<p class="ql-block"> 学习探讨草书</p> <p class="ql-block"> 学习草书的几点体会</p><p class="ql-block"> 草书是为书写便捷而产生的一种书体，古代始称草稿，属非正式成文，需待重新誊写的文字。故在秦汉前草书不登大雅之堂。汉代以后，历代书法大家不断归纳，改进与完善，草书便发展成为书法史上有较严法度，自成一体的草写汉字。</p><p class="ql-block"> 草书（泛指今草，以下同）的特征为笔画纠连，偏旁互借，结构简省，行笔流畅，体态自然委婉，是一种艺术性很强的书体。因此，为历代书法家、书法爱好者所钟爱。然而，正因为草书的独特风貌，给一般人，尤其是初学者学习辨识带来一定困难。笔者潜心学习草书近二十年，有几点体会愿与爱好草书的朋友们一同分享。</p> <p class="ql-block">一、学“草”应从楷书入手</p><p class="ql-block"> 楷书是学好草书的必修课。草书虽然笔画简省、纠连，但其点画之起笔、行笔和收笔均内涵楷书的书写技法和规则。宋代大书法家苏东坡云“真（即楷）如立，行如行，草如走。未有未能立而能行，未能行而走者也”。意思就是说，学草书如同小孩学步，要先学站立（楷书）；而后开始学慢步行走（行书）；最后开始学跑步（草书）。充分说明，学行、草书必先从楷书入手。只有楷书学好了，才能开始学行、草书。否则，难以学成。</p> <p class="ql-block">二、学草书要从点画基本功开始</p><p class="ql-block"> 所谓点画基本功就是楷书中横、竖、撇、捺等笔画间的往来笔势，要熟练掌握。元代赵孟頫说：“书法以用笔为上”即是指点画间的用笔方法。不论学何种字体，写好点画是最根本的基础。草书的笔法是由楷书的点画通过笔势往来，使转联系而成的，没有楷书的点画基础，就不可能产生笔势往来与使转联系。那么草与楷的笔法区别是什么呢？孙过庭在《书谱》中写道，“楷以点画为形质，以使转为情性；草以使转为形质，以点画为情性”。意思很明确，草书是以使转笔势往来来表现的，但这种使转笔势是以点画为基础的，点画是草书的精髓，而楷书则反之（略）。综上所述，笔者认为，只有楷书点画基础打牢了，再学草书自能左右逢源笔下生辉。</p> <p class="ql-block">三、怎么入手学草书</p><p class="ql-block"> 任何一种字体的产生，无不为了实用，因而首先要学会认识。草书字体是在汉字的实用中，力求书写便捷而形成，其目的仍然不脱离实用。如单求便捷，任笔为体，破坏了草书字体约定俗成的规范，甚至连自己写的字事后也不认识，抛弃了书法艺术凭藉文字而生存的基础，则这种书迹既无实用价值，更谈不上书法艺术。因而学草书，必须在其字体的结构即如何草法上下一番功夫。有鉴于此，笔者推荐王羲之《草诀歌》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》、赵构《洛神赋》、智永草书《千字文》，给初学草书者作为入门范本。因为这些法帖均为墨迹本，而且基本上是字字独立，便于初学者入门临摹。</p><p class="ql-block"> 临帖要情绪沉稳，持之以恒，不能朝三暮四。笔者认为，一种帖应临三十至五十遍后才能换帖，如十天八天一换就要出问题了，最少证明你心存浮躁，浮躁是学书人的天敌，这时，你一定要调整好自己的心态，尽快使自己冷静下来，按既定目标走下去。</p><p class="ql-block"> 上述几部帖若各临四十遍，每天以一小时计，至少得花四年时间才能完成。这四年挺过来，你的草书基础就牢固了。那时候，你的感觉也不一样了，你会发现那一路的字更适合自己，会更加理性地明白，自己应该向那方面发展。此时，笔者再向你推荐，张旭《将军帖》、黄庭坚《太白忆旧游诗》、董其昌《试纸墨帖》、王锋《草书诗卷》这几部帖，可根据自己的喜好，任意选一两种临摹因为这几部帖反映书家不同风格较为鲜明，又均属大草一类巨作，学之将书艺大增。</p> <p class="ql-block">四、要熟炼掌握各种草书符号。无论大草小草它的点画均是由各种特定符号构成的。这些符号相对简单，而且不少符号还可以交错使用或者一符多用，不如其它书体那样经纬分明。草书只所以书写快捷、简单却又难识原因就在这里。本人一贯认为，字是写给人看的，书写者应尽量站在读者的立场上把字写得让更多的人认识。尽量回避那些容易产生误读的草书符号。举个例子：“诗”字，由言和寺两部首组成；“侍”字，由单人和寺两部首组成；“待”字，由双人和寺两部首组成。这几个字如果是写草书就是由两个符号组成，即左边为“丨”和右边的“寺”，如果按这样写法，就容易造成误读。再举一例：“他”字和“池”字，左边的三点水符号和单人符号写法较接近，如果不予以区别也容易产生误读。综上所述，学好草书应该熟炼掌握草书的各种符号并能融汇贯通运用自如。（下图：草书符号的各种写法）</p> <p class="ql-block">五、“立”之不稳千万莫求“走”</p><p class="ql-block"> 有不少初学朋友问我，有什么方法能尽快学好书法，成为书法家吗？我说，没有特别的方法。只有“学海无涯苦作舟”一条路可走。有的书法爱好者很喜欢学草书，但又疏于从基础学起。没有学两年就急于创新求变，以图树立自己的风格。有这个可能吗？完全没有。我有两位朋友他们亲身尝试过了，失败了，一位半途而废，一位学成一手丑书。我从他们那里得到教训。所谓“根基不牢，风吹便倒”就这个理。学草书有个循序渐进的过程，得一步一步来，不可能飞跃式上升。孙过庭在他的《书谱》中写道初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正，意思是说，无论成字还是谋篇，只有熟练掌握了平正、整肃才能追求险绝，而险绝是草书中的最高境界，到了至高点，又要能复归平正。这三个阶段缺一不可，即分布阶段过不了关，到不了平正阶段，平正阶段过不了关，到不了险绝阶段，如果你硬着头皮闯上去，就会被无情地摔下来，落个头破血流。这方面的例证很多，千万不要轻信那些培训班、速成班、专家辅导班的广告词。</p> <p class="ql-block">六、最常见的几种草书败笔</p><p class="ql-block"> （一）“两头尖中间瘦”，或“两头尖中间肥”。有的书作通篇笔画瘦者像细蚯蚓，肥者象蚂蟥。这样的书作行外人看，像是流利、圆滑、潇洒自如，而内行人一看，就会发现这种作品无筋无骨，瘫软无力，就像无脊椎动物的蚯蚓、蚂蟥一样。瘫软无力是草书之大忌。（见图一、图二）</p> <p class="ql-block">（二）臆造字体，以怪夺人眼球。大家都知道，草书形成于汉，成熟于晋，到了唐代经过历代书法大家不断归纳改进与完善，草书已发展成为书法史上有较严法度和书写规则的字体。可是，到了当代改革开放三十年间里，却有不少书法“改革家”，他们抛弃传统，自己另辟新径，臆造千奇百怪的字体，哗众取宠。这些书家虽然在时下腐败盛行、乱象横生的环境下，亦能博得喝彩，但不用太久将灰飞烟灭，因为书法艺术与其他事物一样永远是朝着健康进步的方向前进的。（见图三、图四）</p> <p class="ql-block">（三）形同枯槁，弱不禁风，书写草书当以中锋为主，以中锋为主线贯彻始末，只有在局部适当施以偏锋以加强作品的视觉效果，起画龙点睛的作用。但有不少作品，甚至还是“名家”获奖作品，全篇以偏锋贯彻始末，几乎看不到中锋的痕迹。这样的作品形同枯槁，弱不禁风，它就像干枯腐朽的柴火，毫无韧劲，轻折便断，又因为偏锋行笔，在转折、收笔过渡中，无法体现顿笔一一提笔聚锋一一转角出锋那种遒劲、自然、圆润、顺畅的笔势往来，而是像孩童握笔信手胡刷。（见图五）</p> <p class="ql-block">（四）体态憋屈，连笔牵强。笔者曾经在展厅见过体态憋屈，连笔牵强的书作。何谓憋屈、牵强，就是结体松散笔画使转不顺，点画之间、上下之间缺乏承上启下，相互盼顾、相互倚扶关系，尽管相互间有连笔、拉丝，但表现得不自然不顺畅、很牵强。 （见图六）</p> <p class="ql-block"> 总之，要写好草书，辨识草书，必须苦练基本功，反复临帖，从帖中吸取营养，提升自己的书写、辨识水平。永无捷径可走。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （根据笔者2014年9月24日腾讯微博整理）</p>