我在画山水画中对画石头的体会

牡丹仙子

山石法

中国的山水画，除了面树，最重要的还有画山画石。树画得再好，若山石画不好，也难成山水画。从某种意义上说，山石是山水画中基础的基础，也是每位山水画家形成自己风格的基础。山石画不好，不但成不了一幅好的山水画，更不可能形成自己的风格。故明代的董其昌说："盖大家神品，必于皴法奇。'画史上以表现山石形态的皴法，不但代表了每位名画家独有的技法功力，而且也是形成每位画家独特风格的一种特有的形态。

山石法，其实可分画石和画山。画石是基础，画山是画石的延续，只有先将每一块石头画好了，那画山也就有了较好的基础。山石似可分，然又不可分，山石本为一体，磊石为山，破山为石，山石合一，融为一体。

先说画石。画石当分三面。石分三面即指每块石必是一个完整的立体，而非平面。三面者是指石有凹凸深浅，阴阳向背，高下参合，要有厚重感与立体感。山石乃天地之物，既有灵性，又有气骨，故画石需如画人，把石当人画此石方能活矣。

画石,一笔俱下,须有转曲多姿，婀娜多变之势。可先用淡墨勾框, ，再以浓墨或焦墨破之。石之轮廓若左勾浓墨，则右宜稍淡，若上勾淡墨，则下宜稍浓些，以此分其阴阳向背。画单块石是如此，画磊石也如此。

画石又有大间小和小间大两法。大间小即大石块外加若干小石块，然当以大石块为主，小石块为辅副；小间大即小石块为主，大石块为副。然不管如何，以整体为上，当大小适当，主次分明，切不可主次不分，混乱不堪。

下笔宜用中锋，要有粗细断续、弯曲顿挫、波折灵活，忌板、滞、刻，繁不可重浊，密不可窒塞。皴擦不论多寡，厚而华滋。湿中求毛，枯中求润。石有三面而各有不同，偃仰向背，用笔生动，自有神气。

石的立体感又以皴笔分之。石的外轮廓既成，即可按轮廓依次加皴。皴法的不同画法，当以石块的不同形状和各地的石体而定。故而历史上不同的名家就依据传统的用笔方法，并依据不同地区的石块形状会创造出各种不同的法。较有名的就有北苑巨然石法、范宽石法、荆浩关仝石法、二米石法、黄子久石法、王叔明石法等诸种石法，并各自形成不同的皴法。譬如披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云头皴、米点皴、乱柴皴、折带皴等等

小斧劈皺

大斧劈皺

长斧劈皴法

长斧劈皴法又名直擦皴，此法用笔严整，湿笔焦墨直擦，石形峭拔方硬，墨气淋漓

豆瓣皴

骷髅皴

马牙皴法

画法笔用中锋，苍劲有力，形势耸立，多方小石块，皴法以纵横为之，然忌石块皴法雷同。

矾头皴

牛毛皴

披带皴

乱柴皴

乱麻皺

荷叶皴

以上这些皴法，我体会北方的太行山用小斧劈，大斧劈皴多用，当然一块山石间或用到乱麻皴乱柴皴牛毛皱，不是固定专用一种皴法。对于南方园林山石可用到荷叶皱骷髅皱米点皱较多。这只是本人的一点体会，供大家参考。皴法之多，各人有各人的用法。石头画好了，高山矗立就不远了！