<h3>吴湖帆 春云烟柳</h3></br><h3>吴湖帆(1894—1968)，现代绘画大师，书画鉴定家。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，山水冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆 春江渔隐</h3></br><h3> <h3>吴湖帆 柳溪垂钓</h3></br><h3> <h3>吴湖帆 柳阴垂钓</h3></br><h3> <h3>吴湖帆 湖天春晓<br></br></h3></br><h3> <h3>郑午昌 水村山郭酒旗风</h3></br><h3>郑午昌（1894—1952），名昶，民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家，擅山水、花卉，尤长画柳。</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳隐图卷 局部</h3></br><h3>郑午昌画柳长条细叶，阿娜多姿，先行干后出枝，柳丝从最上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，大家戏以“郑杨柳”呼之。</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳隐图卷 局部</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳隐图卷 局部</h3></br><h3>国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳隐图卷 局部</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳隐图卷 局部</h3></br><h3> <h3>郑午昌 青山淡淡水盈盈</h3></br><h3>工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳岸归帆</h3></br><h3> <h3>郑午昌 柳岸行舟</h3></br><h3> <h3>林风眠 西湖春柳</h3></br><h3>林风眠喜爱西湖，喜爱画西湖的垂柳。</h3></br><h3>无论是绿，无论是黄，无论是墨，无论是灰，那些色彩在视觉上是极有感染力的，一看到氲氤的青与黄，慢慢漾开去，直到成片的绚，成片的柔，就知道，那是林风眠的山，林风眠的树，林风眠的湖。</h3></br><h3> <h3>林风眠 西湖柳色</h3></br><h3>林风眠作品中那迷人的绿色，让人想起了“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳”的诗句。</h3></br><h3>宁静、和谐、充满音乐感的色彩，这一切都不能不让人深受感染......</h3></br><h3> <h3>林风眠 西湖柳色</h3></br><h3> <h3>林风眠 苏堤人家</h3></br><h3> <h3>林风眠 西湖柳色</h3></br><h3> <h3>林风眠 西湖柳色</h3></br><h3> <h3>林风眠 叠翠</h3></br><h3> <h3>林风眠 柳如烟</h3></br><h3>