张大千娶了4位太太，最爱谁？离世后，未被打开的信封让真相大白

路生说史

张大千。

国画大家。

爱情的经历也很丰富。

婚前，张大千经历了一段情感，两个女人，因为出家，有了“大千”这个名字。

张大千原名张正权，四川内江人，1899年出生于一个书香门第的家庭，父亲叫张怀忠，母亲叫曾友贞。张大千兄弟十人，排行第八，乳名小八。此外，张大千还有一个姐姐，叫张琼枝。

5岁，张小八开始习文；8岁，与姐姐张琼枝一起随擅长绘制民间剪纸花卉的母亲习画；12岁，开始读小学，14岁进入中学。

1916年，张正权17岁，暑假与同学徒步返回内江，途中遭匪徒绑架，迫为师爷。三个月后逃脱，与表姐谢舜华定亲。谢舜华与张正权从小一直长大，可谓“郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜”。

定亲后，张正权东渡日本，专业学习的染织，课余坚持自学绘画与诗，亦学篆刻、治印。这年，张正权18岁。谢舜华眼泪婆娑十里相送，两人约定白头到老永不分离。

两年后，张正权学成归来，乘船抵达上海，原计划回乡与日思夜想的谢舜华成亲，却因军阀混战交通阻塞，滞留于上海。期间，张正权拜上海著名书法家曾熙、李瑞清为师，曾熙为其取艺名爰，并在上海宁波同乡会馆举办了首次个人画展。

画展上，百幅作品全部售完，张名爰一鸣惊人。本想回乡告诉谢舜华这一喜讯，可张名爰听到的却是她去世的消息。

心灵的支柱轰然倒塌，张名爰悲痛万分，没有前往吊唁，自此以卖画为生。

不久，家人又为张名爰定亲。女方姓倪，张名爰觉得或有或无均无所谓。让家人没想到的是，不知为何，没过几天倪氏便得了怪病，生活不能自理，只好取消亲事。

放不下谢舜华，张名爰神情恍惚，感慨人生变幻莫测，由此萌生削发为僧念头，至松江禅定寺出家，法名“大千”。佛曰三千大千世界，也有诗人笔下“忽登最高塔，眼界穷大千”之意。大千名号，后来被张小八、张正权、张名爰一直沿用。两个女人，让他拥有了这个名字，一个坚硬如铁，让他不能释怀；一个如同阵风，从他的世界吹过，什么也没留下。

眼睛、耳朵、舌头、鼻子、身体、意想等感知器官被佛教称之为六根，人们透过六根感知色、声、香、味、触、法等事物。也许，念佛诵经只是张大千逃避现实、发泄情感的一种方式，他终究还是流连着红尘。三月后，便被哥哥带回俗世，来到家乡完成由父母强制的包办婚姻。

女方叫曾正蓉，是母亲的侄女，相貌虽平常，但温顺和善、持家有道，是个典型的传统女性。张大千经不起父母的压力，也造就了这段婚姻从开始就有的不幸。因为放不下自己的初恋，又要面对一个自己不爱的女人，注定了曾正蓉备受冷落。据说婚后，张大千并未行夫妻之事，使得曾正蓉结婚两年都未生育，而这也让张大千以“不孝有三，无后为大”为由，于1922年娶了二太太黄凝素。

黄凝素和张大千

这中间的经过多少有些复杂，任凭曾正蓉如何努力，都不曾引起丈夫的注意，而张大千的父母则把不能生育的原因归罪于她一人，开始张罗着要为张大千纳妾。小妾就是黄凝素，川妹子，当时只有15岁，比张大千小8岁，漂亮、苗条，又精明能干，还略懂一点画事。据说，张大千当时心中的“美人”标准就是黄凝素的样子，不仅因黄凝素获得了创作的灵感，许多仕女画也是以黄凝素为模特。

张氏家谱载，黄凝素“善伺公意，甚得公欢。虽不善理家庭，而伺公书画，俾公点墨不遗”。进门，黄凝素就挺着肚子，曾正蓉的心不可谓不痛，但依然强颜欢笑。而随着孩子的出生，曾正蓉的身份则在一心想着子嗣昌盛的张家人那里，与黄凝素悄悄地来了个互换。给黄凝素照顾孩子、当保姆，正室的曾正蓉如同小妾，心中悲凉无人问津。

同时，在黄凝素进门前，张大千觉得自己的绘画远比曾正蓉重要，于1921年借寓上海拼搏画界，认识了一生的红颜知己李秋君。当时，张大千仿石涛的画“骗”过了很多行家和富贾，宁波富商李茂昌便是其中之一。李茂昌把购得的画拿给女儿李秋君看，李秋君说画是假的，但作画之人天分极高，将来一定能够取得很大成就。

李秋君毕业于上海务本女中，是远近闻名的才女。听了女儿的话，李茂昌忽然有了个奇怪的想法，即：邀请张大千到宁波自己的府上小住，让张大千跟女儿相识。张大千没有拒绝，不久便应李茂昌之邀来宁波散心，一进李茂昌家门，即被客厅中一巨幅《荷花图》所吸引，不由感叹人外有人、天外有天，还说要拜此画作者为师。李茂昌暗自得意，随后拍拍手，屋内走出一名清丽绝伦的年轻女子，张大千被惊得说不出话来，却又上前“扑通”一声跪倒在地：“晚辈蜀人张爰见过师傅！”年轻女子正是李秋君，一段旷世奇恋就此拉开了序幕。

张大千和李秋君

黄凝素进门，张大千很幸福，对世间不再是冷冰冰的态度，两人如漆似胶了好一阵子，黄凝素为张家开枝散叶，在和张大千一起生活的25年时间里，一共生下8个子女。但随着孩子一个个地出生，黄凝素不再能陪伴张大千游历，不得不在老家与曾正蓉拉扯抚养孩子。张大千去北京、到上海，结识了不少名人，开始在画界名声大震，远近皆知。

1925年，张大千在上海宁波同乡会举办画展，李秋君主持。展品100幅，每幅20大洋，购画者一律编号抽签取画。其时，在李茂昌的“撮合”下，张大千于李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两人除了分室而眠之外，几乎形影不离。两个具有相同爱好之人，被各自身上的艺术才情深深吸引。张大千给家中的妻妾写信，李秋君在一旁试探性地问，如果有一个富家大小姐愿做他的妾，是不是他的福分？张大千愣住，而后仰天长叹。次日，李秋君再来端送茶水，张大千跪倒，说道：“我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但是，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，而我也必遭天谴！”

这一跪，让李秋君终生未婚，与丹青作伴，在以张大千“妹妹”自居的同时，于史上留下了一段这样的简短文字：1899年-1973年，名祖云，字秋君。今宁波人。上海中国画院画师，中国美术家协会会员，中国民主同盟盟员。而张大千也在这一跪之后，偷偷地刻下了“秋迟”一方印，把对李秋君的爱深深地埋在了心里。

30年代初，李秋君跟随张大千来到了上海，在国立美术学校任教。此时，在张大千的世界里，李秋君仍然是“妹妹”的角色，依然照顾张大千的起居，甚至亲手缝制张大千的衣服。张大千云游四方，李秋君代选门徒，徒弟们敬李秋君为“师娘”，李秋君并不拒绝，但无论如何，这都成了一种美丽的错过。

张大千和池春红

一方面是：1927年，张大千来到朝鲜，寄居于汉城附近的“凝香别馆”。 别馆的主人为他介绍了一位叫池春红的女子照顾他的起居。两人虽然语言不通，交流起来只能“比手划脚”，但池春红秀外慧中，能歌善舞，且粗通绘画，善解人意，让张大千大为心动，并与之坠入爱河。本来，张大千有意纳春红为妾，但将两人的照片寄至家中，却遭到了黄凝素和曾正蓉的反对，也便有了另一方面：

曾正蓉守在丈夫的家里却，挽不回丈夫的心，与其这样还不如干脆放手。随后告诉黄凝素，张大千为了作画，身体已大不如以前，还不如由她来照顾黄凝素的孩子，而让黄凝素专心去照顾张大千。曾正蓉这一招很灵验，让张大千多少有了些良心发现，在1930年与张大千有了一个女儿张心庆。而黄凝素则仗着儿女众多的依靠，渐渐得意，并且脾气变得暴躁甚至蛮横了起来。

照应着家里的，张大千并不忘外面的，尽管没能将纳春红纳为妾，但张大千仍与纳春红保持着密切联系，每年都要去朝鲜与纳春红相会。据说，他们这种一年一度的“鹊桥会”，直到1937年抗战全面爆发而被迫中断。而在此前的1935年，张大千遇到了在北平演唱京韵大鼓杨宛君，两人的故事同样浪漫。

杨宛君

杨宛君出生于京城的文艺世家，父亲杨小全是著名的月琴演奏家。杨宛君随父亲学习曲艺，聪慧过人，对大鼓的技艺深有领会。13岁就能登台演唱京韵大鼓，聪慧且貌美，还有一副好嗓子。1935年夏季，张大千在北京中山公园水榭举办个人画展，与才貌双全的杨宛君邂逅，当时杨宛君是城南观音阁的曲艺演员。一日，张大千闲来无事到城南清音阁游玩，正好碰上杨宛君献艺，唱的是《黛玉葬花》，高亢凄婉的嗓音和婀娜多姿的体态，一下子抓住了张大千的眼睛，进而抓住了张大千的心，让张大千不由赞道：“杨小姐唱得太好，唱得太好，听来感人肺腑……对我的绘画能有很大的启示！”随后，张大千在给友人的信中写道——

“老兄你有所不知，这也是命中的气数……我遇上一个叫杨宛君的女孩，人长得漂亮，嗓门也好，尤其是她那双手，用‘指如削葱根’来形容，犹嫌不足，演出时五指翻动，犹如白鹤在云中翱翔，刀鱼在水里游窜，每个动作皆可人画，看得我人了神……”

就这样，杨宛君让张大千一见倾心。是年，杨宛君18岁。张大千托人牵线搭桥，请杨宛君来参观自己的画展，并亲自为杨宛君奉茶讲解。大名鼎鼎却又平易近人，再加长髯拂胸，谈吐文雅，让杨宛君的心里如同杨宛君，砰砰直跳。此后，两人频繁相见，情感迅速升温。张大千趁热打铁，表达了对杨宛君的爱意，两人与当年便喜结连理。

其年，张大千36岁，正是壮年，家中有曾正蓉、黄凝素两位夫人料理，一心带着杨宛君游历名山大川。因有美人相伴，每游览一地，张大千都会兴奋地说：“这儿很好。”而杨宛君就会马上打开画本，为张大千颜料铺纸，始终陪伴在张大千左右。很快，也便和曾经的黄凝素一样，成了张大千画中的仕女。据说，杨宛君的个性中很有些落落大方的男孩儿气，婚后她把两条长辫剪成短发，有时故意穿男子的长衫，与张大千并肩走，后面的人猛一看真以为她是个男子，总惹得张大千开心地大笑。

1941年，张大千带着杨宛君、次子张心智以及学生一行数人，经过长途跋涉，来到了向往已久的莫高窟。迫不及待地，他提着灯入了洞，欣赏着整个莫高窟这座金碧辉煌、玲珑满目的艺术宫殿。随后，他梦里不知身是客，且把他乡作故乡，在敦煌扎下根来，临摹了３年的壁画，据说用去的颜料有上千斤。但就在这期间，杨宛君却提出要回成都。张大千奇怪地问：“你不是说嫁给了我，讨饭也要跟着我吗？”

杨宛君与张大千

杨宛君说：“你的心时时都在那些壁画上，根本顾不了我，四周又全是男人，我连个说话的人都没有！”张大千这才恍然大悟，于是在第二次再赴敦煌时，又带上了黄凝素，让两位夫人一起陪伴他在敦煌的大漠中，但他并不知道，此时黄凝素与他的情感已经完全破裂了。因为杨宛君的到来，黄凝素不知不觉被冷落，内心空虚的她无心为丈夫打理家庭，进而自甘堕落，成天泡在麻将桌把自己泡在了麻将桌上，以此来打发寂寞的时光和冰凉的内心。一起的麻友中，有个小黄凝素十多岁的职员，开始煽风点火地在黄凝素的身上追求所谓的爱情。

1947年，黄凝素终于承受不住小职员的甜言蜜语，报复性地提出与张大千离婚。这时的她还不完全知道，在为张大千生下8个孩子后，她的身体已经变形走样，而她从15岁嫁入张家到40岁离开，把25年人生中最风华正茂的时光都全部献给了张大千，已经多少有些老了，青春不再了。但她仍然在小职员的煽动下，提出向张大千要一笔数目不小的钱财离婚。当然，她更不明白，小职员是看中了她身为大画家的太太，身份高贵，也一定有些财产，而那温柔安慰让她在内心感觉到的温暖，不过都是一种假象。

张大千答应，黄凝素与小职员结婚，又为小职员生了个孩子，但最终仍以分手告终，发现传说中的爱情不过是个梦。但是，张大千并没有因为这个梦而停下自己的寻爱历程，也就是在与黄凝素离婚的那一年，张大千迎娶了比自己小30岁的徐雯波。

徐雯波，1931年生，成都人。1947年，18岁的徐雯波与48岁的张大千正式结婚。此后数十年，一直是张大千笔下的重要题材和灵感之源。张大千以其为主题，绘有著名的《至徐雯波七十自画像与黑虎》等作品。

需要说明的是，徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，早在1943年，张大千有天在家中发闷，却迎来了这位俏佳人。据说，她当时正是吐蕊之年，张大千看到她的第一眼，心底便暗潮涌动，又有了娶亲的渴望。后来，她时常她经常光顾张大千的画室，张大千像当年对待杨宛君那样为她讲解。莫名地，她看着张大千美髯飘飘，心里竟然有了一种悸动。再后来，她提出要跟张大千学画，张大千说：“你嫁给我，我就教你！”后来的后来，她就铁了心嫁给了张大千。

1949年12月，张大千离开成都，动用了所有的关系，只弄到三张机票。此时，徐雯波已为张大千育有一女一儿。让人意外的是，本来可以带自己孩子走的她，却狠心抛下自己的儿女，把机会留给了张大千与黄凝素的三岁女儿张心沛。此后，她在张大千的后半生中，一直天南地北地追随在张大千左右，悉心照顾，无微不至。有人说，肯站在男人身后默默奉献和付出的女人，是值得敬重的女人，是她成就了张大千的后半生。我觉得，与其用这种语气或者评价的方式，还不如说这是张大千的福气。

张大千和徐雯波

中国当代作家张小娴说：“我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。”虽然，我不知道大画家为什么要这般不停地寻找漂亮女人，寻找爱情，但我知道曾正蓉最后说她是一个被情感遗忘了的人，黄凝素最终抱着的也是一个残缺的梦，杨宛君不过是被留下来幻想着爱情的人……而李秋君虽自1949年与张大千分别后，再未能再见张大千一面，却成了张大千心中最完美的那个人。

据说，张大千每到一个国家，都要搜集一点那里的泥土然后装在信封里，写上“三妹亲展”。1973年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千面朝李秋君居住的方向，长跪不起。而1983年张大千去世时，身边已经有了十几个从来没有被打开的信封。难道这就是艺术的人生，大家尚且如此，何况凡人乎？

张大千和李秋君

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