格律诗的避忌

故乡月

格律诗的避忌

1、忌犯题：“犯题”是指诗中尤其是起句要避用题面上的字，否则即为“犯题”。格律诗字少意精，题面上交代过的，就不必要在诗中重复交代，以免浪费字句。也可以使诗意含蓄、蕴藉，避免直白。

2、忌合掌：合掌是指上下联对仗中意义相似或相同的现象。这是对仗的一大忌。对仗的本意是通过上下律句对举，从而拓展语言的表现力及内涵容量，但合掌的律句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费。

3、忌四平头：四平头就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。

4、忌相重:相重是句式结构上的毛病，律诗的中间两联句式结构雷同，就是“相重”。 律句禁止使用相似相同的句式，也就是在颔联和颈联的句式不能雷同。假如颔联是2/2/1句式，那么颈联应该是2/1/2 句式，尽量避免句式重合。律诗的颔联、颈联都要对仗，因此这两联的句式选择十分重要，句式结构相重，诗句就显得呆板了。

5、忌相滥。相滥是指在上句或上联中用过的词语，在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。

6、忌撞韵：就是不用韵的那一句（比如 七绝的第三句）最后一个字也用了与韵脚同韵母的仄声字。

7、忌挤韵：挤韵是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

8、忌连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

9、忌复韵：凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵。

10、忌小韵：小韵是指两句之间有同属一个韵部的字。用今天的话说，就是一联之内用了同一韵部的字。读起来破坏了律诗的回环韵美效果，也很拗口。

由于律诗的相关规则与避忌是在唐以后才逐渐完善的，因此，诗友经常提及的唐诗中如“三平尾、三仄尾、同头同构”等现象，不能作为今天我们创作律诗的圭臬或借口。尤其是对于“撞韵、挤韵、连韵、小韵”等声韵毛病，更不能以唐宋诗说事，实因千年语言及声韵变化，期间曲折，不为吾辈知也。

下面详细谈谈押韵四戒:

还有四戒：

1、 戒出韵

出韵又叫落韵，是律诗（绝句）大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字，如若用了，旧叫出韵。这在一般情况下不会发生，可是，古韵也有繁杂的地方，如一东韵和二冬韵的字很难区分，“东、聋、中、忠、虫、宫、功、工......”属一东韵，而发音相同的“冬、农、宗、钟、从、恭......”属二冬韵。元稹诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲话说玄宗。”诗中的“宫、红”为一东韵，“宗”为二冬韵，这就叫“出韵”。古人作古体诗可以通用，作律诗（包括律体绝句）是要避免的。象这样在口语上没有区别、韵部却不相同的字还有一些，一不注意就要“出韵”。 不过这个戒律可以变通，因为今音和古声不同，我们今天学诗就应该用今韵，凡在今韵中同韵的就可以通用，不能算“出韵”；而不同韵的字就不应该用。

2、戒重韵

一首诗中，同一个字不能两次以上用来押韵，如若用了旧叫“重韵”，应该避免。这一点不能变通，字重了，换一个就是；如若不换，就不合格律。

3、戒倒韵

在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。为押韵而颠倒词序是可以的，在古代诗词中经常出现。但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”、“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，应该避免因颠倒词序而语意全非、不伦不类。

4、戒险韵

以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人也有以险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力却不讨好。

失对和失粘

律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。

除了讲“对”，还讲“粘”。粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。

“对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。