古典乱章

旭

诗者抖开颓废的面料裁成梦的衣裳目断天涯桥上的风景苍茫未央点缀着夜中之夜万家灯火的窗棂残烛拴条影子奄奄在咖啡桌前 窗外霜枫醉了满地心碎风雨之前的黑夜一双黑色的眼睛昭示黎明的诞生天空中，它是一片即将的蜃楼面朝大海许下春暖花开的诺言 杨柳的溪岸禽鸟低唤星垂四野微微的光玉般孤独吗但孤独地还不夠 多少江城往事落梅五月眉间心上睫毛濡湿及芭蕉叶上滚碎的晨露故园乔木又风烟仿佛洞庭水神拔弄瑶琴可堪楚客听脸上褶满五千年的沧桑潇湘泪两行一遍遍洗涤思想深刻的龙舟九嶷山上雪纷纷 琴台倦卧若远归叩响久暌的高山流水上古的邂逅迎风饮下阳关的醇冽依离别的次序芳草开始波澜不惊的辽阔 天与地隔着巍巍的黄金台悠悠相望 思索悬于古往今来的浩瀚之外行迈靡靡我的来处无从知晓黍苗离离我的去处万有的归宿辽鹤飞来更寂寥酒入侠肠三分啸成剑气 七分酿成筑音的苍凉 冲冠凭栏处满座衣冠如雪战争与和平成为相互的抵达 当汉家的陵阙遇见秦时的西风渭水长天与归鸿便排成残照如血 江南红杏莺啼塞北朔风瘦马稻菽香两岸起起伏伏岁月最温柔的曲线 几处夕烟一脉青山在将坠的季节里妖娆忆起否平湖月凉何其一袭石榴裙斜进水里 水仙的心情浅浅的互视纵使上面仍有昔日的彩云飞舞 这般半醒半睡停靠的无定河畔一岸半明半灭的渔火疲倦如守望的双眼如何宽了衣袖为黄昏立尽寒阶吟罢苔痕深千帆过尽皆是美丽的错误 九曲香溪十八湾一步一回头 环佩夜归微风拂过只为化作满园的郁香不绝的晚钟以星云的气力再次叩响孤蓬扶梦微从长江到黄河缓缓共日圆升起旧时光里初春般地依洄 油纸伞下清眸黛在秋雨织就秋幕里不胜凉风的娇羞红莲夜一样凄婉迷茫丁香前生的容颜 宛如月光凝成画楼太亲，瘦了古巷绸缪韵幽梦一帘收 雁影年年汾河秋色无边迟暮的遥远岁岁渐老的怀念流水、异乡的银杏叶从身边绕过且立喜乐之巅把锦瑟终了指间曾经金色的华年寂静早己带给了云影之间青峰在远方默默群立 　　夫天地者，万物之逆旅也 光阴者，百代之过客也 ——李白 　　背着行囊不知疲倦，寻找诗与远方。或许某个江南小镇的某一座小桥流水，会让你偶尔驻足流连。恰如一坛陈年花雕虽不辛冽，未饮己然先醉。 也许你没有察觉不远的楼上，有双清澈略带羞涩的眼睛注视着，注视着桥上的你…只为月色如水也曾轻落你客舍的窗台。当你转身消失在青石板街的尽头，她依然注视着，仿佛在期待一个等候千年的回眸…… 桥两岸的夜万家灯火照例升起，循环往复开始了千变万幻的人间风景。 乱章（集句）我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落 山深鹧鸪正愁予楼头春雨尺八箫踏过樱花第几桥我在桥上看风景看风景人在桥上看我恰似青石街道向晚跫音不响春帷不揭，你底心是小小的窗扉紧掩明月装饰了你的窗扉 你却装饰了别人的梦梦归何日浙江潮江上千帆过尽了和达达的马蹄声都是美丽的错误 东风不来，三月的柳絮不飞我底心如小小的寂寞城你不是归人是个过客 自古红尘多寂寞 桥上人似白云愁 附录一： 雨巷 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘注释：①彳亍：小步慢走的样子。 ②惆怅：伤感，失意。 ③太息：出声叹息。 ④颓圮：倒塌。《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家，孤独中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”，“夜坐听风，昼眠听雨”，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。可生活贫乏，整天“窗头明月枕边书”，诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压，使《雨巷》成为现实黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影，贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。赏析戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。希望是什么？希望是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。那么，这“姑娘”是谁？诗人心目中的“姑娘”结着什么样的愁怨？这是写诗人对人生理想的追求吗？这是写诗人对爱情的渴盼吗？也许都是，也许都不是。那么，就让我们循着诗人在雨巷行进的足迹，躲在一旁，悄悄地窥视吧。第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。丁香，是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她愁什么?莫非是忧愁那负心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也许是,也许都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。”这丁香一样的姑娘，在“我”的长久的期待中，终于姗姗走来了。她 “像我一样，像我一样”，读到这里，我们恍然有所领悟：原来这丁香姑娘就是“我”，“我”就是这丁香姑娘，我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也许是，也许都不是。我们不必追问得那么具体，也不必回答得那么确切。因为诗毕竟是诗，正如前人所说：“诗有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的诗，大都不是直接对现实的摹写，而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。正如一位诗家所说：“一个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露隐蔽的灵魂，然而也只是像梦一般朦胧的。从这种情境，我们体味到诗……是在于表现自己与隐藏自己之间。”第四节“她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。”“她静默地走近”，——看来“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了，然而又终于从身边飘然而过，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，两人的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，不忍相离，又不得不相离，因而同病相怜；然而又正因为病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他们就是这样既彷徨，又在彷徨中追求着，追求着……“她飘过/像梦一般的，/像梦一般的凄婉迷茫。”“我”与姑娘的相遇，是一段真实的人生际遇，是“我”思之深切而出现的一种幻境，还是这简直就是写的一场梦？第五节“像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”“我”目送着丁香姑娘飘然远去,她走到了雨巷的尽头,“到了颓圮的篱墙”。“颓圮的篱墙”给人的心灵以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所当然应该生长在美好的环境、圣洁的土壤，但丁香姑娘却“到了颓圮的篱墙”，这巨大的反差，激起人们多少联想！那破落衰败的篱墙莫非竟是姑娘的归宿？莫非丁香姑娘处境艰险？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打击？这是感伤姑娘的不幸遭际，还是哀叹自己的生不逢时？第六节 “在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”这一节从字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。在“颓圮的篱墙”里，“消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆怅。”姑娘的一切都“消散”了，美被彻底地毁灭了！诗人寻着的希望也彻底地毁灭了！这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，还是诗人高尚的理想？第七节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”仍然没有放弃追求。诗的末尾与首节回应，我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢着”改为“飘过”，让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。作者简介：戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。 附录二： 《忆江南》江南雨古巷韵绸缪油纸伞中凝怨黛丁香花下湿清眸幽梦一帘收 附录三： 《乌夜啼》 ——海棠开后舍北丁香落，篱墙木叶蕉声。莞莞花气何来袭？有伞过街行。空巷伶仃孤影，彷徨应是伤情。由来春雨生愁怨，相看愁如卿。 附录四： 《浣溪沙》 ——茗韵清风小巷悠长帘雨中穿行还与寂云同 香痕犹遣更谁逢 一伞撑开愁未掩万花轻溅问无从 丁香如梦且如侬

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