徐凌云：“摹烟别墅”传昆曲

耕夫

　 杭州西湖六公园北边，绿树浓荫之中掩映着一座风格迥异的“摹烟别墅”，主人是出生于浙江海宁的一名昆剧大师级名票。

“摹烟”是徐凌云舞台上的名号。当年，南方昆曲界有“俞家的唱，徐家的做”之称誉，徐与俞，指的就是他和俞粟庐、振飞父子；他家又有“徐氏一门三杰”之美誉，因为他的两儿子也精通昆曲场上的唱做艺术。

（1920年舞台剧照：徐凌云饰吕布）

“虎口拔牙”引来昆曲雅集

徐凌云于1885年生于浙江海宁盐官镇。父亲徐棣山擅画花鸟，青年时在海宁、上海等地卖画，壮年时在上海开设“怡成丝栈”，又在著名的“怡和洋行”任董事，富拥资财，声名远扬。徐棣山逝世后，徐凌云继承父业，喜好莳花种树，建园筑苑，因常到杭州，便在西湖边选址筑屋，在1912年盖建了“摹烟别墅”。

“摹烟别墅”是一幢西式洋房，块石垒砌，洋瓦盖顶，壁炉、阳台、厅室一应齐全；室内木板铺地，雕饰精致，东西南北有窗采光。小楼前为两层，后为三层，有大小10余个房间，面积约300平方米。楼外，徐凌云又依湖筑有一精致小园，轩外栽花，阁前叠石，推窗望湖，凭栏观鱼，一俯一仰，饶有诗情画意。

一日，他忽发奇想，竟在自己园内养了一只小老虎当宠物。太危险了，老虎可是要吃人的，岂不要闯大祸！遭到家人一致反对后，他灵机一动，请来牙医师，先把老虎麻醉了，然后把虎牙全部拔除。自此以后，便把老虎在园内放养，连那铁笼子也取消了，那老虎则从此与人和睦相处。

“虎口拔牙”的事儿一传开，许多朋友不邀而来。徐凌云在此候朋会友，举行花会、诗会、琴会、曲会，极一时之盛。

朋友中不乏昆曲票友，一意研究起昆曲艺术来。沈斌泉、沈月泉、周凤林等前辈名家来了，俞粟庐、穆藕初等同辈艺友来了，“摹烟别墅”无意中成为了昆曲票友的雅集之所。

当时昆曲界有“北溥南徐”之称，“北溥”指溥西园，其号为“红豆馆主”。“南徐”的徐凌云18岁登台，上得台来，生旦净丑，无所不能。在《小宴》中饰王司徒，与俞振飞饰的吕温侯一动一静，相得益彰；又擅长工架繁重的《安天会》、《闹天宫》等剧，演孙猴子跌扑腾翻，令人叫绝；饰丑角则极尽姿态，对趋炎附势之流以辛辣的讽刺。他会演戏100余出。

（左为徐凌云 右为傅侗）

“传”字辈在徐凌云宅演出

苏州昆剧传习所学员出科前，曾至上海三次演出，均在民国十三年(1924)。第一次在徐府唱堂会，时间为新年阳历元月2日下午，在台湾路徐凌云宅第进行。徐凌云的两位公子子权与韶九，也表演了折子戏《看状》。这次来上海演出仅十余人，有顾传玠、朱传茗、沈传芷、张传芳等。

第二次为穆府堂会。穆藕初太太做寿，演唱堂会戏三天。徐凌云率“传”字辈学员全体莅临，住南市大富贵酒家。该酒家客房有三楹，相当宽畅，条件优越，又有人服侍，且演出也在酒家内进行，学员无奔波之劳，故大家有乐不思蜀的感慨。三天演出中，学员各自呈献拿手剧目，没有一次重复。其中有张传芳的《天门阵·产子》，顾传玠、朱传茗的《牡丹亭》(全部)等，穆太太也很喜爱这批小演员，演出结束后向各人赠送了红包。 

第三次在上海广东路笑舞台，为上海曲界筹集传习所经费而举行的昆剧大会串，传习所全体学员来沪演出。事先，《申报》发表《昆剧传习所学员将来沪表演》一文，称“昆剧传习所，设于苏州五亩园，招收清贫子弟，课以昆曲，并授以初高小学必修科目。成立以来，已逾三载，所习各剧，尽态极妍，精彩发越，尤于音律考究精当。屡经试演，曲界前辈同声赞许，即未谙昆曲者亦津津乐道，谓为创剧界之模范，艺术之曙光，均不诬也。沪上绅商如徐凌云、穆藕初君，正在筹备一切，入座券由各绅商悉数认领。”

演出时剧场分发场报，刊载主要折子戏剧本及剧目的详细说明，以及曲家及评论家的论述文章。演出的剧目有《浣纱记》、《千金记》、《邯郸梦》、《连环记》、《烂柯记》、《嫁妹》、《请郎花烛》诸出。演出获得好评。

（1940年，左起，俞振飞、言慧珠、马公愚、徐凌云）

“昆曲传习所”新校园

徐凌云幼受家庭熏陶酷爱戏曲。从殷桂深、严连生习曲，从周凤林、邱凤翔、沈月泉、沈斌泉、沈锡卿等学戏。并不拘门户，对宁波、永嘉、金华、北方诸昆剧，甚至京剧、滩簧、绍兴大班等悉心研究，博采众长。18岁登台，坚持长期练功不辍，生、旦、净、末、丑各行兼演，“唱念做打俱佳，文武昆乱不挡”，每戏颇有特色。

二十年代初，昆剧“全福班”解散，昆曲艺术濒临湮灭之际，徐凌云会同上海著名实业家昆曲名票穆藕初等人组织起“昆曲保存社”，由穆出资在苏州城郊创办了昆曲讲习所，由徐凌云等人按新式学校形式广招学员，培养昆曲接班人。今昆曲界“传”字辈老艺人大都出于这所学校。

为了保存昆曲名家“叶堂正传”俞粟庐的传统清曲艺术，穆藕初、徐凌云在西湖灵隐寺后山建造了“韬庐”别墅，请俞粟庐等昆曲名家前来传授昆曲艺术，灌制昆曲唱片，以保存昆曲之精华。

1925年，穆藕初辞去上海三爿纱厂的总经理职务，到南京去做官当“工商次长”了。“昆曲传习所”断了经济来源，“传字辈”得自谋生路。那时，京剧艺术发展很快，昆曲观众越来越少了，而“传字辈”的学员，大部分还是十几岁的大孩子，学艺尚未出师，刚刚能够唱戏演出。在苏州唱，戏馆剧场不要，因为票子卖得少，只能借会馆唱，而会馆里又没有电灯，只得唱日场戏，收入少得可怜，日子非常艰难。

1926 年夏季，“传字辈”欲卷铺盖回家的当儿，徐凌云将他们请进了“摹烟别墅”，权作实习演出。 徐凌云不但不收房钱，还出钱搭了个戏台，雇了一名帐房先生帮他们卖戏票，总算将 “传字辈”——这个当年全国唯一的行当齐全、水平一流的昆曲班子保存了下来。

徐凌云的演唱讲究字音，注重声情，嗓音虽不佳而能运用罕字、气口、叫头、哭头等方法让过高腔，行腔亢坠闪赚，别具一格。建国后，徐凌云一再应邀赴北京，为学习戏剧的青年演员讲授戏剧理论和技巧。由俞粟庐之子俞振飞主持的上海戏曲学校，也聘请他为顾问。梅兰芳演《风筝误》时，一再请他配演，经常和他商榷讨论，备极推崇。

徐凌云是很早就到剧团为“继”字辈传授昆剧的，那时，老人已七十高龄却没有一点老态，身子还很灵活，他特别爱和年青人在一起，经常从上海来苏州教戏。对一个戏曲演员来说，拍曲之外，“踏戏”亦很重要，但徐凌云、俞振飞及“传”字辈老师都在上海、浙江工作，对传承昆剧有不小的困难。无奈，只好先把唱念学会，待周末或节假日或上海戏校放寒暑假时，再去邀请“传”字辈演员来苏教戏，有时也派演员到上海戏校学戏。

徐凌云晚年定居上海，由周恩来总理特意批复担任上海文史馆馆员，整理了数十出昆剧折子戏的表演经验，著有《昆剧表演一得》三集，为昆曲表演艺术专著，书中除了对各戏剧情、服饰化妆、梨园掌故等都有扼要得叙述外，特别对人物性格，表演身段作了详细分析和说明，对优秀传统剧目得发掘和保存作出了重大贡献。另有《看戏六十年》（未定稿）一书，为徐凌云先生看戏几十年的所感所想，全书记录了昆曲传统剧目二十几出，为研究昆曲艺术提供了可贵的资料。

1966年2月，徐凌云病逝于上海，终年80岁。病危时，他还托人将个人的丝绒幕布、练功带、喷火嘴等演出用具送给苏昆剧团。

（原载《杭州日报》2000年9月1日）