要把它的间架结构把握准确啊，这个我们再多思考啊，多观察观察之后再去动再去动笔。@三石好的好的谢谢老师，辛苦了[玫瑰][玫瑰][玫瑰] 小村庄 @二组一小村庄一厦门整体结构还不错的，笔画上还得多练习，还是你的笔问题，感觉线条缺少一种美[微笑]@二组一小村庄一厦门我用0.7的中性笔练的，1.0的笔蕊把控不好，我太难了[捂脸]@二组～小鱼儿∽杭州我拿的是0.5，那我改成0.7的试试@二组一小村庄一厦门 0.5的笔芯是细了点 小村庄，你好啊，我看了一下咱的行书啊，整体效果还是非常不错的啊，非常好，没有什么太大的问题，可以尝试一下在作品纸上写了田字格呢，毕竟嗯，写行楷呢，有的时候啊，稍微的有一些弱啊，这个弱的意思就是没有太没有能够把咱自己所写的这个整体感表现出来，因为格子的原因更像呢，是看单子啊，以单字为主的这个练习，那么如果是写作品写短诗，我们可以啊，写一些用一些作品纸啊，这样呢，会更能体现我们书写的这个整体效果啊，这个是在视觉上的一个啊体验。整体的感觉不错啊，我们说一些细节，因为本身啊，我们是用细笔啊细笔写呢，其实是更多的是注重的是间架结构，因为它本身啊，把笔画的这个粗细的变化，其实是不容易表现，所以呢，现在呢，人有一个误区啊，现在我们学书法，尤其是硬笔书法会有一个误区，就是我们只要带了一些顿笔啊，这个顿笔呢，和印刷体不太一样，加了顿笔之后呢，就会觉得像是书法了。那么这个在现在嗯，现在很多的这个书法教学里边啊，大家会有一个小问小的误区啊，顿笔过大就是对于书法的一个体会，这个事太过粗浅了，所以我们在写的时候啊，一定要注意，不管是细笔还是粗比这个顿笔的写法，有的时候过于重的盾比我们要把它克服掉。连笔牵丝这个笔画与笔画之间的这个连带关系，这个处理的没有问题，而且我觉得间架结构也还是不错啊，主要是在起笔上啊，起笔上的一些问题，这个是要注意的，然后有的字形呢，比如说左右左结构呢，它们之间的距离也不是要单独的这种，比如说我们离得过近或贴得很近，或者很疏远，这个在这种行楷写的时候还是要规范一些，怎么说规范呢？就是和楷书有相似的地方啊，有相似的地方它并不是行草啊，行草其实在处理起来用笔也好，接起来也好，可能会与楷行啊，这个行楷是有区别的，所以这个几个地方呢，要多注意那么。我建议啊，就是如果我没有经历，或者说是对楷书不是特别感兴趣，或者说楷书本身呢，会占用一些时间，书写速度又慢啊，这个不利于我们平时的书写，这个我能够体谅啊，我会体，我能体会，那么在练行楷啊，这个如果有字贴，当然是对照着练是最好，那么如果没有，我们可以啊，先看一看比较不错的楷书的字体啊，这个是我们看的是什么，看的就是它的间架结构啊，左右上下半包围包围啊，这个他们之间的一个位置上的一个相互对照啊，这个是对于我们来讲写行楷是十分有帮助的啊，这也是一个注意啊，可以多参考。 四叶草各位书友过年好，我练的海明老师的楷书，虽然练了500多天了，还是没有达到预期的效果，在宁姐和鱼姐的督促下，我坚持下来了，坚持的过程中也收获了许多，不仅仅是练字方面，现在可以静下心来做事情了，没有那么浮躁了，感谢你们[抱拳][抱拳][抱拳][抱拳]@二组～四叶草 [强]改变了自己也改变了字，看到今天的字和平时的字差距还是大的，量不求多只求每一笔临的和范字又接近了一步，这说明我们又成功了一个笔画，加油[拳头]@二组～小鱼儿∽杭州嗯嗯，继续坚持，继续加油[拳头][拳头][拳头]@二组～四叶草楷书基础很好👍，能把字的大小控制一致就更美了。@五组~乐在其中~江苏谢谢您的指导[抱拳]，继续努力，希望下次可以把更好的呈现给大家 四叶草啊，您好啊，是这样，初次见面啊，请多关照嗯，我看了一下啊，这个古语讲啊，古语讲学而优则仕，在古代来讲啊，大家呢，在有余力啊，有时间或者说是有这方面机缘的话啊，我们作为做学问，那么做学问做到极致呢，就是要考取功名，所以古语呢，告诉大家的是，学而优则仕啊，是就是仕途功名的意思。我们在写字的时候，无论笔画多还是少，首先这个字整体呢，要伸展啊，要伸展，当然我们在古代当中呢，会有很多我们听过的啊，比如说蝇头小楷啊，蝇头小楷呢，就是非常小啊，非常小，但是我们一直强调的是啊，自行在处理的时候一定要有一些骨架，这个骨架就是比如说横画该指令的时候。骨架该值硬的时候呢，就要值应横画呢，不要有过多的弯曲啊，学呢嗯点化和撇画一定要处理好，点画呢是偏右点。两个点画和撇画他们之间呢，应该是一个依次升高的一个写法，那么撇画呢是有点儿像数了，现在这三个之间呢，感觉都是有点偏垂直啊，所以他们的这个角度和方向一定要再精准一些，这是最重要的啊，前三笔，然后横沟啊，我们要注意横沟呢，尽可能的把横写直应啊，血值应他左低右高没有问题，血值硬，不要让他有一个拱形的效果啊，这样呢，就感觉啊这个整字。圆转的比较多啊，方硬的这种骨感这种力度就消失了，这个在我们写的时候一定要有一个这两者之间的一个结合啊，这样呢，呈现啊，视觉上的效果，第一是美观，还有一个呢，我们要让他写出趣味来啊，这个，刚柔并济啊，刚才我们给其他给书友也说过啊，刚柔并济，这个是至关重要的。优势啊，都有这个单人旁啊，单人旁其实写的时候啊，他们嗯数话呢，可以在撇画的中间再靠下啊，再靠下一点的衔接，让这个嗯撇画呢，也就是和竖画的这个衔接呢，过的啊，稍微的低一点，靠腹部一点点呢，就是为了给右边儿呢，笔画稍微的腾出一些空间来腾出一些空间，这个是最重要的，这个我们在日常书写的时候，尤其是左结构。像出现这种偏旁的情况啊，更多的是有一些避让的关系啊，现在呢，这两个这个笔画呢，可能这个偏旁看不出一些穿插啊，他没有特别明显的穿插效果，但是在左右结构来讲，这穿插和避让是一个必修课啊，是一个必修课，慢慢去体会。@三石感谢三石老师的点评，我会按照你讲的点再好好写一下这些点，感谢您[抱拳][抱拳][抱拳][抱拳] 小小 小小你好，整体写的不错啊，这个行楷写得非常好，我说一点儿小细节啊，因为我们用的比呢比较粗啊，这个粗鄙呢，感觉是整体呢，是非常厚重的，但是我们仔细去看啊，如果我们要写行楷的时候啊，会发现，那么行楷我们先说楷书吧，楷书本身其实笔画呢，也有一个粗细的变化，那么只写一样的一个粗货一样的戏呢，这个字就没有太大的这个。没有太大的这个视觉效果，也就是稍微的有一些视觉上的弱啊，视觉稍微弱一点点，那么，在楷书当中啊，我们就可以也可以写出啊，粗细变化，那么在行楷当中细笔画怎么去体会啊？细笔画可以把它先理解成啊，是他们之间的一个笔画和笔画之间的连带关系，把它理解成一个细笔画。所以，在行楷写的时候啊，我们在也要去体会啊，尤其是我们现在用的是粗鄙啊，稍微的一点这个1.0是比较粗的，但是整体通篇看啊解体啊，或者说流畅度啊，顺畅度，这个没问题啊，写的还是非常不错，但是我们还是要看细节，整个字有一个粗细的变化，这样的写法其实才是我们现在应该去掌握的啊，这个是也是通过观察得来的，或者说是。你想啊，我们举个例子，两个笔画之间联系的非常密切又紧密，那么就感觉像是一个笔画儿，这个感觉其实应该把它去重新的梳理啊，就笔画和笔画之间的连带牵丝其实是比较轻巧的啊，其实是就是笔尖离开纸又没有离开，只那一瞬间特别轻的划过纸张的那种感觉把他找到。所以呢嗯笔画之间啊，两个笔画之间的连带关系可以考虑写细一点啊，这样有一个对比，那么有的笔画呢，也是稍微可以有一个，比如说撇儿和那儿，我们在处理的时候，有的时候撇儿那是连笔啊，撇捺连笔，但是再写撇的时候也可以写出一个稍轻一点儿，然后有的点儿呢，在撇捺连笔写的时候，通常会写成点化的处理，对吧，那么点画和撇画呢，就可以有一个粗重和纤细的一个对比啊，这样呢，只是一个举个例子啊，我们可以触类旁通啊，我慢慢去观察，然后呢找到的这种粗细的对比变化。@三石三石老师收到点评，非常感谢您的关心！[握手][握手][抱拳]我要好好消化一下留言。 @三石三石老师，我知道了，以后要在笔划的粗细上下功夫，增加视觉效果。再次感谢您的笔划细节处理等方面的精心指导！辛苦啦！[握手][握手][咖啡][玫瑰][玫瑰][玫瑰]@二组小小-厦门 @二组～名飞～西安大家慢慢来，带着自己惯性思维是学书法比较忌讳的，所以在观察字帖的时候，就要摒弃自己所知，才能进步。@三石所言极是！[强][强][强] @二组小小-厦门行楷非常棒[强]@五组~乐在其中~江苏谢谢鼓励[抱拳][抱拳][咖啡]说实话，我这行书写的还有待提高，字的结构始终是个瓶颈，需要好好下功夫。[捂脸][捂脸] 名飞 名飞，你好啊，我看了一下这个整体的感觉啊，整体的感觉我说几个细节吧，说几个细节，当然先从笔画开始说笔画呢，我们会发现啊，有很多的笔画，比如说撇画树画，不管是撇儿是斜撇还是短，撇竖画呢，短数或常数，它的起笔我们基本写的都是一个方向啊，这个是一定要注意的，其实我们应该去写硬笔啊，应该就是按照常规来讲，应该先去看一看啊，先去看一看软笔书法。那么软笔书法的样貌，其实是我们硬笔的一个参考啊，包括我们刚才说的这个起笔啊起笔，其实在每一个笔画儿当中的这个起笔都有不同，那么我解释一下啊，这个不同是怎样理解的？这个起笔不同呢，有的起笔。有的起笔呢是偏平一点点，有的笔画的起笔是偏倾斜啊，片倾斜一些，但是这个起笔呢，我们不能把它千篇一律阿，千篇一律的去理解和体会，这就错了呢，刚才所说的偏平和片倾斜，这是方向啊，角度方向上的一个不同，但是在我们写硬笔的时候啊，它的起笔，每一个笔画的起笔都不要过重啊，不要过重，也不要拖拽太长啊，这样的视觉效果并不美观。而且这个叫漏风的一个写法呢，并不高雅啊，并不高雅，那么更接近于比较优秀的一些作品呢，我们会发现它们的起笔的动作都不是很夸张，这个是我们一个观察的一个切入点，这个事对于笔画的一个观察理解。那么转折处啊，我们之前说过啊，这一个笔画儿当中啊，最重要的就是起笔和收笔啊，还有一个呢，重点呢，就是它的转折，这都是要注意的，转折处呢，在整个字当中我们称之为他是一个骨骼啊，骨骼骨架的地方，那么能够在房屋当中啊，骨架骨骼是非常重要的，它是挑起整个吉良的啊，不至于让这个房屋啊，有这个偏斜啊，以他的情况，那么在自行当中，同样啊，同理都是可以这么去理解，这个转折处是偏平一点儿的处理，而且呢，是相对饱满的，我们不要让他有一个溜肩的情况啊，相对更倾斜，这样的转折处是要调整处理的啊，这是一定要注意。然后剩下呢，就是我们的一个结构啊，结构的关系啊，现在来讲，我觉得我如果我们在写硬笔的时候，对于笔画的刻画塑造不一定那么去强调的话，那么我们就把间架结构把它调整好，比如说上下结构，我举个例子，上下结构的字行呢，一定要有一个中心对正的位置关系啊，上下的对中啊，这是非常重要的呢，左右结构呢，就要看好了，看准了左结构，他们其实也有一个高低的位置关系，或者还有它们之间的间距，这个是要注意啊，一定要注意。@三石谢谢三石老师的点评！[玫瑰][玫瑰]认真思考一下，努力改掉坏习惯！[抱拳][抱拳][庆祝][庆祝] @二组小小-厦门 @二组～名飞～西安大家慢慢来，带着自己惯性思维是学书法比较忌讳的，所以在观察字帖的时候，就要摒弃自己所知，才能进步。@三石真言！[强][强] @二组～名飞～西安把笔画的柔韧度表现出来就更美了[微笑]@五组~乐在其中~江苏谢谢指导[抱拳] 美丽心情 美丽心情，您好啊，我看到啊，这个写行楷呢，其其实应该就是在横线啊横格纸上去写，这样呢，才会体体现出来，我们这个行楷的这个潇洒和他们之间的这个整篇啊，通篇的一个视觉效果啊，这样是非常好的。我看了一下啊，这个整体呢嗯，前边儿啊，前边儿的前半段儿啊，写的还是非常的比较规整和严谨啊，这个后边儿稍可能稍微有点儿累了，可能稍微有点累，前面呢，我们感觉嗯，有楷有形后边儿呢，行多了一些啊，这个整体可能是我这样的去，从它的整体呢，样貌上我去看了一下，可能大概也许有出入啊，这个我们还是说细节就是在写的时候啊，尤其是在写行楷。他最大的，好处啊，我们有一个凡事都是有利弊，好处是什么？就是比楷书速度快，比楷书的行笔书写的速度快，而且呢，这个效率高，适用于我们成年人，而且在平时日常工作和生活当中呢，它的书写的几率也是非常高啊，这个是他的一个优势。那么行楷的劣势呢，就是在我们写的过程当中啊，我们没有很难在一边儿写一边儿去思考，这个是很难的，因为行楷本身他的要求，他的标准就是速度快，它的特点速度快呢，就是让我们啊要一个前提，这个前提就是提前思考，就是在未写之前一定脑子里有一个形状的，大概啊，这个在没血没捋直。之前就应该有一个形象，所以呢，这个一开始就说思在前，斯在前思其用笔才可以临摹啊，思其用笔理财可以临摹，这个就是前提，我们要把它整体的这个字形，包括比比之间的连带啊左右两边的部件儿之间的这个关联都是要提前想到位。只有提前想到为我们在行笔才能更顺畅才更自信，而且有的时候呢，他们的误差率会更小一些啊，这个就是养成一个书写的好习惯啊，还有呢，就是您注意细节，就是双钩的钩儿，有的时候不要出的过长啊，有的书玩够呢，长度过长了会超过整体字的，一半儿以上的，这个视觉效果就稍微的啊弱了一些，这个是要注意的，当然在写的时候这些细节啊，尤其还有一个字啊就是。得啊，品德的德那个下边一部分啊，心和双人旁的竖画，然后快重合上啊，这个要把他们之间的这个距离啊，有的时候会有重合，但是这个距离要把握准确，其他的自行慢慢去做推敲啊，整体还可以啊，整体还可以。感谢三石老师！！！点评太认真，太细致了。我会按您说的认真练字。🙏再次感谢🙏 @二组～美丽心情----山东行楷非常漂亮[强][强][强] I I你好啊，这个名字非常有意思啊，一个字母嗯，我看了一下啊，这个通篇的没有格子，然后呢，有横式，还有竖式，这样的一个章法写的是非常难得的啊，非常不容易，非常不容易横纵的一个对比，在写作品的时候啊，有几种情况啊？第一种呢就是楷书当中啊，常见的横式和竖式都有均衡的啊，均衡的也就是左右上下呢，是对齐的啊，是对照的，这个是非常难得啊，在没有格子又写成这个样子，这一点值得啊，值得称赞。正科学啊，本身邓散木老爷子他写的字行啊，其实很难去找准他的一个书写特点，这也是为什么我们在讲课的时候啊，基本都是以临帖为主，林，他的这个证科学呢，其实是不好掌握，不好讲解他的一些字形特点，因为他写的字，我们仔细去观察，原贴啊，千变万化啊，千变万化啊，除了用笔以外，老老人家比较洒脱俊逸，那么他在结字方面呢，也结合了很多魏晋的风格啊，这个是他的一个比较巧妙的地方。政客学呢是老师邓散木先生啊，他写的这个译本，关于啊这本儿这个篆刻方面的一个整体内容，而且后边呢，可能更深入，这个包括早期的小篆大篆啊，都会讲的还是比较细，但是我们在临贴的时候呢，有的时候会遇到一些问题啊，就是上来就临邓散木的字啊，其实是很。比较难的啊，比较难，因为我们对于用笔的不熟悉啊，用笔的不熟悉啊，以至于对于结字的一些规律呢，还找不到特点，当然，我在一开始林的时候啊，也不是很容易啊，这个是实情啊，我们不躲避啊，不躲避这个事情，因为在一开始写的时候确实都会遇见类似的这种不理解不容易找到它的规律的一个情况。所以我们今天用更细的笔啊，其实呢，很难去表现出来笔画的特点，首先一点的粗细变化，我们这一下就对比就没有了啊，这一下就对比，就像是那么对于对比，就是我们以往的这个点评，里面说的比较多的是，当用比较细的笔啊，我们就会把他的重点啊，书写的重点偏向于间架结构啊，结字方面，这个就偏偏重点了，所以再写。政策学的时候我们会发现啊，它的这个结字规律是，有时候右边偏重一些啊，右边偏重一些啊，左边稍轻稍，左边稍轻，但是这个写的特点有时候还在变化中所以，这个他的高矮的错落啊，尤其是左右结构和上下结构啊，他这个错落关系和轻重的比例啊，这个是要多多去观察的。 你好啊，又写一篇儿啊，钢笔本身啊粗细变化写的就很困难，不容易表现，所以在写的时候啊，我们用细笔刚才说过啊，细笔写不出来粗细呢，就稍微的不要过多的去表现粗细，那么就要着重的去写结构关系啊，这个结构我们观察的什么可能着重观察什么，可能就会着重的去表现什么，所以呢，我们把重点放在一个很难表现的笔画上啊，很难表现粗细的笔画上我们没有看到。没有把重心放到结构上，就会在结构上会有很大的差异，这个是要注意，所以这个结构的问题是邓散木在写字的时候啊，是一个重点啊，重点要掌握的，刚才我们看了啊，有的这个字行呢，其实不好掌握的，尤其是他的这个魏晋风格的这个字形。魏晋的风格自行一般都是左伸右缩啊，伸就是伸展的意思，缩了就是缩进的意思啊，慢慢去体会，尤其是在横画的处理的时候是这样，然后还要注意啊，每一个字呢，不要写的过于的油，就算字很小，但是字不要让他太紧凑了，太紧凑了这个字呢，没有伸展度了对吧这个一定要注意啊，就是收收放，要自如，才是书法的一个应该看到的一个样貌，慢慢来啊，慢慢来，别着急。 @二组-I-宁夏亲，这应该是临的哪位大师的帖吧[愉快]，欣赏 两人探讨中，学习 双好啊，我看了邓散木写的还是可以啊，写的可以啊，其实在一开始写邓散木难度系数比较大啊，这个这难度系数不低啊，难度系数不低，所以在写的时候一定要注意啊，想要把它写好呢，一定要把这个整体的感觉往下写，往下写，就是因为邓散木在写的时候，我们看原贴其实比小指甲小拇指的指甲盖儿可能还要小这个字，这个才是蝇头小楷的一个感觉。但是这个字呢，它本身人家用的是毛笔写，用毛笔写呢，比肩呢，比较纤细，提案的这个写法呢，其实是比较容易表现的，那么用中性笔有时候很难去写出更小的感觉，这就需要我们轻巧一些啊，轻巧一些。还有一个呢，太新的笔芯儿，其实不太便于去写，轻巧的感觉，让笔芯用掉1/3之后呢，可能会更好一些，那么在说个小细节，那么想要看通篇呢，整体字形的大小要有一个统一，或者说是有一个协调度，不让它大小的差异性这么大呢，就要遵循一个小字，写的稍大一点，然后大字写的稍微小一点点，慢慢去体会，这个其实就是一个章法的理解，然后剩下的就是笔画的一些左伸右缩，比如说横跨在魏晋风格的小楷当中，横画呢，是左伸右缩啊，其实这个邓散木他在写作品的时候，其实是融会贯通了，诸多的一个结构的解体啊，具体方式慢慢去体会。@三石又听到了老师熟悉温暖的声音[微笑]佩服老师的敬业，真的是太辛苦了！嗯嗯，好好学，慢慢吸收！谢谢老师深夜细心的点评[玫瑰][玫瑰][咖啡][咖啡] 锋 锋你好，看了一下琴赋啊，琴赋这个原贴啊琴赋的原贴呢，本身也不是太粗啊，他也是小楷，单字呢，其实也并不大啊，用小楷啊，用比较纤细的笔写，没有毛病啊，写的不错，写得非常好，然后呢，我们说细节啊，主要是细节，那么通篇写何丹，自恋是不同的这一点呢，在以往的这个点评，我们也说过单字呢，看笔画。看间架结构，这个我们就不讲了啊，这是肯定的，这是必然的，那么在写通篇的时候就要注意了，笔画就是字与字之间啊，字与字之间呐，我们它的大小比例是要有一个协调度的，这个是重点，那么不能有的字过小，有的字过大啊，这个和灵飞经还不同啊，亲，父的原贴本身呢，字大小比例差异性不大啊，比例关系并不大，那么这就需要我们把笔画多的字。笔画多的字呢，其实最不好控制的是这种字形笔画太多，我们很难把握，把它写的更小，那么笔画儿少的字呢，有的时候我们写的小了，因为这很正常，笔画少，写的小笔画多，自然而然就写大，但是写完之后我们会发现自与自之间呢，就有大小的一个参差不齐的一个变化，那这个在视觉上来讲会有些给人一种不舒服的感觉，当然有的字贴啊。是有大小变化的，比如说我们之前所学学的啊，灵飞经啊，灵飞经里边有字大小变化，但是他呢，本身我们说一个小特点吧，我们说一个小特点也算是一个捷径啊，我们说一下，可能平时大家也都观察，但是没有自己做好这方面的一个归纳和总结。小字啊，不是小字啊是笔画少的字呢，可以稍微写大一点点笔画儿多的字，可以适当写小一点点，这样呢，两者之间呢，避重就轻啊，这两者达到一种平衡，这样呢，整体通篇大小就会有一个协调度，可以试一试啊，可以试一试这个，其实最难的是笔画多的字写小啊，笔画少写大，这个好办。这个好说，尤其是笔画多的字，写王小写，这个是比较困难的，所以这个对于我们第一间架结构一定要熟悉啊，间架结构一定要熟悉，然后在写字之前啊，我一直在强调写之前不着急去动笔，最重要的是看清楚，想明白我们要干什么，怎么干啊？这个是我们需要在前期必须筹备好的。 @二组～鋒～湛江挺舒服的[强][愉快] 夏可 夏可你好啊，夏可你好嗯，整字啊，因为我觉得这个格子有点小，然后我们用的笔呢又比较粗，这样感觉呢，就是有的时候啊，太粗的时候笔画又多，我们很难去把控他们之间的一个间距，那么以至于有些笔画呢就都挨上了啊，重合上了，所以建议呢，我们可以用大一点的格子啊，大一点的格子，这个写的时候一定要灵活掌握，格子小就要用细笔写啊，格子稍大一些可以用粗笔写，这样呢，有一个协调度。而且呢，我们也便于施展啊，这个是整体啊，说的是细节啊，细节我们要注意，我们之前说过哦，对在这里面我没有讲过，花朵四或者欧楷欧阳询的九成宫都没说过。九成宫啊，荷花图四呢，都是欧阳询呢，晚年创作的两部作品，这两部作品呢，都是险峻著称啊，以险峻著称，这个呢险峻呢，其实是相对而说，大家一定要记住啊，任何事情并不是单一说J，比如说有对就一定是有错啊，这个当然对与错呢，其实是一个相对说，并不是说一定绝对啊，一定绝对，这个其实是并不存在，因为角度不同呢。也许呢，一定和绝对呢就不正确了，所以我们看待事物呢，虽然是两分法，但是我们要把它合二为一的去理解啊，这个已经不也说吗？一阴一阳之谓道嘛，这两者是合二为一并存去考虑，并不能拆开去讲。说的稍微有点啊，就是回归到我们自行当中险峻的字呢，它其实呢，所有的险峻都是要针对平衡来说的啊，险峻过于险峻呢，就要把它拖拽回来啊，这个是比较粗浅的理解，比如说我们现在所写的字形当中横画比较多的时候啊，我们的倾斜角度比较大，倾斜角度过大呢，这个字其实就是在给它人为地制造险峻啊，过于险峻陡峭的这种感觉，那么如何让他回归到平稳。这个是我们要克服的，或者说是我们要嗯，理解的一门功课啊，这个是要注意，那么如果不想制造这么大的一个险峻呢，就把横跨稍微写在这写的稍微再平一点点啊，写的稍微的不要上扬太大啊，这样呢，会很难去，在最后呢，把它扭转回来这个局面。其次呢，就是一些细节啊，现在我是从整体到局部去讲啊，细节就是起笔的顿笔呢，其实仔细去观察，我们今天硬笔写硬笔书法啊，写硬笔书法既然是教硬笔书法，他一定是有一个参照，一定是有一个出处，那么就是软笔，我们在写练习硬笔的时候，一定不要忘记软笔，书法才是我们最终追寻的和去参考的，这个根本啊组，我们的祖先给我们留下了这些根本是不能动摇的。那么举个例子，说起笔啊起笔，其实它的形态角度方向啊都有不同，这个才是书法的一个魅力啊，仔细去观察，并不是说我们把起笔有的时候写的过于长啊，这个不是或者说是过于千篇一律的角度，也不是这样啊，这个是要多体会的啊，慢慢儿去观察。 @二组夏可黑龙江工整干净，但笔画上面有点僵硬，（说得不好听的，请飘过[微笑]）如果在书写的过程中能够放松点，我觉得笔画线条的美感会更多的流畅自然[抱拳][愉快]@六组～双～湖南感谢书友中肯的指正！[抱拳][抱拳]@二组夏可黑龙江笔画全都像小棍一样没有粗细变化，跟住三石老师，他的字粗细对比特别明显。@七组-颖-辽宁好的，谢谢书友！[抱拳][抱拳] 不忘初心 练字也很长一段时间了，每日都有练习，却因不能平心静气的把心沉静下来，近一年来基本没有进步。在书写细节上，起笔和收笔有些刻意，反而不干净利落，对笔画轻重变过掌控不佳，有待提高。日后，要跟着三石老师刻意练习，逐一练字。 不忘初心啊，你好啊，心经啊般若波罗蜜多心经啊，这个200多字这个写的过程当中啊，尤其是在抄经写经文的时候，经文呢，是佛家的师尊呢，所说的话啊所说的话这个当以恭敬心啊，不管是写什么作品呢，当以恭敬心去对待他，我们有不可思议的一个效果。这个是一些无形的啊，是一种无形的，那么在写这个字的时候啊，我们一定要注意，我们现在说细节啊说细节，阿波若菠萝蜜啊，说第一个波啊波字呢，其实要注意它是一个左右结构，这个没有问题，那么左右两边呢，其实是有比重的一个对比的。那么说到比重呢，一定就是宽与窄，对吧，大与小对吧，这个是一个对比，那么左右结构舟字旁一定要偏细瘦啊，偏细瘦偏瘦啊，偏瘦，那么右边儿的部件儿呢，就一定是偏宽窄一些啊，偏宽啊，偏宽，所以这两者之间的这个比例关系一定要找准啊，一定要找准。波字呢三，点儿水儿和皮的一个组合，其实我们要注意啊，有的时候我们在写字行的时候，在右侧的时候容易写的过于熟练，尤其是萨啊，萨字也有，然后脖子这种情况也是皮的，又应该是一个比较伸展的，而不是内敛的啊，这是要伸展出去的，所以有的时候也一定要注意该伸展该阿宽展的地方呢，一定要保证它的这个嗯，突出的特点啊，一定不要让他过于萎缩啊，这样缩进去之后呢，这个字感觉这边儿少一块儿啊，感觉少一块儿或者说是极度压缩的，这个细节是在很多字形当中是要注意的。还有一个就是刚才跟几位朋友们也说了，过于险峻的字形，我们写完之后呢嗯，就是举个例子啊，过于险峻的创造的这个人为的写法呢，有的时候是笔画的一个险峻，有的是结构的一个险峻，就是比如说笔画横画上扬角度过大，那么上扬的角度过大，我们在想让他回归平稳，就要用其他，尤其是靠右侧下边的最后一笔的，类似于右侧的这些笔画或部件儿把它在。拖拽回来这样呢，整体呢，有一个上扬，再向下探或向下拉伸的一个动作呢，才能做到一个险峻与平衡的一个对比，这样呢，整字呢，才会回归，复归于平稳，所以这个在写的时候，如果人为地创造人为的创造很多的险峻，那么我们在平稳的时候就很难去把它回归到平稳当中，所以为了避免这种情况，就是把险峻。为了避免这种情况呢，就是把险峻的这种人为造势呢，让他稍微的稍内敛一点点啊，不要让他横画太过倾斜，或者部件儿太过上扬，靠上这个是要多注意的。 @二组～不忘初心～长春个人觉得通篇的整体感觉还是不错的[强]如友友自己所言，部分笔画上面还是有待提高，如空，不，第一个般字也没太稳，有点飘[捂脸]，笔画上面如果还能再稳点，相信会更漂亮，一起加油[拳头][拳头][玫瑰]@六组～双～湖南感谢百忙中帮助大家点评，辛苦了。练字这事真是急不得，偏偏我还是个急脾气[捂脸]。一直缺乏啃字的精神，单字反复写几个之后心就会躁起来，真是需要磨炼[拳头]@二组～不忘初心～长春我性子也急[捂脸]但被磕字的劲儿给压下去了一点点了，经验总结就是还得多啃[呲牙][呲牙]益处多多@二组～不忘初心～长春五字的长横感觉最好，就是斜度稍大了点，再平正一点就完美了。 李仁宏聿 李仁宏聿啊，是吧十年玉对吧，您好啊，我看一下铅笔字啊，这个一定要注意啊，我们在写字的时候注意整体字形，每一个字呢，是要写紧凑的，这个所谓的我们之前说过中宫收紧是欧凯的一个特点，所谓的中工呢，就是笔画呢，是向中间去聚拢的啊，笔画向中间聚拢，但不代表就是整字的一个最中间，有的时候片上下左右都有可能，但是呢。笔画而不是向外扩散的，这个向外扩散呢，其实是相闫凯或刘凯，他有点儿像这方面的一个想法，因为嗯，他们所写的这两位大家呢，尤其是颜楷啊，他本身他的人物性格和人物的职业有关系啊，啱嘅本身呢，是颜真卿是一个大将啊，是一个将军将军出身呢，就是嗯，比较外放。将军出身呢，比较外放他的性格，所以他写的字行呢，是中工是疏远的，并不是紧凑的啊，中公不是收紧的，但是在闫凯呢，适合写大字小字一点呢，适合写o字，O字是中宫收紧，这样的视觉效果会更好一些，所以我们这由此得到一个结论，就是严凯啊，刘凯适合写大字，视觉效果会更好啊，他是重心中心点，不在中间啊，适合向外扩张。这样理解，那么欧凯呢，向中心汇聚，这样呢，去理解呢，这个字形更多的是偏向写小一点儿，会更紧凑美观啊，这个是特点，完了这两者之间的一个区别和差异性呢，那么回归到我们自己自行当中就会明白了，我们会看有很多自行呢，其实都是稍微有些松散啊，让他更向中心汇聚笔画和笔画之间的一个位置关系，是这样的一个理解。在写的时候呢，是尽可能的把字写小，因为在孩子们写字，有时候就是格子比较小，我们成人有时候写字呢，写稍微大一点儿的1.8厘米格子，孩子一般都是1.5，但是这个还有更小的，还有一厘米，还有一厘米或者1.11.2厘米都有作文，格儿作文格纸可能0.80.8厘米，所以更小，对于孩子们来讲，一定要让他们写的工整，不要让他上下左右贴边儿，达到这个目的就OK了。这个其实是不一样的一个理解和讲解吧，这个是要注意的，那么我们给孩子们去做示范的时候啊，一定要遵循啊，遵循一些特点，但是还有一个细节呢，就是用铅笔写字啊，我们要尊重的是嗯顿笔不要过大啊，起笔不要过大，其他的就是间架结构的问题啊，这个是慢慢去体会的，也是跟我们多看，补贴是有帮助的啊，十分有帮助。 @二组～李仁宏聿～黑龙江写得认真[强]建议亲还可以多练习笔画，如三石老师说的，咱们从单字开始，把笔画写稳写准，产生肌肉记忆，字会变得更好看[愉快][抱拳]我觉得“点”字写得非常好看[强][强]@六组～双～湖南谢谢书友指点[抱拳][抱拳][抱拳][抱拳][鼓掌]@二组～李仁宏聿～黑龙江足字的短撇再斜一点就好了 和风细雨 和风细雨啊，你好啊，我们看了整体啊，一定要注意在格子当中去写，一定是占比70%是相对比较美观的，那么如果字写得过小第一，我们也比较费眼，比较吃力啊，这个还有一个呢，我们一定要了解书法的本性啊，本性的特点呢，是要一些舒展度的，这个舒展度呢，并不是代表我们无限制的去扩张，也并不是让我们无限制的去内敛。去尽缩啊，这个其实一定要追求的是一种平衡啊，是一种平衡，书法是我们传统文化的一个连贯性的一个脉络，因为我们所有的传统文化都是通过文字来传递和记录下来的，对吧，它是一种记录一种记录一种表达，那么在写的时候我们一定要注意。字形的一个伸展度，现在是我们急需要解决的啊，我们有点儿过于，不要太胆小啊，有的时候啊，尤其写字啊，要把它放松啊，放松该书展的书展啊，该内敛的内敛，这个不代表一直去放，也不要一直去收，平衡一直是我们的一个重点啊，平衡一定是重点，所以我们在说一些细节啊，再说一些细节，比如远近远的远远还真的写远了，远和走之啊，他们之间的距离其实要紧凑一些啊，要紧凑一些，这个是要注意的。晚啊，晚间的晚是一个比较典型啊，我们要注意左右结构的字形呢，其实更多的是看左边儿，一般情况下偏旁都偏吸收啊，片吸收右边的部分更宽一些啊，更宽的目的就是比例会更宽一些，那么这个宽呢，就不要把右侧写得更吸收这个碗，其实按理说免上边儿的刀字头和口呢，是面积还要再大一些，他们整体大。要伸展啊，这个就不显树弯钩啊，过于单薄的去伸展，这样呢，这个字才会更丰满啊，诸如此类的这种情况呢，不管是左右结构还是上下结构，都是要有一个伸展度的，再总结一下啊，伸展是要和收缩是相对而说啊，有伸有缩才是我们要掌握的。非常感谢三石老师！你的认真、敬业让我感动！你的点评受益非浅！谢谢🙏再次感谢🙏 顾 顾，您好啊，我们看这是一个单字链是非常不错的啊，以单字去练习呢，其实是一个非常好的一个缘起啊，是一个好的开始啊，慢慢的在写，通篇啊，这个是一个非常好的，我们说细节啊，单人旁撇画一定是由重到轻，由重到轻，也就是由粗到细的变化，楷书要这样去理解，撇化是指硬的由粗到细，由重到轻，这个不用过多解释啊，就是这样去处理啊，我们看古帖当中都是这样去写的。然后看两个横画粗细的，这个区别有点过于明显，我们要注意到底是横画儿，还有一个啊，两个横式上边儿的长下边的短对吧，把长短的这个嗯，写法要把它写准确啊，写准确啊。最后说我们的竖画的处理起笔过于拖得过长了，那么几乎有的个别字呢，竖的起笔和他的相垂直，走的这一段儿呢，几乎是1:1，这个就有问题了，其实每一个笔画是有顿笔，但是顿笔一定不要过于明显，我们现在很多都把顿笔给理解错了啊，顿笔其实就是吡咯纸张的一瞬间，开始向任意一个方向去。延伸去发展那么顿笔，只是笔落纸上的一个瞬间的一个形态，但不可过于强调啊，这个是要注意的，不管今天我们写哪个字，未来我们在练的思想也是按照这样的一个思维啊，这样按照这样的一个思维啊去练习。谢谢三石老师！练字到现在第一次受到专业老师的点评和指导。继续努力，争取下一次展示的时候会有进步[握手][握手] @二组-顾-浙江竖的起笔还需再斟酌一下是的，手控笔还是要抖，谢谢指点@七组-颖-辽宁 硙硙重新练习了三石老师之前的作业，心不定手不稳。请书友们斧正[抱拳] 硙硙你好。一定要注意啊，我看到了这些是我们以往讲过的课程内容啊，说细节起笔，每一个起笔都不要过大，每一个笔画的起笔都不要过大树皮儿或者竖画的起笔，要内敛一些，然后呢，如果用1.0的话，可以体会一下它的一个粗细变化，头点化儿不要拖得过长啊，不要拖得过长，东的撇那儿呢，一定要注意，皮儿要和那都是生产的，但是那话是要比撇儿更伸展一些其他的字形呢，我们要注意注意整体字形不要过长啊，让他有偏方正的感觉，而且呢，整体比例要稍微再缩，一点点有点过大啊，其他的没什么。 @二组—硙硙—湖我觉得你字整体的结构还不错，注意一下细节三石老师多次强调入笔的角度，收笔和转折处多注意观察例字，个人觉得士的短横有点长。 当当心情 当当心情您好啊，我看了这个几行字啊，这个有一个整体的，通篇的一个感觉就是字形的整体有点儿向右倾斜了，上向右倾斜的这个字呢，是因为我们每一个字的这种习惯性的倾斜角度呢，让通篇看着感觉还是可以啊，这个完整度是可以，但是我们在书法角度去想啊，去理解的话，这个字呢，其实是一种青岛的走势，这个是需要我们需要调整的，而且这个事现阶段我们需要把这个书写习惯调整过来，这一点呢是比较重要的。那么如何去解决这种情倒的情况啊？就是最基本的把嗯，竖画啊，每一个字当中呢，其实都有竖画，它的出镜率也是很高啊，竖画一定要写垂立，所谓的垂立呢，就是写垂直啊垂直，那么这个左请右请的情况其实是在自行当中的特殊处理，有的时候啊，左请示可以呢，那举个例子，有的字左右结构呢，比如说单人旁。单人旁竖画啊，有的时候会稍微向左请一些她左请的目的呢，就是为了让右侧呢，笔画儿有一个或者笔画或部件有一个避让的关系，这个避让呢，由于穿插避让的这个关系呢，阿树画室有可能会出现这种情况。所以除了这种特殊的情况下，没有嗯其它的一个目的性，所以更多的还是应该写垂立一些，这样呢，整字单字呢，还会更稳定。单子更稳定啊，所以这个是现阶段我们需要解决的，剩下的就是起笔顿笔过大的一些情况，这个是稍微注意一点点啊，顿笔不要过大。 @二组当当心情广东惠州建议你从基本笔画单字开始练！最好用米字格。@宁积极落实，感谢宁姐[偷笑]最近的确忙于事务性工作[捂脸][捂脸] 默识 清溪好啊，清溪好，密呢，这个字啊，其实是一个上下结构，这个没有问题，山啊山字底，它与上面的两个部件儿，一个是B，还有宝盖儿呢，他们之间呢，距离有点儿拉得过远，所谓的秘密呢，就是让他有一些紧凑的一个感觉，密密麻麻的密，对吧，上中下结构，我们刚才在课上也是把他的一个最基本的特点已经给大家说过，上下结构就是要求我们有一个中心对正的一个位置关系啊，这个是基本上的一个特点。在这个基础上啊，我们再去推演，去看其他的一个部件的一个对比，比如说啊，中心对账没有问题，我们这一关过啊，再看下面的山与上面的两个部件儿离得过远了，山呢，是托起了上面的两个部件儿，但是删呢，由于竖画的中术过长，让这个字呢，稍微显得智力一些，一旦智力呢，就会让这个字呢，不够紧凑秘的秘籍的感觉就。失掉了，所以这个字问题就出现在山字底啊，怎么解决山呢？中竖要短一些，竖折和右边的小短数呢，就会整体向上顶上去了，所以这样一来呢，我们就会感受到啊，下边儿就没有拉的那么长啊，这个字就会更舒服一些。一我们就不说了，一还可以啊，一还可以，就是记住了，我们不管用什么笔，用多粗的笔都不要刻意的去把顿笔把它拉长，把它拖拽啊，这个是极其不自然，而且是过分的一个处理啊，现在人有很多误区，就是认为有顿笔的字呢，就是书法这个理解呢，肯定是差强人意，他只是看到粗浅的一个书法的一个感觉，其实没有。深究其意，这个其实是在理解上是有缺失的，不过不要紧，我们慢慢来啊，我们的问题在这方面并不凸显，所以这个问题呢，是一个大众比较嗯具备的一个通病啊，这个我们只要警惕自己，不要出现这样的一个问题就可以。第三段呢，是一个算是算是对于现在来讲的一个大的现象的一个，怎么说呢，就是对于现在普遍现象的一个警示，这个是需要现在人注意，现在我要说的是我们会发现啊，整字会有一些倾青协的情况，就是因为横画的处理，我们没有找到横画的角度，它的方向有的时候啊是过于倾斜了，所以呢。我们之前说过过于险峻的自行其实很难把他让他回归到平稳当中来，就是因为我们人为的处理过于险峻，想要在由于我们的经验或者说是我们对于这方面的一个把控肯定是不足，然后呢，我们过多的让恒化过度让它倾斜，我们很难让他回归到平稳。现阶段我们怎么去解决这个问题啊？就是把横画首先先统一横每一个字当中，每一个字当中的横画超过两个及以上的横画之后，统一他们的倾斜角度，这个字整体看平稳，没有太大的毛病，首先先让他凭证啊凭证，这是最基本的，然后解决了他们的倾斜角度的问题，然后再注意每一个横画儿，他们的倾斜角度都不宜过大啊，这是重点，那么过大就容易让这个字呢，不平稳，有可能会有一些横画和横画之间的，这个倾斜角度在不同，然后倾斜角度再大的话，这个字就会有倾斜的情况发生。对，这个是一个我们现阶段所要注意的一个重点啊，慢慢儿去多观察啊，这个规律性是我们再通过观察，然后再去有一个运化的过程，我们才能够把这些问题看到，有的时候就是因为问题，我们仔细去想，格子可能就1.5到1.8厘米那么大，其实我们要去观察的细节其实是很轻微的，如果我们不点透，有的时候就是千山万水，一旦说透了之后，我们就知道我们如何去切入观察，这个才是重点，好吧，慢慢来。 静悠儿沉舟侧畔千帆过，病木前头万树春，看到了日益精进的小伙伴，想到了学习如逆水行舟，不进则退，是要好好想想了[捂脸] 静悠儿你好，这个作品整体通篇啊还是不错啊，因为我们是这样理解啊，我们一开始我们说啊，就是不管我们看单子还是一个作品，我们首先先要从整体再到局部去观察，这个是我们的首先的观察顺序，观察顺序是从大到小，从整体到局部，但是我们书写起来的顺序呢，是要从局部再到整体的一个回归，正好是相反的。所以我们这两者之间的一个切换其实是在动态调整的，一定要清楚啊，我们在写的过程当中其实是从少到多啊，从局部到整体，但是这个在写之前一定要看到位啊，举个最简单的例子，通篇章法，我先不说啊，整体还不错，我们先从单字去抠啊，不管是行楷啊，或者楷书都不离单字的一个精准度，这个是无论我们怎样练练到什么时候练得多好，每每一个阶段都是要敬畏去观察，这个是我们务必要在写之前要搞清楚的。好，我们就说这个诗句当中的第一行的后半句啊，何，何况的和还有我们这个有数画的一定要注意竖画，不管行笔多么的连贯通畅，我们要让树化尽可能的让它垂丽，这个是特点，不能在行笔的过程当中很容易去忽视我们整体字的一个骨架，所谓的股价就是让自能够稳稳当当地立在地上，让它扎根丽文，这个是我们必须要达到的一个目的。所以类似这种竖画，只要出现这种需要垂立的时候，没有出现避让避让的情况啊，或者说是有一些穿插避让的，这个关系出现，我们就应该让它变得垂立啊，这个一定要记住，还有呢就是，在一些字形写的时候，一定是要想清楚再写，就是我们会有一些卡顿，或者说是手动的情况，行书更明显，因为行书本身就是一个动态的字形，它在动态的过程当中，如果一旦我们思考过多。 一旦一旦思考过多，这个字形就会走形，那这个就不是我们，因为我们昨天有的书友可能说了一半，儿啊，今天我们接着说的是行书呢，最讲究的是通畅，他的气脉气韵的连贯，就是所谓的一气呵成，一气呵成的，首先一气呵成，结果呢是到位，那么在写的过程当中，就一定不是思考着写的。一定是思考完之后写出来的，就是一种自然而产生的写的过程，如果再去思考本身书写速度，邢凯士比楷书要快，再加上我们的思考，因为脑部的思考和手他们距离比较远，你思考的同时，手不一定能跟得上节奏。然后就出现了，比如说一些笔画儿的不究竟啊不圆满，这种情况就是在一些结构上出现的问题，比如说盗盗来的，到后最后一句的后半，后半句有一个道道呢，左半部分是治呢，上面的横画和那个皮儿哲，他们这个比例大小要比下边的土要再紧凑一些，他不能写大了，那这个就是一些细节特点，这只是在单子当中我发现了一些，其他的都还好。那都还好，但是呢，一定要注意细节，刚才所说的我们慢慢去体会，我也发现了，我们平时啊，这个每天的这个打卡这个习惯养成是非常好的，这个习惯不要让它丢失掉啊，就像今天我们在啊直播的时候也讲啊，不管是放假期间啊，长假期间很容易会让我们把心分散了，然后很难再继续坚持，这样一来呢，就很容易出现。很容易出现陌生感啊，手就不听使唤了，这个我们要最重要两个字吧，坚持。 @二组~静悠儿～鹤壁十行楷很流畅了，提点建议竖画不能斜，其实我也有这样的情况，只是一时还没改过来[捂脸]@五组~乐在其中~江苏学习的正确态度是探索，反思，提升，不是反复错误，纠错，改正是我急需做的，谢谢指正[玫瑰][玫瑰][玫瑰][咖啡][咖啡] 欧阳临的欧阳询的《九成宫》，模仿阶段，问题很多，继续模仿，进展虽缓慢，但，不会停 欧阳，好啊，我看了我们所写的字，行，首先跟刚才的朋友们说的是一样，在写字之前一定要先掌握它的整体比例关系，这个是非常重要的，因为整体的比例是从我们大方向去观察的啊，可能我没有学过画画啊，这个绘画呢，要求我们就是先整体再局部，当然也有一些大神啊，他们可以从局部开始推向整体，逆着推反着推，这都可以，但是他这个是因为啊。他的本身它的造型能力过关，他能够从局部到整体去推，但是我们今天观察起来啊，观察起来一定要从整体去观察啊，举个例子，我们在写字的时候一定要保证这个字的整体大小比例是一致的，不管我们是写单字练习，还是写若干个字，排列在一起去练习都要保。都要保证他的这个大小比例关系是一致的啊，举个例子，最简单的例子，笔画多的字，如果我们把它纵向拉伸或横向拉伸的话，这个字呢，单看她其实也没占占在格子的正中间，那么如果在格子当中去写，我们有一个标准不要高于这个格子的70%，也就是70%占格的比例就OK了，这个当然也没有那么绝对就是上下左右一定要留有空间，这样感觉呢。一定要写到位，有格子的写法其实是为了未来做铺垫，我们先有一个规范，先有一个空间上的一个局限，我们才能够控制好它的比例大小，将来托格去写作品，那个时候才是真正对我们的考验。现阶段最大的问题就是把自行比例控制到大小一致啊，大小一致，这个是我们首要解决的问题啊，笔画多的字往小写笔画少的字稍微往大写，这样呢，他们这样左右这两种的一个大小的一个平衡啊，就能让这个字呢，在通篇看起来啊，大小是比较一致的，协调性和视觉效果才会更优化。这个问题是我们现在第一步要解决的，然后剩下的我们本来不应该说啊，因为先解决这个是一个问题，但是毕竟牵扯到我们的字形结构，这个是务必要解决的，当我们刚开始学的时候，可能我们会很多时候都会了解到啊，我们的学习顺序应该是先笔画后结构，那么在写的过程当中，其实对于古人来讲，它的笔画休息呢是每天。都在去练习，而且是一声贯穿一生去完成，那么其实呢，在一开始初学来讲，古人的要求和标准呢，是初学分布，先求平正，也就是说一开始先学的是分布分布，就是结构关系啊，就是结构关系，我们先把左右结构上下结构包围结构的比例关系要掌握准。我们的节奏应该是这样的一个顺序，笔画儿呢，其实也是同步来完成的，所以结构和笔画儿根本不是分开讲，所谓的分开一分为二的去讲的是应对我们现在人的一个接受能力，哪个更容易入手？所以先讲的是笔画，但是我们写笔画举个最简单的例子，我们不能练一片儿两片儿，三片儿的撇画横画吧对吧，他一定是。放到自行当中去理解这一个笔画，所以笔画和结构是同步完成啊，把这个节奏理论我们把这个感觉先找到啊，知道这个意思，然后呢，我们一定要学写书法的话，一定要是一个古帖做参考啊，无论是谁写的古人啊，今人都可以。然后呢，我们所写的字一定把古帖原帖拿出来做比较，因为没有标准，我们就不知道如何去写，我们泛泛的自己用印象也好用，喜欢写的一些自行的去练习，这样呢，不一定对我们有帮助，而且呢，有的时候我不愿意说太多的这个绝对的话，但是没有参照，没有一个对于古帖当中的这方面的，一个给咱们一个标准和引导，我们很难学好书法，慢慢来啊。总结一下，说的比较多啊，先解决字大小本身大小的比例问题，第一，第二找古帖，真正的喜欢的补贴，我们拿出来去林啊，去看一些细节，至于怎么看我慢慢来啊，不懂得的或者说是我们不熟悉的，我们再慢慢交流啊，我们一步一步来。 非常惭愧，第一次认真听三石老师的讲解，真是又专业又细致，超有耐心，感觉错过了太多，以后群里的信息要多多关注，好好聆听，感谢你们，[强][强][抱拳][抱拳] 单夕夕每天一个心灵鸡汤，写的时候尽量注意笔画的轻重。写的时候比较拘谨，没有格子，完全就是日常体了。 嘻嘻，你好啊，应该是善是鄯溪溪是吧，我不知道念的对不对啊，我们先说一下，这个我们这一篇的作品啊，其实是一段话，对吧，这个我能看出来用铅笔去写的，其实整体呢，我感觉啊还是不错的，还是不错的，铅笔本身啊，就是它的一个固有的特性啊，他是随着一边儿写，随便儿随着去耗损啊去磨损。那么比话呢，其实有可能越写越粗，他的问题呢，就是出现在一些嗯节字啊，结字，我先说比较不错的地方吧，结字还是非常好的，我觉得尤其一些平衡啊，左下角有一个恒字这个字，我感觉左中右结构其实不好写，但是相反，我们的这种结体结字关系写的还是不错，横竖啊，这种直硬挺拔的感觉写出来了。给我感觉呢，咱绝对是有基础的，从结字的关系来看呢，整体通篇不差啊，不差啊，现在需要解决一个问题，就是笔画的问题啊，笔画其实和结构都是要共同进步的，这个是嗯，逐渐学逐渐提升，逐渐有新的见解和理解，那么源自于什么源自于我们会观察啊，所有一切我们要想写出来，一定要看到位才能写出来，我们一定要在写之前把这个思路打开，思路打开的同时要了解我们这个它的顺序是什么啊？是观察的顺序和书写的顺序，这个是同步进行。笔画最简单的例子比划，不管是横竖撇捺这些笔画儿，在单词当中他们的方向是如何长短，有没有一些参照，这个是我们要精准，要精准，当然如果我们有字贴的话，我们不妨去看一看一些成熟的优秀的古帖，然后呢，我们去读一读，他去读一读它，当然我们更习惯像。可以写一些作品，那么写作品之前就要看通篇的作品，给我们感受到的是他的一致性，也就是说就相当于仪仗队一样，对吧，解放军啊，或者说仪仗队去走步啊，去走方阵，他的协调统一，才能看到整体的这种观感和你的视觉享受。所以每一个书法家，他的一一个字贴呢都会赶，我们都会感受到通篇的一致性，那么通篇的一致性就是他们的一个总体规律，我们能够总结和看出来，这是首先第一点，然后就是一些细节上的不同，他一定是有不同书法讲求的是变化，所谓的变化就是不同，对吧，那么在大方向大方向统一的时候又有一些不同，这就是有趣味的地方，所以我们要找到。你要找到这些，先找到统一的一面，先统一再找到对立的那一面啊，反正这个两者之间都是一个相互之间的变化，这个世界就是二分法，有一样就有不一样，这个字才美观，如果都是千篇一律，那就是印刷体了，对吧，把这个感觉找到。@三石三石老师，早上听了您的指点，我知道了接下来练习的方向，受益匪浅，非常感谢╰(*´︶`*)╯ @二组～单夕夕～泰州字写得很漂亮啊[强]“该”“情”的结构要注意下哈@二组～美丽心情----山东 @二组～小鱼儿∽杭州谢谢指点 淡如菊 淡如菊啊，你好，我看到了我们二组可能是大家都写的一样的一个诗句，对吧，一样的事，然后大家共同去练习，这样非常好，第一呢，就是我们有一个共同来完成的一个作品呢，也许在写完之后呢，我们可以互相去做一个比对啊，这样的比对呢，可能大家会有一些交流的共同话题，这个是非常好的啊，非常好的，然后我再看啊看，因为上面呢是凯，下边是行楷，我们先说第一。第一段啊，第一段儿是楷书，首先书法本身它的特点与印刷体不同的地方，其实最基本的啊，从笔画来讲呢，就是横画这个横画儿，一般情况下呢，我们在外边儿不管是教育机构啊还是书法家啊还是毛笔啊？我们都会告诉大家最不同的地方。最不同的地方就是横划他的左低右高，我们称之为抗肩抗金啊，抗金就是一边儿，肩膀不是平的啊，是左边低右边高的，那么左低右高，这种特点在书法当中是体现的淋漓尽致，而且是不变的亘古不变的啊，从楷书王羲之发明的这个楷书，到至今我们就没有变过左低右高的一个写法，原因就是因为我们手肘啊，我们的肩带动手肘，手肘再带动我们的手腕儿。然后再把力量发到我们的笔尖儿上，它整体的这个自然的书写啊，假如说我们把手肘放到桌子上，它的自然以手肘为圆心自然画横线，他一一定是一个左低右高的写法啊，左低右高的一个角度，这个就是我们楷书啊，所告诉大家为什么出现了左低右高。所以由此这两段儿语音呢，我们讲了一下，他的左低右高是在书法当中的一个必要的一个特点，那么我们在楷书的写的时候，就应该把一些横画写出一些左低右高来这个左低右高的写法，第一是区分我们的，区分开我们的印刷体，这个是没有问题的。印刷体为什么是真正的水平水平的横画垂直的竖画，就是因为为了方便我们大家去阅读啊，整齐划一才方便阅读，这是印刷体存在的意义，也是方便大家，这是有效又方便这个特点，那么手写体就更自然，就刚才我所说的自然是自然上升的啊，自然的感觉就是自然上升的左低右高，这个无可厚非，是我们人体工程学人体。本身最自然写出的效果不是刻意为之啊，这个是，所以我们在写横画的时候要保证它的一个方向感啊，这个是要找到，所以我们平时要写楷书，多练书法，一定要多看一些古帖，在古帖当中去汲取养分，汲取补贴的一些特点，他才能对我们有益，我们看了之后才能够获取它的一些特点，运用起来。行楷呢，行楷本身其实是一个楷书的升级版啊，可以这么简单的理解啊，升级版呢，就是由慢稍微变快，由单衣的笔画儿独立的笔画变成了笔笔相连，或者说是个别的笔画相连，毕竟她是行楷，还有行的成分，也有行的成分，是两者合二为一，在一个字形当中出现，那么这个行楷一定不管是草也草书或行书啊，这些都一定不会离开，楷书的一个重要特点就是。它的整体的股价，整体的股价一定要有让他那种挺拔的感觉，要找到，而不能说有一些倾斜或者说是松散啊，这个是在楷书当中我们经常去说的。我建议啊，就是行楷也有，现在今人写的不错啊，写的不错的，这个比如说公众安啊，荆霄鹏啊，这些行楷写的还不错，我们可以做参考啊，没有问题，我们看真正的行楷哪两个笔画相连，有哪些笔画是省略的？有哪些动作起笔，或者说是转折是怎样的啊完转链接的啊，这个是可以做参考啊，我们要有一个这方面的参考，才能把这个字的美观度提升起来啊，慢慢来。 北贝 北贝，您好，这个行楷我看了啊，首先一点要保证每一个字的一致性，就是我们写同样的字，要保证它的大小比例，还有它的连续性的笔画的特点，一定要统一啊，不然的话让人会觉得我们写了不一样的字形，比如说有的同样的五五的大小比例，我们要保证它，然后五的笔笔相连的感觉要统一，这样呢，我们才是再练一个字，而不是练不同的一个行楷。这个一定要理解啊，一定要我们要练习，一定要是行之有效的练习，我建议不管是行楷还是楷书，如果单练字的话，一定要从单字开始啊，一定要从单字开始抠，抠的是细节啊，举个最简单的例子，无在楷书当中，三横其实是有一个间距相等的大致相等的一个写法。那么在行楷当中，虽然说是笔画相连，但是他这个大的骨架和这个基本上的比例关系是不差的没有太大区别，只不过就把楷书变成了连续的动作，依然没有离开楷书的间架结构，这个是一定要注意。然后我们再看一竖的一横折弯勾啊，横折弯钩，它的折段儿啊，他的这段儿到底折到哪里，是不是应该折像他的转折处啊，横折折勾对吧，第二个折就是一字嘛对吧，以的左下角这个拐弯儿的地方到底是在这个位置还是在乡再往左移动啊？这个是要从字贴当中去理解去观察的，我如果没有字贴，我们如果用想象肯定，我觉得不太像是想象写的对吧，一定是有字贴，我们把字帖拿出来要对照一下啊，尽可能的把字帖放在旁边，我们看哪里有问题，我们具体问题具体分析。然后细节就是笔画一定要稳定，尽可能的不让让她出现抖动和不顺畅的情况呢，这个要求我们在写之前一定要对字形和相连的笔画儿一定要清晰，一定要把这个字的特点印在自己的心中，这个是我们其实是写的过程，就不思考写的过程，因为本身行楷就速度很快，我们在连带着思考，一边儿写，我们一定会有出入啊，我们一定要思考，这个是一个心理上的一个，脑子里一定要有个这个概念，一定要搞清楚，所以说自行已经印在心中写，只是一种条件反射啊，这个是要注意。 @二组-北贝-甘肃会宁我认为行楷连笔也要有轻有重，写完一个字要和字帖对比一下找不同这样才能更精进一些 [微笑]练字时若能静下心来，慢慢写，会更好的 微风山谷 微风山谷，您好，这个作品我看到了，这个整体呢，要让这个字啊，要让他整体的，不要过于拘谨啊，现在写的整体感觉每一个字都比较拘谨，所谓的这个拘谨呢，其实是相对而说的，就是一个是舒展舒展的，对面儿就是拘谨对吧，就是收与放的一个相对的关系，所以我们在写的时候，可以让他更舒展一些比例呢，可以稍微再大一些。再大一点点，因为嗯笔画多的字，比如说楼房的楼啊楼，他比划比较多，太太小的话会影响笔画和笔画之间的这种空隙的空间感，一旦没有呢，笔画之间就相连重合，这个很容易发生这种情况。然后这个是比例上的问题啊，该舒展的舒展，该紧凑的时候必须要紧凑，这个收放要自如才是书法的一个风貌，然后我们再看阿丹字呢，我们感觉现在更圆，转的多一些，所谓的圆转就是比较柔软啊，比较柔软，那么在写楷书当中，更多的是要体现他的刚柔并济，这个比较对比，就比如说我们在看书法，毛笔字的书法的古帖当中，我们会发现。笔画有粗细变化对吧，然后也有部件之间的轻重的比例变化，这些呢，其实都是对于字形当中的一个理解啊，一个是去理解的，再一个呢，我们现在所写的字一定要注意，一定不能只有柔的一面，还要有钢有方这方面的我们要多多去弥补弥补她。说几个弥补的，或者说是调整的地方吧，比如说转折最基本的地方就是转折，楷书当中转折尤为重要，除在这一个笔画当中，我们之前经常说起笔收笔非常重要，但是这是单一笔画，那么对于复合笔画来讲一定有转折，那么转折和笔画的起收笔同样重要，那么转折写的方应饱满，就能让整字的骨架。撑托起来这个字就是由方有柔，这样两者呢，结合这个书法才会更有力度的优美感，这个我们慢慢去体会也可以呢，通过去观察，多多体会这个转折处的处理。 @二组～微风山谷～威海 “与“北”写的很漂亮，很多笔划写得也漂亮，但感觉字有点小，并且有的字在结构方面还要注意些[微笑] 宝葫芦 保葫芦你好，我看了这个整体呢，我们先说一下大的方向啊，整体的字形，是不够紧凑，所谓的不够紧凑呢，就是举个例子，我们如果了解软笔，我们会知道颜真卿和欧阳询两个大书法家，那么他们两个人写的字其实是两种不同的风格，其实也可以理解成一种对比欧阳询的字呢，俊秀。中宫收紧，那么颜真卿呢是豪放，他中公式不收紧的，所以呢，他的感觉呢，是向外扩张的更多颜真卿，因为本身他们两个人的身份是不同的，对吧，颜真卿呢，是一个将军带兵打仗的将军，因为我有的时候很矛盾。我们会认为啊，舞刀弄枪怎么能写出一手好字啊，这个就是古人的高明之处，他兼顾着文，兼顾着五，这是颜真卿的一个书体，颜真卿的书体适合写大字，因为他的不是中宫，收紧是向外扩张，这个张丽是在外围，是在轮廓啊外围的壁画上，所以它更适合写大字，大字更好看，那么适合写俊秀小巧楷书那么欧阳询的字。当然不让他是中宫收紧，中宫收紧意味着就是整体笔画是向中间聚拢的，是向中间汇聚的感觉，所以我们今天学硬笔呢，更多的其实是可以更多地是写欧阳询的风格，欧阳询的风格就是中宫收紧，让整字呢，向中心汇聚而不分散，分散过多呢，这个字就等于太小的字感觉之理。所以我们要找到这种聚拢的感觉，其实就是紧凑啊，非常简单理解，不要把它想得过于复杂，我们是慢慢儿去去梳理啊，这种书体啊区别，然后再应用到我们今天的硬笔书法当中来，是这个意思啊，让中宫收紧就是要举个例子，左右结构要紧凑，笔画和笔画之间呢，不要过于疏远，这样呢就会让笔画更紧凑，那么整字呢就会更紧凑。这个就是一个理解啊，我们慢慢去体会，从字形上去做体会，因为现在笔画少的字和笔画多的字都有向外扩张的成分，这个豪放的感觉有，我们现在不能只放不收，书法室有放有收这个字才看的是有味道啊，不能只放不收或者只收不放都是不行的，两个极端不可取，走到一个中庸之道上来。 寻沫 寻沫你好，这个还是有一些过于拘谨，我觉得在写字的时候啊，应该有一个敢于打开，敢于突破自己，就是我们在学书法，虽然说是一个比较内敛的一个，比较内敛的一个书法的一个心境吧，因为他需要我们涵养情绪，把情绪放平和。把心态放平和才能入到才能入境书法的这个感觉当中去，但是呢，我们就是因为用在经当中，其实是一种动动的基础，其实是静静的基础，其实是个洞，那么让动静结合呢，是怎样去理解呢？绅士静的心是静的，但是手要动起来，头脑呢，也要动起来，这个正好呢，我们可以可以去感受到这种动静的结合，并不是我们在那儿做柱子就是纯粹的劲，并不是，所以我们在写的时候，我们在古人，当古人在写书法的时候，我们会感受到很多的一些文字修饰，比如说豪放，对吧，比如说还有一些其他的一些修饰，然后。险峻都是情绪上的一种波动，情绪上的波动在字当中是能体现出来，我们一味的平滑，一味的平稳会让这个字呢，感觉没有升级呢，这个是一定要注意的，想让这个字更灵活，更饿，有一些这方面的一个书法特点，气韵在里边。就要找到他，有书有方，有尽有书啊，这个感觉一定要找到我们一味的去害怕去写的过大或害怕写的一些，不敢去做动作，那么这个分数不会太高，就跟我们跳水运动一样跳水，我们翻转几周半啊，动作越复杂，当然难度系数也会越大，那么带来的回报也就越大，所以过于平稳的话分数一定不会高。这个举一个最简单的例子，我们结合书法也是我们有一些特点，当然对于书法的一些技巧啊，或者说是书法书体的一些了解，我们可能还有一些缺缺少，那么这个并不重要，重要的是我们能不能在这条书法学习的路上，能够发现问题，发现问题是至关重要的。一旦发现问题之后，我们就知道我们要学的是什么和改善的是什么，这个是一个心理上的活动，以及是对自己未来所做的动作的一个预示啊，这个定位一定要找准。兜兜转转说了这么长阿，最重要的就是让我们找到一种比较综合综合的一个方法。举一个最简单的例子，琴啊，秦始皇的秦最后一行，我忘了是第几个字啊？琴有撇捺的字，一定要注意，它是极其伸展的，其他的横划就要缩短，如果恒也长撇，捺也收敛的话，这个字本身就感觉嗯，被夹在中间没有一个感觉，像是这口气没有提上来一样，你让这口气呼出去啊，这就要有收有放呼，出去之后呢，我们有新鲜的去。新鲜的空气吸收进来，那么一定有一个深呼吸的过程，两两边儿的撇捺就是一个扩张，把肺部的扩胸运动让我们的里边儿更充实，我们才能够把下边的部件儿把下边的部件儿把它有更多的空间给他预留，这就是收货方。 钱 亲您好，我看了，这有点儿像是田英章老师啊田老师，他写的楷书的效果整体还不错，我也见过，我也见过，写得还不错。但是也要注意啊，就是横画过于长的横画，不管是短还是长疤，横画，尽可能的不要让他曲度过大，我们还是要回归古帖当中，我们对于现在金人也好，古人也好，我们不做褒贬的一个评价，因为每个人有他的角度，世界上所有的问题呢，不是绝对的啊，不一定是绝对的，有褒就有贬啊，有对就有错，那么我们何必争一个对错呢，对吧，就是我们要合理，要最合适的。适当的这才是最适合我们，所以说两边儿我们都不走极端，找到一个中间的最合适的平衡点就OK了，那么横画呢，在古帖我们还是从古帖当中去说，我们看今人写的再好，我们是钦佩的，但是对于古人的推崇一定是排在第一位的。那么在古帖当中很少把横画写的曲度这么大，但是他曲度这么大是有原因的，是因为他想把这个字写的更平稳，没有问题啊，半扛肩的这个横画我以前也有这方面的一个认识也了解，但是深究古帖之后呢，我就会发现，不一定把他写的一个曲度这么大啊，这个我们还是从古帖当中找感觉啊，找到我们书写的一个特点，笔画的特点，结构的特点啊，我们可以。先去跳出来当前的一个字贴，去感受一下骨贴的魅力，其实是远超我们今人他们的，那为什么我们今人还要去效仿古人去写呢？今人没有一个能出过去古人的大家，因为现在我们的生长环境和时代是不，允许出现太多跟过去一人一样的大家。这个是时代的背景，我们现在精神是换算，我们每天的坚持持久，就算是很专注，其实在古人来讲，有一些领悟力也是比较弱的，所以这个我们要遵从的是古帖，遵从的是大家，那么在软笔书法当中呢，有老师也就跟我们经常去说，阿叔不学魏晋终下品书不学魏晋呢。解释就是学书法，如果不学魏晋的书法呢，钟落俗套是这个意思未尽呢，就是王羲之，钟繇，对吧，这个就是他们这些，大家魏晋楷书就是魏晋晋朝的王羲之，他所写的其实是楷书的一个鼻祖了。多看一看古贴，然后再计取一些，然后再融会贯通进来，好吧。@三石谢谢！有您的指导，相当于有了捷径[呲牙]我会继续努力，也学着思考，慢慢成长起来。练字才刚刚起步，会认真对待，似乎有了点欢喜[偷笑]@二组～钱～杭州加油，不要心急，先掌握方法，稳住了 暖沙 暖沙好暖沙好，这个字单练一个字非常好啊，这个养成的这个习惯，单扣字去练习是至关重要的，尤其是在初始阶段啊，我们原因是单字呢，是不管是左右还是上下结构，它在一个字当中，一定会有它的笔画的不同，对吧，也就是说，一个字当中的组合一定是各种笔画组合而成的，所以练单字不一定是不一定是慢啊，也许是快，如果我们单字有诸多笔画的组成，每一个笔画我们都体会到了，那我们就一定是事半功倍的。然后我们再看啊，这个物物本身横跨他要一个左低右高，右边的横折钩的横段也要左低右高啊，这个感觉要写出来，然后每一个笔画之间不要过于疏离啊，当然也有这种断联的一个写法，但是物的两个撇画应该是稍微有些联系和横啊，横折钩的横，所以我们在写的时候要有一些字帖，如果有字帖的话，我们可以看一看字帖的样式啊，再去做比对。这个是先确定我们的字帖是什么样的，一个字贴，字帖到底是不是最好的？比如也不能说是最好吧，学帖是不是符合我们真正的一个推崇的目标啊？古人的字帖。所以物字要解决，不要每一个笔画过于梳理啊，都是放就没有紧了，这个要有一个协调性啊，这是要注意。 叮铃 叮铃好，我看了一下啊，就是现在呢，我们可能是刚刚学啊，刚刚学不要紧，我们在周一的公开课里面啊，经常去讲笔画和结构啊，先从笔画和结构去了解笔画，为什么这么写结构为什么这样安排都是有道理的，对吧，这个是我们现在阶段啊，需要从头开始学，不着急啊，不着急，一定要一个规划，当然我们学习书法，如果只是自己一个爱好，想把字写好，他也需要一些书法的理念和书法的这个技法，在里边儿作为支撑，我们才能够让自更美观。 小美 小白你好，用用1.0笔写啊，稍微有一些要注意的地方啊，1.0的笔粗细变化不宜控制，这个是在初期的时候我们需要啊需要了解到的，然后这个是笔的一个问题，我们先不说他啊，我们从字当中去看，阿冒字话比较多，这个冒其实就是用两个笔画儿就解决了横和竖最重要的，就是说横划，要保持他们每一笔横画的倾斜角度保持一致。然后我们再去观察样子横画是否保持倾斜角度一致的前提，还要让他们间距要大致相等啊，这个要注意倾斜角度，如果不同这个字呢，感觉是七扭八歪的，没有一个为没有一个能够让这个字形成一个统一的感觉，所以这个在写的时候要注意。上下结构的字，要保证上下的中心对正的位置关系，一定要充分理解对症的位置关系啊，有的是错位的，但是整体还是对症，但是这个队正在一些字形当中，是偏左的对症，也就是说他的竖中线纵线是有的，字是在中间，是对症，有的这个纵向的对症呢，是偏左一些啊，这个是要注意呢帽呢，就是一个中心，对正的位置关系，上下一定要对症，千万不要有错位的情况。然后就是笔画的问题啊，笔画的问题就是需要我们在写的过程当中去，充分理解每一个笔画，他从起笔到收笔，也就是说从这一个笔画的开始到结束，我们要充分了解他的，比如说起笔的方向角度长短，它的形态形状是怎样的？因为我们在书法里边儿的笔画都是有粗细变化的，对吧，有粗就有细。这不是一样的一个大一样的粗细，这个就不是书法了，就不是书法了，他是楷书呢，之所以发明的楷书也是这样的一个变化，和我们的隶书啊篆书不同啊，隶书其实也有粗细，篆书几乎没有粗细，就是一样的一个线条而已，那么楷书的不好写，与隶书相比呢，比隶书要难一些，就是因为它的转折出现了，他的笔画粗细变化更。他的笔画的粗细变化更清晰更明确，他这个塑造起来是非常值得我们深究和探讨的，所以慢慢来。记住了，这要写之前一定要看清楚每一笔的起笔，它的方向是怎样的形状是怎样的？然后从起笔再往下延伸它往哪里去，也就是说要了解他从哪里来，再往哪里去，这个是一定要注意，然后再去看笔画和笔画之间的位置关系，这就是结构啊，这个是慢慢的去体会的，一步一步来。 云淡风轻 云淡风轻，您好，通篇还可以啊，说一些细节，笔画儿，尤其是笔画，尤其是笔画的起笔顿笔不要过大，这个在今天公开课当中我尤其啊去突出去讲解了笔画儿的过大的拖拽，在古代当中是几乎不存在这个，其实呢，我们要充分理解毛笔就能够写好硬笔了，后来呢，有机会呢，我们也会给大家。多多普及一些这方面的一个知识，找个时间吧，现在我们就说啊，这个其实起笔呢，就是比落到纸的一瞬间就开始向下行笔了，所以呢，落笔并不是重点，但他要有，但不能突出啊，这个是平衡点，要找到我们每一个字呢，其实我们放眼看整体呢，其实不管是竖画还是横划，或者撇画我们。不管横竖撇的起笔呢，都是过于拖拽的比较多，也就是说在书法当中的漏风比较多，其实呢，更高鼓一点儿的，更高雅一些的这个说法，比如说我们看魏晋的风格，王羲之钟繇他们去写写字的时候啊，起笔几乎是不明显，几乎是不明显的，我们要看古帖，看多了之后呢，我们就会发现有些是我们的书写习惯问题啊，书写习惯一旦调整过来呢，这个字的特点就还是。会有改善改善会很大，然后再说有些字行，要让他有些紧凑紧凑的位置关系，不管是左右结构还是左中右的位置，一定要让他紧凑，这个字不能太过支离啊，紧凑的同时有之理啊，过于支离呢，这个字的松散啊，这个是一定要克服，这个是书写习惯的两个问题。 牛牛 牛牛好，行楷啊，一定要注意，行楷本身没离楷书没离楷书的一个，它的间架结构间架结构没有变，而且呢，它的骨架也没有松散，这个是一定要注意的，那么行楷呢，是在楷书基础上有笔笔相连的一个特点，是让书写速度提升了，而且呢，在行楷当中呢，有很多的笔顺也不同，这个是原因是因为笔顺的不同，让整字呢，更有连续性，由于笔画儿方便连接它，笔顺肯定会有调整，这个是和楷书是不同的地方。所以我们在写行楷的时候，一定不要忘记楷书的结体啊，解体他的这种嗯，楷书本身的挺拔感和股价的支撑杆一定不能缺失，所以我们还是要看啊，就是在连笔动作的时候一定要找连笔动作，他们也是不能过于松散，不能过于松散，只是想着形形形状的行，三个皮儿，它的特点该如何去写？我们还是要推敲一下。我不知道我们在写的时候是有股有没有参考啊，我感觉是有参考，所以我想看一下这个参考的这个字是怎样写的，所以我想我们要提提一个问题，我们写完之后是否有一个自检的过程，这个自检的过程就是提高的过程。每一次写完都是我们一个阶段性的成果，我们不能把阶段性的成果啊放置一边，这个一定做好总结，当天写完当天总结，当天写完一个字，就当前总结所谓的自检，其实每写一笔，每写一个部件儿，每写一个字都要作为自检，做好自检，在我这边儿的练习呢，其实我自己给自己定了一个要求啊，其实在这一个字当中，很陌生的一个字。一般情况下写六遍基本上就能找到它的一些特点，所以我们千万不要有一个潜意识告诉自己啊，我一定要写两行，才能学会这一个字，或者我一定要写，会写到半夜或者一页纸，才能把这一个字典会这个，不要给自己一种潜意识。所以我们不能放松警惕，每一个字都是全新的，每一个字都要做到到位，这样的一个定位呢，虽然说是比较严谨和苛刻，但是对于我们自己的成长是非常有必要的一个定位。