诗词曲赋常识十五讲——第五讲近体诗的格律（上）（一、近体诗的分类与押韵方式）

耕夫

第五讲 近体诗的格律

一、近体诗的分类与押韵方式

近体诗”是相对于“古体诗”而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝时期，到了唐代逐渐形成并定型。唐代相对先唐的古代，则为近，故称“近体诗”，也称“今体诗”。当今，相对于唐代，又过去了一千二三百年，当代之于唐，“近体”又成为“旧体”了，所以人们更习惯称“近体诗”为“旧体诗”；加上宋代的“词”，统称“旧体诗词”。但是，“旧体”之称不甚准确，因为“旧体”还应包含有“古体”（古风）在内，于是又有人称“近体诗”为“唐体诗”，因为唐代是“近体诗”发展的高峰阶段，几乎代表有唐一代文学成就。又因为“近体诗”是十分究格律的诗体，包括固定的字数、句数、平仄、押韵、对仗诸多格式，于是也称“格律诗”。还有人把“近体诗”与宋代盛行的“词”合在一起说，统称之为“中华诗词”。著名学者周汝昌则称其为“传统民族诗歌”（《范成大诗选·引言》），以标示格律诗是我们中华民族所独有的文学艺术形式，这种说法，也包括“古体诗”在内了。溯本追源，本书仍承用传统说法，以“近体诗”称之。

近体诗可分三种：（一）律诗；（二）排律；（三）绝句。这三种诗体，又都有五言和七言之别，也有用六言的，个别还有用九言的。诗，一个字叫一言。每句五个字的叫五言，每句七个字的叫七言。近体诗主要是五言和七言。五言律诗简称“五律”，七言律诗简称“七律”；五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。以上是近体诗最为常见的形式。排律也有五言、七言之别，简称“五排”“七排”。就字数而言，律诗固定为八句，五律四十字，七律五十六字。超过八句的即为排律，但必须是偶数句，如十二句、十四句、二十句，以偶数递增，多者可达一百句、二百句，无一定限制。因其“排偶”，故称排律。五排如杜甫有《奉赠韦左丞丈二十二韵》（四十四句），刘禹锡有《武陵书怀五十韵》（一百句），白居易有《代书诗一百韵寄微之》（二百句），因其是律诗的延长，故又称“长律”。

1.五律。五言八句。从用韵上看有两种形式。首句不入韵（四个韵脚）者。如唐代陈子昂《送魏大从军》：

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。

陈诗“戎”“雄”“中”“功”四字押韵，按“诗韵”（即“平水韵”的前身《切韵》或《唐韵》），属“上平声·一东”部。例中加横线的字表示押平声韵，加着重点号的表示今平声旧读入声字。

首句入韵（五个韵脚）者，如唐代郭震《塞上》：

塞外虏尘飞，频年出武威。 死生随玉剑，辛苦向金徽。 久戍人将老，长征马不肥。 仍闻酒泉郡，已合数重围！

郭诗“飞”“威”“徽”“肥”“围”五字押韵，属“上平声·五微”部。五律因字数相对较少，韵脚不宜相隔过近，故以四韵为正格，五韵为別格。所谓“正格”“别格”，仅从韵数上区别体式而已，并无优劣之分，取用何种形式，全看写作需要。

2.七律。七言八句。首句入韵（五个韵脚）者，如唐代祖咏《望蓟门》：

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

祖诗“惊”“营”“旌”“城”“缨”五字押韵，属“下平声·八庚”部。

首句不入韵（四个韵脚）者，如杜甫《将赴荆南寄别李剑州》：

使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。 但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。 路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。 戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。

杜诗“州”“侯”“舟”“楼”四字押韵，属“下平声·十一尤”部。七律相对字数较多，韵脚相距为远，故以五韵为正格，四韵为别格。

3.五排。每句五言，十句以上，偶数不定。一般首句不入韵。如陈子昂《岘山怀古》：

秣马临荒甸，登高览旧都。 犹悲堕泪碣，尚想卧龙图。 城邑遥分楚，山川半入吴。 丘陵徒自出，贤圣几凋枯。 野树苍烟断，津楼晚气孤。 谁知万里客，怀古正踌蹰。

陈诗十二句，“都”“图”“吴”“枯”“孤”“蹰”六字押韵，属“上平声·七虞”部。

4.七排。每句七言，十句以上，偶数不定。首句往往入韵。如白居易《泛太湖书事寄微之》：

烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。 玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。 黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。 避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。 涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。 书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。 军府威容从道盛，江山气色定知同。 报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。

白诗十六句，“通”“空”“终”“风”“红”“珑”“东”“同”“中”九字押韵，属“上平声·一东”部。

5.五绝。是五律的一半，五言四句。首句不入韵者，如唐代王之涣《登鹳雀楼》：

欲穷千里目，更上一层楼。 白日依山尽，黄河入海流。

王诗“流”“楼”二字押韵，属“下平声·十一尤”部。

首句入韵者，如唐代令狐楚《从军行》：

胡风千里惊，汉月五更明。 纵有还家梦，犹闻出塞声。

令狐诗“惊”“明”“声”三字押韵，厲“下平声·八庚”部。与律诗相同，五绝以二韵为正格，三韵为别格。

6.七绝。七言四句。首句入韵者，如杜牧《赤壁》：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

杜诗“销”“朝”“乔”三字押韵，属“下平声·二萧”部。

首句不入韵者，如唐代李益《夜上受降城闻笛》：

回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

李诗“霜”“乡”二字押韵，属“下平声·七阳”部。

以上这三种诗体，其押韵方式是一样的：即必须一韵到底，不能换韵，一般也不许通押；通常都押平声韵，不可重韵；韵脚的位置都是固定的，首句或入韵或不入韵，其余偶数句收脚必须押韵。这是近体诗押韵的基本规律。然而，凡事又都有例外，也有仄韵绝句和仄韵律诗。仄韵五绝相对较为容易见到，仄韵七绝甚少，仄韵五律、七律，则不多见，仅各举一例。仄韵五绝，如唐代顾况《忆鄱阳旧游》：

悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断肠时，月明枫子落。

顾诗“泊”“落”二字押韵，属仄类“入声·十药”部。加波浪线的字表示押仄声韵。

仄韵七绝，如唐代黄巢《不第后赋菊》：

待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

黄诗“八”“杀”“甲”三字押韵，属仄类“入声·八黠、十七洽”部通押。

仄韵五律、七律，虽都不多见，但既然有之，也应允许占近体诗一“锥”之地。仅举唐代韩偓《意绪》为例：

绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。 东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。 脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。 娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。

韩诗“寞”“落”“阁”“薄”“著”五字相押，属仄类“入声·十药”部。

上举仄韵律诗，仅从韵律上看，看不出与古体诗有多大差别；之所以是近体而非古体，不能只从押韵上来区分，而在于平仄声律，即律诗还要合乎一定的声律要求。

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