思源初词班第十讲词牌《青玉案》

老榆树农民诗社

思源初词班第十讲学习词牌《青玉案》

（一）词牌名简介：

《青玉案 》汉张衡诗“何以报之青玉案”，调名取此。又名《横塘路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情。关於《青玉案》词牌来历的典故，有兴趣的同学可以查看。

（二）词牌格式

大家看看《青玉案》词牌，正体变体一共有13种体式，我们只掌握正体格就行。

1、 青玉案 双调六十七字，前后段各六句、五仄韵 贺铸

淩波不过横塘路。 但目送、 芳尘去 。锦瑟年华谁与度 。月楼花院， 绮窗朱户。 惟有春知处。

中平中仄平平仄韵仄中仄读平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

碧云冉冉蘅皋暮。 彩笔空题断肠句。 试问閒愁知几许。 一川烟草， 满城风絮 。梅子黄时雨。

中平中仄平平仄韵中仄平平仄平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

此调以贺铸词、苏轼词及毛滂词、史达祖词为正体。若张炎词之叠韵，李弥逊、吴潜、胡铨词之添字，李清照词之句法小异，曹组词之句法小异又添字，毛词别首之摊破句法，赵长卿词之减字，赵词别首之句读参差，皆变体也。但诸词中，有前段第二句六字折腰，后段第二句或七字、或六字、或八字者。有前段第二句七字，后段第二句或七字、或八字者。有前段第二句六字不折腰，后段第二句或七字、或八字者。亦有前段第二句五字者。又有前后段第五句或押韵，或不押韵者。各以类列，庶不混淆。

此调后段第二句例作拗句，如欧阳修词“争似家山见桃李”，程垓词“别后谁吟倚楼句”，高观国词“入画遥山翠分黛”，吴文英词“不忍轻飞送残照”，南北宋人皆然。 又此调后段起句，宋词俱“仄平仄仄平平仄”，惟黄庭坚“烟中一线”词“别恨朝朝连暮暮”，“恨”字、上“暮”字俱仄声，“朝朝”二字俱平声。第二句，宋词俱“仄仄平平仄平仄”，惟曹冠“烟村茂樾”词“枝上莺歌如解劝”，“如”字平声，“解”字仄声。前后段第三句，宋词俱“仄仄平平平仄仄”，惟石孝友词“剪剪霜风落平野”、“别后知他为何也”，“落”字、“为”字俱仄声，“平”字、“何”字俱平声。此等句法，宋人间一为之，非定格也，若汇参入图，恐失此调本体，故但详注以备考證。谱内可平可仄悉校所采诸词。

以上这段话来自《钦定词谱》关於《青玉案》词牌体格的文字简介，看得人眼花瞭乱哈。其实就说了两层意思：

第一层、各种变体与正体的区别主要体现在上下片的第二句和第五句上，上片第二句，即“但目送、芳尘去。”这一句，有六字不折腰(即六字中间不使用“半逗”即“、”号的)、六字折腰的、和五字的三种情况；而下片第二句通常没有折腰，但也有七字或八字两种情况；然后上下片第五句有入韵和不入韵两种情况；再者上下片五六句也有进行增添字的情况。这样一排列组合，就得出了十三种《青玉案》的词牌格律形式。

第二层、下片第二句為七字律句，其本来的格律应该是“仄仄平平平仄仄”，但很多体式中用到的却是“仄仄平平仄平仄”，此為拗句。这里需要跟大家讲到的一点是：在词中，到底有无拗救之说? 网上有很多争议。词中很多句式都是律句，尤其是五七字句，若未使用领字就都是很典型的律句，我们知道律句的平仄必须遵循节奏点上平仄交替和句走马蹄的规律，如果没有遵循的话，就会出现拗句现象。在律诗中，大拗必救，“救”有“句中自救”和“对句调救”两种方式。那么词中有没有“拗救”之说呢? 绝大部分词学者认為词无拗救，或者说允许拗句的存在。因为很多词牌格式都不是象近体诗那样，一联之内存在上下两句，而两句的平仄相对，可以通过对句的平仄调整，使上下两句的平仄对应关系达到一种和谐起伏的音韵效果。

词，很多是一句单独成拍、单独完成一个语意的。即使是一拍之内有上下两句，这上下两句的平仄关系也不一定是相对，而是相粘的，其音韵效果本身就不是和谐而是拗怒的，这就决定一个拗句出现后，根本无法通过对句来进行“救”拗。再则，词要付诸歌唱，歌唱配合的曲调本身就富有起伏激荡的特征，在起伏激荡处配之以相应的拗怒句式，其听觉和情感表达效果会更好。所以，词中有拗无救是有道理的。比如这里的《青玉案》下片第二句，有很多体式中，其格律為“仄仄平平仄平仄。”即為一种拗句而存在。当然律诗中这个句式如果出现在尾联上句，也几乎被公认為是不需要对句拗救的合律句式了。

正格后面关於词牌简介的这段文字往往很枯燥，但它能反映词牌写作時候的一些基本要求，希望大家要认真揣摸一下这段文字。

2、 又一体

双调六十七字，前后段各六句、四仄韵 苏轼

三年枕上吴中路。 谴黄耳、随君去。 若到松江呼小渡。 莫惊鸥鹭， 四桥尽是， 老子经行处。

中平中仄平平仄韵仄平仄读平平仄韵仄仄平平平仄仄韵仄平平仄句仄平仄仄句仄仄平平仄韵

辋川图上看春暮。常记高人右丞句。 作个归期天已许。 春衫犹是，小蛮针线 ，曾湿西湖雨。

仄平平仄平平仄韵平仄平平仄平仄韵仄仄平平平仄仄韵平平平仄句仄平平仄句平仄平平仄韵

此与贺词同，惟前后段第五句各不押韵，宋元词如此填者甚多。

3、 又一体 双调六十八字，前后段各六句、四仄韵 李弥逊

杨花尽教难拘管 。也解趁、飞红伴。骢马无情人渐远。沙平浅渡， 雨湿孤村， 何处长亭晚。

平平仄仄平平仄韵仄仄仄读平平仄韵平仄平平平仄仄韵平平仄仄句仄仄平平句平仄平平仄韵

欲凭桃叶传春怨。莫不似、斜风倩双燕。 纵得书来春又换。只将心事、分付眉尖、寂寞梨花院。

仄平平仄平平仄韵仄仄仄读平平仄平仄韵仄仄平平平仄仄韵仄平平仄句平仄平平句仄仄平平仄韵

此即苏词体，惟后段第二句八字异。《松隐集》曹勋词二首正与此同，但曹词前后段第三句“趁得梅花先春到”、“正怕和风都开了”俱作拗句。 按此词前后段第五句第四字俱用平声，又与诸家异。

4、 又一体 双调六十六字，前后段各六句、四仄韵 毛滂

芙蕖花上濛濛雨。 又冷落、 池塘暮。 何处风来摇碧户。卷帘凝望， 淡烟疏柳， 翡翠穿花去。

平平平仄平平仄韵仄仄仄读平平仄韵平仄平平平仄仄韵仄平平仄句仄平平仄句仄仄平平仄韵

玉京人去无由驻，忍独在、凭阑处。试问绿窗秋到否。可人今夜， 新凉一枕，无计相分付。

仄平平仄平平仄韵仄仄仄读平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵仄平平仄句平平仄仄句平仄平平仄韵

此词前后段第五句俱不用韵，与苏词同，惟后段第二句作六字折腰句法异。宋有吕渭老、王炎、沈端节诸词可校。 元顾德辉词亦填此体，惟换头句“红入花腮青入萼”，两“入”字俱仄声，“腮”字平声。

5、 又一体 双调六十六字，前后段各六句、五仄韵 史达祖

蕙花老尽离骚句。绿染遍、江头树。 日午酒消听骤雨。青榆钱小，碧苔钱古， 难买东君住。

仄平仄仄平平仄韵仄仄仄读平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵平平平仄句仄平平仄韵平仄平平仄韵

官河不碍遗鞭路。被芳草、将愁去。 多定红楼帘影暮。 兰灯初上、夜香初炷， 犹自听鹦鹉。

平平仄仄平平仄韵仄平仄读平平仄韵平仄平平平仄仄韵平平平仄句仄平平仄韵平仄仄平仄韵

此词前后段第五句用韵，与贺词同，惟后段第二句作六字折腰句法异。宋有黄公绍词可校

6、 又一体 双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵 张炎

万红梅里幽深处。甚杖屦、 来何暮。草带湘香穿水树。 尘留不住， 云留却住， 壶内藏今古。

仄平平仄平平仄韵仄仄仄读平平仄韵仄仄平平平仄仄韵平平仄仄韵平平仄仄叠平仄平平仄韵

独清懒入终南去。 有忙事、修花谱。骑省不须重作赋。园中成趣， 琴中得趣。酒醒听风雨。

仄平仄仄平平仄韵仄平仄读平平仄韵仄仄仄平平仄仄韵平平平仄韵平平仄仄叠仄仄平平仄韵

此与史词同，惟前后段第四句多押一韵，第五句用叠韵异

好，关於《青玉案》的词牌格律，《钦定词谱》中收录了十三个《青玉案》格式。后面几个我们就不一一发出来了。

7、 又一体 双调六十八字，前后段各六句、四仄韵 吴潜

人生南北如歧路。惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮。苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来去。

平平平仄平平仄韵平仄平平仄平仄韵仄仄仄平平仄仄韵仄平平仄句仄平平仄句平仄平平仄韵

一杯渺渺怀今古。万事悠悠付寒暑。青箬绿蓑便野处。有山堪采，有溪堪钓，归计聊如许。

仄平仄仄平平仄韵仄仄平平仄平仄韵平仄仄平平仄仄韵仄平平仄句仄平平仄句平仄平平仄韵

此即苏词体，惟前段第二句亦作七字异。 按张矩词前段第二句“秋在黄花羞涩处”正与此同，但“羞”字平声，“涩”字仄声

（二）、词牌格律

十三种体格，若是理解了我上面的解释，其实也好记。不过，记不住的话，我们记一个也行。以龙榆生先生词学关于该词牌的格律为准的话，我们记其中的苏轼体，通常以苏轼体学正格，或者说用得比较多

【定格】苏轼《青玉案（三年枕上吴中路）》

中平中仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄(韵)。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

（三）、分析词谱。

1、《青玉案》词牌之调：双调。

2、《青玉案》句数：上片六句；下片六句。(这里上片中33句中间微逗，通常被理解為一句。)

3、《青玉案》句式：7337445；777445。句式参差不齐，长短句间相夹杂，有长抒有短叹，情绪迭宕起伏，富於变化。

4、《青玉案》韵脚：上阕押五韵；下阕押五韵。都押仄韵。韵位较密。从押韵的情况去判断其声情表达上比较激越迫促。情感情绪往往比较极端。

5、《青玉案》各句式的平仄安排：大家发现没有，此词牌有一个很明显的特征，它几乎是句句仄收，即使是不入韵的微逗处和间歇停顿处，也都是以仄声收脚的，大家仔細体味一下，在演唱或诵读時，它会给人什么感觉? 一声赶一声，句句急切劲捷，毫不谐婉，对吧?这在我们常用的词牌中，是比较少见的。

从以上词谱分析来看，我们可以初步判断，《青玉案》在情感情绪表达上當属非常极端的，有一种“促而未舒，往而不返”的声情，其句法结构和谐少，拗怒多，使该词牌宜於抒写悲愤慷慨幽怨痛苦的情绪，有其强烈的感染力。若填伤词的话，那种伤感一定得伤到无以复加的地步。

……此词乃千古绝唱，是人皆知那一句“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”词人上片极尽笔墨描上元节灯市的各种纷繁热闹，下片则轻著一笔，“那人却在灯火阑珊处。”假借对一位厌恶热闹、自甘寂寞的女子的寻求，含蓄地表达了自己的高洁志向和情怀。那种世人皆醉我独醒的孤独寂寞感，非常人所能体会！

辛子用韵：词林正韵第四鱼虞部，多用上去声。

2、《青玉案。凌波不过横塘路》宋·贺铸

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。【月桥花院，琐窗朱户】。只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。【一川烟草，满城风絮】。梅子黄时雨。(试问闲情 一作：若问闲愁)

………这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。其用韵也是第四鱼虞部。

3、《青玉案·年年社日停针线》唐·黄公绍

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。

春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。【花无人戴，酒无人劝】，醉也无人管。

………细读这阕《青玉案》孤苦无依，思归怀人的情感溢於字外。所用韵部為第七寒删部。

4、《青玉案·送伯固归吴中》宋·苏轼

三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。

辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

………这是一首凭想象写就的夏日乘凉词。上片抒写作者对苏坚归吴的羡慕和自己对吴中旧游的系念之情。下片使用虚笔，以王维画赞美吴中山水，抒发自己欲归不得的惜惋，和对家中亲人的思念，同時间接地表现他对宦海浮沉的厌倦。同样是采用词林正韵第四鱼虞部。

5、 《青玉案》宋，刘一止

小山遮断蓝桥路。恨短梦、难飞去。长记修眉萦曲度。【约花开槛，映风招袖】，总是怜渠处。

追欢我已伤迟暮。犹有多情旧时句。极目高楼千尺许。竹枝三唱，为君凄断，东日西边雨。

………亦是感怀念人之伤词。用韵為第四鱼虞部。

6、《 青玉案·一年春事都来几》宋·欧阳修

一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。【绿杨庭院，暖风帘幕】，有个人憔悴。

买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。【相思难表，梦魂无据】，惟有归来是。

………这是一首以伤春、怀人、思归为内容的词作。用韵第三支微部。

7、《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》张榘

西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去。【马蹄浓露，鸡声淡月】，寂历荒村路。

身名多被儒冠误。十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞。【六朝旧事，一江流水】，万感天涯暮。

……通过写景，抒发词人被檄出城时羞愤苦涩的心情。所用韵部亦為第四鱼虞部。

8、《青玉案》宋 · 向滈

别时抆泪花无语。但一味、教郎住。此日扁舟游远浦。【雨晴云树。月斜烟树】。目断家何许。

红笺不寄相思句。人在潇湘雁回处。屈指归期秋已暮。【万千里路。两三头绪】。恨不飞将去。

………止不住的思念，抒不完的惆悵。第四鱼虞部。句句押韵，且上片用到叠韵。

9、 《青玉案·和贺方回韵送伯固还吴中》宋 · 苏轼

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。晓别吾家黄叔度。弟兄华发，远山修水，异日同归处。

樽罍饮散长亭暮。别语缠绵不成句。已断离肠能几许。水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。

………在众多的送别词中，这首《青玉案》可谓别具一格。一方面作者为送客而作，一方面自己还客居他乡，既是羡慕苏坚归吴中，亦是悲叹自己归梦难成。

10、 《青玉案》宋·吕渭老

一尊聊对西风醉。况九日、明朝是。曾与茱萸论子细。【江天虚旷，暮林横远】，人隔银河水。

碧云渐展天无际。吹不断、黄昏泪。若作欢期须早计。如何得似，鬓边新菊，双结黄金蕊。

………怀人思遠之作。用支微部。

好，后面的，大家自己去体会。以下省略，学友可在讲义里看到。

（五）分析例词：

1>、是否用到领字。

关於“领字”“虚字”的讨论也一直没有停止过，我认為所谓“领字”其最要的意义和作用在引领下文，在句中不能单独存在表达一个句意，而《青玉案》第二句中，确有用到许多看似领字的虚字，但他们本身就在这一句中担当一个相对独立的语意，而不在於有引领下文，比方说“遣黄犬、随君去”，黄犬是名词，不可作领字解，“遣”是动词，在此一句中它所担当的角色不在於要引领“遣黄犬随君去”这一句，而在於表达一个实际的语意。而且，填词中，“领字”往往是比较固定的，一字领、二字领、三字领。比如《沁园春》中“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”“望”字為领字，在所有填词过程中，此一处必须用到“一字领”，而不是象《青玉案》中那样，一会儿一个字，一会儿又两个字，甚至有時候是三个字。而且，从众多的《青玉案》词牌格式看，这一处不仅不固定，而且是最富於变化的一句。所以，我认為，在《青玉案》中第二句不能说它用到了领字，而只能说，这一句较多地用到了“虚字”。

2>、词中有无对偶要求呢?

上面所找出来的例词中可以看到，句中上下片两个四字处多用对偶。当然也有不对的。大家再仔细体会一下，你会发现，第五句如果入韵，大部分都用了对偶，如果不入韵，则四五六句在语意上需是连续不断的，则不用对偶。

3>、有无重韵叠韵现象?

大部分体格中，没有使用重韵叠韵。但若使用張炎体，则必须使用叠韵。

4>、看用韵情况。

大家也应该发现了，《青玉案》使用得最多的韵部是哪一部? 第四鱼虞部，对吧? 在我们所学过的词牌中，或者说比较常用的词牌中，如此集中用韵於某一部的现象也属比较罕见的。用四呼五音曲韵六部的知识去理解，鱼虞部属於典型的撮口呼，面部毫无喜感，适宜於抒发什么样的情感? 伤感幽怨激愤，对吧?

当然也有用到支微部和寒删部的，江阳部也有，但都是间一择之。

5>、看例词所涉及的题材内容。

以上例词从题材上看有描景、感怀、思归、羁旅、思念等等内容，也有少量的宴乐酬唱，昨天我在找例词的時候，也还发现有少量的艳词，甚至有一阕用於祝寿。从大部分例词看《青玉案》更适合於填伤词。从词牌的分析中，我们也已经说过，《青玉案》之所以适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，是因为全阕除韵脚句外，其余的句都用仄声字收脚，这就呈现一种拗怒的声容，也包含欲吞还吐的情调。至於其间出现的个别特例，我觉得不足以证明《青玉案》的声情可以比较宽泛，我们最好不要加以援引。

(六)、创作技法。

1>、从词调来讲，《青玉案》十分别致。在填写的过程中有三处值得大家注意：

第一，上片第二句的三字断句。《青玉案》為双调，但上下片并不相同，而上下片的变化主要体现在上片第二句和下片第二句上，上片第二句由六七字句，变成三字一断的短句，顿時加浓了该词牌的词味，使其跌宕生姿，摇曳多变。此三字句中间的“微逗”说明两句之间语意不可断开。关于这两三字句语意不可断开的问题，今天在看笑迎明天的一阕《青玉案》時，又有些心得，补充在这里：这两个三字句实际上可以处理成一句，即使是使用顿号将其断开了，也必须是可以合成一句或加进某一连词即可合成一句的，语意方為没有断开。

大家可能会问，那又何必使用顿号呢？标点符号是后人加的，这一处词谱中之所以被后人加上了顿号，我想，是因為这一个六字句，在几乎所有此种体式的《青玉案》中都被处理成3/3节奏，而在词牌中6字句是不一定非要处理成这种节奏的，比如《西江月》上下片个第一二句均6字句，其节奏处理即为2/2/2形式的。如果此6字句在节奏上不是33结构，而是222节奏的，此句不可断开，则形成為另一种体式了。如李清照的“莫便匆匆离去”。

刚刚在分析这一句有否用到领字的時候已经分析过了，大家再回头去仔细看一看例词，名家手笔下，此三字处还有两个明显特征：一，多用虚字； 二，多為主观抒情语，少有完全客观地描景状物，对吧? 说明此处即开始将抒情主体揉进景语中。那么在写作的结构安排就要注意：下一拍往往就应该逐渐点带出全词的主旨。

第二处：下片三个七字句的连用。一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。也就是说，这三句在气势上和情感的抒发、主旨的反映上须得形成全词的一个高潮。

第三处：上下片的两个四字句也是值得大家注意的，此处是全词唯一一处可以不入韵的、使全词在声情表达上稍稍转向缓和的地方。由以上例词也可以看到，此处也是使用对偶较多的地方。在遣词造句上，此处宜柔和通俗，情绪表达上，应该是高潮过后的一次低抑，為煞拍的警策做好准备。

大家一定要处理好这三处，尤其是三字句和四字句，它是集中体现《青玉案》之词味的地方。大家一定要用到虚字，多用流水句。

2>、《青玉案》在词中属于中调，但句式参差不齐，字数也不少，故兼有小令和慢词的特性，所以在填词時笔法有很多变化。

例如：贺铸词是用小令笔法加以赋化的联合运用，形成词的整体架构，上片由：“底（面）-横塘路”一路借：“芳尘、花月、朱户”推挽收窄视角向“春”这个“图（点）”聚焦，即由全局向局部再向点逐步细化深化，在“春”的细节描写上运用赋笔深化主题意象：“愁”，使之具象化，画面化──“一川烟草。满城风絮。梅子黄时雨”。

但辛弃疾词是以长调笔法填小令，将主题不断虚化后，再骤然拓展转化为理念，加深主题意象，上片一路实写一路铺排：“一夜鱼龙舞”的景象，过片侧面虚写：“妇女头饰、笑语暗香、众里寻人”，也还在為元夜赏灯的细节后讲主观情绪铺垫，直至煞尾才点醒主旨，将全词抽象的情绪外化并定格為“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

当然，这是两位著名词学大家的手笔，两种填写中调的不同方法。要做到他们那种收放自如，开合有度，绝非一日之功。我们只能说多读多体会多积累，在填写的時候，手法上尽量多些变化就很不错了。

最后，我们对《青玉案》的创作要求进行一个简单的归纳：

A、首句确立表意之象，贺词为横塘路，辛词为花千树。之后内容在此意象之下展开。

B、接拍为三字一断的两个短句，有跌宕生姿之效，语意不可断开，多用虚词，并开始将抒情主体揉进景语中。

C、词的主旨在第三拍上始露端倪，此处开始展示题旨。如贺词为：“年华谁与度”。

D、主题内容在第三拍之后至过片二句，须全面展开，并将主题意境细化具象化，描写上多用赋笔以深化主题。

E、核心意境内容和抒情的高潮则在下片的第二拍的七言句上，如贺词的：“若问闲情都几许”，辛词是：“众里寻他千百度”。此处作为核心意境句，一是承接上面内容深化主题，二是为主题具象化、画面化，情绪化作铺垫。

F、结，推出自己要表达的主观思想，将抽象的情感外化、具象化、画面化。

当然，以上归结不一定概括《青玉案》的所有写法，我们只是就一般规律而言的。

好， 《青玉案》这个词牌就讲到这里。下面布置今天的作业：

倚正格填写词牌《青玉案》。

我看见有学员在填写虞美人时用了欢快的内容，这是不可以的，青玉案也一样，一定不能填欢快的内容

中平中仄平平仄韵仄中仄读平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

中平中仄平平仄韵中仄平平仄平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

思源词班第十讲作业（周三截止）

倚正格填写词牌《青玉案》。

中平中仄平平仄韵仄中仄读平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

中平中仄平平仄韵中仄平平仄平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄句中平中仄韵中仄平平仄韵

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以上文字来自思源初词班

整理收集少楠